SFにおける宇宙旅行

宇宙旅行[ ^{1 ] :}^{69 [}^{2 ] :}^{209–210 [}^{3 ] :}^{511–512または}宇宙飛行^{[ 2 ]}^{: 200–201}^{[ 4 ]}（あまり一般的ではないが、恒星航行または星間航行^{[ 2 ]}^{: 217,220}）は、一般の人々を魅了してきたSFのテーマであり、SFのほぼ典型的なものとなっている^{[ 4 ]} 。惑星間または恒星間の宇宙旅行は通常、宇宙船で行われ^、様々な作品における宇宙船の推進方法^は、科学的にあり得るものから完全に架空のものまで多岐にわたる^{[ 1 ]}^{: 8,69–77}

宇宙旅行の現実的、科学的、教育的な側面に焦点を当てる作家もいる一方で、この概念を「人類を太陽系の牢獄から解放する」ことを含む自由のメタファーと捉える作家もいる。^[⁴^] SFロケットは20世紀の象徴とされているが、^[⁵^]^:⁷⁴⁴『SF百科事典』によれば、「SFにおける宇宙飛行の実現手段、すなわち数多くの多様な宇宙船は、常にテーマの神話的なインパクトに比べて二次的な重要性しか持たなかった」。^[⁴^]宇宙旅行に関連する作品は、時間の遅延、宇宙ステーション、宇宙植民地化といった概念を普及させた。^[¹^]^:^69–80^[⁵^]^:⁷⁴³

宇宙旅行は一般的にSFと関連付けられるが、ファンタジー作品にも時折登場し、魔法や天使などの超自然的な存在が関わってくることもある。^{[ a ]}^{[ 5 ]}^{： 742-743}

歴史

SFジャンルの古典的で決定的な比喩は、宇宙船内または別の惑星でアクションが行われることです。^{[ 3 ]}^{： 511-512}^{[ 4 ]} 17世紀の作家フランシス・ゴドウィンやシラノ・ド・ベルジュラック、天文学者ヨハネス・ケプラーの小説など、「プロトSF 」と呼ばれる初期のSF作品には、アクションの多くが月で行われる「月ロマンス」が含まれています。^[^b^]^[⁴^] SF評論家のジョージ・スラッサーは、主人公が上空から地球全体を見ることができるクリストファー・マーロウの『ドクター・ファウストゥス』 （1604年）にも言及し、宇宙旅行とプラトンやソクラテスの著作にまで遡る飛行や空の旅の夢との関連性を指摘しました。^[⁵^]^:⁷⁴²このような壮大な視点から見ると、宇宙旅行や様々な形態の「恒星推進」などの発明は、「人類を太陽系の牢獄から解放する」ことを含む自由のメタファーと見なすことができる。^[⁴^]

その後の数世紀にわたり、SFは未来の科学や宇宙旅行の多くの側面を取り上げてきましたが、宇宙旅行はSF作家や読者に最も大きな影響を与え、彼らの驚きの感覚を呼び起こしました。^{[ 1 ]}^{: 69}^{[ 4 ]}ほとんどの作品は主に読者を楽しませることを目的としていましたが、少数の作品、特に学術的な背景を持つ著者による作品は、天文学を含む科学の関連側面について読者を教育しようとしました。これは、影響力のあるアメリカの編集者ヒューゴ・ガーンズバックの動機であり、彼はそれを「砂糖でコーティングされた科学」や「科学フィクション」と呼びました。^{[ 1 ]}^{: 70ガーン}ズバックのサイエンス・ワンダー・ストーリーズを含むSF雑誌は、純粋なフィクション作品とともに、宇宙旅行の実現可能性について議論しました。多くのSF作家は、ウィリー・レイの記事やデイビッド・ラッサーの著書『宇宙征服』 （1931年）など、宇宙旅行に関するノンフィクション作品も出版しました。^{[ 1 ]}^{: 71}^{[ 5 ]}^{: 743}

石の台座の上に置かれた、道路脇のレプリカ宇宙船 — *スタートレック*の宇宙船 *エンタープライズ号*の道路脇のレプリカ

19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて、より「現実的な」SF (後にハード SFに発展する) ^{[ 8 ]} ) の作者は、コンスタンチンツィオルコフスキーやマックスヴァリエのような科学者であることが多く、惑星間旅行(月や火星への) というよりもっともらしい概念に焦点を当てていました。一方、より壮大で非現実的な「地球から世界に満ちた宇宙への脱出」の物語は、E.E. スミス^[^c^]によって開拓され、 1966 年に初放送されたテレビシリーズ「スタートレック」によって普及したスペースオペラというジャンルを生み出しました。 ^[⁴^]^[⁵^]^:⁷⁴³^[⁹^]この傾向は現在も続いており、「宇宙飛行の神話」に焦点を当てた作品^[^d^]や、「宇宙飛行の現実的な検証」に焦点を当てた作品などがあります。^[^e^]その違いは、著者が「ハードウェアよりも想像力の地平線」に関心を寄せていることと説明できる。^[⁴^]

