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| 「戻ってこい」 | ||||
|---|---|---|---|---|
 1989年イギリス再発盤のピクチャースリーブ | ||||
| ビートルズとビリー・プレストンのシングル | ||||
| アルバム「レット・イット・ビー」より | ||||
| B面 | 「私を失望させないで」 | |||
| リリース | 1969年4月11日 | |||
| 記録済み | 1969年1月27日～28日 | |||
| スタジオ | アップル、ロンドン | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 3 : 09 (アルバムバージョン) 3 : 13 (シングルバージョン) | |||
| ラベル | りんご | |||
| 作詞家 | レノン・マッカートニー | |||
| プロデューサー | グリン・ジョンズとジョージ・マーティン（シングルバージョン） フィル・スペクター（アルバムバージョン） | |||
| ビートルズのシングル年表 | ||||
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| ビリー・プレストンのシングル年表 | ||||
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| オーディオサンプル | ||||
「戻ってこい」
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「ゲット・バック」は、イギリスのロックバンド、ザ・ビートルズとビリー・プレストンがレコーディングした曲で、ポール・マッカートニーによって作曲され、レノン＝マッカートニー・パートナーシップ名義となっている。この曲はもともと1969年4月11日にシングルとして発売され、「ザ・ビートルズ・ウィズ・ビリー・プレストン」名義であった。[4]この曲は、ジョン・レノンがリードギタリストとして目立つようにフィーチャーされている数少ない例の1つである。この曲のアルバムバージョンには、曲の冒頭にポール・マッカートニーとジョン・レノンのスタジオチャットをフィーチャーした別のミックスが収録されており、これは曲が始まる前の20秒間続き、シングルバージョンでフィーチャーされているコーダも省略され、ビートルズの屋上コンサートから取られた最後の会話となっている。このバージョンは、グループが解散した直後にリリースされたLet It Be （1970年）の最後のトラックとなった。このシングルバージョンは後にコンピレーションアルバム1967–1970、20 Greatest Hits、Past Masters、および1に収録された。
このシングルは、イギリス、アメリカ、アイルランド、カナダ、ニュージーランド、オランダ、オーストラリア、フランス、西ドイツ、メキシコ、ノルウェー、スイス、オーストリア、ベルギーで第 1 位を獲得しました。ビートルズがリクエストして別のアーティストをクレジットした唯一のシングルでした。「ゲット・バック」は、ビートルズがアメリカで初めて真のステレオでリリースしたシングルでした。イギリスでは、ビートルズのシングルは、次の「ジョンとヨーコのバラード」までモノラルのままでした。これは、イギリスのシングル チャートで第 1 位を獲得した唯一のビートルズのシングルでもあります。
構成
音楽の発展
「ゲット・バック」はビートルズの楽曲の中では珍しく、突然のリフから始まり、最終的に複数のバージョンにミックスされるまで、曲の進化のほぼすべての瞬間が記録されている。そのことは海賊版の録音、書籍、[5] 1970年のドキュメンタリー『レット・イット・ビー』、2021年のピーター・ジャクソン監督のドキュメンタリー『ザ・ビートルズ：ゲット・バック』で取り上げられている。
この曲のメロディーは、1969年1月7日、トゥイッケナム・スタジオのサウンドステージでのリハーサル中に、何気ないジャムセッションから生まれた。[5]ヘフナー・ベースでメインのリフのリズムとハーモニーを仕上げた後、マッカートニーは歌詞の一部を加え、ジョージ・ハリスンの「サワー・ミルク・シー」の「Get back to the place you should be」を「Get back to where you once borned」に作り直した。[6]マッカートニーは数ヶ月前にジャッキー・ロマックスの「サワー・ミルク・シー」のレコーディングでベースを演奏していた。1月9日、マッカートニーは「Get Back」のより発展したバージョンをグループに持ち込み、「Sweet Loretta」のヴァースは完成版に近づいた。 「ゲット・バック」シングルの宣伝用プレスリリースで、マッカートニーは「僕たちはスタジオに座って、何もないところから曲を作り上げました...その場で歌詞を書き始めました...完成したらアップル・スタジオで録音し、ジェットコースターのように流れる曲にしました」と書いている。[7]
