ベンジャミン・クリステンセン

ベンジャミン・クリステンセン
生まれる	( 1879-09-28 )1879年9月28日 ヴィボー、デンマーク
死亡	1959年4月2日(1959-04-02)（79歳） コペンハーゲン、デンマーク
職業	監督、俳優
活動年数	1911–1942

ベンジャミン・クリステンセン（1879年9月28日 - 1959年4月2日）は、デンマークの映画監督、脚本家、俳優で、映画と舞台の両方で活躍した。監督としては、1922年の映画『Häxan』（別名『魔女の道』）で最もよく知られている。彼の最も印象的で高く評価された演技は、映画『ミカエル』（1924年）で、同作で同性愛者の画期的な映画で、映画のタイトルキャラクターの男性恋人、クロード・ゾレを演じた。

ベンジャミン・クリステンセンは、デンマークのヴィボーで12人兄弟の末っ子として生まれました。^[1]当初は医学を学んでいましたが、演技に興味を持ち、 1901年にコペンハーゲンのデンマーク王立劇場で勉強を始めました。クリステンセンのプロの俳優としてのキャリアは1907年にオーフスで始まりましたが、すぐに舞台を辞めてワイン販売員になりました。

1911年、クリステンセンは映画俳優としてデビューした。ノルウェーの著名な劇作家で舞台監督のビョルン・ビョルンソンが監督した唯一の映画『Scenens børn』 （1913年）を含め、監督前の作品はすべて失われた。

1913年、クリステンセンはヘルボルグに拠点を置く小さな制作会社を経営権を得て、これをDansk-Biograf Kompagnieとして再編し、スパイメロドラマ『 Det hemmelighedsfulde X ( The Mysterious X 、1914年)』で監督デビューを果たした。この作品のカメラワーク、編集、美術監督は当時としては革命的とみなされていた。クリステンセン自身が主役を演じ、2作目の『Hævnens nat ( Blind Justice 、1916年)』では、誤って殺人の容疑をかけられた男を演じた。最初の2作は成功したが、クリステンセンはデンマーク映画界で受け入れられず、『Blind Justice』の後、舞台に戻った。

1918年から1921年にかけて、クリステンセンは次作にして最高傑作『魔女狩り』（ 1922年）の背景として降霊術の歴史を研究した。クリステンセンはこの映画で悪魔の役を演じた。^[2]魔女狩りの歴史をプロットなしで描いた『魔女狩り』は、無声映画としては異例のレベルで視覚的なヌード、流血、衝撃的な要素を駆使している。

検閲委員会からの厳しい批判にもかかわらず、『ヘクサン』は国際的な成功を収めた。『ヘクサン』への反響に基づき、クリステンセンはドイツで監督をするようUFAから招待された。彼はそこで2本の映画を制作したが、ドイツでの最も記憶に残る作品は、同国のカール・テオドール・ドライヤー監督の映画『ミヒャエル』（1924年）で画家クロード・ゾレの重要な脇役を演じた俳優としての出演である。これがクリステンセンが俳優として出演した最後の映画となった。

1924年、MGMはUFAの才能ある人材を一掃し、クリステンセンらを起用したが、クリステンセンはすぐに会社を辞めたため、2作目の長編映画『悪名高い女』（1925年）は完成しなかった可能性がある。この映画は1925年末まで公開されず、その時点でクリステンセンは既にこの映画を否定していた。クリステンセンはノーマ・シアラー主演の『悪魔のサーカス』（1926年）で好調なスタートを切り、商業的に成功した。しかし、その後に続いたロン・チェイニー主演の『モッカリー』（1927年）は、それなりの利益は上げたものの、批評家からはひどい失敗に終わった。