アポロ11号の月面着陸など、 20世紀の宇宙計画の成功はしばしば「現実になったSF」と表現され、太陽系内での宇宙旅行の概念をさらに「解明」するのに役立ってきた。それ以来、「宇宙旅行の神話」に焦点を当てたい作家は、星間旅行の概念を通してそうする傾向が強まった。^[⁴^]エドワード・ジェームズは、多くのSF小説が「人類の絶え間ない拡大と科学的知識の継続的な拡張がなければ、停滞と衰退が訪れるという考えを探求してきた」と書いている。^[¹⁰^]^:²⁵²宇宙旅行のテーマは一般的に楽観的と見なされてきたが、^[³^]^:^511–512修正主義の作家によるいくつかの物語は、しばしばより悲観的で幻滅しており、2つのタイプを並置し、宇宙旅行のロマンチックな神話とより現実的な現実を対比させている。^[^f^]^[⁴^]ジョージ・スラッサーは、「第二次世界大戦以降のSF旅行は、アメリカの宇宙開発計画を反映してきた。1950年代から1960年代初頭にかけての期待、1970年代にかけての熱狂、そして1980年代以降は懐疑主義へと変化し、徐々に撤退していった」と述べている。^[⁵^]^:⁷⁴³

スクリーン上では、最初のSF映画と評されるジョルジュ・メリエス監督の1902年のフランス映画『月世界旅行』が、特殊効果と宇宙飛行の描写を結びつけた。^[⁵^]^:⁷⁴⁴^[¹¹^]他の初期の映画、例えば『月世界の女』（1929年）や『来るべき世界』（1936年）などと共に、宇宙計画が始まる何十年も前に、ロケットが宇宙旅行の象徴的で主要な手段であるという認識をいち早く広めることに貢献した。^[⁵^]^:⁷⁴⁴映画やテレビにおけるその後のマイルストーンには、 『スタートレック』シリーズや映画、そしてスタンリー・キューブリック監督の映画『2001年宇宙の旅』（1968年）があり、これらは宇宙旅行の概念を視覚的に前進させ、単純なロケットからより複雑な宇宙船へと進化することを可能にした。^[⁵^]^：⁷⁴⁴スタンリー・キューブリック監督の1968年の壮大な映画には、謎の「スターゲート」を通る星間旅行の長いシークエンスが登場する。ダグラス・トランブルが考案したサイケデリックな特殊効果で知られるこのシークエンスは、 『スター・トレック』（ 1979年）など、後の超光速および超空間旅行の映画的描写に影響を与えた。^[¹²^]^：¹⁵⁹^[¹³^]

移動手段

SF宇宙船の推進を可能にするエンジンの一般的な用語には^、「スペースドライブ」と「スタードライブ」があります。^{[ g ]}^{[ 2 ]}^{: 198、216} 1977年に『ビジュアル・エンサイクロペディア・オブ・サイエンス・フィクション』には、宇宙旅行の手段として次のものが挙げられています。反重力、^{[ h ]}原子（核）、ブローター、^{[ i ]}キャノンワンショット、^{[ j ]}ディーンドライブ、^{[ k ]}超光速（FTL）、ハイパースペース、^{[ l ]}無慣性ドライブ、^{[ m ]}^{[ 1 ]}^{: 75}イオンスラスター、^{[ n ]}フォトンロケット、プラズマ推進エンジン、バサードラムジェット、^{[ o ]} R.フォース、^{[ p ]}ソーラーセイル、^{[ q ]}スピンディジー、^{[ r ]}およびトーチシップ。^{[ s ]}^{[ 1 ]}^{: 8,69–77}

2007年版のBrave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fictionには、宇宙推進の概念に関連する以下の用語がリストされています。重力推進、^{[ t ]}ハイパードライブ、^{[ u ]}イオンドライブ、ジャンプドライブ、^{[ v ]}オーバードライブ、ラムスクープ（ラムジェットの同義語）、リアクションドライブ、^{[ w ]}スターゲイト、^{[ x ]}ウルトラドライブ、ワープドライブ^{[ y ]}^、トーチ^ドライブ。^{[ 2 ]}^{: 94、141、142、253}これらの用語のいくつかは完全に架空のものか「ゴム科学^」に基づいているが、他の用語は実際の科学理論に基づいている。^{[ 1 ]}^{: 8、69–77}^{[ 2 ]}^:¹⁴²宇宙を旅する架空の手段の多くは、特に光速を超える旅は、物理学の現在の理解、特に相対性理論^に反する傾向がある。^{[ 17 ]}^{: 68–69}一部の作品では、さまざまな代替のスタードライブが登場します。たとえば、スタートレックの世界では、象徴的な「ワープドライブ」に加えて、「トランスワープ」、「スリップストリーム」、「スポアドライブ」などの概念が導入されています。^{[ 18 ]}

