ジョージ・ペレス

ジョージ・ペレス
2012年ニューヨーク・コミコンでのペレス
生まれる	( 1954-06-09 )1954年6月9日 ニューヨーク市、米国
死亡	2022年5月6日(2022-05-06)（67歳）米国 フロリダ州サンフォード[1]
エリア	ライター、ペニシラー、インカー
主な作品	アベンジャーズ クライシス・オン・インフィニット・ アース ニュー・ティーン・タイタンズ ワンダーウーマン（第2巻）
受賞歴	イーグル賞、1979年、1980年、1986年、2000年 インクポット賞、1983年 ジャック・カービー賞、1985年、1986年 インクウェル賞SASRA、2022年
配偶者たち）	キャロル・フリン

ジョージ・ペレス（George Pérez、 1954^年6月9日 - 2022年5月6日）は、アメリカの漫画家、作家であり、主に鉛筆画家として活動していた。1970年代にマーベルコミックのファンタスティック・フォーやアベンジャーズの鉛筆画を担当して有名になった。1980年代にはDCコミックのベストセラーシリーズの一つとなったニュー・ティーン・タイタンズの鉛筆画を担当した。DCのランドマーク的なリミテッドシリーズであるクライシス・オン・インフィニット・アースの鉛筆画を担当し、続いてリブートされたシリーズの作家兼鉛筆画家としてワンダーウーマンを再開した。その間、2010年代までマーベル、DC、その他の企業が出版した他のコミックにも携わっていた。彼は詳細かつリアルな描写と、複雑な群衆シーンの描写力で知られていた。^[3]

ペレスが創作または共同創作した数多くのキャラクターの中には、サイボーグ、レイヴン、スターファイア、デスストローク、フォビア、そしてナイトウィングのアイデンティティであるディック・グレイソンがいる。

ジョージ・ペレスは1954年6月9日^{[4] [5] [6]}にニューヨーク市サウスブロンクス区で、ホルヘ・グスマン・ペレスとルス・マリア・イスキエルドの子として生まれた。両親はプエルトリコのカグアス出身で、就職活動中にニュージャージー州に定住した後に出会った。2人は1954年10月に結婚し、その後ニューヨークに移り、ホルヘは食肉加工業で働き、ルスは主婦をしていた。ジョージの弟のデイビッドは1955年5月に生まれた。2人の兄弟は幼い頃から芸術家になることを志し^[4]、ジョージは5歳で絵を描き始めた。^{[7] [6]}

ペレスがプロの漫画業界と関わったのは1973年、アーティストのリッチ・バックラーのアシスタントとしてだった^{[6]。そして彼は}マーベル・コミックの『アストニッシング・テイルズ』#25（1974年8月）で、その漫画のメインキャラクターであるバックラーのキャラクター、デスロックを題材にした無題の2ページの風刺漫画の鉛筆描きとしてプロデビューした。 ^[8]すぐにペレスはマーベルの常連となり、ビル・マントロが作者でマーベルの長期連載雑誌『デッドリー・ハンズ・オブ・カンフー』に掲載されたアクションアドベンチャー連載漫画「サンズ・オブ・ザ・タイガー」の鉛筆描きとなった。彼とマントロはホワイト・タイガー（漫画界初のプエルトリコ人スーパーヒーロー）を共同で生み出した^[9] 。このキャラクターはすぐにマーベルのカラー漫画、特にスパイダーマンのタイトルに登場するようになった。^[10]

