デビッド・ボンバーグ

デビッド・ボンバーグ
デイヴィッド・ボンバーグの写真、1925年頃。
生まれる	デビッド・ボンバーグ ( 1890-12-05 )1890年12月5日 バーミンガム、イギリス
死亡	1957年8月19日(1957-08-19)（66歳） ロンドン、イギリス
教育	ウェストミンスター美術学校、 スレイド美術学校
知られている	絵画、描画、指導
動き	渦巻き派、キュビズム、未来派

デイヴィッド・ガーシェン・ボンバーグ（1890年12月5日 - 1957年8月19日）はイギリスの画家であり、ホワイトチャペル・ボーイズの一人でした。

ボンバーグは、ヘンリー・トンクスのもとスレイド美術学校で学んだ、マーク・ガートラー、スタンレー・スペンサー、CRW・ネヴィンソン、ドラ・キャリントンら、例外的な世代の芸術家たちの中でも、最も大胆な人物の一人であった。^{[1]ボンバーグは、}第一次世界大戦直前の数年間に、キュビズムと未来派の影響を組み合わせた複雑な幾何学的構成の作品を多数制作した。典型的には、限られた数の目立つ色を使用し、人間を単純で角張った形に変え、時には絵全体に強い格子模様の色彩設計を重ねた。1913年、当時の慣習的な手法から大胆に逸脱したため、上級教師のトンクス、フレデリック・ブラウン、フィリップ・ウィルソン・スティアの合意のもと、彼はスレイド美術学校から追放された。^[2]

塹壕での一兵卒としての経験によって機械時代への信仰が打ち砕かれたためか、あるいは英国で広まっていたモダニズムに対する退行的な態度のせいか、ボンバーグは 1920 年代に具象的なスタイルに移行し、作品は自然から描いた肖像画や風景画がますます多くを占めるようになった。徐々に表現主義的な技法を発達させ、彼は中東やヨーロッパを広く旅した。

1945年から1953年まで、ロンドンのバラ工科大学（現ロンドン・サウスバンク大学）で教師を務め、そこでの教え子にはフランク・アウアーバッハ、レオン・コゾフ、フィリップ・ホームズ、^[3] クリフ・ホールデン、エドナ・マン、ドロシー・ミード、グスタフ・メッツガー、デニス・クレフィールド、セシル・ベイリー、マイルズ・リッチモンドなどがいた。^{[4]ロンドン・サウスバンク大学の学生寮の一つ、} デイヴィッド・ボンバーグ・ハウスは彼にちなんで名付けられている。彼は風景画家のリリアン・ホルトと結婚した。

ボンバーグは1890年12月5日、バーミンガムのリーバンク地区で生まれた。^[5]彼はポーランド系ユダヤ人移民の皮革職人アブラハムとその妻レベッカの11人兄弟の7番目だった。[6] 彼は正統派だったが、妻はそれほどではなく、デイヴィッドの絵画への野心を支えた。^{[7] 1895}年、彼の家族はロンドンのイーストエンドにあるホワイトチャペルに引っ越し、彼はそこで残りの幼少時代を過ごした。^[8]

シティ・アンド・ギルドで美術を学んだ後、ボンバーグはバーミンガムに戻りリトグラフ職人の訓練を受けたが^{[9 ]、1908年から1910年まで}ウェストミンスター美術学校でウォルター・シッカートに師事するために退学した。シッカートが重視した形態の研究と都市生活の「粗大な物質的事実」の表現は、ボンバーグに重要な初期影響を与えた^[10]。また、ロジャー・フライの1910年の展覧会「マネとポスト印象派」で、ボンバーグはそこで初めてポール・セザンヌの作品を見た^[8]。

ボンバーグの芸術研究は経済的にかなり困難なものでしたが、1911年にジョン・シンガー・サージェントとユダヤ教育援助協会の援助により、スレイド美術学校に入学することができました。^[11]

スレイド美術学校では、ボンバーグは、デッサン教師のヘンリー・トンクスが同校の2番目で最後の「才能の危機」と評した注目すべき世代の芸術家の一人で、スタンレー・スペンサー、ポール・ナッシュ、ベン・ニコルソン、マーク・ガートラー、アイザック・ローゼンバーグが含まれていた。^{[1] (「最初の才能の危機」は、1890年代に}オーガスタス・ジョン、ウィリアム・オーペンらがいた時期に起こった。) 似たような背景を持つボンバーグとローゼンバーグは、数年前に出会って、共通の関心事から親しい友人になった。^[2]