特に初期のSF作家の多くは、移動手段についてあまり詳しく触れておらず、「プロトSF」時代の多くの作品は、作者が宇宙に関する知識が非常に限られていた時代に生きていたため不利な立場に置かれていました。実際、初期の作品の多くは真空の概念さえ考慮せず、代わりに空気や「エーテル」で構成されたある種の雰囲気が無限に続くものと想定していました。^{[ z ]}^{[ 4 ]} SFの科学を普及させる上で大きな影響力を持ったのは、19世紀のフランスの作家ジュール・ヴェルヌで、彼の1865年の小説『地球から月へ』（およびその続編『月世界一周』）における宇宙旅行の手段は数学的に説明されており、彼の乗り物である砲撃式宇宙カプセルは、フィクションの中で「科学的に構想された」最初の乗り物と評されています。^{[ aa ]}^{[ 4 ]}^{[ 1 ]}^{: 69}^{[ 5 ]}^{: 743}パーシー・グレッグの『黄道帯を越えて』 （1880 年）には、水耕栽培の初期の先駆けとなる小さな庭付きの宇宙船が登場する。^{[ 1 ]}^{: 69}具体的な科学的アイデアとサイエンス・フィクションを融合させようとしたもう一人の作家は、ロケット工学の概念を普及させた世紀末のロシアの作家で科学者のコンスタンチン・ツィオルコフスキーである。^[⁴^]^[¹⁹^]^[^ab^]ジョージ・マンは、宇宙旅行の科学的および工学的側面を強調した初期の影響力のある現代作品として、ロバート・A・ハインラインの『ロケットシップ・ガリレオ』（1947 年）とアーサー・C・クラークの『宇宙への序曲』（1951 年）を挙げている。^[³^]^:^511–512 1960年代以降、現代技術への大衆の関心の高まりは、現実の現代技術の高度でもっともらしい拡張に基づいた惑星間宇宙船の描写の増加にもつながった。[ ac ] [ 3 ] : 511–512 エイリアン^シリーズ^に^は^イオン^推進^を^備え^た宇宙船が登場するが、これは当時開発中の技術であり、数年後にディープスペース1、はやぶさ1、SMART-1宇宙船。^{[ 20 ]}

星間旅行

光速より遅い

星間旅行に関しては、光速を超える速度は一般的に非現実的と考えられているため、より現実的な星間旅行の描写では、目的地に到着するまでに何世代にもわたって亜光速で移動する「世代宇宙船」という概念に焦点が当てられることが多い。 ^{[ ad ]}星間旅行の科学的に妥当な概念としては、仮死状態^{[ ae ]}や、あまり一般的ではないが、イオン推進、ソーラーセイル、バサード・ラムジェット、時間の遅れなどが挙げられる。^{[ af ]}^{[ 1 ]}^{: 74}

光速よりも速い

アインシュタインの一般相対性理論と、量子力学から受ける課題について論じた作品もあり、ワームホールやブラックホールを通る宇宙旅行の概念も含まれています。^{[ ag ]}^{[ 3 ]}^{： 511-512}しかし、多くの著者はこうした問題を軽く流し、ハイパードライブ、ジャンプドライブ、ワープドライブ、空間折り畳みなどの発明品を使ったハイパースペース（サブスペース、ヌルスペース、オーバースペース、ジャンプスペース、スリップストリームとも呼ばれる）旅行といった、完全に架空の概念を導入しています。^{[ ah ]}^{[ 1 ]}^{: 75}^{[ 3 ]}^{: 511–512}^{[ 16 ]}^{[ 22 ]}^{[ 15 ]}^{[ 21 ]}^{: 214}宇宙旅行を可能にする完全に架空の装置の発明には長い伝統がある。すでに20世紀初頭には、ヴェルヌはHGウェルズの『月世界最初の人間』（1901年）が現実的な科学を放棄したと批判している（彼の宇宙船は「カボライト」と呼ばれる反重力物質に依存していた）。^{[ 1 ]}^{: 69}^{[ 5 ]}^{: 743架空の推進装置の中で、1970年代半ばまでにハイパースペース旅行の概念が最も人気を博したとされ、その後、}スターウォーズシリーズでの使用を通じてハイパードライブとしてさらに普及することになる。^{[ 1 ]}^{: 75}^{[ 22 ]}架空の推進装置は物理学上の問題（超光速航行の難しさ）を「解決」したが、一部の作家は新たな問題を導入している。例えば、他の物体に近接した場所でそのような推進装置を使用することの難しさがよくある設定で、場合によっては惑星系の外縁部からしか使用できないようにしている。^{[ ai ]}^{[ 1 ]}^{: 75–76}

