チャールズ・アンリ・フォード

チャールズ・アンリ・フォード
チャールズ・アンリ・フォード
生まれる	1908年2月10日; 米国ミシシッピ州ブルックヘブン
死亡	2002年9月27日（享年94歳）; ニューヨーク市、米国
休憩所	ローズヒル墓地、ブルックヘブン、ミシシッピ州、米国
パートナー	パベル・チェリチェフ（1934–1957）
親族	ルース・フォード（妹）

チャールズ・ヘンリー・フォード（1908年2月10日 - 2002年9月27日）は、アメリカの詩人、小説家、日記作家、映画監督、写真家、コラージュアーティストである。10冊以上の詩集を出版し、ヨーロッパやアメリカで作品を展示し、ニューヨークでシュルレアリスム雑誌『View』（1940年 - 1947年）を編集し、実験映画を監督した。彼は芸術家のパベル・チェリチェフのパートナーであった。^[2]

幼少期

チャールズ・ヘンリー・フォードは、1908年2月10日、ミシシッピ州ブルックヘブンで生まれた。家族はアメリカ南部でホテルを経営していた。一家はバプテスト派だったが、フォードはカトリックの寄宿学校に通った。^[1]女優のルース・フォード（1911年 - 2009年）は彼の妹^[3]で、唯一のきょうだいとして知られる。1927年、20歳になる前に、ニューヨーカー誌^{に彼の詩の一編が掲載された。 [4]}チャールズ・ヘンリー・フォードという名義は、実業家ヘンリー・フォードと親戚関係にあるという憶測に対抗するために彼が採用した名前だった。^[1]彼は高校を中退し、1929年と1930年に月刊誌「ブルース：ニューリズムの雑誌」を数号発行した。 ^[5]この雑誌の他の編集者はパーカー・タイラーとキャスリーン・タンカーズリー・ヤングであった。

その後間もなく、彼はパリのガートルード・スタインのサロンの一員となり、そこでナタリー・バーニー、マン・レイ、ケイ・ボイル、ジャネット・フラナー、ペギー・グッゲンハイム、ジュナ・バーンズ、そしてモンパルナスやサンジェルマン・デ・プレのアメリカ人駐在員コミュニティの他の人々と出会った。彼はバーンズと情事を持ち、一緒にタンジールを訪れた。^[5]^[6]彼はポール・ボウルズの勧めで1932年にモロッコに行き、そこでバーンズの完成したばかりの小説『夜の森』（1936年）を彼女のためにタイプした。^[7]

クリエイティブなキャリア

パーカー・タイラー（後に映画評論家として高く評価されるようになる）と共著で、 『若くて邪悪』（ 『若くて邪悪』とも呼ばれる）（1933年）を執筆した。これはバーンズやスタインの散文に影響を受けており、実験的な小説である。スタインはこの小説の宣伝文句で「『若くて邪悪』は、フィッツジェラルドの『楽園のこちら側』がその世代を創り上げたように、この世代を創り上げる」と書いている。 ^[8]タイラーは後にこの小説を「ビート世代を一世代上回った小説」と評した。 ^[8]^[b] ルイス・クローネンバーガーは、この小説の唯一の米国での書評で、この小説を「多かれ少なかれ職業的な若い同性愛者の最初の率直で手加減のない記述」と評した。^[10]^[11] エディス・シットウェルは自分のコピーを焼き捨て、「まるで地獄で悪臭を放つ死んだ魚のように、魂が全くない」と評した。^[5]この小説は、詩を書いたり、セックスをしたり、安い賃貸の部屋を出たり入ったり、グリニッチビレッジの近所にある多くのスピークイージーを探索したりする若い芸術家の集団を描いています。登場人物の性別と性的アイデンティティは率直に表現されています。この小説は、パリのオベリスクプレスが出版に同意したが、アメリカとイギリスのいくつかの出版社から拒否されました。イギリスとアメリカの当局は、この小説が書店に届くのを阻止しました。^[6]