ペレスはマーベルのスーパーヒーローチームコミック『アベンジャーズ』^[11]で有名になり、第141号から連載が始まりました。1970年代には、ペレスはマンウルフをフィーチャーした『クリーチャーズ・オン・ザ・ルーズ』や『インヒューマンズ』^[12]、『ファンタスティック・フォー』など、他のマーベルタイトルのいくつかのイラストを描きました。作家のロイ・トーマスとペレスはファンタスティック・フォー#176（1976年11月）のためにメタフィクションストーリーを作り上げ、その中でインポッシブルマンがマーベルコミックのオフィスを訪れ、多くのコミッククリエイターと会いました。^{[13]ペレスの}ファンタスティック・フォー号のほとんどはロイ・トーマスかレン・ウェインによって書かれましたが、ファンタスティック・フォー・アニュアル^{[14]で彼は作家の}マーヴ・ウルフマンと初めて大きなコラボレーションを行いました。ペレスは、作家ジム・シューターの「コルヴァック・サーガ」の最初の部分を描いた。そこには、その時点でチームに加わったほぼすべてのアベンジャーズが登場した。^{[15] [16]}シューターとペレスは、同じストーリーラインの第2章で、アベンジャーズの米国国家安全保障会議との連絡係であるヘンリー・ピーター・ガイリッチというキャラクターを導入した。 ^[17]作家デビッド・ミシェリニとペレスは、アベンジャーズ#195（1980年5月）でタスクマスターを作成した。 ^[18]

1980年、マーベルでアベンジャーズを描きながら、ペレスはライバルのDCコミックスで働き始めた。ウルフマンが書いたニュー・ティーン・タイタンズの立ち上げのためのアートの仕事をオファーされたペレスにとっての本当の動機は、ジャスティス・リーグ・オブ・アメリカを描く機会だった（これはペレスの野望であり、「アベンジャーズからの自然な進歩のように思えた」）。^[19]ジャスティス・リーグの長年のアーティスト、ディック・ディリンがその頃に亡くなり、ペレスがレギュラーアーティストとして入る機会が生まれた。^{[19]ペレスの}JLAでの活動はファンに好評だったが、彼はニュー・ティーン・タイタンズでの作品でより大きな注目を集めた。^{[20]これは}DCコミックス・プレゼンツ#26（1980年10月）の特別プレビューで発表された。^{[21]このタイタンズの化身は、マーベルの人気が高まっていた}X-メンコミックに対するDCの回答として意図されたもので、大成功を収めた。^[22]キーブラー社^[23]がスポンサーとなりペレスが描いた『ニュー・ティーン・タイタンズ』の薬物啓発漫画本は、1983年に大統領薬物啓発キャンペーンの協力で出版された。^{[24] 1984年8月にはウルフマンとペレスによって}『ニュー・ティーン・タイタンズ』の第2シリーズがスタートした。^[25]さらに、ペレスのレイアウト、ディテール、顔の描写能力は4年間の執筆期間中に飛躍的に向上し、コミック界で最も人気のあるアーティストの一人となった。 ^{[26] [27]}このことは、この時期に彼が受賞した数々の業界賞からも明らかである。（以下の賞の項を参照。）

ペレスは1984年に『ニュー・ティーン・タイタンズ』を休職し^[28]、マーヴ・ウルフマンとの次のプロジェクト、DCの1985年の50周年記念イベントである『クラ​​イシス・オン・インフィニット・アース』に集中した。クライシスはDCが所有するすべてのキャラクターをフィーチャーし、DCユニバースの連続性を根本的に再構築したストーリーだった。^{[29]ペレスは}ディック・ジョルダーノ、マイク・デカルロ、ジェリー・オードウェイによってこのシリーズのインクを塗られた。^[30]クライシスの後、ペレスは1986年9月にカート・スワンのペンシルでスーパーマンの最終号（第423号）のインクを塗った。これは作家アラン・ムーアによる2部構成の物語「明日の男に何が起こったのか？ 」の第1部である。翌月、ペレスはバットマン#400（1986年10月）のアーティストの1人となった。^[31]ウルフマンとペレスは再びチームを組み、架空の宇宙の改訂された歴史をまとめた限定シリーズ「DCユニバースの歴史」^{を制作した。 [32]ペレスは}メイフェアゲームズのDCヒーローズロールプレイングゲーム（1985年）の表紙を描いた^{[33] : 167}と、ヒーローゲームズのチャンピオンズロールプレイングゲーム第4版（1989年）の表紙を描いた。^{[33] : 148}