通常、宇宙旅行は単なる目的達成のための手段に過ぎないが、特に短編小説など一部の作品では、中心的なプロット装置となっている。これらの作品は、ハイパースペースの謎や、エラーや故障後に迷子になった場合の結果といったテーマに焦点を当てている。^{[ 1 ]}^{： 74-75}^{[ aj ]}

注記

↑例えば、 C・S・ルイスの『ペレランドラ』（1942年）、アントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリの『星の王子さま』（1943年）、1988年の映画『ミュンヒハウゼン男爵の冒険』、ダイアナ・ウィン・ジョーンズの2000年の小説『グリフィンの年』など。^{[ 5 ]}^{： 742}
↑ Somnium (1634)、 The Man in the Moone (1638)、 Comical History of the States and Empires of the Moon (1657)。^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 1 ]}^{： 69また、}A True Story (c. 2 世紀)も参照。
↑ 1928年にデビューした彼のスカイラークシリーズとともに、^[⁴^]
↑スペースオペラに加えて、このジャンルにはロバート・A・ハインラインの『月を売った男』（1950年）やジェームズ・ブリッシュの短編小説「表面張力」（1952年）が含まれる。^{[ 4 ]}
↑例としては、スティーブン・バクスターの小説『Voyage』（1996年）やアンディ・ウィアーの小説『The Martian』（2011年）などが挙げられる。^{[ 4 ]}
↑例としては、ナイジェル・バルチンの『無限宇宙の王たち』（1967年）、バリー・N・マルツバーグの『落下する宇宙飛行士たち』（1971年）、ダン・シモンズの『重力の位相』（1989年）
↑「宇宙推進」という用語は1932年には既に使われており（ジョン・W・キャンベル著『無限からの侵略者』）、また「恒星推進」は1948年に使われた（ポール・アンダーソン著^『天才』）。「宇宙推進」はより一般的な表現であるのに対し、「恒星推進」は恒星間航行能力を意味する。^{[ 2 ]}^{： 198、216}
↑ダニエル・デフォーが『コンソリデーター』（1705年）で紹介し、 H・G・ウェルズの『月世界最初の人間』 （1901年）でも使用された初期の概念。一部の作家や発明家は、反重力推進装置に独自の名称を付けた。例えば、ディーン・ドライブやジェームズ・ブリッシュのスピンディジーなどで^ある。^[¹^]^：^69、76
↑ハリー・ハリソンが著書『銀河の英雄ビル』（1965年）^[¹^]¹⁰⁸で考案した用語^。
↑ 19世紀にジュール・ヴェルヌの『月世界旅行』（1865年）で広く知られるようになった古典的なアイデア。^{[ 1 ]}^{： 69}
↑ディーン・ドライブは、反重力を生み出すことを約束した、実在する特許取得済みの発明である。忘れ去られる前に、アメリカのSF雑誌編集者ジョン・W・キャンベルが社説の中で短期間紹介した。^{[ 1 ]}^{： 76}^{[ 14 ]}^{： 181-182}
↑ SFでよく使われる概念で、ジョン・W・キャンベルの『宇宙の島々』（1957年）で初めて使用され、「空間ワープ」という用語も導入された。^{[ 1 ]}^{： 77}^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}
↑慣性のない推進装置は、E.E.スミスの1934年の三惑星レンズマンシリーズで紹介された、架空の宇宙推進装置を表す初期の用語の一つである。^[¹^]^：⁷⁵
↑加速イオンの流れを通して安定した推力を提供する装置は、1990年代にNASAによって試験され、成功を収めた。^{[ 2 ]}^{： 142}
↑航行中に燃料を生成するために星間水素を収集する巨大なスコップという、科学的に妥当な概念。ラリー・ニーヴンが「既知宇宙」シリーズなどで、例えば『プタヴスの世界』（1965年）^{[ 1 ]}^{： 76などがある。}
↑ジョージ・グリフィスが『宇宙の新婚旅行』^（ 1901年）で考案した用語。^[¹^]^：^69、108
↑このアイデアを初期に扱った作品としては、コードウェイナー・スミスの『魂を航海した淑女』（1960年）が挙げられる。^{[ 1 ]}^{： 74}この概念は、アーサー・C・クラークの『太陽からの風』（1972年）やロバート・L・フォワードの『未来の魔法』 （1988年）など、他の多くの作家によっても。^{[ 5 ]}^{： 743}
↑ 1950年に始まったジェームズ・ブリッシュの「飛行都市」シリーズで使用された反重力エンジン。^[¹^]^：^76-77
↑トーチシップとは、トーチドライブと呼ばれる核融合推進装置で動く船のことである。『ブレイブ・ニュー・ワーズ』では、「トーチシップ」という言葉がの『スカイ・リフト』（1953年）で初めて使われ、「トーチドライブ」という言葉がラリー・ニーヴンの1976年のエッセイ「SFの言葉」で初めて使われたとされている^。^[²^]^：^142、246
↑重力制御（一般的には反重力も含む）を利用して宇宙船を推進する駆動装置。ポール・アンダーソンが著書『スターシップ』^（ 1950年）で使用した用語。^{[ 2 ]}^{： 81-82、142}
