共同作品（フランス）

フランスの著作権法における集合著作物とは、複数の著者の著作物が、その著作物全体の商業的権利および著作者人格権を所有する個人または組織の指示の下で作成、収集、統合、出版された集合著作物を指します。 全体の著作物は、著者が所有する個々の貢献とは区別されます。 印刷された著作物とは異なる文脈やレイアウトでインターネット上に記事を公開することは、著者と集合著作物の所有者との間の標準的な合意の範囲外とみなされるのが一般的です。

フランス知的財産法第L113-2条は、複数の著者による著作物の3つのタイプを定義しています。^[1]

• 「共同著作物」とは、複数の自然人がその創作に参加した著作物をいう。
• 「合成著作物」とは、既存の著作物が、後者の著作者の協力なしに組み込まれた新しい著作物を意味します。
• 「集合著作物」とは、自然人または法人の主導により創作され、その指揮および名義で編集、出版、公開され、その制作に参加したさまざまな著者の個人的な貢献が、創作された作品全体の中で融合され、創作された作品に対する各著者に個別の権利を付与することができない著作物を意味します。^[a]

第L113-5条は「集合著作物は、別段の証明がない限り、その著作物を公開した自然人または法人の財産となる。著作者の権利はその者に帰属する」と規定している。^[3] 第L123-3条は「仮名、匿名または集合著作物の場合、排他的権利の期間は、著作物が公表された年の翌年の1月1日から70年間とする」と規定している。^[4]

フランス法における集合著作物（ œuvre collective ）の概念は複雑かつ不明瞭であり、判例法と学術的見解は必ずしも一致しない。^[5] ベルナール・エデルマンは、著書『l'œuvre collective: une définition introuvable』（1998年）の中で、集合著作物の法的定義を「不明瞭で複雑」と表現している。^{[6]しかし、フランスにおける}集合著作物 の概念には、辞書、百科事典、新聞や雑誌などの定期刊行物が含まれることには、すべての権威者が同意している。^[5] 裁判所は、集合著作物には、自動車のボディ、コンピュータプログラム、ポスター、行政手続きのガイドなどの要素も含まれる可能性があるとの判決を下している。^[7]

集合著作物の基本条件は、プロモーター、プレゼンター、オーケストレーターが存在し、共同著作物であってはならないことである。^[8] 作品のメートル・トワール（maître）は自然人または法人であり、集合著作物の創作を指揮し、貢献を調和させ、作品を編集、出版、開示する。^[5] メートル ・トワールは、作品のテーマ、扱い方、精神を決定し、貢献をまとめ、調和させ、全体の作品を出版する。貢献者は全体の作品の創作に大きく協力しているのではなく、メートル・トワールの指示の下でそれぞれ独立して作業を行っている。^[8] 貢献者が特定されているか匿名のままであるかは問題ではない。^{[5] [8]}

1999年に日刊紙ル・プログレのオンライン記事掲載権をめぐる争いで、下級裁判所はル・プログレを集合著作物と認めなかったが、控訴院は、新聞を複数の版にまとめ、所有者であるグループ・プログレの単独の裁量で寄稿記事を選択して提示したため、集合著作物であるとの判決を下した。^[9] 所有者の指示の下で作業することにより、寄稿者は、その寄稿が集合著作物にとっていかに重要であっても、創造的独立性を失う。^[5]

フランス法では、著作権が譲渡されたという証拠を示すことなく、法人が作品の最初の所有者になることができるという点で、集合著作物は異例である。^[10] 原則として、フランスの裁判所は、合意の形でそのような譲渡の証拠がない限り、従業員が雇用主に権利を譲渡したことを認めない。集合著作物は例外である。集合著作物のすべての所有権は支配人が取得し、支配人が創作プロセスを指揮して集合著作物と見なされるほどである限り、これらの権利は貢献者から譲渡されるのではなく、支配人に直接帰属する。 ^[11]

1885年のベルヌ条約では、ジャーナリストは自分の著作物を所有すると規定されているが、これは新聞が著作物のコレクションとみなされるか、集合著作物とみなされるかによって異なる。フランスでは、どちらの場合でもジャーナリストは自分の著作物を所有する。^[12] L121-8条では、新聞や定期刊行物が集合著作物とみなされるかどうかにかかわらず、ジャーナリストは自分の寄稿を利用する権利を保持すると規定されている。^[11] プロモーターは集合著作物全体の権利の唯一の所有者であるが、寄稿者は自分の寄稿に対する著作権を有する。判例法では、投資家の当初の所有権は集合著作物の最初の商業的リリースに限定されているとされている。寄稿者は、集合著作物全体の商業化に悪影響を与えない限り、寄稿を個別に商業化することができる。^[8] したがって、新聞の寄稿者は、集合著作物の所有者の権利を侵害することなく、テーマ別の記事を個別に出版する権利を有する。^[13]