ペレスは1987年のワンダーウーマンシリーズのリブートで重要な役割を果たした。脚本家のグレッグ・ポッターは編集者のジャニス・レース^[34]と数か月間一緒にキャラクターの新しいコンセプトについて作業し、その後ペレスが参加した。 ^[35]ジョン・バーンとフランク・ミラーによるスーパーマンとバットマンのリメイク作品に触発され、ペレスはシリーズのプロッター兼ペンシラーとして参加し、[ ^36]キャラクターをギリシャの神々により密接に結び付け^[37]、彼女の歴史の他の多くの要素を捨て去った。^[38]ペレスは最初ポッター^{[39] [40]}やレン・ウェイン^[41]とストーリーで作業していたが、最終的には脚本の作業をすべて引き継いだ。後にミンディ・ニューウェルがペレスの共同脚本家として1年近く参加した。[ ^{42] [6] [43]}ペレスは5年間このタイトルに取り組み、第24号の後にアーティストとしては離れましたが、第62号までライターとして残り、1992年に去りました。ペレスは2001年にこのキャラクターに戻り、ライター/アーティストのフィル・ヒメネスと共に第168号から169号の2部構成のストーリーを共同執筆しました。ペレスはまた、ワンダーウーマン#600（2010年8月）の表紙と内部アートをいくつか描きました。2017年のヒット映画『ワンダーウーマン』では、監督のパティ・ジェンキンスは、オリジナルのクリエイターであるウィリアム・モールトン・マーストンの作品に匹敵するほど、ペレスのタイトルキャラクターへの作品に大きな影響を与えたと述べています。^[44]

ペレスは『ニュー・ティーン・タイタンズ』第50号（1988年12月）から共同プロッター/ペンシラーとして復帰し、シリーズは『ニュー・タイタンズ』と改名され、 『クライシス・オン・インフィニット・アース』の後付け設定に続いてワンダーガールの起源を書き直した。ペレスは第55号、第57号、第60号までペンシラーを務めたが、第58号から第59号、第61号ではレイアウトのみを担当し、アーティストのトム・グラメットがペンシルを仕上げ、ボブ・マクロードがインカーを務めた。ストーリーライン「A Lonely Place of Dying」はバットマンシリーズとクロスオーバーし、ティム・ドレイクが新しいロビンとして登場した。^[45]ペレスは第62号から第67号までカバーアートのインカーを務め、第66号から第67号のストーリーの共同プロットを担当した後、再び タイタンズシリーズから離れた。

ペレスはキャリアを通じて何度もスーパーマンに関わっており、その中には数年前の『ジャスティス・リーグ・オブ・アメリカ』での在職期間も含まれる。 『アクション・コミックス』 #544（1983年6月）では、レックス・ルーサーのトレードマークであるバトルスーツをデザインした。^[46]この悪役の新デザインは、ライセンスを受けたアクションフィギュア玩具シリーズ『スーパーパワーズ・コレクション』の一部として取り上げられ、今日のDCコミックスでも引き続き使用されている。ペレスはスーパーマンとOMACのチームアップを特集した『DCコミックス・プレゼンツ』 #61（1983年9月）の鉛筆画を担当した。数年後、ペレスは『アクション・コミックス』 #600（1988年3月）のスーパーマンとワンダーウーマンの物語でジョン・バーンの鉛筆画をインク付けした。彼は『アクション・コミックス・アニュアル』 #2（1989年）の一部を描き、その後#643（1989年7月）でそのタイトルを引き継いだ。『アクション・コミックス』での彼の仕事は、ライター兼鉛筆担当から共同ライター兼ブレイクダウン、ブレイクダウン提供へと変化し、ライターのロジャー・スターンがストーリーの脚本を書き、アーティストのブレット・ブリーディングとケリー・ガミルが仕上げのアートを担当し、ペレスは同タイトルでの在籍期間中、キース・ギフェンが内部の鉛筆を担当した第646号を除いて、すべての表紙を描いた。彼はライターのスターンと共に、 『アクション・コミックス』第645号（1989年9月）で初めて登場したキャラクター、マキシマを共同で生み出した。1990年2月のダブルサイズの記念号である第650号では、ペレスは、危機後スーパーマンとジャスティス・リーグ・オブ・アメリカとの初めての遭遇を描いた8ページの回想ストーリーの鉛筆とインクを描いた。ペレスは短期間『スーパーマンの冒険』を執筆し、第457号から第59号（1989年8月-1989年10月）のプロットを、第461号（1989年12月）のインクを担当した。ワンダーウーマンとスーパーマンを同時に描くことですでに多忙になっていたため、彼はアクションコミックスの第652号（1990年4月）で退社した。

