ロシアバレエ（書籍）

『ロシア・バレエ』は、1919年に出版されたイギリス人アーティスト、デイヴィッド・ボンバーグによるアーティストブックである。この作品は、ディアギレフのバレエ・リュスのパフォーマンスを見た時の衝撃を描写しており、ボンバーグがロンドンの前衛芸術家集団であるヴォーティシズムと関わりを持っていた1914年頃に描いた一連のドローイングに^{基づいている。 [1]}ウィンダム・ルイスとエズラ・パウンドを中心に、この運動は1914年から1915年にかけて短期間ながら隆盛を極めたが、第一次世界大戦の影響で解散した。渦巻き芸術家の本として唯一現存するこの作品は、マリネッティの未来派の代表作『Zang Tumb Tumb』のパロディと見ることができる。この作品は、戦争を賛美するイタリアの作品と似た言葉（例えば、「方法論的な不協和音は驚かせる...」 ^{[2] [要ページ]}）を使用しているが、その代わりに、明らかにマッチョさに欠けるバレエ・リュスの全盛期を観賞することの影響を称賛している。

ボンバーグはスレイドの同世代の画家の中で最も大胆な画家であり、ヨーロッパの最も実験的なアイデアを吸収し、それをユダヤの影響と融合させ、独自の力強い代替案を生み出すことができることを証明した。彼の人物像の扱いは、巨大なエネルギーに満ちた角張った明確な形で、イギリス絵画に劇的な革新をもたらすという彼の決意を明らかにしている。—リチャード・コーク^[3]

この本は、ボンバーグが渦巻の表現法で取り組んだ最後の作品となった。第一次世界大戦の惨状を目の当たりにした後、彼はモダニズムへの信仰を失い、代わりに風景を中心にした、より自由で表現力豊かなスタイルを展開した。^[3]

ボンバーグはモダニズム的傾向を理由に1913年にスレイド美術学校から追放され、未来派との短い交際を経て、 1914年7月にチェルシーのシェニル・ギャラリーで抽象芸術の大個展を開催した。この展覧会には『泥風呂』や『柔術』などの絵画が展示された。^{[4]この展覧会は}T.E.ヒュームによって熱烈に批評された。^[3]レイモンド・デュシャン＝ヴィヨン、ブランクーシ、マリネッティなどが訪れた^[5]この展覧会は、ロンドン内外の多くの実験芸術家から称賛を得た。^[3]

1914 年のシェニル ギャラリーのカタログの序文には、ウィンダム ルイスの『Blast 1 』の「宣言」に似た反抗的な文章が掲載されていましたが、これは、この頃に描かれた『ロシア バレエ』の基礎となる絵にもそのまま当てはまりました。

私は形の感覚に訴えます。最初の部屋に展示する作品のいくつかでは、自然主義と伝統を完全に放棄しています。私はより強烈な表現を求めています。この部屋の他の作品では、自然主義的な形を使用していますが、無関係な物質はすべて取り除いています。私は鉄鋼都市に住んでいながら、自然を眺めています。装飾が行われるのは偶然です。私の目的は、純粋な形の構築です。絵画において純粋な形ではないものはすべて拒否します。私は東洋の色彩、近代中世主義、ルネッサンスの太った男を憎んでいます。—デイヴィッド・ボンバーグ、1914年^[6]

ボンバーグは、通常ヴォーティシストとみなされているが、1914年7月にBLAST誌に掲載されたヴォーティシスト宣言書に署名することを拒否し、ルイスが同誌に​​T.S.エリオット、エズラ・パウンド、エドワード・ワズワース、フォード・マドックス・フォード、ジェイコブ・エプスタインらの寄稿とともに自分の作品を転載するのを拒否した。唯一の公式なつながりは、1915年7月にロンドンのドーレ・ギャラリーで開催されたヴォーティシストたちの唯一のイギリス展に彼が参加することに同意したときであった。彼の作品は「招待作品」セクションの一部として別の部屋に置かれていた。^[3]

最初の一連の「ダンサー」の水彩画は、ボンバーグが当時の恋人ソニア・コーエンを追ってサウスボーンに行き、夏の野外ダンススクールで彼女が「はしゃいでいる」のを見たときに生まれました。^[7]その後、ボンバーグがプリムローズヒルの「芸術家のための家」に住んでいたとき、^[8]コスロフのバレエ団（ディアギレフのバレエ団の代役）のダンサー、アリス・メイズと出会いました。彼女は家に招かれて「ロシアのダンスステップ」を披露していました。^{[7]これらの絵の1つは、1914年に友人の}ジョン・ロドカーが初めて出版した詩集の表紙に再現されました。^[9]

ディアギレフのバレエ団が初めてロンドンを訪れたのは1911年で、戦争勃発前は定期的に訪れていた。下絵が描かれたとされる1914年のロンドン公演には、シュトラウスの『 ジョセフの伝説』とリムスキー＝コルサコフの『黄金のコック』が含まれていた。舞台装置はナタリア・ゴンチャロワが担当した。戦後、バレエ団はアンドレ・ドランが舞台装置を担当したロッシーニの『幻想のブティック』の初演で、ロンドンに華々しく復帰した。^[10]この大々的に宣伝された復帰がきっかけで、ボンバーグは以前の下絵を再検討し、本として出版して宣伝効果を狙ったと思われる。もしそうだとしたら、この計画は失敗に終わった。ボンバーグと妻のアリス・メイズ、友人は、集まった観客に新しく印刷した本を売ろうとしているところをディアギレフに発見され、客席から追い出された。