スレイドでの教育では技術とデッサン力に重点が置かれており、ボンバーグはそれらに非常に適した人物で、1911年に同級生のローゼンバーグを描いた作品でトンクス賞を受賞した。^[12]しかし、1912年3月にロンドンで開催されたイタリア未来派展でフランシス・ピカビアやジーノ・セヴェリーニのダイナミックな抽象表現に触れ、また同年10月にフライが開催した第2回ポスト印象派展ではパブロ・ピカソ、アンリ・マティス、フォーヴィスムの作品とウィンダム・ルイス、ダンカン・グラント、ヴァネッサ・ベルの作品が展示され、その影響を受けて、彼自身のスタイルは急速に伝統的な方法から離れつつあった。^[13]

これに対するボンベルクの反応は、エゼキエルの幻視（1912年）などの絵画にはっきりと表れており、この絵画で彼は「最も実験的なヨーロッパのアイデアを吸収し、それをユダヤの影響と融合させ、独自の力強い代替案を思いつくことができる」ことを証明した。 ^[11]キュビズムの幾何学的抽象と未来派のエネルギーを組み合わせた、ダイナミックで角張った人体表現は、前衛芸術の強力な一員であり、同時代人の中で最も大胆であるという評判を確立し、ウィンダム・ルイス（1912年に彼を訪ねた）とフィリッポ・マリネッティの注目を集めた。1913年、そのアプローチの過激さからスレイドから追放された彼は、ジェイコブ・エプスタインとともにフランスに渡り、アメデオ・モディリアーニ、アンドレ・ドラン、パブロ・ピカソらと出会った。^[14]

1913年夏にスレイドから追放されたボンバーグは、同時代のイギリス前衛芸術に関わるいくつかのグループと緩やかな提携関係を築き、 1913年12月にカムデンタウングループで展示する前に、ブルームズベリーグループのオメガワークショップと短期間で辛辣な関係を築きました。機械時代のダイナミズムと美学に対する彼の熱意は、ウィンダムルイスの台頭する渦巻運動との自然な親和性をもたらし、彼の作品のうち5つは1914年のロンドングループの設立展示会で取り上げられました。 ^[8]それでも、ボンバーグは頑固に独立しており、ルイスの試みにもかかわらず、正式に渦巻運動に参加することはありませんでした。^[5] 1914年7月、彼は渦巻文学雑誌BLASTへの関与を拒否し、翌年6月、彼の作品はロンドンのドーレギャラリーでの渦巻芸術展の「展示招待」セクションでのみ展示されました。 1914年、彼は最初の妻アリス・メイズと出会った。彼女は彼より10歳ほど年上で、コスローフのバレエ団で働いていた機知に富んだ実践的な女性だった。実験的なダンスとロシアのバレエに対する共通の関心が、2人の関係を強める一因となったのかもしれない。アリスは、ボンバーグのキャリア初期に、資金援助と容姿や性格への影響力の両方で彼を助けた。1914年は彼のキャリア初期の頂点だった。チェルシーのシェニル・ギャラリーでの個展は、ロジャー・フライとTE・ハルムから好意的な評価を受け、国内外の実験的なアーティストから好意的な注目を集めた。^[11]この展覧会では、ボンバーグの初期の傑作がいくつか展示されたが、最も有名なのは、イギリス国旗に囲まれた外壁に掛けられた「泥浴」 （1914年）で、 「キングス・ロードの角を曲がった29番バスを引く馬たちが、その絵に怯えた」という。^[13]

「私は鉄鋼都市に住みながら自然を眺めている」と彼は展覧会カタログで説明している。「私は形態感覚に訴える...私の目的は純粋な形態の構築だ。私は絵画において純粋な形態でないものをすべて拒絶する。」^[11]

ボンバーグはオーガスタス・ジョンの助けを借りて、この展覧会で展示されていた絵画2点を、有力なアメリカ人収集家ジョン・クインに売却した。^[14] アリスとデイヴィッドは1914年に数点の絵画の売却益でパリ旅行を楽しみ、1915年11月にボンバーグが王立工兵隊に入隊した後、1916年に結婚した。