↑「ハイパードライブ」「オーバードライブ」「ウルトラドライブ」はすべて『ブレイブ・ニュー・ワーズ』で、宇宙船を光速よりも速く推進させる宇宙推進装置と定義されている。「オーバードライブ」と「ウルトラドライブ」には追加の特性はないが、「ハイパードライブ」は宇宙船を「ハイパースペースに突入させる」。『ブレイブ・ニュー・ワーズ』は、「ハイパードライブ」という用語が最初に登場した作品として、 1949年1月号の『スターリング・ストーリーズ』に掲載された特定されていない物語を挙げている。「オーバードライブ」はマレー・ラインスターの『ファースト・コンタクト』（1945年）に、「ウルトラドライブ」はポール・アンダーソンの『タイガー・バイ・テイル^{』（1958年）に由来するとされ}^て^いる。^{[ 2 ]}^{： 94、141、142、253}
↑宇宙船をある地点から別の地点へ瞬時にテレポートさせる推進装置^{。 [}²^]^:¹⁴²星間を「ジャンプ」するという概念は、1942年に発表されたアイザック・アシモフのファウンデーションシリーズ^{によって広く知られるようになった。 [}¹^]^:⁷⁵^[²^]^:¹⁴²「ジャンプドライブ」という用語は、ハリー・ハリソンの『倫理的エンジニア』（1963年）で使用された。^[²^]^:¹⁰⁴
↑古典的で実績のある、光速より遅い速度での推進方式で、進行方向とは逆方向に物質を噴射することで推力を発生させる^。つまり、ロケットである。この用語は、1949年のセオドア・スタージョンの『マイノリティ・リポート』ですでに使用されている。^{[ 2 ]}^{： 142、162}
↑宇宙船用の固定式テレポート装置。別名「ジャンプゲート」。アーサー・C・クラークの『2001年宇宙の旅』（1968年）では「スターゲート」、ロバート・ホルドストックとマルコム・エドワーズの『宇宙旅行』 （1980年）では「スターゲート」、1993年に放送開始されたテレビシリーズ『バビロン5』では「ジャンプゲート」という用語^{が使われている}^。^{[ 2 ]}^{： 105-106、142、217}
↑時空連続体の形状を歪める装置。^[²^]^：^{142テレビシリーズ}「スタートレック」で普及した概念だが、ジョン・W・キャンベルの「宇宙の島々 」（1957年）など、「空間ワープ」という用語を使用する前例がある。^[¹^]^:⁷⁷^[¹⁵^]ロバート・A・ハインラインの『スターマン・ジョーンズ』は、1953年に既に空間の「折り目」の概念を考察していた。^[⁵^]^:⁷⁴³『ブレイブ・ニュー・ワーズ』は、フレドリック・ブラウンの『闇への門』（1949年）に「空間ワープドライブ」という用語の最も初期の例を挙げ、また『コズミック・ストーリーズ』（1941年5月号）に掲載された無名の短編小説が宇宙旅行の文脈で「ワープ」という言葉を使用していると述べている。ただし、この用語を旅行を容易にする空間の「曲がりや湾曲」として用いる例は、1930年代半ばまで遡ることができ、例えばジャック・ウィリアムソンの『彗星』（1936年）などが挙げられる。^[²^]^:^212,²⁶⁸
↑このテーマは、ボブ・ショーの『ランド・アンド・オーバーランド』三部作（『ザ・ラギッド・アストロノーツ』 （1986年）から始まるなど、現代の作品で時折取り上げられており、共通の重心を周回し、互いに十分近いため共通の大気を持つ2つの惑星、ランドとオーバーランドの間を舞台としている。^[⁴^]
↑ヴェルヌが提唱した、大砲の発射を推進力として利用するというアイデアは、時代を超えて通用しなかった。また、提案された油圧式ショックアブソーバーやパッド入りの壁も、離陸時にカプセルの乗組員を死から救うことはできなかっただろう。^{[ 1 ]}^{： 69}
↑ツィオルコフスキーの『地球の彼方』（1920年、執筆開始は1896年）は、ロケット宇宙船による月と小惑星帯への旅を描いている。^{[ 1 ]}^{： 69}
↑スタンリー・キューブリック監督の『2001年宇宙の旅』 （1968年）に登場。^[³^]^：^511-512
↑この概念は、1934年のローレンス・マニングの『リビング・ギャラクシー』で早くも探求され、その直後の1940年にはドン・ウィルコックスの『600年の航海』でも取り上げられた。この概念はロバート・A・ハインラインの『宇宙』で広く知られるようになり、後に小説『空の孤児たち』（1964年）で展開された。この概念を扱った他の古典作品には、ブライアン・オールディスの『ノンストップ』（1958年）や、1993年に始まったジーン・ウルフの『ロング・サン』シリーズなどがある^。^[¹^]^：⁷³^[³^]^：^{485–486、511–512}^[⁵^]^：⁷⁴³
↑この概念は、例えばA.E.ファン・フォークトの『ファー・ケンタウルス』（1944年）に登場している。^{[ 1 ]}^{： 74}
↑ポール・アンダーソンの『タウ・ゼロ』（1970年）では、バサード・ラムジェットと時間の遅れが重要なテーマとなっている^{。 [}³^]^：^511-512^[¹^]^：⁷⁶^[⁵^]^：⁷⁴³時間の遅れは、 L・ロン・ハバードの『星へ』 （1950年）など、多くの作品で主要なプロット装置として用いられており、帰還した宇宙飛行士たちは数世紀が経過した社会に直面する。
↑ワームホールによる移動は、例えば、1972年に始まったジョー・ホールドマンの『永遠の戦争』シリーズで描かれている。 ^{[ 1 ]}^{： 77}
↑空間折り畳みは、フランク・ハーバートの『デューン』 （1965年）などで使用されている用語である。^[²¹^]^：²¹⁴
↑この考えはトーマス・N・スコルティアの『海の変容』（1956年）に登場する。^{[ 1 ]}^{： 76}
↑これはフレデリック・ポールの『地図製作者たち』（1955年）の主要テーマである。^[¹^]^：⁷⁵また、まさにその名にふさわしい『宇宙家族ロビンソン』も考慮に入れるべきである。^[²³^]