この曲の『レット・イット・ビー』バージョンの冒頭で、レノンが「スウィート・ロレッタ・ファート（レノンの発音では「ファット」とよく間違えられる）[8]彼女は掃除係だと思っていたけど、実はフライパンだった」と冗談交じりに言っているのが聞こえる。この曲のアルバムバージョンはまた、「グループと我々を代表してお礼を言いたい。オーディションに合格したことを願う」というレノンの有名なジョークで終わる。[9] （彼は1969年1月30日にアップル・スタジオの屋上で行われたルーフトップ・コンサートの最後にこれを言っていたが、フィル・スペクターがそれを編集して『レット・イット・ビー』アルバムに収録された「ゲット・バック」のスタジオバージョンにした。）[9]
1980年のプレイボーイ誌のインタビューで、レノンは「ゲット・バック」について「『レディ・マドンナ』の改良版。ポットボイラーのリライト版だ」と評した。またレノンは「そこにはヨーコに関する何かが潜んでいる」とも述べ、マッカートニーが「かつて属していた場所へ戻って」を歌うたびにスタジオでヨーコ・オノを見ていたと語った。[10]
初期の抗議の歌詞
マッカートニーがトゥイッケナムのリハーサル中にグループにこの曲を紹介したとき、歌詞は「ゲット・バック」のコーラスを除いてほとんど未完成だった。マッカートニーはさまざまな仮の歌詞を即興で作り、ビートルズの伝説では「ノー・パキスタン人」バージョンとして知られるようになった。このバージョンは、人種差別的な演説、特に「リバーズ・オブ・ブラッド」演説が最近メディアの注目を集めていた国会議員イーノック・パウエルの反移民の見解をパロディ化したものだ。 [11]歌詞は米国と英国における移民に対する態度を取り上げており、「...米国に住むプエルトリコ人はいらない」、「パキスタン人が国民の仕事を奪うのはいやだ」などと歌っているが、これらの歌詞はパロディであり、移民に対して偏見を持つ人々への批判を意図したものだった。[12]同じセッションの後半で、移民問題が再び取り上げられ、即興のジャムセッションで「コモンウェルス」として知られるようになった。歌詞には「コモンウェルスの家に戻ったほうがいい」という一節が含まれていた。[13]
レコーディングとポストプロダクション作業
ビートルズの古い友人であるビリー・プレストンは、テレビ出演のためイギリスにいた。彼は1月22日にキーボードでビートルズに加わった。プレストンがフェンダー・ローズのエレクトリックピアノを演奏する中、グループは1月23日に約10テイクを録音した。彼らは1月27日に「ゲット・バック」を完璧にしようと全力を尽くし、約14テイクを録音した。この時までに、この曲にはフェイクエンディングとリプライズのコーダが追加されていた。何度もテイクを重ねた後、バンドは古い曲をいくつか演奏し、最後にもう一度「ゲット・バック」に戻ってマスターテイクを録音しようとした。この演奏 (テイク11) はこれまでで最高のものと考えられた。曲はリスタートなしで終わっているが、音楽的にタイトでパンチがあり、ミスがなかった。セッションテープで、ジョージ・ハリスンは「あの終わり方を見逃した」とコメントしている。これはアルバム「レット・イット・ビー...ネイキッド」で聞くことができるバージョンである。 1月28日[5]、バンドは前日の演奏を再現しようと試み、コーダを含むいくつかの新しいテイクを録音した。これらのテイクは良かったが、前日の最高のテイクのクオリティには及ばなかった。リリースされたバージョンの「ゲット・バック」のラインナップは、ポール・マッカートニーがリードボーカルとベース、ジョン・レノンがリードギターとバックボーカル、ジョージ・ハリスンがリズムギター、リンゴ・スターがドラム、ビリー・プレストンがエレクトリックピアノだった。通常のリードギタリストであるハリスンは1月10日に一時的にバンドを脱退したため、レノンがリードギターのパートを補い、録音で演奏した。
ビートルズは4月4日にEMIにこの曲のモノラル・リミックスを制作させ、[14]ジェフ・ジャレットが完成させた。ビートルズはこのミックスに満足せず、4月7日にマッカートニーとグリン・ジョンズはオリンピック・スタジオでシングル発売のための新しいリミックスを制作した。[4]彼らは1月27日の曲のメイン部分（テイク11）のベスト・テイクと1月28日の「ベスト・コーダ」エンディングを使って編集版を作った。この編集は非常に精密で、連続テイクのように見え、ビートルズがずっと望んでいたエンディングを実現した。これはスタジオでのトリックを使わないストレートなライブ・パフォーマンスというコンセプトからの逸脱ではあったが、比較的小さな逸脱であり、アルバム『レット・イット・ビー...ネイキッド』で使用されたバージョンのやや唐突なエンディングを回避している。[要出典]
