フランスの著作権法

フランスの著作者権法（droit d'auteur）は、フランスの法域では、知的財産法の分野の一部として、著作者がその知的作品に対して有する排他的特権の集合である。これは、他の民法法域における著作者権法の発展、およびベルヌ条約などの国際著作者権法の発展に大きな影響を与えてきた。これは、著作権の法的概念が英国で開発される前の16世紀にその起源を持つ。複製権ではなく「著作者の権利」に基づいており、その理念と用語は、コモンロー法域の著作権法で使用されるものとは異なっている。droit d'auteurという用語は、投資家の利益ではなく、著者の利益がシステムの中心にあることを明らかにしている。

フランスの著作者の権利法は、欧州の著作者の権利法(欧州連合指令) を部分的に実施する知的財産法典で定義されています。2 つの異なる権利セットが定義されています。

• 所有権 ( droits patrimoniaux )
• 人格権( droits moraux )

「著者の権利」という概念は、英米の著作権の概念とは明らかに異なり、 16世紀に初めて登場し、17世紀に一般的になった印刷特許と王権の慣行にその起源がある。 ^[1]この特権は、著者の権利そのものではなく、著者の作品の出版権に関するものであった。フランスで最初に与えられた特権は、 1551年にアンリ2世によってリュート奏者のギヨーム・ド・モルレーに与えられた。 ^[1]この王権制度を通じて、国王は特定の編集者に独占権を与え、検閲制度を実施した。当時、特権は非常に短く（3年から10年）、その後、作品はパブリックドメインとなった。1566年のムーラン条例は、図書館員と編集者に印刷特許の申請を義務付けた最初の法律であるが、著者については一切触れられていなかった。^[1]

この体制では編集者が著者より優遇されていたが、一部の著者は作品に対して特権を得ることに成功した。1568年のミュレ事件の際、マリオンという弁護士が著者の作品に対する完全かつ無制限の所有権を主張し、知的財産権がフランスの法体系に取り入れられた。^[1]

17世紀には、収益の一定割合を著者に報酬として支払う慣習が一般的になった。コルネイユを含む劇作家たちは、当時は一度劇が出版されれば、どの劇団も作者に報酬を支払うことなく上演できたため、自らの権利を守り始めた。^[1]国王は編集者と作者の対立する利害を仲裁し、編集者を優先した。^[1]

1761年、裁判所はジャン・ド・ラ・フォンテーヌの孫娘たちにラ・フォンテーヌの作品の所有権を与え、相続権によって正当化した。1777年には、他の2つの裁判所の判決により、出版者の権利が制限され、著者の生存中に限られていた。^[1]

こうした特権はフランス革命の最中の1789年8月4日の夜に廃止された。その後、国民公会が新しい法律を制定した。^[1]シエイエス神父によって法案が提出されたが、これはコンドルセのパンフレット『報道の自由に関する断片』（ 1776年）に触発されたものとされ、著者、出版者、図書館員にその拡散の責任を負わせることで、放縦な思想の拡散と闘うことを目的としていた。^{[1]シエイエスとコンドルセも、}永久特権に対抗する「限定特権」の考えを提唱し、ラシーヌ、モリエール、ルソー、ヴォルテールなどの作品をパブリックドメインに含める準備をしました。アンヌ・ラトゥルヌリーによると、「著者にテキストの権利の法的承認を提供する最初の革命的な試みは、著者の自由の追求ではなく、むしろ責任の緊急性でした。」 ^[1]

劇作家とその反乱に関する論争の後、 1793 年 7 月 19 日にシェニエ法が制定されました。1866 年 7 月 14 日の法律により、権利は作者の死後 50 年まで延長されました。^[要出典]

