ベニスに死す

ベニスに死す

著者	トーマス・マン
原題	ヴェネツィアの死
言語	ドイツ語
ジャンル	中編小説
出版社	S.フィッシャー出版
発行日	1912
出版地	ドイツ
英語で出版	1924年（定期刊行物）、1925年（書籍）
OCLC	71208736
文章	インターネット アーカイブの「ベニスに死す」

『ベニスに死す』（ドイツ語： Der Tod in Venedig）は、ドイツの作家トーマス・マンが1912年に出版した中編小説である。 ^[1]この作品は、ヴェネツィアを訪れた貴族の作家が、ポーランド人観光客の家族の中にいた少年、タデウシュの愛称であるタジオを見て、解放され、高揚し、そして次第に夢中になる様子を描いている。タジオは、マンが1911年にヴェネツィアを訪れた際に観察したヴワツィオという少年がモデルになっていると思われる。

主人公は、50 代前半の有名なシレジアの作家、グスタフ・フォン・アッシェンバッハです。彼は芸術的業績をたたえられて最近貴族に叙せられました (そのため、名前に貴族の「フォン」が付きました)。彼は芸術に身を捧げ、厳しいほどに規律正しく禁欲的な人物で、若くして未亡人となりました。

物語の冒頭で、彼は墓地の外を散歩していて、粗野な風貌の赤毛の外国人が彼を攻撃的に見つめ返すのを目にする。アシェンバッハは恥ずかしさを感じながらも好奇心を掻き立てられながらその場を立ち去る。彼は肥沃で異国情緒があり、危険が潜む原始的な沼地の荒野を思い浮かべる。その後すぐに、彼は休暇を取ることを決意する。

オーストリア＝ハンガリー帝国の海岸にあるプーラ（現在はクロアチア）への旅で出だしがうまくいかなかった後、アッシェンバッハは自分が「ベニスに行く運命」だったことに気づき、リド島のグランド ホテル デ バンのスイートに泊まる。船に乗って島に向かう途中、彼は元気いっぱいの若者たちと一緒にいる年配の男性を目にする。その男性はかつら、入れ歯、化粧、派手な服装で、懸命に若いふりをしていた。アッシェンバッハは嫌悪感を抱き、背を向ける。その後、彼は無免許のゴンドラ漕ぎ（赤毛で頭蓋骨のような顔をした外国人）と不穏な出会いをする。アッシェンバッハが彼に埠頭に戻るよう命じると、そのゴンドラ漕ぎは「君ならうまく漕げるよ」と繰り返す。

アッシェンバッハはホテルにチェックインし、夕食の時、近くのテーブルにポーランドの貴族の家族がいるのを目にした。その中には、セーラー服を着た14歳くらいの少年がいた。アッシェンバッハはびっくりして、その少年がギリシャ彫刻のようにとても美しいことに気づいた。対照的に、彼の姉たちは、修道女のように厳粛な服装をしていた。

その後、海岸で少年とその家族をスパイした後、アッシェンバッハは、少年の名前タジオ（ポーランド語でタジューと発音）を母親が耳にし、最初は高揚感を与える芸術的興味として解釈したものを思いつきました。

やがて、暑くて湿気の多い気候がアッシェンバッハの健康に影響を及ぼし始め、彼は早めに出発して涼しい場所へ移動することにしました。出発予定日の朝、彼は再びタッジオに会い、強い後悔の念に襲われました。駅に着いてトランクが置き忘れられていることに気づいたとき、彼は怒ったふりをしましたが、実際には大喜びでした。彼はヴェネツィアに残って、紛失した荷物を待つことにしました。彼は喜んでホテルに戻り、もう出発することを考えませんでした。

その後数日、数週間にわたって、アッシェンバッハの美しい少年に対する関心は強迫観念へと発展していった。彼は少年を絶えず観察し、密かにベニス中を彼の後を追った。ある晩、少年はアッシェンバッハに魅力的な微笑みを向けた。アッシェンバッハは、その微笑みはナルキッソスが自分の姿に微笑んでいるように見えたと思った。当惑したアッシェンバッハは急いで外へ出て、誰もいない庭で「愛しているよ！」と大声でささやいた。

次にアッシェンバッハはベネチア市を訪れた。そこで彼は、保健局が不特定の伝染病を警告し、貝類を食べないよう人々に勧告する、控えめな文言の通知をいくつか目にした。彼は至る所で見慣れない強い匂いを感じ、後にそれが消毒薬だと気付いた。しかし、当局は伝染病が深刻であることを頑なに否定し、観光客は気づかずに街中を歩き回っていた。