参考文献

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外部リンク

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[6] 例えば、 C・S・ルイスの『ペレランドラ』（1942年）、アントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリの『星の王子さま』（1943年）、1988年の映画『ミュンヒハウゼン男爵の冒険』、ダイアナ・ウィン・ジョーンズの2000年の小説『グリフィンの年』など。^{[ 5 ]}^{： 742}

[9] Somnium (1634)、 The Man in the Moone (1638)、 Comical History of the States and Empires of the Moon (1657)。^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 1 ]}^{： 69また、}A True Story (c. 2 世紀)も参照。

[11] 1928年にデビューした彼のスカイラークシリーズとともに、^[⁴^]

[13] スペースオペラに加えて、このジャンルにはロバート・A・ハインラインの『月を売った男』（1950年）やジェームズ・ブリッシュの短編小説「表面張力」（1952年）が含まれる。^{[ 4 ]}

[14] 例としては、スティーブン・バクスターの小説『Voyage』（1996年）やアンディ・ウィアーの小説『The Martian』（2011年）などが挙げられる。^{[ 4 ]}

[16] 例としては、ナイジェル・バルチンの『無限宇宙の王たち』（1967年）、バリー・N・マルツバーグの『落下する宇宙飛行士たち』（1971年）、ダン・シモンズの『重力の位相』（1989年）

[20] 「宇宙推進」という用語は1932年には既に使われており（ジョン・W・キャンベル著『無限からの侵略者』）、また「恒星推進」は1948年に使われた（ポール・アンダーソン著^『天才』）。「宇宙推進」はより一般的な表現であるのに対し、「恒星推進」は恒星間航行能力を意味する。^{[ 2 ]}^{： 198、216}

[21] ダニエル・デフォーが『コンソリデーター』（1705年）で紹介し、 H・G・ウェルズの『月世界最初の人間』 （1901年）でも使用された初期の概念。一部の作家や発明家は、反重力推進装置に独自の名称を付けた。例えば、ディーン・ドライブやジェームズ・ブリッシュのスピンディジーなどで^ある。^[¹^]^：^69、76