論争は19世紀を通じて、特にラマルティーヌとプルードンの間で、そして戦間期を通じて続いた。早くも1936年8月、人民戦線時代に、国民教育大臣兼美術大臣のジャン・ゼーは、著者を「所有者」（ propriétaire ）ではなく「知的労働者」（ travailleur intellectuel ）とみなす新しい哲学に基づく法案を提案した。ジャン・ゼーは、アルフレッド・ド・ヴィニー、オーギュスタン＝シャルル・ルヌアール、プルードンと道徳的に連続する立場に自らを置き、^[1]「集団の精神的利益」を擁護した。^[1]彼の法案の第21条は、死後50年の保護期間を10年と40年の2つの段階に分け、特定の編集者に与えられる独占権を抑制する一種の法的許可を確立した。ゼイの草案は、編集者の「価値創造者」としての権利を擁護したベルナール・グラッセの反対に遭ったが、ジュール・ロマンや文学者協会会長のジャン・ヴィニョーを含む多くの作家はゼイの草案を支持した。^[1]しかし、草案は1939年の議会終了までに投票にかけられなかった。

ヴィシー政権下では、フランソワ・ヘップ、ルネ・ドマンジュ、ポール・ルレブール＝ピジョニエールの3人の法律家が議長を務めるコーポラティスト団体^[1]によって新たな議論が開始された。 ^[1]ヘップとドマンジュは、人民戦線時代にジャン・ゼイの法案に対する戦いの最前線にいた。^[1]

1944年8月、ジャン・エスカラ法学者が委員長を務める委員会が設立された。エスカラは1937年にフランソワ・ヘップ、ジャン・レオーとともにグラッセ社から出版された論文に署名し、ジャン・ゼイの草案を厳しく批判していた。第四共和政における長期にわたる議論の結果、1957年3月11日の法律第57-298号により、ヴィシー提案に沿った近代化された法律が制定された。ヘップは、その継続性を誇らしげに強調した。^[1]

1957年の著作者権利法によれば、ほとんどの作品は著作者の生存期間プラス50年間保護されていました。^[2] 1957年の著作者権利法は、1985年7月3日の法律第85-660号によって大幅に修正され、1986年1月1日に施行されました。^{[2] [3]}この法律は、他の変更の中でも、さまざまな隣接権を導入し、音楽作品の知的財産権保護期間を著作者の生存期間プラス70年に延長しました。^{[4] [5]}これらの法律は、1992年7月1日に制定された知的財産法に組み込まれました。^[3] 1997年3月27日の法律第97-283号は、ほとんどの作品の著作者の権利期間を著作者の生存期間プラス50年から生存期間プラス70年に延長しました。関連するEU指令は1995年7月1日までに実施する必要があったため、新しい著作者の権利期間はその日まで遡及的に適用されました。^[5]

1997年、裁判所は、レーモン・クノーの『一千億の詩』をインターネット上で公開することを禁止する判決を下した。これはインタラクティブな詩、あるいは詩を生成する機械のようなものだった。 ^[6]裁判所は、クノーの息子とガリマール版がこの詩に対する排他的かつ道徳的な権利を有していると判断し、インターネット上でのこの詩の公開や、読者がクノーのインタラクティブな詩構築ゲームをプレイする可能性を禁止した。^[6]

2005年12月8日、パリ大法廷は、ピアツーピアによるファイル共有は刑事犯罪ではないとの結論を下した。^[7]この判決は、デジタルメディアの使用を含む知的財産法典 ^[fr]に規定されている「私的複製」の権利に基づいている。 ^[8]

2006年3月7日、国民議会は、 2001年の欧州連合の情報社会指令を若干の修正を加えて実施するDADVSI法を可決した。DADVSI法は、財産権で保護された作品をピアツーピアで共有することを違法としている。ただし、テープ録音やその他のメディアの私的コピーの共有は許可されている。しかし、多くの点で、この指令をどのように実施するかについては、かなりの意見の相違があった。^[9]

フランスの著作者権法の下で著作物が保護されるための条件は、それが精神の作品、すなわち知的作品であり、形式が独創的であることである（L112-1条）。^[10]したがって、その作品には人間の知的貢献がなければならない。保護される著作物の種類のリストは、L112-2条に示されている。^[11]このリスト（ベルヌ条約より引用）は限定的なものではない。