アッシェンバッハは最初、この街の病は少年に対する自分の隠れた堕落した情熱に似ていると考えると、なぜか心地よく感じたので、危険を無視した。この間、赤毛で評判の悪い外見の三人目の男がアッシェンバッハの行く手を横切る。この男は、ある夜ホテルで演奏するストリート シンガーの一座のメンバーである。アッシェンバッハは、以前の生活では軽蔑していたであろう歌にうっとりしながら聴き、その間ずっと、近くの欄干に寄りかかって古典的に美しいポーズを取っているタッジオをこっそりとチラチラと見ていた。少年はやがてアッシェンバッハの視線を返し、その瞬間は短かったが、作家は二人が互いに惹かれ合っているかもしれないという感覚を抱く。

次に、アッシェンバッハは自尊心を取り戻し、市内に掲示されている健康に関する注意書きの理由を突き止めようと決意する。シロッコだけが健康上のリスクであると何度も保証された後、彼はイギリス人の旅行代理店を見つけ、その代理店はヴェネツィアで深刻なコレラの流行が起きていることを渋々認める。

アッシェンバッハはタッジオの母親に危険を警告しようかと考えたが、警告しないことにした。警告すればタッジオはホテルを出て行方不明になってしまうと分かっていたからだ。しかしアッシェンバッハは理性的ではなかった。「我を忘れた者にとって、自分自身に戻ることほど忌まわしいことはない。…自分も共犯者であり、罪を犯していたという意識が彼を酔わせた…」^[2]

ある夜、ディオニュソス的な乱交の描写に満ちた夢で、アッシェンバッハはタッジオに対する自分の感情が性的なものであることを悟る。その後、彼は少年をあからさまに見つめ、執拗に追いかけ始めたので、アッシェンバッハは少年の保護者がついに気づいたと感じ、保護者はタッジオがこの奇妙な孤独な男に近づきすぎるたびに警告するようになった。しかし、アッシェンバッハの感情は、情熱的ではあるが、声に出さず、タッジオに触れることも、話しかけることもなかった。タッジオがアッシェンバッハの憧れに気づいている兆候はあるものの、2人は時折こっそりと視線を交わす程度だった。

アッシェンバッハは、自分の顔と体が老けていくことに悩み始めた。もっと魅力的に見せようと、彼はほぼ毎日ホテルの理髪店に通い、そこで理髪師に髪を染め、顔を若く見せるように説得された。その結果、アッシェンバッハをひどく驚かせた船上の老人にかなり似た顔になった。

染めたての髪と口紅をつけた彼は、蒸し暑いヴェネツィアで再びタッジオの後を追う。街の中心で少年を見失う。その後、疲れて喉が渇いた彼は、熟れすぎたイチゴを買って食べ、荒れ果てた広場で休み、かつては威厳に満ちていた自身の廃墟の中で、プラトンの美の理想について熟考する。

数日後、アッシェンバッハは気分が悪くて体が弱っていたが、ホテルのロビーに行くと、ポーランド人家族は昼食後に出発する予定だと知った。彼はいつものようにビーチのデッキチェアに座った。そこには、タジオがいた。今回は誰も見張っておらず、年上の少年ヤシウと一緒にいた。2人の少年の間で喧嘩が始まり、タジオはすぐに負けた。その後、彼は怒って仲間を離れ、ビーチのアッシェンバッハのいる場所まで歩いて行き、そこでしばらく海を眺めて立ってから、半分振り返って崇拝者の方を見た。アッシェンバッハにとって、それはまるで少年が手招きしているかのようだった。彼は立ち上がってついて行こうとしたが、椅子に横向きに倒れ込んでしまった。

彼の遺体は数分後に発見された。

マンの当初の意図は、ゲーテが17歳のウルリケ・フォン・レヴェッツォウ男爵夫人に恋をしたという実話に魅了された後に、「混乱と堕落としての情熱」について書くことだった。この恋はゲーテに『マリエンバート・エレジー』を書くきっかけを与えた。^[3] 1911年5月にウィーンで作曲家グスタフ・マーラーが亡くなったことと、1911年の夏の休暇中にヴェネツィアで過ごした少年ヴワツィオへのマンの関心は、彼の思考を占めていたさらなる経験であった。彼はこの物語を使って、人生と精神の関係についてのある種の確信を明らかにし、アッシェンバッハを知性として表現した。マンはまた、ジークムント・フロイトと彼の夢に関する見解、そしてヴェネツィアを何度か訪れた 哲学者フリードリヒ・ニーチェにも影響を受けた。