1927年、MGM社のトラブル続きで3年がかりの製作となった『神秘の島』（1929年）の作業が行き詰まると、クリステンセンは解雇された。彼はワーナー・ブラザーズに移籍し、そこで4本の映画に出演した。最初の作品はミルトン・シルズ主演の犯罪ドラマ『鷹の巣の上で』 （1928年）である。残りの3本はホラー三部作で、コーネル・ウールリッチと共同執筆した『幽霊屋敷』（1928年）、『悪魔への七つの足跡』（1929年）、『恐怖の館』（1929年）である。この頃までに、クリステンセンはハリウッドでの経験に飽きており、『恐怖の館』はヒットしたが、撮影終了後デンマークに戻った。

その後、クリステンセンは再び舞台監督に戻り、10年間映画を撮らなかった。沈黙を破り、ノルディスク・カンパニーで、世代間格差を描いた社会派メロドラマ「離婚の子供たち」（1939年）の脚本・監督を務めた。この作品は予想外のヒットとなり、クリステンセンは再び軌道に乗ったように見えた。その後、中絶をテーマにした「子供」（1940年）と、ビョルンソンの映画で共演し、自身も監督を務めた女優ボディル・イプセンと再タッグを組んだ「私と一緒に帰って」（1941年）を制作した。

しかし、 『手袋をはめた女』（1942年）はスパイ・スリラーで、『モッカリー』と同レベルの完全な失敗作であることが判明し、クリステンセンは映画業界から永久に去ることとなった。その後、彼はコペンハーゲン郊外の映画館の経営を引き継ぎ、残りの79年間を無名のまま過ごした。

ヘクサンはクリステンセンの最も有名な映画である。16mm市場で長く流通していたが、1967年にイギリスの映画製作者アントニー・バルチによって短縮版に再編集され、ジャズのスコアとウィリアム・S・バロウズのナレーションが追加された。そのため、この映画はカウンターカルチャーのお気に入りとなった。元の長さに復元され、画質が向上したバージョンが2001年にクライテリオン・コレクションからリリースされた。ミステリアスXは1966年にMOMAで初めて復活し、彼の2番目に有名な映画となった。これはブラインド・ジャスティスと組み合わされ、 2004年にデンマーク映画協会によってDVDでリリースされた。 ^[要出典]

クリステンセンの残りの作品については損失が大きく、長い間見るのが困難であった。現存するものに基づいて、一部の批評家はクリステンセンのアメリカ映画はすべて芸術的に失敗だったと結論付けている。ドイツ映画では、最初の作品である『Seine Frau, die Unbekannte (His Wife, The Unbekannte、1923)』のみが現存しており、ワーナー・ブラザースの映画では、『House of Horror』のサウンドディスクは存在するものの、 『Seven Footprints to Satan』の粗悪なイタリア版が表面化したのみである。 『The Devil's Circus』についての批評家の意見は分かれているようで、『Mockery』は1970年代にようやく発見されるまで、失われた映画の中で最も探し求められていた作品の1つであった。しかし、それを見たことのある人の多くは、ロン・チェイニーのMGM作品の中では明らかに最低だと述べた。ノルディスクの映画は、デンマーク国外ではほとんど見られない。

1999年、ニューヨーク近代美術館、後にバークレーのパシフィック・フィルム・アーカイブで、 「ベンジャミン・クリステンセン：国際的なデンマーク人」というタイトルで、クリステンセンの作品の初の回顧展が開催された。カール・テオドール・ドライヤーはかつてクリステンセンについて、「自分が何を望んでいるのかを正確に理解し、妥協のない頑固さで目標を追求した男」と評した。何十年も比較的無名だったクリステンセンは、現在ではデンマークの無声映画監督史上最高の一人とみなされている。^[要出典]

• ケンドリック、ジェームズ（2003年10月13日）。「事実、フィクション、スペクタクルの魔女の調合」Kinoeye 3（11）。

• 『Realizing the Witch: Science, Cinema, and the Mastery of the Invisible』、リチャード・バックストロム、トッド・マイヤーズ著、2015年、フォーダム大学出版局 – クリステンセンの1922年の映画『Haxan (The Witch)』について

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• IMDbのベンジャミン・クリステンセン
• ベンジャミン・クリステンセン、フィルム・リファレンスにて
• Allmovie でのベンジャミン クリステンセン