著作者人格権は、フランス法では人格権とみなされており、著作者の人格に付随し、譲渡できない。著作者は財産権が売却された場合でも著作者を保持する。^[14] 知的財産法では、著作者の権利は著作者の管理者が有するとされており、著作者人格権と経済的権利を区別していない。しかし、著作者になれるのは自然人のみであり、著作者人格権は著作者から譲渡できないため、著作者の管理者が集合著作物に対する著作者人格権を主張できるかどうかは不確実である。^[11] しかし、2012年3月22日の判決で、フランス最高裁判所( Cour de cassation ) は下級裁判所の判決を覆し、「集合著作物の発案者である自然人または法人には、その著作物に対する著作者の権利、特に著作者人格権の特権が付与される」と述べた。^[14] 集合著作物の所有者は自然人ではないため、厳密な意味での著作者ではないが、著作者人格権と経済的権利を所有しており、したがって集合著作物の歪曲など著作者人格権の侵害を禁止することができる。^[15]

共同著作物の各寄稿者は、その寄稿に対する著作者人格権を保持し、第三者または寄稿者に無断で改変が行われた場合、その権利を主張することができる。ただし、寄稿者は、共同著作物全体と調和させるために必要な範囲で、寄稿を修正することができる。寄稿者の著作者人格権は、その寄稿が他の共著者の寄稿と融合することによって制限される。^[15]

インターネットの台頭により、集団著作物の寄稿者の権利について新たな問題が生じている。^[12] 新聞が丸ごと複製された場合、その複製は集団著作物の枠組みに該当する。1 日の間に新聞の連続版に掲載され、各版が前の版の大部分を複製した場合、それは別の新聞への掲載とはみなされない。したがって、新聞全体の電子出版は、同じ集団著作物の版とみなされる可能性がある。ただし、部分的または選択的な複製には寄稿者の同意が必要になる場合がある。^[13]

完全な作品のデジタル複製の例として、フランス国立図書館（BnF）は2005年以来、1943年以前に発行された日刊紙と週刊紙の版をデジタル化している。その一部は、出版社のL'Ouest-ÉclairおよびLe Monde diplomatiqueとの契約を通じて行われた。BnFがそのような契約を結んでいない場合、BnFは新聞を出版後70年でパブリックドメインとなった集合作品とみなしている。^[16] これらのデジタル化された雑誌の中には、個々の著者の権利が失効していない寄稿が含まれている場合がある。例えば、1915年12月2日のデジタル化されたLa Baïonnetteの表紙には、1962年に亡くなり、権利が2033年まで失効しないアーティスト、アルベール・ジャラックによるイラストが描かれている。^[17]

フランスは1980年代にミニテルサービスを開始し、オンライン新聞を導入した最初の国となった。今日、オンライン版と印刷版の新聞は通常、異なる部門によって運営され、外観も異なる。オンライン版は頻繁に更新され、ビデオボックスやインタラクティブ機能を提供している。一部の新聞はオンラインのみである。 ^{[18]フランス全国ジャーナリスト組合と}ル・フィガロ紙 との間の訴訟は、1999年4月14日にパリ第一審裁判所で審理された。 ル・フィガロ紙は、ジャーナリストの記事をオンラインで閲覧できるウェブサイトを作成していた。裁判所は、印刷された新聞は集団著作物であるが、記事に関するジャーナリストの権利が侵害されているとの判決を下した。 ル・フィガロ紙には、印刷された新聞に記事を掲載する権利しかなく、ウェブサイトは別の新聞または雑誌とみなされる。^[19]

1999年12月9日、リヨン控訴院は同様に、日刊紙ル・プログレが記者の記事をインターネットで公開したことで偽造の罪に問われる判決を下した。同紙は集団著作物であったが、所有者の複製権は紙面版に限定されており、ウェブサイトはその紙面版の延長とはみなされなかった。^[9] 同様の判決が、2013年7月3日に破毀院から、新聞リュニオンに関する事件で下された。同裁判所は、同紙が集団著作物であったかどうかは証明されていなかったが、寄稿者がインターネットサイトで寄稿を複製したり、別の新聞で複製したりするには、寄稿者の同意が必要であると述べた。^[20]

新聞各社は、記事のオンライン公開を取り扱うために異なるアプローチを取ったジャーナリスト組合との協定に署名することで対応した 。レ・デルニエール・ヌーヴェル・ダルザスはジャーナリストにオンライン使用料を支払った。 ル・モンドはジャーナリストに著作権譲渡の補償金を支払った。 レ・ゼコーは印刷版とオンライン版を一体として扱う協定を結んだ。^[12]