フォードは1934年にニューヨークに戻り、パートナーのパベル・チェリチェフを連れていった。当時のフォードの交友関係には、カール・ヴァン・ヴェクテン、グレンウェイ・ウェスコット、ジョージ・プラット・ラインズ、リンカーン・カースタイン、オーソン・ウェルズ、ジョージ・バランシン、E・E・カミングスなどがいた。海外から訪れた友人には、セシル・ビートン、レオノール・フィニ、ジョージ・ホイニンゲン＝ヒューネ、サルバドール・ダリなどがいた。ビートンが撮影したフォードの写真は、王族や有名人を撮影したファインアートのポートレートとは一線を画していた。ある写真では、フォードはアメリカ文化の暴力と過剰さの象徴である「タブロイド紙のベッドの上」でポーズをとり、同性愛的な含みのある低俗文化を探求し、フォードの「性的に逸脱したイメージ」を引き出した。^[12]

彼は1938年に最初の長編詩集『無秩序の庭』を出版した。ウィリアム・カルロス・ウィリアムズが序文を書いた。^[13]フォードが詩の概念について論じたとき、彼は詩と他の芸術形態との関係を強調した。フォードは「すべては詩の概念に関連しています。ご存知のように、ジャン・コクトーは小説の詩、随筆の詩、演劇の詩について語っていました。彼がしたことはすべて詩だと彼は言いました。そうです、彼は私の師の一人でした。」と述べた。^[14]彼の詩のいくつかはシュールレアリストとして簡単に認識できますが（「ピンクの蜂があなたの脳の静脈に黄金のフライパンのための蜂蜜を蓄えている」）、彼はまたそのスタイルを政治詩にも適応させました。彼はニュー・マス紙に寄稿し、リンチ集団と対峙する黒人男性の声を代弁した。「今、私は死の木に登る。多くの口を持つ剪定ばさみが、黒い葉の枝を切り落とす。私の目に映るロビンは、祈りであった16枚の葉が落ちる場所に舞い上がる。」^[15]

1940年、フォードとタイラーは再び協力して、前衛芸術とシュルレアリスム芸術を特集した雑誌『 View』を創刊した。この雑誌は「戦時中、ニューヨークに巣食っていたヨーロッパのシュルレアリストたちをフルに利用して」、ニューヨークをシュルレアリスムの中心地として確立した。^[9]この雑誌は財政的に許される限り、1947年まで季刊で発行された。この雑誌には、チェリチェフ、イヴ・タンギー、マックス・エルンスト、アンドレ・マッソン、パブロ・ピカソ、ヘンリー・ミラー、パウル・クレー、アルベール・カミュ、ローレンス・ダレル、ジョージア・オキーフ、マン・レイ、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、ジョアン・ミロ、アレクサンダー・カルダー、マルク・シャガール、ジャン・ジュネ、ルネ・マグリット、ジャン・デュビュッフェ、エドゥアール・ロディティなどの芸術家が寄稿した。表紙にはエルンスト、レイ、イサム・ノグチの作品が印刷された。 ^[7]

1940年代には、季刊誌の出版部門であるビュー・エディションズが、マルセル・デュシャンに関する初のモノグラフとアンドレ・ブルトンの詩集『野ウサギから身を守る若き桜の木々』 （1946年）をバイリンガル版で出版した。^[16]フォードの詩集『炎の巣の眠り』（1959年）には、エディス・シットウェル女史による序文が添えられている。^[17]フォードとチェリチェフは1952年にヨーロッパに渡り、1955年にフォードはロンドンの現代美術館で写真展『イタリアからの30枚の画像』を開催した。^[6]翌年、パリで絵画とドローイングによる初の個展を開催した。ジャン・コクトーがカタログの序文を書いた。^[15] 1957年、チェリチェフはローマで死去した。^[18]