ビートルズは、1969年1月30日にロンドンのサヴィル・ロウにあるアップル・スタジオの屋上で行われた屋上パフォーマンスの一環として、「ゲット・バック」（アルバムの他の曲とともに）を演奏した。その編集版は映画「レット・イット・ビー」に収録されている。「ゲット・バック」は全曲3回演奏された。屋上パフォーマンスの最後となる3回目の演奏中に、ビートルズは近くのオフィスワーカーから苦情を受けた警察に邪魔された。警察がマル・エヴァンスと話した後、彼はレノンとハリソンのアンプをオフにしたが、ハリソンは曲を最後までやるようにと強く主張してアンプを戻した。マッカートニーは「また屋上で演奏しているじゃないか。それはよくない。ママがそんなことを嫌がるのは分かっているだろう... 怒るだろう... 君たちを逮捕させるぞ! 戻ってこい!」と言った。ビートルズの最後のライブ パフォーマンスの最後の曲である 「Get Back」の 3 回目の屋上パフォーマンスは、 Anthology 3で入手できます。
「ゲット・バック」の最後の屋上演奏の終わりに、観客は拍手喝采し、マッカートニーはモーリン・スターキーの歓声に応えて「ありがとう、モー」と言った。レノンは「グループと我々を代表してお礼を言いたい。オーディションに合格したことを願っている」と付け加えた。[9]スペクターは1月27日のマスターテイクに先立つ会話の一部を使用し、これらのコメントを編集してアルバムバージョンをシングルとは違ったものにした。[9]
ステレオ シングル バージョンと B 面の「Don't Let Me Down」は、ビートルズがスターのドラム キットを真のステレオで、左右のチャンネルにミックスして録音した最初の録音です。これは当時かなり新しい8 トラック録音技術を利用したもので、モノラルよりもステレオが人気を集めていた結果です。ビートルズの他の曲でこの録音方法を採用したのは、「アビー ロード」の「 The End」だけです。
リリース
シングルバージョン
1969年4月11日、アップル・レコードはイギリスで「ゲット・バック」をシングルとしてリリースした。B面には「ドント・レット・ミー・ダウン」が収録された。このシングルは4月23日にチャート1位を獲得し、17週間チャートインし、その後6週間その座を維持した。これはビートルズのシングルが公式イギリスシングルチャートでトップに躍り出た最初のシングルとなった。[15]アメリカでは、「ゲット・バック」は5月10日までの週にビルボードホット100チャートに12週間ランクインし始めた。チャートデビューから2週間後には1位を獲得し、5週間その座を維持した。「ゲット・バック」はバンドにとってビルボードでの17番目の1位曲となり、エルヴィス・プレスリーの17番目の1位曲というこれまでの記録に並んだ。
イギリスとアメリカの両国でシングルはアップルから発売されたが、EMIは契約の一環としてこの曲の権利を保持していた。この曲はビートルズで唯一、アーティスト名がクレジットされたシングルであり、「Get Back/Don't Let Me Down」は「The Beatles with Billy Preston」の名義である。アップルもキャピトル・レコードもこのシングルのピクチャー・スリーブを制作せず、黒いスリーブに筆記体で「The Beatles on Apple」とだけ書かれた控えめなパッケージだった。[16]アップルは、この曲の発売と同時に、バンドの写真に「The Beatles as Nature Intended 」というスローガンを掲げた印刷広告キャンペーンを開始し、「Get Back」のサウンドがバンドの初期を彷彿とさせることを示した。[17]
この曲のシングル版には、全編にわたってチェンバー・リバーブ効果がかかっており、フェイクエンディングの後にコーダがあり、歌詞は「ロレッタ、戻ってきて / ママが待ってる / ハイヒールを履いて / ローネックのセーターを着て / ロレッタ、家に帰って」となっている。この部分はアルバム版には収録されていない。シングル版が初めてLPに収録されたのは、3年後の1967 -1970年のコンピレーション盤だった。このバージョンは、アルバム『20 Greatest Hits』、『Past Masters』、および『1』にも収録されている。また、1969年秋に発売予定だった『 Get Back 』アルバムのオリジナル・ラインナップにも含まれていた。