1991年のこの連載中に、ペレスはDCとの仕事で問題に遭遇した。^[47]ペレスは、ストーリーラインがワンダーウーマンのコミックを通じて展開され、他のコミックにもクロスオーバーして以来、主に編集上の問題のために、神々の戦いの^{ストーリーラインを書くのに苦労したと述べた。 [47]}ペレスは、DCがワンダーウーマンの50周年を祝うために十分なことをしていないと感じていた。^{[19]彼の目には、事態をさらに悪化させたのは、DCが}神々の戦いをニューススタンドで配布しなかったため、コミック本はコミック専門店でしか入手できなかったということだった。ペレスは、最後の号でスティーブ・トレバーとエタ・キャンディのキャラクターを結婚させる計画を立てていた。DCの編集者がワンダーウーマンのタイトルの執筆をウィリアム・メスナー＝ローブスに引き継いだだけでなく、メスナー＝ローブスに最後の結婚式のシーンを書かせようと決めたことを知ると、ペレスはタイトルを辞め、数年間DCから離れた。^{[47] 1992年に彼は}『デスストローク・ザ・ターミネーター』第10号から第11号のゲストインカーを務めた。

また1991年、ペレスはジム・スターリンが執筆したマーベル・コミックの6号限定シリーズ『インフィニティ・ガントレット』の鉛筆画を担当する契約を結んだ。^{[48]しかし、} 『神々の戦争』と同時期に起こった混乱のため、ペレスにとっては非常にストレスの多い時期となり、 『インフィニティ・ガントレット』の全号の鉛筆画を仕上げることができず、第4号の途中でプロジェクトを離脱した。『インフィニティ・ガントレット』編集チームはミニシリーズを完成させるために代わりのアーティストを探すことにし、ロン・リムが選ばれた（ただしペレスはミニシリーズの残りの部分でリムの表紙アートのインカーとして残ることを申し出た）。^[49]

『神々の戦争』と『インフィニティ・ガントレット』の大失敗により、ペレスは計画通りにプロジェクトを終わらせることができないクリエイターという評判を得始めた。^[50]その印象をさらに強めるため、彼は独立系漫画出版社マリブ・コミックスで働き、『ブレイクスルー』と『ウルトラフォース』（両タイトルともマリブのウルトラバース・インプリントの一部）を描き、その後テクノ・コミックスで『アイ・ボッツ』を描いた。しかし、両出版社から十分な報酬を得ていたにもかかわらず、彼はキャラクターを描くことに熱意を持たず、タイトルを描くことに興味を失ってしまった。^[51]

1990年代、ペレスは表舞台から姿を消したが、1993年にトップス・コミックスが手がけた映画『ジュラシック・パーク』のコミック版（ウォルト・シモンソンが脚色、ギル・ケインが鉛筆画を担当、ペレスがインカー^）など、いくつかのプロジェクトに携わった。最も有名なのは、ピーター・デイヴィッドが脚本を手がけたマーベル・コミックスの『サックス・アンド・ヴァイオレンズ』と『ハルク：フューチャー・インパーフェクト』である。デイヴィッドはペレスをお気に入りの芸術的協力者と呼び、 [52]コミックの脚本を書いているときに思いついたビジュアルとほぼ同じアートを描いた3人の芸術家の1人だと述べている（他の2人はレナード・カークとデール・キーオン）。^[53]