シェニルギャラリーでの展覧会が成功したにもかかわらず、ボンバーグは財政難に悩まされ続けた。1915年に王立工兵隊に入隊し、1916年に王立ライフル部隊に転属し、その年の3月に最初の妻と結婚して間もなく西部戦線に派遣された。^[8]

第一次世界大戦はボンバーグの考え方に大きな変化をもたらした。機械化された虐殺と塹壕での兄の死、そして友人のアイザック・ローゼンバーグと支援者のT.E.ハルムの死を経験したことで、機械時代の美学に対する彼の信念は永久に破壊された。^[13]これは、カナダ戦争記念基金のために依頼された「作業中の工兵たち」（1918-1919年）に最もよく表れている。最初のバージョンの絵画は「未来派の失敗作」として却下され、より具象的な2番目のバージョンに置き換えられた。^[14]

1919年に出版されたアーティストブック「 ロシアのバレエ」は、戦前の渦巻き芸術の表現法を使った最後の作品となった。ボンバーグは、カナダ政府による「サッパーズ・アット・ワーク」の判決を待つ間にこの作品を自費出版した。その後数年間、彼は「戦前の厳しいスタイルをより丸みを帯びた有機的なものにする方法を実験」していた。^[8]

革命後のロシア構成主義における機械化への熱狂に刺激された前衛芸術の主流の潮流に根本的に反対し、ボンバーグは1923年から1927年までシオニスト組織の援助を得てパレスチナに赴き、絵を描き続けた。そこで彼は、戦前の「イギリスのキュビスト」としての作品の幾何学的なエネルギーと、ターナー、コンスタブル、ガーティン、ジョン・セル​​・コットマンらのイギリス風景画派の具象的観察の伝統を融合させた。

そこから、ボンバーグは風景画やデッサンで全盛期を迎え、スペインのトレド(1928 年)、ロンダ(1934 ～ 1935 年と 1954 ～ 1957 年)、アストゥリアス(1935 年)、キプロス(1948 年)、そして断続的にイギリス (おそらく最も活発だったのはコーンウォール) に作品を制作した。1933年後半、ヒトラーがドイツで権力を掌握した後、ソ連のオデッサに 6 か月滞在したボンバーグは、ロンドンに戻るとすぐに共産党を脱退した。第二次世界大戦中、彼は『ロンドン市街の夕べ』 (1944 年)を描いた。これは、空襲を受けた街が、勝利を収めて生き残ったセント ポール大聖堂が地平線上にそびえ立つ様子を描いたもので、後に「戦時中のイギリスを描いた絵画の中で最も感動的」 (マーティン ハリソン) と評されている。また、動乱の感情が溢れる花の絵画シリーズもある。戦争画家として彼が依頼された唯一の作品は、戦争における近代技術の破壊力に対するボンベルグの直接的な感覚を表現した「爆弾倉庫」シリーズの絵画（1942年）である。これらの「爆弾倉庫」の絵画は、 2年後に地下倉庫を破壊し、約70人の死者を出した大爆発の予感を伝えており、ピラネージのカルチェリのエッチングと比較できる。

ボンバーグの優れたデッサン力は、友人の詩人アイザック・ローゼンバーグを描いた鉛筆画で、スレイド美術館でヘンリー・トンクス賞を受賞したボッティチェリ風の初期の作品「詩人の頭部」（1913年）から、ロンダで描いたレンブラントについての瞑想でもある「最後の自画像」（1956年）まで、生涯にわたる肖像画シリーズにも表れています。

ボンバーグは、第二次世界大戦後、ロンドンの最も権威ある美術学校のいずれでも教職に就けなかったが、サザークの労働者階級の自治区にあるバラ工科大学（現在のロンドン サウスバンク大学）のパン学校で非常勤で働き、戦後間もないイギリスで最も模範的な教師となった。彼の生徒は助成金も学位も受け取らなかったが、彼は熱心で非常に精力的な生徒を集め、ロンドン、オックスフォード、ケンブリッジで、彼自身が主導的存在であった 2 つの重要な芸術家グループ、バラ グループ(1946-51) とバラ ボッテガ(1953-55) で、彼らと対等に展示を行った。彼は、深く考え抜かれた芸術哲学を展開し、いくつかの著作でそれを述べ、それを「ミサの中の精神」というフレーズで要約した。