この中編小説には、古代以降の、特に古代ギリシャや 18 世紀のドイツの作品 (文学、美術史、音楽、視覚) への言及が満載です。

この中編小説は相互テキスト的であり、主な出典は第一にプラトンの『饗宴』や『パイドロス』に描かれたエロティックな愛と哲学的知恵とのつながり、第二にニーチェの、抑制と形づくられの神アポロと過剰と情熱の神ディオニュソスの対比である。マンが『ベニスに死す』を執筆していた当時、古典的な神々を現代の設定に置くという比喩が流行していた。^[要出典]

アッシェンバッハの名前と性格は、ドイツの同性愛詩人アウグスト・フォン・プラテン＝ハレルミュンデに触発されたのかもしれない。中編小説にはヴェネツィアに関する彼の詩への言及があり、アッシェンバッハ同様、彼もイタリアの島でコレラで亡くなった。アッシェンバッハの名はアウグストのほぼアナグラムで、登場人物の姓はプラテンの出身地であるアンスバッハに由来している可能性がある（ただし、アッシェンバッハはキシュキン家の創始者など、実際の古代ドイツの名前である）。しかし、この名前には別の明確な意味がある。アッシェンバッハは文字通り「灰の小川」を意味する。それは「死んだ灰（アッシェン）が生命の流れ（バッハ）を塞ぐことを示唆している」 ^[4]。

小説におけるアッシェンバッハの身体的特徴の描写は、作曲家グスタフ・マーラーの写真に基づいている。^[5]ミュンヘンでマンと会ったとき、マーラーはマンに強い印象を与えており、ウィーンでのマーラーの死の知らせにマンは衝撃を受けた。マンはアッシェンバッハにマーラーのファーストネームと顔の特徴を伝えたが、公の場ではそれについて語らなかった。^{[5] 1971年に公開され}た小説に基づく映画のサウンドトラックでは、マーラーの作品、特に交響曲第5番の第4楽章「アダージェット」が使用され、アッシェンバッハは作家ではなく作曲家となった。

アッシェンバッハの名は、中高ドイツ語のロマンス小説『パルツィファル』の作者であるヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハを暗示しているのかもしれない。エッシェンバッハは、クレティアン・ド・トロワの聖杯探求ロマンスを再想像し続編を書いたが、そこにはマンの中編小説に見られるものと似たテーマが含まれていた。例えば、若々しい無邪気さと美しさの純粋さに対する作者の魅了と理想化、そして同名の主人公が傷ついた老漁師王アンフォルタスに癒しと若さを取り戻そうとする探求などである。マンはリヒャルト・ワーグナーの作品に執着していた。ワーグナーはエッシェンバッハの叙事詩をオペラ『パルジファル』に翻案・変形させたことで有名である。そのため、マンは作曲家にインスピレーションを与えた作品の作者に言及することで、ワーグナーのオペラの功績を挙げていた可能性がある。

モドリス・エクステインは、アッシェンバッハとロシアの振付師セルゲイ・ディアギレフの類似点を指摘し、二人は会ったことはなかったが、「ディアギレフはマンの物語をよく知っていた。彼はそれを親しい人にコピーして渡していた」と書いている。^[6]ディアギレフはアッシェンバッハと同じホテル、グランド・ホテル・デ・バンによく泊まり、若い男性の愛人を連れて行った。最終的に、アッシェンバッハと同様、ディアギレフもホテルで亡くなった。^[7]

マンの妻カティアは、1974年の著書 『Unwritten Memories』の中で、この物語のアイデアは、1911年の夏に実際にヴェネツィアのリド島にあるグランド ホテル デ バンで休暇を過ごしたときに思いついたと回想している。

墓地の男から始まる物語の細部はすべて、実際の経験から取られている [...]。初日、ダイニング ルームで、夫が描写した通りのポーランド人家族に出会った。女の子たちはかなり堅苦しく厳粛な服装をしており、13 歳くらいのとても魅力的で美しい少年は、襟が開いていてとてもきれいな紐のセーラー服を着ていた。彼はすぐに夫の注意を引いた。この少年は非常に魅力的で、夫はいつも浜辺で仲間たちと少年を見ていた。彼はヴェネツィア中を少年を追いかけたわけではないが (そんなことはしなかった)、少年に魅了され、よく少年のことを考えていた。[...] ライプツィヒの有名な教会法教授で、枢密顧問官のフリードベルクだった叔父が激怒したのを今でも覚えている。「なんて話だ! しかも既婚者で家族もいるなんて!」