ペレスは1996年10月にDCコミックスに戻り、ティーン・タイタンズの新たな一面を描いた。ティーン・タイタンズ第2巻はダン・ジャーゲンズが脚本と作画を担当し、ペレスは全24巻のうち最初の15巻のインカーを務めた。シリーズは1998年9月に終了した。^[54]

ペレスはシルバーサーファー第2巻#111–123（1995年12月 – 1996年12月）のライターを務めた。また、1996年にはクロスオーバースペシャルのシルバーサーファー/スーパーマンも執筆した。ペレスは最終的にカート・ビュシックが執筆したアベンジャーズの第3シリーズで主要な連載タイトルに戻り、^[55]ほぼ3年間留まり、洗練されたダイナミックなアートで再び批評家やファンから称賛を受けた。シリーズを離れた後、彼とビュシックは待望のJLA/アベンジャーズ企業間クロスオーバーを制作し、2003年後半に印刷されました。^[56] JLA/アベンジャーズクロスオーバーは1980年代に出版される予定でしたが、^[57] DCとマーベルの意見の相違によりコミックはキャンセルされました。^[19]ペレスはストーリーのアーティストとして、オリジナルのクロスオーバーの約21ページを描いていたが、2004年のハードカバー版のJLA /アベンジャーズ：コレクターズエディションまで出版されなかった。^[58]

1997年、ペレスはクリムゾン・プレイグの執筆とイラストの執筆を開始した。これは超毒性の血を持つエイリアンを描いたクリエイター所有のSFストーリーで、第1号はイベント・コミックスから出版された。2000年6月、その号はゴリラ・コミックス（彼が他の数人のクリエイターと共同所有する出版社）によって追加の資料とページとともに再出版され、続編が9月に出版された。ペレスは自費出版で負った負債をシリーズ中止の理由として挙げている。^[59]未出版の第3号のアートワークはジョージ・ペレス・ストーリーテラーに収録された。^[60]

ペレスは2000年代初頭に新しい出版社クロスジェンで働き、クロスジェン・クロニクルズの4号を鉛筆で描きました。^[61]同社での彼の主なプロジェクトはソルスの鉛筆で、^[62]継続的なシリーズになる予定でしたが、クロスジェンの倒産により8号でキャンセルされました。

2006年5月、ペレスは『ワンダーウーマン』を特集したオーバーストリート・コミックブック・プライス・ガイド（第36版）のダイレクトマーケットリリース用の代替カバーの1つに表紙アートを描いた。彼はJSA #82（2006年4月）の号にゲストアーティストとして参加し、#82から#87まで号の表紙アーティストを務めた。彼は2007年に作家のマーク・ウェイドと共にDCのブレイブ・アンド・ザ・ボールド（第2巻）の最初の10号を描いた。^[63]ペレスは『クライシス・オン・インフィニット・アース』の続編である『インフィニット・クライシス』に代役アーティストとして参加した。彼は2008年から2009年にかけて『ファイナル・クライシス：レギオン・オブ・スリー・ワールド』に参加し、DCのクライシス三部作のすべての章に貢献した。彼はマーヴ・ウルフマンと共同で、2017年に予定されている『ティーン・タイタンズ』のストーリーアーク「ユダの契約」のDVD映画化に取り組んだ。 ^[64]

彼は漫画業界の慈善団体「ザ・ヒーロー・イニシアティブ」の理事会の共同議長を務め^[65]、その支払い委員会に所属していた^{[66] 。2005年、ペレスのアニメ版が}ティーン・タイタンズのエピソード「Go」にカメオ出演した。これは彼の「ニュー・ティーン・タイタンズ」 #1を翻案したものである。エピソード「For Real」では、アンドレ・ルブランが「ペレス銀行」と呼ばれる銀行を襲撃する。スーパーヒーローを題材にしたMMORPG 「シティ・オブ・ヒーローズ」では、ゲーム内のゾーン全体（ペレス・パーク）が彼にちなんで名付けられている。