1962年、フォードはアメリカに戻り、ポップアーティストやアンダーグラウンドの映画製作者と交流し始めた。1962年に姉のパーティでアンディ・ウォーホルと出会い、ウォーホルとの交流を語ったインタビューが『アンディ・ウォーホルの自伝と性生活』という本に掲載されている。1965年、ニューヨークのコルディエ＆エクストロムギャラリーで「ポエムポスター」という作品展が開催された。^[17]これはフォードが1964年から65年にかけてアテネでオフセットリトグラフ印刷機で制作した「アシッドカラー、つなぎ合わせた書体、ポップカルチャーのイメージ」を使ったリトグラフである。これらは「特に視覚的でとんでもないコンクリートポエトリー」であり、フォードは出版、グラフィックデザイン、印刷について学んだすべての知識を駆使して制作した。^[9]

1960年代後半、彼は自身の映画を監督し始めた。最初の作品は『ポエム・ポスター』（1967年）で、彼のシュルレアリスムのコラージュの展示の設置、オープニング、解体を描いた20分のドキュメンタリーだった。この作品はベルギーの第4回国際アヴァンギャルド・フェスティバルに選ばれた。^[17]^[19] 2作目の作品は『ジョニー・ミノタウロス』で、1971年に初公開された。その名目上の主題は、テセウス、アリアドネ、ミノタウロスの迷宮というギリシャ神話だった。それは、シネマ・ヴェリテや「エロティック・キッチュ」など、シュルレアリスム的なスタイルの並置を試みたものだった。クレタ島で撮影され、映画内映画の構成を採用したこの映画は、古典神話を題材にした現代映画を制作する映画プロデューサーの経験を記録しているふりをしているが、フォードの作品はドキュメンタリーという主題と制作中の映画との間を自由に行き来し、両者の区別をほとんど尊重していない。^[20]ニューヨークタイムズ紙の評論家はこの映画について、「今日の話題は男性の解剖学と男性の性だ」と評した。^{[21]この映画はニューヨークの}ブリーカーストリートシネマでしばらく上映されたが^[21]、それ以来めったに上映されていない。映画製作者協同組合は、映画祭でこの映画の唯一現存するプリントと称するものを上映したが、一部の会場は、俳優の一部が若々しい外見であることから、露骨な性的な内容のため上映を拒否した。^[22]

1970年代にフォードはネパールに移住し、カトマンズに家を購入した。1973年に彼は地元のティーンエイジャー、インドラ・タマンを雇い、雑用や料理をさせ、その後彼に写真を教え、彼を助手にした。タマンはフォードの生涯を通じて彼のそばにいて、「一種の代理息子」であり、芸術的な協力者であり、個人的な世話人であった。彼らは一緒にトルコからインドまで旅行し、パリとクレタ島、そしてニューヨーク市に拠点を移した。^[23]^[c]フォードは自身のコラージュ材料とタマンの写真を使用していくつかのアートプロジェクトをまとめた。彼らが一緒に過ごした30年間は、タマンの著書「チャールズ・アンリ・フォードとの奇妙な年月：インドラ・B・タマンの自伝」（2024年）に記録されている。

1992年に彼はView誌に掲載された記事を集めたアンソロジー『View: Parade of the Avant Garde, 1940-1947』を編集し、ポール・ボウルズによる序文を書いた。^[24]^[25]

2001年、彼は日記から抜粋した『バケツから水を汲む：1948年から1957年の日記』を出版した。父親の最後の闘病からチェリチェフの死までを網羅したこの本は、Publishers Weekly誌によると、「日常的なものから珍しいものまで、詳細に観察され、一人の人間とサブカルチャーの楽しく感動的な詩的な肖像を構成している」という。^[26]

また2001年には、ジェームズ・ダウェルとジョン・コロムバキス監督による2時間のドキュメンタリー映画『Sleep in a Nest of Flames 』が制作された。 ^[27]