コンピューター プログラムの法的保護は、フランスでかつても、そしてある程度は今でも多くの議論の対象となっています。特許保護は、Loi n°68-1 du 2 janvier 1968 sur les brevets d'invention ^{[12]によって最初に除外され、} Loi n°85-660 du 3 juillet 1985 相対的な aux droits d'auteur et auxによって著作者の権利として定義されました。芸術解釈、音韻製品の制作オーディオビジュアルコミュニケーションのビデオグラムと企業。^{[13]この法的立場は、1991 年 5 月 14 日の}EU コンピュータ プログラム指令をフランス法に置き換えることによって解決されました。コンピュータ プログラムおよび関連する準備著作物は、他の欧州連合の管轄区域と同様に、フランスでも著作者の権利保護の対象となります。データベースは、関連する独自の 権利によって保護されています。

「著者」という用語は、芸術家、写真家、監督、建築家など、あらゆる種類の保護された作品の元の作成者を指すために使用されます。匿名の作品や集合作品など、著者を特定できない場合は、元の発行者が著者の権利を行使します。

集合著作物とは、自然人または法人の主導で創作され、その自然人または法人が自らの指揮と名義で編集、出版、公開する著作物であり、その制作に参加したさまざまな著者の個人的な貢献が、創作された著作物全体の中で融合され、各著者に創作された著作物に対する個別の権利を帰属させることができないものである。集合著作物は、別段の証明がない限り、その名義で公開された自然人または法人の財産である。著者の権利は、その者に帰属する。「排他的権利の期間は、著作物が出版された年の翌年の1月1日から70年間である。」^[14]

2016年10月7日以降、フランス知的財産法典第L122-5条は、建築物および彫刻作品について限定的なパノラマの自由を規定している。同法典は、「商業的性質の使用を除き、公共の場（ voie publique）に恒久的に置かれ、自然人によって作成された建築物および彫刻作品の複製および表現」を許可している。 ^[15]フランスの立法者や政治家は、過去にパノラマの自由の導入に消極的だった。元国民議会議員のパトリック・ブロシュは2011年にパノラマの自由を「ウィキペディアの修正」と呼んだ。^[16]

写真家、映画製作者、グラフィックアーティスト、その他の第三者が、建築家または建築家が財産権を譲渡した団体の許可なく、営利目的で最近の建築作品を複製することは著作権侵害に当たる。1990年の2つの別々の裁判所の判決では、グランダルシュとラジェオードを主要な主題として描いた無許可のポストカードは著作権侵害に当たると裁定された。著作権で保護されている他の記念碑的作品には、ルーブル美術館のピラミッド、オペラ・バスティーユ、フランス国立図書館の新しい建物などがある。^[17]

フランスの判例では、営利目的の複製であっても、複製された要素が描かれている主な主題でない場合は、 「付随的な」複製を著作権侵害とみなしたことはない。2005年にリヨンのテロー広場のポストカードに関する訴訟で、破毀院は、広場の近代的な芸術的建造物をポストカードに付随的に含めることについての下級裁判所の判決を支持し、著作権で保護された作品は広場周辺のパブリックドメインの建築物と溶け合っており、「芸術作品は主題である広場自体よりも二次的な重要性しかなかった」と述べた。^[17]

CEVM ( Compagnie Eiffage du Viaduc de Millau ) は、建築家ノーマン・フォスターに代わってミヨー高架橋のすべての所有権の独占受益者であり、そのウェブサイトでは、橋の画像の専門的および/または商業的使用は「CEVMの事前の明示的な許可」に従うことを明示的に要求しています。さらに、CEVMは、ポストカードなどの記念品で高架橋の画像を配布する唯一の権利を有します。ただし、画像の私的および/または非商業的使用はCEVMによって容認されています。また、「高架橋が背景に表示され、画像の主な焦点ではない風景画像」は、義務的な許可と報酬の支払いから免除されています。^[18]