2011年9月、DCはペレスが執筆した新しいスーパーマン^{シリーズを立ち上げた。ペレスは内訳と表紙アートも担当し、内部アートはヘスス・メリノとニコラ・スコットが担当した。 [67]}ペレスは第6号まで残った。同じ月に、ウルフマンとペレスのクリエイティブチームが再集結した^{『 The} New Teen Titans : Games』ハードカバーグラフィックノベルが出版された。 ^{[69]彼は、同じ時期に立ち上げられた新しい}グリーンアローシリーズのインカーで、アーティストのダン・ジャーゲンスのペンシルで、1990年代半ばのティーン・タイタンズのアートチームが再集結した。ペレスとケビン・マグワイアは、ポール・レヴィッツが執筆した『Worlds' Finest』の復活作で交互にアーティストを務めた。^[70]

2012年7月、ペレスはスーパーマンからの離脱は編集部の監視の度合いが高かったことに対する反応だと説明した。これには、作品の書き直しの理由が一貫していなかったこと、編集者がニュー52のスーパーマンの現状の基本的な側面（養父母がまだ生きているかどうかなど）を説明できなかったこと、スーパーマンより5年前に設定されたアクションコミックスとの一貫性を保つために課せられた制約などがあり、アクションのライターであるグラント・モリソンが計画について率直に語らなかったことで状況は複雑化した。 ^[71]

2014年9月から2016年12月まで、ペレスはBOOM! Studiosから出版された自身の作品『Sirens』の6号を執筆・描画した。これは、時空を超えて悪と戦う、並外れた力を持つ女性グループを描いたSFミニシリーズである。^[72]

2019年1月、ペレスは健康上の問題により正式に引退し、今後も委託に応じてコンベンション形式の頭部スケッチを限られた数だけ制作し、限られた数のコンベンションに参加すると発表した。^[73]

ペレスはキャロル・フリンと結婚していた。彼には子供はいなかった。彼には弟のデイビッドと姪と甥がいた。^[74]

2013年10月、ペレスは左目の出血により失明に至っていたため、レーザーと注射による手術を間もなく受ける予定であることを明らかにした。^[75]翌年6月までに手術はまだ完了していなかったが、彼の状態は改善し、仕事を再開できるようになった。^[76] 2017年5月、彼はコンベンションへの移動中に心臓発作を起こし、胸痛で入院し、冠動脈ステントを装着した。^{[77] 2019年1月までに、ペレスは}糖尿病や視力や心臓の問題など、複数の健康問題を抱えるようになった。 ^[73]

2021年12月、彼は肝臓の閉塞の手術を受けた後、手術不能な 膵臓がんと診断されたことを明らかにした。6〜12か月の予後を与えられた彼は、治療を受けないことを選択した。^{[78] [79] [80]} 2022年初頭、DCとマーベルの両社は、コミックに彼と彼の作品へのトリビュートを含め、^{[81] [82]}彼がイラストを描いた2003年のJLA /アベンジャーズストーリー（ライバル出版社間の意見の不一致により長い間縛られていました）の限定版の再版を共同で承認し、ヒーローイニシアチブの利益とした。^[81]

ペレスは2022年5月6日に膵臓がんの合併症で亡くなった^{[83] [84] 。 [7]}友人のコンスタンス・エザは翌日、67歳のアーティストが「昨日、自宅で妻のキャロルと家族に見守られながら安らかに亡くなった」と書いた。5月22日にはメガコン・オーランドで公開追悼式が行われた。 ^[84]