私生活

1957年にチェリチェフがローマで亡くなったとき、ニューヨークタイムズ紙はフォードを「生涯の伴侶であり秘書」と評した。^[18]

フォードと妹は晩年、ダコタ・アパートに別々の部屋を持ち、タマンが管理人を務めた。 ^[28]

チャールズ・ヘンリー・フォードは2002年9月27日にニューヨーク市で94歳で亡くなった。^[1]彼の妹で女優のルース・フォードは2009年に98歳で亡くなった。^[29]

フォードはいくつかの絵画と共著の小説『The Young and Evil』の権利をタマンに遺贈した。^{[要出典]タマンは2011年にフォード夫妻の遺灰をミシシッピ州に持ち帰り、埋葬した。遺灰は}ミシシッピ州ブルックヘブンのローズヒル墓地に埋葬されている。チャールズ・ヘンリー・フォードの墓石には「報酬を受けながら眠り続ける」と刻まれている。^[28]^[d]

作品

ノンフィクション

バケツからの水：日記 1948-1957 (タートルポイントプレス、2001)

フィクション

『若くて邪悪な人々』、パーカー・タイラー共著（パリ：オベリスク・プレス、1933年）

詩

ソネットのパンフレット（1936年）
混乱の庭（1938）
ABC (1940)
ひっくり返った湖（1941）
画家のための詩（1945）
半ばの思考、苦痛の距離（1947）
炎の巣の眠り（1949）
スペアパーツ（1966）
銀の花クー（1968）
エクスタシーの旗: 詩選集(1972)
7つの詩（1974年）
オーム・クリシュナ I: 特殊効果(1972)
オム・クリシュナ II: 歩く鷲の病室より(1981)
オム・クリシュナ3世（1982）
アラクネの紋章（1986）
迷宮から抜け出して：選集（2001）

エディタ

ボードレールの鏡（ニュー・ディレクションズ、1942年）^[e]
木星との夜とその他の幻想物語（ニューヨーク：ビューエディション、ヴァンガードプレス、1945年）^[f]
ビュー：アヴァンギャルドのパレード、1940-1947（サンダーズ・マウス・プレス、1992年、ベーシック・ブックス、1993年）

注記

^ 「フォード氏の希望する生年月日は1909年から1913年まで様々であった。実際、彼は1908年にチャールズ・ヘンリー・フォードとして生まれた...」^[1]
^ この発言はガートルード・スタインの発言と誤解されることが多いが、彼女は1946年に亡くなり、ビート・ジェネレーションという言葉が使われたのは1948年になってからである。^[9]
^ タマンは1953年頃に生まれた。ネパールに妻と二人の娘を残していった。1986年に未亡人となり、1990年代に再婚してもう一人の娘をもうけ、二人の年上の娘を米国に連れてきた。フォードと後に妹のルース・フォードはタマンにほとんど給料を払わなかったため、妻は家族を養うために働く必要がなかった。^[23]
^ フォード家に仕えていた間、タマンは妻と3人の娘とともにクイーンズの小さな家に住んでいた。ルース・フォードはダコタのアパート2軒とロシアのシュルレアリスム美術コレクションを遺贈し、自身の娘と2人の孫を相続権から排除した。^[30]^[31]
^ ボードレールらによるフランス語と英語の詩。
^ カルダー、チェリチェフ、タンギー他によるイラスト。ポール・ボウルズ、ヘンリー・ミラー、ジョルジョ・ディ・キリコ、ミゲル・アストゥリアス、センダー、レオノーラ・キャリントン、レイモンド・ルーセル他による寄稿あり。