2023年、フランスの控訴裁判所は、2017年と2020年にLFIのキャンペーンビデオで使用された（テオ・ルハカの暴力的な逮捕に対する反応として）アジア人のマリアンヌを描いたグラフィティアーティストに4万ユーロの賠償金を授与した。下級裁判所は2年前にアーティストの90万ユーロの損害賠償請求を却下していた。 ^[19]アガテ・ザイデラによると、控訴裁判所はストリートアートなどのグラフィック作品に関する新しい先例を確立した。そのような作品は建築物や彫刻作品ではないため、非営利のパノラマ例外の範囲には含まれず、そのような作品は悪天候などの自然災害の影響を受けるため公道に恒久的に置かれることはないというものである。^[20]

著者の所有権により、著者は作品を金銭的利益のために利用することも、自由な使用を許可することもできます。また、その中間のあらゆる権利も認められます。著者は、作品の複製を許可または禁止する権利 ( droit de replication ) と、公衆の上演を許可する権利( droit de représentation ) を有します。また、著者は複製や公衆の上演を禁止することもできます。著者は、自分の所有権を第三者に譲渡することができます。

一般的な規則では、著作権は著作者の死後70年間（L123-1条）、または著作者が現役中に死亡したと宣言された場合（mort pour la France ^{[21] [22]}）は著作者の死後100年間存続する（L123-10条）。著作者は死亡した年の12月31日に死亡したものとみなされる。

2007年2月以前は、第一次世界大戦と第二次世界大戦の期間は、所有権の満了日を決定する際に考慮されず、特別な計算方法を採用していた（Arts. L123-8 & L123-9 -> フランス語版WikipediaのProrogations de guerre  ^[fr]を参照）。これらの例外は、戦争前および戦争中に出版された作品に適用され、著者の死去日が何日であっても、追加されなければならない。これらの延長は、 2007年2月に破毀院によって削除された（音楽作品以外） 。 ^[23]音楽作品については、1985年の法律により、70年の延期期間にまだ追加されなければならない。^[24]

共同著作物の場合、最後の共同著作者の死亡日が、死後 70 年の著作者の死後権利期間の基準点となります (L123-2 条)。オーディオビジュアル作品も同様に扱われますが、共同著作者のリストは法律で脚本家、作詞家、作曲家、監督と定義されています。

変名、匿名または集合著作物の所有権は、発行日から 70 年間存続します (L123-3 条)。

レコード作品の場合、所有権は録音日から 50 年間存続します。

死後著作物は出版された年から25年間著作権が保護されます。

他の国と同様に、著作権所有者に代わってさまざまな種類の作品のライセンスと著作権使用料の徴収を共同で管理する団体が多数あります。これらの団体は通常、協会として運営され、知的財産法典（L321-1 条から L321-13 条）と文化省によって規制されています。最も重要な団体は次のとおりです。

• Centre Français d'Exploitation du droit de copy (CFC)
• サセム
• アダGP
• SACD

フランスの著作者権法では、保護された著作物は、一定の著作者人格権によって保護される著作者の人格の延長として扱われます。一般的に、著作者は「その名前、著作者としての地位、およびその著作物の尊重」を受ける権利を有します (L121-1 条)。通常、以下の権利が認められます。

• 出版権（droit de divulgation）：著作物をいつ最初に公衆に利用可能にできるかについては、著作者が単独で判断する権利を有する（L121-2条）。
• 著作者帰属権（droit de paternité）：著者は自分の氏名と著作権が明確に記載されることを主張する権利を有する。
• 著作物の同一性尊重権（droit au respect de l'intégrité de l'oeuvre）：著作者は著作物のいかなる改変も阻止することができる。
• 撤回権（droit de retrait et de repentir）：著作者は、著作物の頒布者に損害賠償金を支払う代わりに、それ以上の複製、頒布または表示を差し止めることができる（L121-4条）。
• 名誉と評判を保護する権利 ( droit à s'opposer à toute atteinte préjudiciable à l'honneur et à la réputation )。

著作者人格権は、著作物の所有者の財産権と衝突することがあります。たとえば、建築家が自分の設計した建物の改造を阻止しようとする場合などです。このような衝突はケースバイケースで解決されますが、最近の判例では、著作物の尊重権など、特定の著作者人格権が弱体化しています。