ロンダでの崩壊の後、ボンバーグは1957年にロンドンで亡くなったが、その後批評家からの評価は急上昇した。ボンバーグの崇拝者の一人である画家のパトリック・スウィフトは、ボンバーグのパンセを発掘して編集し、後にボンバーグの作品の画像とともに「ボンバーグ文書」として自身の雑誌「X 」 （1960年6月）に掲載した。^[15]第一次世界大戦前の初期の成功の後、彼は生前、英国で最も残酷に排除された芸術家だった。彼は、2番目の妻で仲間の芸術家リリアン・ホルトの稼ぎと妹のキティからの送金で何年も暮らし、極貧のうちに亡くなった。

ボンバーグの死後30年経った1988年、リチャード・コークのキュレーションによるボンバーグの大規模な回顧展がロンドンのテート・ギャラリーで開催された。 ^[16]

2006年、カンブリア州ケンダルのアボット・ホール美術館で、ボンバーグの絵画の約20年ぶりの大規模な展覧会「デイヴィッド・ボンバーグ：ミサの精神」（2006年7月17日～10月28日）が開催された。^[10]それ以前には、アンダルシア地方ロンダのホアキン・ペイナド美術館で開催された「ロンダでのデイヴィッド・ボンバーグ」（2004年10月1日～30日）展で、ボンバーグが1934～35年と1954～57年に絵画やデッサンで称賛した都市と環境を題材にした作品が展示された。個人が所蔵する最も優れたコレクションの一つからの作品が、ボンバーグの死後50周年に、ロンドンのオールド・ボンド・ストリートにあるダニエル・カッツ・ギャラリーで開催された「デイヴィッド・ボンバーグ1890～1957を記念した展覧会」（2007年5月30日～7月13日）で展示された。^[17]

ボンバーグが教鞭をとっていた旧バラ・ポリテクニックの跡地であるロンドン・サウスバンク大学には、ボンバーグとバラ・グループの生徒たち（主にドロシー・ミード、クリフ・ホールデン、マイルズ・リッチモンド、デニス・クレフフィールド）による150点以上の絵画やデッサンが寄贈され、これらは「デイヴィッド・ボンバーグ・レガシー」と呼ばれている。^[18]サラ・ローズから大学に寄贈された美術作品を展示するこのギャラリーは、2012年6月14日に正式にオープンし、文化遺産宝くじ基金の支援を受けて実現した。^[19]このコレクションは、30年かけてコレクションを築き上げたサラ・ローズの作品である。^[19]ロンドン・サウスバンク大学バラ・ロード・ギャラリーでは、サラ・ローズのコレクションから年に2回の展覧会を開催する予定である。

デューク大学のナッシャー美術館は、 2010年9月30日から2011年1月2日まで、「ヴォーティシスト：ロンドンとニューヨークの反逆者芸術家たち、1914-18」と題する展覧会を開催した。^[20]テート・ブリテンは、 2011年6月14日から9月4日まで、 「ヴォーティシスト：現代世界への宣言」と題する展覧会を開催した。 2011年のBBCシリーズ「ブリティッシュ・マスターズ」では、ボンバーグは20世紀で最も偉大な画家の一人として取り上げられた。彼は、ダリッジ・ピクチャー・ギャラリーの2013年夏の展覧会「ナッシュ、ネヴィンソン、スペンサー、ガートラー、キャリントン、ボンバーグ：輝きの危機、1908-1922」に展示された6人の芸術家の一人でした。^[21]

デヴィッド・ボウイはボンバーグの作品を購入し、それを自身の個人コレクションとして保管していたが、その一部は2016年のボウイの死後オークションで売却された。 ^[22]

2017年、チチェスターのパラントハウスギャラリーは、ロンドンのセントジョンズウッドにあるベン・ウリギャラリー＆ミュージアムと共同で、ボンバーグの作品の大規模な展覧会を開催した。^[23]

ウィリアム・ボイドの2006年の小説『レストレス』には、ボンバーグが描いた、この小説の主要（架空の）登場人物の一人の肖像画への言及がある。この絵はロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーに所蔵されていると言われている。ジョナサン・ウィルソンの2003年の小説『パレスチナ情事』の登場人物「マイク・ブルームバーグ」はボンバーグの生涯に大まかに基づいており、著者は「リチャード・コークの『デイヴィッド・ボンバーグ』は、私にとってこのフィクションを構築する上で計り知れない価値があった」と認めている。グリン・ヒューズの小説『ロス』（サイモン＆シュスター、ロンドン、1992年）は、ロンドンのユダヤ人画家を主人公とし、表紙にはボンバーグのキプロスの風景画の複製が掲載されているが、これもまた著者のボンバーグに関する考察に大まかに基づいている。

