イタリアのハロルド

イタリアのハロルド
エクトル・ベルリオーズ作曲、ヴィオラ独奏による交響曲
ベルリオーズの肖像、1832年
英語	イタリアのハロルド
カタログ	H.16 16歳
オーパス	16
に基づく	バイロン卿の「チャイルド・ハロルドの巡礼」
実行	1834年11月23日 ( 1834-11-23 )
動き	4つ
スコアリング	ビオラ オーケストラ

原稿の説明によれば、「イタリアのハロルド、ヴィオラ・オブリガートによる交響曲」は、エクトル・ベルリオーズ、作品16、H.68である。全体を通して、珍しいヴィオラのパートがタイトル通りの主人公を演じているが、協奏曲として形式化されていない。各楽章には、プログラムを暗示する次のタイトルが付けられている。

1. 山の中のハロルド
2. 巡礼者の行進
3. アブルッツォの登山家のセレナーデ
4. 盗賊の乱交

イタリアの作曲家ニコロ・パガニーニは、エクトル・ベルリオーズに『イタリアのハロルド』を書くよう勧めた。2人が初めて会ったのは、ベルリオーズの『幻想交響曲』初演から3年後の1833年12月22日、ナルシス・ジラール指揮によるベルリオーズ作品の演奏会のときだった。ベルリオーズの『回想録』によると、パガニーニは「素晴らしいヴィオラ」ストラディヴァリウス（いわゆる「パガニーニ＝メンデルスゾーン」^[1]）を手に入れていたが、「しかし、適当な曲がない。ヴィオラのソロを書いてくれないか。この仕事を任せられるのは君だけだ」と語っていた。 (「J'ai un alto merveilleux, me dit-il, un device amirable de Stradivarius, et je voudrais en jouer en public. Mais je n'ai pas de musique ad hoc. Voulez-vous écrire un Solo d'alto? je n'ai confiance qu'en vous pour ce travail.」) ^[2]

ベルリオーズは「ヴィオラのためのソロを書き始めたが、オーケストラの貢献の効果を減らさないような方法でオーケストラを巻き込むものだった」。パガニーニは、ヴィオラパートの休符がすべて含まれたアレグロ楽章のスケッチを見て、ベルリオーズにそれはだめだ、ずっと弾き続けることになるだろうと言った。^[3]その後、二人は別れ、パガニーニは失望した。数年後、パガニーニは再びパリを訪れ、ベルリオーズが指揮する幻想交響曲やイタリアのハロルドなどのコンサートに出席した。コンサートの後、パガニーニはベルリオーズに会いに行き、ハロルドほど感動したことはないと言い、ひざまずいてベルリオーズの手にキスをした。

ベルリオーズは、バイロン卿の詩『チャイルド・ハロルドの巡礼』がハロルドの気分に影響を与えたと書いている。^[要出典]

私の意図は、一連のオーケストラの場面を書き、その中でソロ・ヴィオラが、それ自身の特徴を保ちながら、多かれ少なかれ積極的な参加者として関与することだった。アブルッツォでの放浪から生まれた詩的な思い出の中にヴィオラを置くことで、私は、ヴィオラを、バイロンのチャイルド＝ハロルド風の、ある種の憂鬱な夢想家にしたかった。

— エクトル・ベルリオーズ、「イタリアのハロルド」、回想録

ベルリオーズが廃棄した演奏会用序曲『ロブ・ロイ』の素材を再利用したことについては触れられていない。ベルリオーズがバイロンに言及しているにもかかわらず、ドナルド・トーヴィーを含む音楽評論家は『イタリアのハロルド』はバイロンの詩にほとんど影響を受けていないと指摘している。「バイロンの詩の明確な要素は、ベルリオーズの百科事典的な無関心という難攻不落の要塞を突破していない。ベルリオーズの音楽にはチャイルド・ハロルドの有名な一節の痕跡は一つもない。」^[4]

形式的な観点からは、この作品は交響曲とみなすことができる。例えば、この作品は4つの楽章から成り、第3楽章はベートーヴェン風の スケルツォである。ソロパートは、他のソロ協奏曲に匹敵する名人芸のスタイルではない。ヴィオラは第1楽章で最も重要な役割を果たし、ハロルドの主題と2つの副主題を導入する。 ^[5]

この作品では、ソロ・ヴィオラの他に、フルート2本（第2ピッコロの兼任）、オーボエ2本（第3楽章では第1コールアングレの兼任）、クラリネット2本（第1、第3、第4楽章）とAクラリネット2本（第2楽章）、ファゴット4本、ホルン4本、コルネット2本、トランペット2本、トロンボーン3本、チューバ、ティンパニ、シンバル、トライアングル、タンバリン2本、ハープ、弦楽器が演奏されます。