著作者人格権は、譲渡不可能、永続的、かつ不可侵です。著作者の死後、著作者の相続人または遺言執行者に譲渡されますが、著作者または法定後継者によってその他の方法で譲渡または売却することはできません。著作者人格権を放棄するいかなる合意も無効ですが、著作者は著作物に対する著作者人格権を保護するよう強制されることはなく、常に著作者人格権の行使を控える選択肢があります。

所有権の期限が切れた作品はパブリックドメイン（domaine public）になります。著作者人格権が尊重される限り、無料で使用することができます。^[25]特に、著作者の名前と作品の原題を引用する必要があります。

第L122-5条はフランスの著作者の権利に関する例外を定めており、その範囲は比較的限定的である。^[26]

作品が出版されると、著者は以下のことを防ぐことはできません。

1. プライベートな家族公演。

2. コピー者の私的かつ個人的な使用のためのコピー。この規定は、美術作品、コンピュータ プログラム (単一の保護コピーが許可されている場合、L122-6-1-II 条)、およびデータベースには適用されません。

3.著者名と出典が明記されている場合は、

a) 作品の批判的、論争的、科学的、または教育的性質によって正当化される分析と短い引用。

b) プレスレビュー。

c) 公のスピーチを時事ニュースとして広める。

d) フランスでのオークションカタログに掲載される美術作品の複製（規制による制限あり）。

4.パロディ、パスティッシュ、カリカチュア（ジャンルの慣習を考慮に入れたもの）。

5. 合意された利用の範囲内でデータベースにアクセスするために必要な行為。

政府の著作物や法律については特別な規定はありません。著者の権利は通常、関連する公的機関によって保持されます。

ほとんどのコモンロー法域の立場とは異なり、フランスでは所有権の侵害は刑事犯罪、すなわちcontrefaçon（L335-2 条から L335-4 条）となります。この場合、最高 300,000 ユーロ（約 391,850 米ドル、2012 年 1 月現在で 250,300 ポンド）の罰金と最高 3 年の懲役が科せられます。この刑罰は、違反が組織的集団（bande organisée）で行われた場合、最高 500,000 ユーロの罰金と最高 5 年の懲役に引き上げられます。フランス人著作者の権利侵害と外国人著作者の権利または著作権侵害の間に区別はありませんが、違反が処罰されるためにはフランス国内で発生する必要があります。フランスへの侵害コピーの輸入および配布は、同じ規定に基づいて処罰され、同じ刑罰の対象となります。

1958年憲法第55条に基づき、批准された条約はフランス国内法よりも優先します。したがって、フランス知的財産法典の適用性を判断する際には、ベルヌ条約の抵触法の規定が適用されます。

例えばフランス、ベルギー、オランダ、イタリア、ルーマニア、ドイツにおける著作者の権利は、（いくつかの例外を除き）自然人（著作者とその相続人）に権利の利益を与え、法人（集合著作物およびソフトウェアを除く）には権利を与えない。一方、「著作者の権利」または隣接権は、編集者または製作者に権利を与える。著作者の権利と隣接権は、どちらも英国法または米国法の意味での著作権である。^[27]

著作者の権利には、作品の物質的固定が必要です。たとえば、スピーチや振り付けの作品は知的作品 (精神作品) であっても、物質的支持体に具体化されていない場合は保護されません。このような要件は、著作者権には存在しません。したがって、即興のライブパフォーマンスでも、「著作者権」の保護を受けることができます。

2 つのシステムの典型的な違いは、著作者人格権では著作者人格権が認められているのに対し、著作権には当初そのような権利は存在しなかったことです。したがって、民法では、著作者には著作物における著作者の個性の表現を認める著作者人格権が付与されます。実際には、著作者には開示権、父性権、著作物の完全性と意思が尊重されるという保証、および撤回権（つまり、著作者は、著作物の流通に関与した人物に補償金を支払って、その著作物が流通から撤回されるように要求する権利を持ち、その人物は、当該著作物が再流通された場合に優先権を享受する権利も持つ）が付与されます。この権利は著作者に付随するものであり、譲渡不可能であり、著作者の死後も譲渡可能です。