[22] ハリー・ハリソンが著書『銀河の英雄ビル』（1965年）^[¹^]¹⁰⁸で考案した用語^。

[23] 19世紀にジュール・ヴェルヌの『月世界旅行』（1865年）で広く知られるようになった古典的なアイデア。^{[ 1 ]}^{： 69}

[25] ディーン・ドライブは、反重力を生み出すことを約束した、実在する特許取得済みの発明である。忘れ去られる前に、アメリカのSF雑誌編集者ジョン・W・キャンベルが社説の中で短期間紹介した。^{[ 1 ]}^{： 76}^{[ 14 ]}^{： 181-182}

[28] SFでよく使われる概念で、ジョン・W・キャンベルの『宇宙の島々』（1957年）で初めて使用され、「空間ワープ」という用語も導入された。^{[ 1 ]}^{： 77}^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

[29] 慣性のない推進装置は、E.E.スミスの1934年の三惑星レンズマンシリーズで紹介された、架空の宇宙推進装置を表す初期の用語の一つである。^[¹^]^：⁷⁵

[30] 加速イオンの流れを通して安定した推力を提供する装置は、1990年代にNASAによって試験され、成功を収めた。^{[ 2 ]}^{： 142}

[31] 航行中に燃料を生成するために星間水素を収集する巨大なスコップという、科学的に妥当な概念。ラリー・ニーヴンが「既知宇宙」シリーズなどで、例えば『プタヴスの世界』（1965年）^{[ 1 ]}^{： 76などがある。}

[32] ジョージ・グリフィスが『宇宙の新婚旅行』^（ 1901年）で考案した用語。^[¹^]^：^69、108

[33] このアイデアを初期に扱った作品としては、コードウェイナー・スミスの『魂を航海した淑女』（1960年）が挙げられる。^{[ 1 ]}^{： 74}この概念は、アーサー・C・クラークの『太陽からの風』（1972年）やロバート・L・フォワードの『未来の魔法』 （1988年）など、他の多くの作家によっても。^{[ 5 ]}^{： 743}

[34] 1950年に始まったジェームズ・ブリッシュの「飛行都市」シリーズで使用された反重力エンジン。^[¹^]^：^76-77

[35] トーチシップとは、トーチドライブと呼ばれる核融合推進装置で動く船のことである。『ブレイブ・ニュー・ワーズ』では、「トーチシップ」という言葉がの『スカイ・リフト』（1953年）で初めて使われ、「トーチドライブ」という言葉がラリー・ニーヴンの1976年のエッセイ「SFの言葉」で初めて使われたとされている^。^[²^]^：^142、246

[36] 重力制御（一般的には反重力も含む）を利用して宇宙船を推進する駆動装置。ポール・アンダーソンが著書『スターシップ』^（ 1950年）で使用した用語。^{[ 2 ]}^{： 81-82、142}

[37] 「ハイパードライブ」「オーバードライブ」「ウルトラドライブ」はすべて『ブレイブ・ニュー・ワーズ』で、宇宙船を光速よりも速く推進させる宇宙推進装置と定義されている。「オーバードライブ」と「ウルトラドライブ」には追加の特性はないが、「ハイパードライブ」は宇宙船を「ハイパースペースに突入させる」。『ブレイブ・ニュー・ワーズ』は、「ハイパードライブ」という用語が最初に登場した作品として、 1949年1月号の『スターリング・ストーリーズ』に掲載された特定されていない物語を挙げている。「オーバードライブ」はマレー・ラインスターの『ファースト・コンタクト』（1945年）に、「ウルトラドライブ」はポール・アンダーソンの『タイガー・バイ・テイル^{』（1958年）に由来するとされ}^て^いる。^{[ 2 ]}^{： 94、141、142、253}

[38] 宇宙船をある地点から別の地点へ瞬時にテレポートさせる推進装置^{。 [}²^]^:¹⁴²星間を「ジャンプ」するという概念は、1942年に発表されたアイザック・アシモフのファウンデーションシリーズ^{によって広く知られるようになった。 [}¹^]^:⁷⁵^[²^]^:¹⁴²「ジャンプドライブ」という用語は、ハリー・ハリソンの『倫理的エンジニア』（1963年）で使用された。^[²^]^:¹⁰⁴

[39] 古典的で実績のある、光速より遅い速度での推進方式で、進行方向とは逆方向に物質を噴射することで推力を発生させる^。つまり、ロケットである。この用語は、1949年のセオドア・スタージョンの『マイノリティ・リポート』ですでに使用されている。^{[ 2 ]}^{： 142、162}