— カティア・マン『書かれざる記憶』^[8]

「タッジオ」の着想の元となった少年は、おそらくヴワディスワフ・モース男爵で、彼の名前は通常ヴワッジオまたは単にアッジオと短縮されていました。この物語は、トーマス・マンの翻訳者であるアンジェイ・ドウェンゴフスキによって 1964 年頃に発見され、1965 年にドイツの新聞に掲載されました。

モースは1900年11月17日、ヴィエルプカでアレクサンドル・ユリウス・モース男爵の次男、第4子として生まれた。ヴェネツィアにいたときの年齢は10歳で、小説に登場するタジオよりかなり若い。モース男爵は1986年12月17日にワルシャワで亡くなり、シロンスク県ピリツァの墓地に埋葬されている。彼はギルバート・アデアの伝記『The Real Tadzio』（Short Books、2001年）の主人公となった。皮肉なことに、小説ではアッシェンバッハはシロンスク出身であるが、実際にシロンスク出身だったのはモースであった。

しかし、2002年の『デア・シュピーゲル』誌の記事では、この人物特定について深刻な疑問が提起された。主な理由は、小説の登場人物タジオとモースの年齢と外見が大きく異なるためである。^[9] 同じ記事では、ポーランド系オーストリア人のアダム・フォン・ヘンツェル・ジェドゥシツキという別の候補も挙げられている。ヘンツェル・ジェドゥシツキも1911年の夏に同じホテルで休暇を過ごしており、当時15歳だった。^[9]

ケネス・バークによる英訳は、 1924年にダイアル誌に3号にわたって定期刊行された（第76巻、3月から5月、第3号から5号、米国ニュージャージー州カムデン）。この翻訳は翌年、アルフレッド・A・ノップフによって『ベニスに死す、その他の物語』として書籍として出版された。WHオーデンはこれを決定版と呼んだが、オーデンが他のどの翻訳と比較していたかは不明である。^[10]

ヘレン・トレイシー・ロウ＝ポーターによる公認翻訳は、1922年に『マンの30年の物語』^[11]に掲載されたが、ロウ＝ポーターの性的表現や同性愛表現の扱いが原因で批評家からあまり好評を得られなかった。^[12]オックスフォードの『文学の英語訳ガイド』では、その「清教徒主義」を批判されており、ロウ＝ポーターは「マンの性的表現、特に同性愛表現の扱いを弱めた」とされている。著者はその結果を「悲惨」とみなし、「マンによるテキストの改訂版、浄化版」と見ている。^[13]

2005年にマイケル・ヘンリー・ハイムによって出版された翻訳は、ヘレン・アンド・クルト・ウォルフ翻訳者賞を受賞した。

その他の翻訳としては、デイヴィッド・ルーク（1988年）、クレイトン・コールブ（1994年）、スタンリー・アップルバウム（1995年）、ヨアヒム・ニューグロシェル（1998年）、マーティン・C・ドージ（2010年）、ダミオン・サールズ（2023年）による翻訳があります。

• 1971年、ルキノ・ヴィスコンティ監督により、ダーク・ボガード主演の『ベニスに死す』が映画化された。
• ベンジャミン・ブリテンは1973年に『ベニスに死す』を最後のオペラとして翻案した。
• この中編小説は1997年にピーター・ウルフによってBBCラジオ3でドラマ化された。^[14]
• ジョン・ノイマイヤーは2003年12月にハンブルク・バレエ団のためにこの作品をバレエ化しました。^[15]
• 2013年にトーマス・オスターマイヤーがベルリンのシャウビューネ劇場で演出した舞台作品『ベニスの死/キンダートーテンリーダー』は、グスタフ・マーラーの連作歌曲『キンダートーテンリーダー』の要素を取り入れたものであった。
• 2023年、ルーク・デ・ブルイカーはこの本を舞台化してベルギーのゲントで『Dood in Venetië』と題し、コーエン・クルッケを主役に迎えた。^[16]