歴史的に、著作権にはそのような権利は存在しません。著作権は数十年にわたって経済モデルであり、著者に独占的権利のみを与えてきたからです。しかし、ベルヌ条約の批准以来、いくつかの国が法律を調和させてきました。しかし、アメリカ合衆国は依然としてこの条約で認められている著作者人格権の適用を拒否しています。^[28]

それにもかかわらず、アメリカ合衆国では、視覚芸術作品に対する著作者人格権は明示的に認められています。実際、 1990年の視覚芸術家権利法（VARA）は著作者人格権を認めていますが、それを視覚芸術作品にのみ適用しています。^[29]

財産権の管理に関しては、著作権と著作者権の違いはそれほど明確ではありません。どちらの制度でも、制作者が作品の利用を管理するからです。著作者権は著者に有利ですが、著作権は作品自体に結びついた複製権（利用権）に有利である と言えます。

フランス法では、視聴覚作品は共同作品、つまり複数の著者によって作成された作品とみなされます。著作権は、脚本家、楽曲の作者など、当該作品を作成した自然人（共同著者）に付与されます（L.113.7）。^[30]アメリカ合衆国 では、視聴覚作品は「職務著作」（雇用契約またはサービス契約に関連して制作された作品）とみなされます。作品の著者（自然人または法人）は製作者です。

フランスでは、作品は最後の共著者の死後70年まで保護されます。インターナショナルの音楽はフランスでは2014年まで著作者の権利下にありましたが（米国ではそうではありませんでした） 。 ^[31]

フランス法では、著作者人格権と所有権という 2 種類の著作者人格権を認めています。フランス法は著作者と製作者の関係を規定しており、その関係は、著作者が製作者に所有権を譲渡する契約で正式に定められます。

アメリカ合衆国では、労働法が「クリエイター」と制作会社の関係を規定している。したがって、脚本家や監督はプロデューサーの従業員である。したがって、彼らはいつでも解雇され、交代される可能性があり、彼らの名前がクレジットに表示されるのは、彼らの作品がMBA（最低限の基本契約）で規定されている「クレジット」の帰属に必要な条件を満たしている場合のみである。^[32]

アメリカの法律では、著作者に必ずしも著作者人格権が付与されるわけではありません。著作者人格権と所有権に関連する一部の権利は交渉によって決定されます。

フランス法とコモンロー法は、時を経ていくぶん収束してきました。著作者人格権に類似するものは米国の裁判所でますます認められるようになり、米国の 11 の州は法律で明示的に著作者人格権を認めています。カリフォルニア州とニューヨーク州は著作者の作品の完全性を保証し、1990 年 10 月 27 日に制定された視覚芸術家権利法は、連邦法に芸術家の著作者人格権を組み込んでいます。英国では、著作者人格権が著作権法に組み込まれています (著作者の権利、1988 年意匠特許法)。

アメリカ合衆国における著作者人格権法の歴史的、比較的概要については、トーマス・F・コッター（1997）「実用主義、経済学、そして道徳法」（ノースカロライナ法評論76号1）を参照。^[33]

現在の傾向としては、著作者人格権が経済的保護も保証する傾向にあり、著作権が道徳的権利を保証する傾向が強まっています。

• 欧州連合の著作権法(フランス語: protection du droit d'auteur et de somes droits voisins )
• 2005年12月22日、DADVSI法の枠組みの中でピアツーピア交換を合法化する土壇場の修正 ^[fr] 2001年情報社会指令の実施
• フランス知的財産法

• Code de la propriété intellectuelle (2023、公式ウェブサイト) (フランス語)
• フランス知的財産法（準公式翻訳）
• フランス知的財産法（WIPO翻訳）

• アン・ラトゥルヌリ、プチ・ヒストワール・デ・バタイユ・デュ・ドロワ・ドートゥール、Multitudes n°5、2001 年 5 月(フランス語)

この記事の大部分は、フランス語版ウィキペディアの「Droit d'auteur」の記事に基づいています。