イギリスとヨーロッパでは、「ゲット・バック/ドント・レット・ミー・ダウン」はビートルズがモノラルでリリースした最後のシングルとなったが、アメリカではステレオでリリースされた。これは、1969年に勢いを増した「ステレオのみ」運動の一環として、モノラルではなく真のステレオでリリースされたビートルズの最初のシングルであった。どちらのバージョンでも、レノンが演奏するリードギターは左チャンネル、ハリスンが演奏するリズムギターは右チャンネルである。このシングルは、1960年代後半にアップルとキャピトルと共同でアメリコムによって 実験的なポケットディスク形式でもリリースされた。
なるがままにバージョン
フィル・スペクターが「ゲット・バック」のリミックスを手掛けたとき、彼はシングルとしてリリースされたバージョンとは違ったものにしたいと考えていたが、どちらのバージョンも基本的には同じテイクだった。未発表の「ゲット・バック」アルバムには、レコーディングのライブ感を高めるためにスタジオでの会話の要素が含まれていた。この精神で、スペクターは1月27日に録音されたテイクの直前に録音されたスタジオでの会話の一部を含め、それをマスターテイク（これも1月27日に録音）の冒頭にわずかにクロスフェードし、1月28日に録音されたコーダを省き、代わりに屋上でのパフォーマンス終了後のマッカートニーとレノンのコメントを追加した。これにより、シングルバージョンとアルバムバージョンが異なるテイクであるかのような印象を与えた。シングルのリバーブ効果もこのリミックスでは省かれた。
レット・イット・ビー...ネイキッドバージョン
2003年、「ゲット・バック」は、存命のビートルズのポール・マッカートニーとリンゴ・スター、ジョン・レノンとジョージ・ハリスンの未亡人の承認を得て、独立系プロデューサーによってリミックスされ、アルバム『レット・イット・ビー...ネイキッド』で再リリースされた。「ゲット・バック」の「ネイキッド」バージョンは、シングルとアルバムの両方のバージョンで使用された1969年1月27日の録音テイクのリミックスであり、翌日に録音されたコーダや、アルバムバージョンに追加されていたスタジオと屋上コンサートのフレーミングダイアログは削除されている。[18]シングルのリバーブ効果もこのリミックスでは省略され、曲は最後の「フー」の直前にフェードアウトする。アップルはまた、 2003年にアルバム「レット・イット・ビー...ネイキッド」のプロモーションのために、この曲の特別に作成されたミュージックビデオも準備した。このビデオは、バンド、ビリー・プレストン、ジョージ・マーティンらのストック映像を使用して編集されている。
愛バージョン
2006年、ジョージ・マーティンと息子のジャイルズがプロデュースした「ゲット・バック」の新たなミックスバージョンがアルバム『ラヴ』に収録された。このバージョンには、「ア・ハード・デイズ・ナイト」（イントロのコード）、「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」（即興のオーケストラのクレッシェンド）、「ジ・エンド」（リンゴ・スターのドラムソロ、ポール・マッカートニーの2番目のギターソロ、ジョン・レノンの最後のギターソロ）、「サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド（リプライズ）」（テイク1のドラムカウントオフのイントロ）の要素が組み込まれている。[19]しかし、この曲にはイントロの延長などいくつかの編集が施されており、2番の詩は完全に削除されている。
ビートルズ：ゲット・バックバージョン
ユニバーサルミュージックは、レコーディングセッションからテイク8を『レット・イット・ビー』 50周年記念版と2021年のドキュメンタリーミニシリーズ『ゲット・バック』のプロモーションのためにリリースした。このバージョンでは、マッカートニーがブリッジで「5時だ...お母さんがお茶を出してくれたよ」で始まる別のスポークンワードセクションをアドリブで歌っている。[20] バンドは1969年1月30日の即興の屋上コンサートでこの曲を3回演奏したため、ミニシリーズの最終話ではコンサート全体が放映されるため、その3つのバージョンすべてが使用されている。屋上コンサートのテイク3は1996年に『アンソロジー3』でリリースされ、最初の2つは2022年1月にリリースされた。
マッカートニーのライブパフォーマンス
マッカートニーは2009年7月15日、デイヴィッド・レターマンのレイト・ショーで「ゲット・バック」を披露した。レターマンのショーはエド・サリバン・シアターで収録されたが、この劇場は1964年と1965年にビートルズがエド・サリバン・ショーでパフォーマンスを行ったのと同じ劇場である。しかし、マッカートニーのパフォーマンスはステージ上ではなく、ブロードウェイを見下ろす劇場のテントの上で行われた。パフォーマンス前のインタビューで、レターマンはマッカートニーにテントの上で演奏したことがあるかと尋ねた。「屋根で演奏したことがあるよ」とマッカートニーは答え、1969年にロンドンのアップル・コーポレーションの屋上でビートルズがパフォーマンスしたことに触れた。[21] [22]