[40] 宇宙船用の固定式テレポート装置。別名「ジャンプゲート」。アーサー・C・クラークの『2001年宇宙の旅』（1968年）では「スターゲート」、ロバート・ホルドストックとマルコム・エドワーズの『宇宙旅行』 （1980年）では「スターゲート」、1993年に放送開始されたテレビシリーズ『バビロン5』では「ジャンプゲート」という用語^{が使われている}^。^{[ 2 ]}^{： 105-106、142、217}

[41] 時空連続体の形状を歪める装置。^[²^]^：^{142テレビシリーズ}「スタートレック」で普及した概念だが、ジョン・W・キャンベルの「宇宙の島々 」（1957年）など、「空間ワープ」という用語を使用する前例がある。^[¹^]^:⁷⁷^[¹⁵^]ロバート・A・ハインラインの『スターマン・ジョーンズ』は、1953年に既に空間の「折り目」の概念を考察していた。^[⁵^]^:⁷⁴³『ブレイブ・ニュー・ワーズ』は、フレドリック・ブラウンの『闇への門』（1949年）に「空間ワープドライブ」という用語の最も初期の例を挙げ、また『コズミック・ストーリーズ』（1941年5月号）に掲載された無名の短編小説が宇宙旅行の文脈で「ワープ」という言葉を使用していると述べている。ただし、この用語を旅行を容易にする空間の「曲がりや湾曲」として用いる例は、1930年代半ばまで遡ることができ、例えばジャック・ウィリアムソンの『彗星』（1936年）などが挙げられる。^[²^]^:^212,²⁶⁸

[44] このテーマは、ボブ・ショーの『ランド・アンド・オーバーランド』三部作（『ザ・ラギッド・アストロノーツ』 （1986年）から始まるなど、現代の作品で時折取り上げられており、共通の重心を周回し、互いに十分近いため共通の大気を持つ2つの惑星、ランドとオーバーランドの間を舞台としている。^[⁴^]

[45] ヴェルヌが提唱した、大砲の発射を推進力として利用するというアイデアは、時代を超えて通用しなかった。また、提案された油圧式ショックアブソーバーやパッド入りの壁も、離陸時にカプセルの乗組員を死から救うことはできなかっただろう。^{[ 1 ]}^{： 69}

[47] ツィオルコフスキーの『地球の彼方』（1920年、執筆開始は1896年）は、ロケット宇宙船による月と小惑星帯への旅を描いている。^{[ 1 ]}^{： 69}

[48] スタンリー・キューブリック監督の『2001年宇宙の旅』 （1968年）に登場。^[³^]^：^511-512

[50] この概念は、1934年のローレンス・マニングの『リビング・ギャラクシー』で早くも探求され、その直後の1940年にはドン・ウィルコックスの『600年の航海』でも取り上げられた。この概念はロバート・A・ハインラインの『宇宙』で広く知られるようになり、後に小説『空の孤児たち』（1964年）で展開された。この概念を扱った他の古典作品には、ブライアン・オールディスの『ノンストップ』（1958年）や、1993年に始まったジーン・ウルフの『ロング・サン』シリーズなどがある^。^[¹^]^：⁷³^[³^]^：^{485–486、511–512}^[⁵^]^：⁷⁴³

[51] この概念は、例えばA.E.ファン・フォークトの『ファー・ケンタウルス』（1944年）に登場している。^{[ 1 ]}^{： 74}

[52] ポール・アンダーソンの『タウ・ゼロ』（1970年）では、バサード・ラムジェットと時間の遅れが重要なテーマとなっている^{。 [}³^]^：^511-512^[¹^]^：⁷⁶^[⁵^]^：⁷⁴³時間の遅れは、 L・ロン・ハバードの『星へ』 （1950年）など、多くの作品で主要なプロット装置として用いられており、帰還した宇宙飛行士たちは数世紀が経過した社会に直面する。

[53] ワームホールによる移動は、例えば、1972年に始まったジョー・ホールドマンの『永遠の戦争』シリーズで描かれている。 ^{[ 1 ]}^{： 77}

[55] 空間折り畳みは、フランク・ハーバートの『デューン』 （1965年）などで使用されている用語である。^[²¹^]^：²¹⁴

[57] この考えはトーマス・N・スコルティアの『海の変容』（1956年）に登場する。^{[ 1 ]}^{： 76}

[59] これはフレデリック・ポールの『地図製作者たち』（1955年）の主要テーマである。^[¹^]^：⁷⁵また、まさにその名にふさわしい『宇宙家族ロビンソン』も考慮に入れるべきである。^[²³^]

[visual-1] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38アッシュ、ブライアン (1977)。『サイエンス・フィクションのビジュアル百科事典』ハーモニー・ブックス。ISBN 978-0-517-53174-7。

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