「ロシアのバレエ」はプログラムではなく、記念品でもありません。これは、カナダ人が戦争記念碑のために描いた彼の絵をどうするか決めるのを待っている間に、デイビッドが自分を幸せにし、リラックスさせるために作った作品です。... ある日、彼は無茶苦茶な気分になり、友人と（そして私）は、屋台にいる人々の間を歩き回り、プログラムを1回2/6ペンスで売っているふりをしました。もちろん、ディアギレフはすぐに何が起こっているのかを知り、当然のことながらそれを受け入れませんでした。購入者には払い戻しが行われ、「プログラム」は回収され、デイビッドと友人​​と私と一緒に、私たちが属するべき9ペンスギャラリーに追いかけられました。デイビッドは売れ残った100部をチャリングクロスロードのヘンダーソンの爆弾店に持ち込み、そこで売りに出され、ヘンダーソンが売れないとして撤回するまで、約10部が売れました。—アリス・メイズ^[11]

ロシア バレエは、 6 枚のカラー リトグラフを収録した小さなソフトカバーの本で、各リトグラフには、バレエ リュスを観賞した体験を讃える詩の一節が描かれています。版画はほぼ完全に抽象的で、具体的な詳細に頼ることなく、方向感覚を失わせる雰囲気を醸し出しています。同じくボンバーグが書いた詩の全文は、次のようになっています。

—規則的な不協和音が驚かせる
—執拗なひったくりが空想を空間から引きずり出す
—羽ばたく白い手が打ち鳴らす — 強いる。理性が譲歩する
—群がる印象が私たちの周りの動きと衝突する
—幕が下りる — 作り出された幻想が逃げ出す
—固く締め付けられた心は、新たな幻想のためにほんの一部を捕らえるだけ^[12]

リトグラフ職人として訓練を受けたボンバーグ^[13]が写真を印刷し、妻が製本を担当した。

この本は100部印刷されたとされている。^[14]チャーリング・クロス・ロードにあるヘンダーソンの爆弾屋から撤去された後、残りの在庫は、当初30ポンドを投資してこのプロジェクトの資金援助をしたジェイコブ・メンデルソンによって購入された。^[1]これらの残りは、ボンバーグへの関心が再燃し始めた1960年代まで倉庫に保管されていた。メンデルソンが40年間保管されていた本を売り始めた直後、残りの本のほとんどが火事で焼失した。^[1]

ボンバーグは、1915年11月から王立工兵隊に所属し、その後1916年からは王立ライフル軍団に所属し、西部戦線の塹壕で過ごした。この経験により、機械化の進歩に対する彼の信念は打ち砕かれた。 ^[3]彼は1918年に除隊し、カナダ戦争記念基金から委任を受けたが、「キュビズムと未来派には近づかないように」と警告された。^[13]

彼の最初のバージョンの『作業中の工兵：カナダのトンネル工事会社』^[15]は、「戦前に彼が開発した色彩と構造の自由度をかなり保持していたが、もはや泥風呂の機械的なビジョンに従わない、認識可能な人物像を[導入した]」。^[3]それは「未来派の堕落」として即座に拒否された。^{[13]彼は、ほとんど}写真リアリスティックな作品である2番目のバージョンの承認につながった長引く交渉をしている間に、^[16]ロシアのバレエとなるドローイングを再検討することを決めた。このヴォーティシズムの考えへの回帰は、ボンバーグが抽象表現を扱った最後の時となった。ヨーロッパで最初に完全に実現された抽象スタイルを開発したアーティストの一人であったにもかかわらず、彼が20年代に展開した新しい作品は、表現豊かで緩く扱われた風景に向かう傾向があった。

ボンバーグの名声は、生涯を通じてほとんど無視されてきたが、1957年の死後も高まり続けている。現在、彼の作品は、テート、スコットランド国立美術館、カナダ国立美術館、アシュモリアン美術館、クリーブランド美術館、フィラデルフィア美術館など、世界中の多くの主要美術館に収蔵されている。 ロシア・バレエは、ヴィクトリア＆アルバート博物館、大英図書館、テート、カリフォルニア大学ロサンゼルス校、オーストラリア国立美術館など、数多くの権威あるコレクションに収蔵されている。

• デイヴィッド・ボンバーグ、「デイヴィッド・ボンバーグの作品」、シェニル・ギャラリー・カタログ、1914 年
• ロシアバレエ、デイヴィッド・ボンバーグ、ヘンダーソンズ、1919年
• デイヴィッド・ボンバーグ、リプケ、エヴリン・アダムス＆マッケイ、1967年
• リチャード・コークによるボンバーグに関するエッセイ、オックスフォード・アート・オンライン
• ボンバーグの最初の妻、アリス・メイズ、リプケp114に引用、Tate Onlineに転載
• ソニア・コーエンはテートなどで引用されている
• ディアギレフのバレエ・リュスオンライン

• 本全体がオンラインで入手可能（ただし、かなりボロボロのコピー）