• デイヴィッド・ボンバーグ 1890–1957: 絵画と素描、テート・ギャラリー、ロンドン、英国芸術評議会 (主催)、1967 年。(展覧会カタログ)
• ロイ・オックスレイド『デイヴィッド・ボンバーグ、1890-1957』ロンドン：ロイヤル・カレッジ・オブ・アート、1977年。ISBN 0-902490-23-0。 
• ニコラス・セロータ、ジェニファー・ブルック（編）『デイヴィッド・ボンバーグ：晩年』ロンドン：ホワイトチャペル美術館、1979年。（展覧会カタログ）ISBN 0-85488-045-3。 
• 『パレスチナにおけるデイヴィッド・ボンバーグ、1923-1927年』。担当学芸員、ステファニー・ラカム、学芸員補佐、ヘドヴァ・ラフ、英文校正、バーバラ・ギングールド。エルサレム：イスラエル博物館、1983年。（展覧会カタログ。）ISBN 965-278-015-4。 
• デイヴィッド・ボンバーグ、1890–1957: リリアン・ボンバーグへのトリビュート、1985年3月14日～4月12日。ロンドン: Fischer Fine Art Ltd. アクスブリッジ、ミドルセックス: Hillingdon Press、1985年。
• ケイト・アスピノール、「アーティスト対教師：デイヴィッド・ボンバーグの教育遺産の問題」、テート・ペーパーズ、第33号、2020年、https://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/33/artist-versus-teacher-problem-david-bomberg-pedagogical-legacy
• リチャード・コーク、デイヴィッド・ボンバーグ。イェール大学、1987年。ISBN 0-300-03827-5。 
• デイヴィッド・ボンバーグ：Spirit in the Mass、アボット・ホール美術館、ケンダル、2006年7月17日～10月28日。レイクランド・アーツ・トラスト、2006年。（展覧会カタログ。）ISBN 1-902498-28-3。 
• デヴィッド・ボンバーグ・アン・ロンダ。ホアキン・ペイナド博物館、ロンダ、2004 年 10 月 1 ～ 30 日。ホアキン・ペイナド美術館、2004 年 (リチャード・コークとマイケル・ジェイコブスによるテキスト付きの展覧会カタログ) ISBN 0-9545058-1-6。 
• デイヴィッド・ボンバーグ1890-1957を記念して。ダニエル・カッツギャラリー、ロンドン、2007年5月30日～7月13日。ダニエル・カッツ社、2007年。（リチャード・コークとマイルズ・リッチモンドによるテキスト付き展覧会カタログ。）ISBN 978-0-9545058-5-1 
• ジーン・ムアクロフト・ウィルソン『アイザック・ローゼンバーグ：偉大な戦争詩人の誕生』ロンドン：ワイデンフェルド・アンド・ニコルソン、2008年。ISBN 978-0-297-85145-5。 
• ボンバーグ文書（ボンバーグのパンセ、パトリック・スウィフトにより発掘・編集）、X、第1巻第3号、1960年6月；Xからのアンソロジー（オックスフォード大学出版局、1988年）。
• ボンバーグサラ・マクドゥーガル & レイチェル・ディクソン、ベン・ウリ美術館、ロンドン 2017 ISBN 978-0900157615 

ウィキメディア・コモンズには、デイヴィッド・ボンバーグに関連するメディアがあります。

WikiquoteにDavid Bombergに関連する引用句があります。

• アートUKサイトに掲載されているデイヴィッド・ボンバーグの作品やその作品にちなんだ作品143点
• インターネット アーカイブにある David Bomberg の著作または David Bomberg に関する作品
• ベン・ウリ遺跡のデイヴィッド・ボンバーグの作品14点
• ホワイトチャペルボーイズに関する記事
• アボットホール展のガーディアン紙のレビュー
• ローリー・スチュワート『バラ芸術家集団に関するノート』 2008年10月11日アーカイブ、Wayback Machine
• クリフ・ホールデン『バラ芸術家グループの歴史』2004年
• Connected、2009年春、ロンドン・サウスバンク大学同窓会誌