作品全体を通して、ヴィオラはハロルドを表現している。第1楽章「山中のハロルド」では、憂鬱な性格のハロルドが山中で遭遇する場面を描いている。ヴィオラの主題が冒頭のフレーズをためらいがちに繰り返す様子 ― 長いメロディーが全体として流れ出る前に、アイデアが形成されるかのように自信を深める ― は、初演後に音楽誌で風刺された。「ハ！ハ！ハロ！ハロ！ハロルド！」と始まり、これはベルリオーズが数年後に著書『回想録』で回想している生意気な演出である。第2楽章「巡礼者の行進」では、ハロルドは巡礼者の一団に同行する。第3楽章「セレナーデ」では、愛人が音楽に魅了される。最後の楽章「山賊の乱交」では、主人公は精神的に疲れ果て、おそらく居酒屋で乱暴な仲間と過ごしている。 （ジャック・バルザンは私たちに次のように思い出させます。「ベルリオーズの時代の盗賊は、社会的不正の復讐者であり、都市に対する反逆者であり、社会人の傷を癒すために自然に頼る者であった。」^[6]）

『イタリアのハロルド』は、 1834年11月23日に音楽院コンサート協会管弦楽団によって初演され、クレティアン・ユルハンがビオラを演奏し、ナルシス・ジラールが指揮した。第2楽章「巡礼者の行進」はアンコールを受けたが、この演奏はベルリオーズが将来自分の音楽を指揮することを決意するきっかけとなった。

パガニーニは、1838 年 12 月 16 日まで、自分が依頼した作品を聴いていなかった。しかし、その作品に圧倒され、演奏後にベルリオーズをステージに引きずり出し、熱狂的な歓声を上げる聴衆と拍手喝采を送る音楽家たちの前でひざまずいてベルリオーズの手にキスをした。数日後、彼はベルリオーズに祝辞の手紙を送り、2 万フランの銀行小切手を同封した。

フランツ・リストは1836年にこの作品のピアノ版（ヴィオラ伴奏付き）を作曲した（S.472）。^[7]

注目すべきパフォーマンス

• 1842年2月1日、パリ、サル・ヴィヴィエンヌ –ジャン・デルフィン・アラール（ソリスト）。ベルリオーズ（指揮者）
• 1842年9月26日、ブリュッセル –ハインリヒ・ヴィルヘルム・エルンスト（独奏者）、ベルリオーズ（指揮者）
• 1847年5月5日、サンクトペテルブルク初演 –ハインリヒ・ヴィルヘルム・エルンスト（独奏）、ベルリオーズ（指揮）
• 1848年2月7日、ロンドン初演 – ヘンリー・ヒル（1808–1846）（独奏者）; ベルリオーズ（指揮者）; ドルリー・レーン劇場^[8]
• 1853年11月22日、ブレーメン –ヨーゼフ・ヨアヒム（独奏者）、ベルリオーズ（指揮者）
• 1853年12月1日、ライプツィヒ –フェルディナント・ダヴィッド（ソリスト）。ベルリオーズ（指揮者）。ゲヴァントハウス管弦楽団
• 1868年1月11日、モスクワ –フェルディナント・ラウプ（独奏）、ベルリオーズ（指揮）、モスクワ音楽院管弦楽団
• 1868年2月8日、サンクトペテルブルク –ヒエロニムス・ヴァイクマン（独奏者）、ベルリオーズ（指揮者）、作曲家の指揮による最後の演奏
• 1937年2月4日 –ライオネル・ターティス（ソリスト、最後の公演）;エルネスト・アンセルメ; BBC交響楽団^[9]

最初のスタジオ録音は、ウィリアム・プリムローズとセルゲイ・クーセヴィツキー指揮ボストン交響楽団の演奏により、1944年にRCAによって行われた。

この曲は、ベン・アフレックとオルガ・キュリレンコが主演したテレンス・マリック監督の2013年の映画『トゥ・ザ・ワンダー』で使用されました。この映画には、この曲の内容と歴史に関する視覚的な言及がいくつか含まれています。

ハロルド・エン・イタリーは頻繁に記録されている。^{[10] [11]}

• ベルリオーズ、エクトル。回想録。第 45 章
• ベルリオーズのウェブサイト:イタリアのハロルド
• ストルバ、K・マリー（1998年）。西洋音楽の発展。マグロウヒル人文・社会科学・世界言語。ISBN 978-0-697-29379-4。
• プログラムノート、2005年、リチャード・フリード
• D. カーン ホロマン、プログラムノート、1996年 2017年2月12日アーカイブ、Wayback Machine

• ドナルド・トーヴィー卿、音楽分析論文集第 4 巻の「イタリアのハロルド」に関するエッセイ

• Harold en Italie:国際楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
• BBC Discovering Music (作品について論じた.ram ファイルへのリンクはページを下へ)
• Viola-in-Music.com – イタリアのハロルド