2024年の映画『ジャスティス・リーグ：クライシス・オン・インフィニット・アース パート1』は彼を偲んで制作された。

ペレスは1979年にジム・シューター、サル・ブシェマ、デヴィッド・ウェンゼルとともにアベンジャーズ#167-168と170-177の作品でイーグル賞の最優秀続編賞を受賞した。 ^{[85] 1980年には}アベンジャーズ#185でイーグル賞の最優秀コミックブックカバーを受賞した。^[86] 1986年にはイーグル賞の最優秀アーティスト（鉛筆画家）を受賞した。^[87]ペレスは1983年にインクポット賞を受賞した。 ^[88]

1985年、DCコミックスは創立50周年記念出版物『DCを偉大にした50人』でペレスを受賞者の一人に選出した。^[89]

彼の作品（マーヴ・ウルフマン、ロメオ・タンガルとの共作）は、『ニュー・ティーン・タイタンズ』第50号で1985年のジャック・カービー賞最優秀シングルイシュー賞にノミネートされた。^[90]ウルフマンとの共作『クライシス・オン・インフィニット・アース』は1985年と1986年の両方でジャック・カービー賞最優秀有限シリーズ賞を受賞した。 ^[91]

ペレスはコミックス・バイヤーズ・ガイド・ファン・アワードを数回受賞している。^[92]彼は1983年と1985年に「お気に入りアーティスト」賞、1987年に「お気に入りペンシラー」賞を受賞した。さらに、1985年から1987年まで3年連続で「お気に入りカバーアーティスト」賞を受賞した。クライシス・オン・インフィニット・アースは1985年に「お気に入りリミテッドシリーズ」賞を受賞した。

ペレスは、CBG 賞の「お気に入りのコミック ストーリー」を受賞したいくつかのストーリーを手掛けました。

• 1984年「ユダの契約」『テイルズ オブ ザ ティーン タイタンズ』第42～44号および『アニュアル』第3号
• 1985年「静かな夜の向こうに」クライシス・オン・インフィニット・アース#7
• 1989年「A Lonely Place of Dying」（バットマン#440–442およびニュータイタンズ#60–61）

2022年、ペレスは生涯にわたるインクの功績により、インクウェル賞ステイシー・アラゴン特別表彰賞（SASRA）を受賞した。 ^[93]

特に記載がない限り、すべて鉛筆画です。

• サイレンズミニシリーズ、#1～6 (2014～2016)

• クリムゾン・プレイグ#1–2 (2000)
• エンパイア#1 (バックアップストーリー、ライター/アーティスト) (2000)
• ウィッチブレイド#92 (2ページ、他のアーティストと一緒に) (2005)

• JLA/アベンジャーズ、ミニシリーズ、#1～4 (2003)

• エイリアンワールド#7 (1984) — 短編小説「青いバスに乗る」
• ヴァンガード・イラストレイテッド第6号（1984年）—短編小説「列車は私たちのもの」

• クロスオーバークラシックス：マーベル/DCコレクション第1巻TPB（1991）^[95]

• プエルトリコの作家一覧
• プエルトリコ人のリスト
• プエルトリコ文学

ウィキメディア・コモンズには、ジョージ・ペレスに関連するメディアがあります。

• Comic Book DB の George Pérez (オリジナルからアーカイブ)
• 「DC プロファイル #80: グランド コミックス データベースのジョージ ペレス
• 「ジョージ・ペレスとのインタビュー」。コヴィルズ・クラブハウス。コレクター・タイムズ。第 5 巻第 3 号。2000 年 6 月。2002 年 1 月 20 日時点のオリジナルからアーカイブ。
• Nguyen, Vu (編)。「George-Perez.com」。ファンサイト。2008年6月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• マイクのアメージングワールドオブコミックのジョージ・ペレス
• ジョージ・ペレス、マーベル・コミック・クリエイターの非公式ハンドブックに登場
• ギャラクティキャストによるジョージ・ペレスのビデオインタビュー
• ジョージ・ペレス氏へのインタビュー（（再）Search my Trash）
• ジョージ・ペレスのディスコグラフィー（Discogs）