• 「ガニメデ」はダフネ・デュ・モーリアの短編小説で、イギリス人がヴェネツィアの少年に憧れ、悲劇的な結末を迎える物語。1959年に『限界点』に収められた8つの短編小説集の1つとして出版された。
• ロングアイランドの愛と死（小説）、ギルバート・アデアによる1990年の中編小説であり、マンのベニスに死すへのパスティッシュ/オマージュである。
• ロングアイランドの恋と死（1997年）は、ギルバート・アデアの小説に基づいて、ジェイソン・プリーストリー演じる若い俳優に夢中になる中年作家をジョン・ハートが演じています。
• 「Grey Gardens」は、ルーファス・ウェインライトの2001年のアルバム「Poses」に収録されている曲です。
• 「I Just Want to See the Boy Happy」、モリッシーの2006年のアルバム『Ringleader of the Tormentors』収録曲

• バック、ティモシー (2001)。「英語で読むマン」。ロバートソン、リッチー (編) 『ケンブリッジ版トーマス・マン入門』。ケンブリッジ大学出版局。pp. 235–248。doi :10.1017 / CCOL052165310X。ISBN 978-0-521-65370-1。
• フランス、ピーター編 (2000)。『オックスフォード英語翻訳文学ガイド』。オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093/acref/9780198183594.001.0001。ISBN 0198183593。
• マン、カティア（1975）。『Unwritten Memories』。ニューヨーク：Knopf。ISBN 978-0-394-49403-6。

• アデア、ギルバート(2001)。『本当のタッジオ：トーマス・マンの『ベニスに死す』とそれにインスピレーションを与えた少年』。ショートブックス。ISBN 9781904095071。
• バハル、エアハルト (1991)。Erläuterungen und Dokumente zu Thomas Mann: Der Tod in Venedig (ドイツ語)。シュトゥットガルト：リクラム。ISBN 978-3150081884。
• ヒルシュバッハ、フランク・ドナルド（1955年）。『矢と竪琴：トーマス・マンの作品における愛の役割の研究』ドルドレヒト：シュプリンガー・ネザーランド。doi ： 10.1007 / 978-94-017-4776-9。ISBN 978-94-017-4586-4。特に、14 ページ以降の「二人の芸術家の愛：トニオ・クレーガーと『ベニスに死す』」のセクション。
• キッチャー、フィリップ（2013）。『ヴェニスの死：グスタフ・フォン・アッシェンバッハの事件』。ニューヨーク：コロンビア大学出版局。doi ： 10.7312/kitc16264。ISBN 9780231536035. JSTOR  10.7312/kitc16264.
• リー・ソンジュ（2011年）。「トーマス・マンの『ヴェニスに死す』におけるオデュッセイアの受容」ゲルマン・ノート・アンド・レビュー。42 （2）：19-26。ISSN 0016-8882  。
• ルーク、デイヴィッド(1994)。「トーマス・マンの虹色の織り」。ケルブ、クレイトン (編)。『ベニスに死す: ノートン批評版』。WW ノートン & カンパニー。195～206 ページ。ISBN 0-393-96013-7。
• リード、テレンス・ジェームズ（1994年）。『ベニスに死す：巨匠の誕生と消滅』トウェイン出版社。
• リー・スタベンハーゲン (1962)。 「ヴェネディッグのデア・トッドにあるタッジオという名前」。ドイツ季刊誌。35 (1): 20-23。土井：10.2307/402303。ISSN  0016-8831。JSTOR  402303。

ウィキメディア・コモンズには、ヴェネツィアの死に関連するメディアがあります。

Wikiquote には『ベニスに死す』に関連する引用句があります。

• Project GutenbergのDer Tod in Venedig — ドイツ語版。
• ケネス・バークによる『ベニスに死す』の英訳（The Dial 誌）。パート 1、パート 2、パート 3。
• LibriVoxのパブリック ドメイン オーディオブック「ベニスに死す」
• マイケル・チャナン、ヴェネツィアのマーラー？; 2016-03-06 にWayback Machineでアーカイブ
• 「ああ、タッツィオ、アッツィオ、そして『ベニスに死す』の秘密の歴史」アレン・バラ著。2003年12月3日～9日。2021年1月20日、Wayback Machineでアーカイブ。
• ジョーンズ、ジェームズ・W.「マン、トーマス（1875-1955）：ベニスに死す」。glbtq.com。2015年2月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
• In Our Time、 BBCラジオ4、「ベニスに死す」。