参考文献

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外部リンク

アーカイブ

カタログ記録: チャールズ・ヘンリー・フォード文書、1906-1989 (大部分は 1939-1989)、ゲッティ研究所、ロサンゼルス。受入番号 900194。アーカイブには、フォード自身、彼の仲間であるパベル・チェリチェフ、および多くの友人、芸術家、文学者に関する書簡、原稿、一時的資料、芸術作品、新聞の切り抜きが含まれています。
チャールズ・ヘンリー・フォード：彼の文書目録、テキサス大学オースティン校ハリー・ランサム・センター
チャールズ・アンリ・フォード文書ガイド、バイネケ貴重書・写本図書館、イェール大学
デラウェア大学図書館の特別コレクションに所蔵されているチャールズ・アンリ・フォードのテッド・ジョーンズ宛の手紙
デラウェア大学図書館の特別コレクションに所蔵されている、オーム・クリシュナ2世に関連するチャールズ・アンリ・フォードの文書
チャールズ・アンリ・フォードコレクション (MUM01791) は、ミシシッピ大学のアーカイブおよび特別コレクションに所蔵されています。

チャールズ・ヘンリー・フォードへのインタビュー

北折麻子インタビュー「雨のタクシーレビュー」 2000年春
ロンダ・ローランド・シアラーとトーマス・ガーストによるインタビュー、tout-fait: マルセル・デュシャン研究オンラインジャーナル、2000年5月
アレン・フレームとのインタビュー、Journal of Contemporary Art、nd
ブルース・ウォルマーとのインタビュー、BOMB、1986年9月

その他のリンク

ファインド・ア・グレイブのチャールズ・ヘンリー・フォード
展覧会カタログ、フレッド・ジョーンズ・ジュニア美術館、オクラホマ大学、2006年
14枚の表紙、2017年10月6日アクセス
ブックカバー、Ubu Gallery、1999年、2017年10月6日アクセス
チャールズ・ヘンリー・フォードとの私の奇妙な年月：インドラ・B・タマンの自伝（タートルポイントプレス、2024年）
スティーブン・ヘラー著『メルツから移民へ、そしてその先へ：20世紀の前衛雑誌デザイン』（ファイドン・プレス、2003年）より抜粋、アーカイブ版
「チャールズ・アンリ・フォード | アメリカの作家」。ブリタニカ百科事典。

[2] 「フォード氏の希望する生年月日は1909年から1913年まで様々であった。実際、彼は1908年にチャールズ・ヘンリー・フォードとして生まれた...」^[1]

[11] この発言はガートルード・スタインの発言と誤解されることが多いが、彼女は1946年に亡くなり、ビート・ジェネレーションという言葉が使われたのは1948年になってからである。^[9]

[26] タマンは1953年頃に生まれた。ネパールに妻と二人の娘を残していった。1986年に未亡人となり、1990年代に再婚してもう一人の娘をもうけ、二人の年上の娘を米国に連れてきた。フォードと後に妹のルース・フォードはタマンにほとんど給料を払わなかったため、妻は家族を養うために働く必要がなかった。^[23]

[35] フォード家に仕えていた間、タマンは妻と3人の娘とともにクイーンズの小さな家に住んでいた。ルース・フォードはダコタのアパート2軒とロシアのシュルレアリスム美術コレクションを遺贈し、自身の娘と2人の孫を相続権から排除した。^[30]^[31]

[36] ボードレールらによるフランス語と英語の詩。

[37] カルダー、チェリチェフ、タンギー他によるイラスト。ポール・ボウルズ、ヘンリー・ミラー、ジョルジョ・ディ・キリコ、ミゲル・アストゥリアス、センダー、レオノーラ・キャリントン、レイモンド・ルーセル他による寄稿あり。

[nytobit-1] スミス、ロバータ（2002年9月30日）。「チャールズ・アンリ・フォード、94歳、多作な詩人、芸術家、編集者」ニューヨーク・タイムズ。 2017年10月5日閲覧。

[3] スミス、ロバータ (2002-09-30). 「チャールズ・アンリ・フォード、94歳、多作な詩人、芸術家、編集者」。ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331 。 2019年12月29日閲覧。

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