マッカートニーは2010年12月11日の『サタデー・ナイト・ライブ』でもアンコールとしてこの曲を演奏した。このパフォーマンスは番組としては異例で、マッカートニーはミュージカルゲストが演奏する定番の2曲を演奏した後、3曲目（「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」/「ギヴ・ピース・ア・チャンス」）を演奏した。通常の番組終了時に司会のポール・ラッドが出演者に感謝の意を表した後、マッカートニーは「ゲット・バック」のために再びステージに上がったが、放送は時間制限のため一部カットされた。
マッカートニーは1989/1990年のワールドツアー中にこの曲をライブで披露し、その後のライブアルバム『トリッピング・ザ・ライヴ・ファンタスティック』 （1990年）のフルバージョンとハイライトバージョンの両方でリリースされた。2009年には、この曲のパフォーマンスがアルバム『グッド・イブニング・ニューヨーク・シティ』に収録された。
2005年、この曲は彼のスーパーボウルのハーフタイムショーの一部となった。
マッカートニーとフー・ファイターズは2021年のロックの殿堂入り式典でこの曲を演奏した。[23]
人事
- ポール・マッカートニー– リードボーカル、ベースギター
- ジョン・レノン– ハーモニーボーカル、リードギター
- ジョージ・ハリソン– リズムギター
- リンゴ・スター– ドラム
- ビリー・プレストン–フェンダー・ローズ・エレクトリックピアノ
注目すべきカバーバージョン
- ロッド・スチュワートは1976年の音楽ドキュメンタリー『オール・ディス・アンド・ワールド・ウォーII 』でこの曲をカバーした。[24]この曲はシングルとしてリリースされ、イギリスのチャートで11位に達した。[25]
- ビートルズのオリジナルレコーディングでローズピアノを演奏したビリー・プレストンは、1978年の映画『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』とそのサウンドトラックアルバムでこの曲をカバーした。このバージョンはビルボードホット100で最高86位を記録した。[26]
- 1995年、スティーブ・ワリナーがビートルズのトリビュートアルバム『カム・トゥゲザー：アメリカはビートルズを讃える』のためにカバーした。ワリナーのバージョンはビルボードの ホットカントリーシングル＆トラックチャートで最高72位を記録した。[27]
文化的参照
- 2007年の映画『アクロス・ザ・ユニバース』（ジュリー・テイモア監督）では、登場人物のほとんどがビートルズの歌詞にちなんで名付けられている。主要人物のジョジョはアフリカ系アメリカ人で、マーティン・ルーサー・マッコイが演じた。[28]
- 2010年2月、NBCはジェイ・レノが『ザ・トゥナイト・ショー・ウィズ・ジェイ・レノ』の午後11時35分枠に復帰することを宣伝するため、この曲のカバーをコマーシャルで使用した。[29]
- 荒木飛呂彦の1987年の漫画『ジョジョの奇妙な冒険』では、この曲が第1部 の主人公ジョナサン・ジョースターのインスピレーションになった可能性がある。ジョナサン・ジョースターは孤独な人物として始まり、旅を通じて仲間を得ていく。シリーズの第3部『スターダストクルセイダース』の終わりには、ジョセフ・ジョースターがウォークマンでこの曲を聴いている姿が見られる。
チャート
認定と販売
注記
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すぐに1位となり、6週間チャートに留まり、ベストセラーに17週間ランクインし、53万枚以上を売り上げました。// Get backは、カナダ、ドイツ、フランス、スペイン、ノルウェー、デンマーク、オランダ、オーストラリア、ベルギー、マレーシア、シンガポール、ニュージーランドなど多くの国でも1位となり、全世界で推定450万枚の売り上げを記録しました。
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参考文献
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外部リンク
Wikiquoteに「Let It Be」に関連する引用句があります。
- アラン・W・ポラックの「ゲット・バック」に関するメモ
- カミングス、アレックス・セイフ（2013年4月14日）。「『パキスタン人はいない』：ビートルズが聞かせたくない人種風刺」。サロン。 2017年4月20日閲覧。
- YouTubeに戻る
- Get Back（シングルバージョン）YouTube