Loading article…
動産文化財の保存と修復とは、図書館、公文書館、博物館、個人コレクションにある動産文化財の保存を指す用語です。保存とは、文化遺産の長期保存に向けて行われるすべての活動を包含します。活動には、調査、文書化、処置、予防的ケアが含まれ、研究と教育によって支えられています。[ 1 ]物品の保存とは、文化財を保存および修復するために行われる具体的な活動です。物品は、さまざまな文化、時代、機能の幅広い素材に及びます。物品の保存は、美術品と工芸品の両方に適用できます。保存の実践は、損傷の発生を防ぐことを目的としており、これは「予防的保存」として知られるプロセスです。予防的保存の目的は、物品の状態を維持し、可能であれば向上させること、および取り扱いや環境条件などの劣化リスクを管理することです。[ 2 ]歴史的に、物品の保存は美術品のカテゴリーに焦点を当てていましたが、現在ではさまざまな種類の物品が保存されています。対象となる物の材質の種類（通常は有機物または無機物、そして具体的な素材によって示される）ごとに、専門的な修復家が必要となり、多くの場合、博物館職員、科学者、修復家間の協力作業が必要となる。
物品保存とは、物理的な物品の保存、修復、および維持を指します。[ 3 ]このタイプの保存修復家は、幅広い種類の物品や素材を扱うため、他の専門家とは区別されます。この素材の分類には、考古学的、民族誌的、歴史的、彫刻、装飾美術、および現代美術が含まれます。
美術品の保存は、人々がコレクションを集め、他の人が楽しめるようにしてきた頃から存在しています。初期の保存は、熟練した職人や商人が行い、美術品を修復して、実用的な作業状態や展示状態に戻すことができました。時を経て、美術品の保存は専門職として発展し、美術品とその素材に対する専門性が現代の保存の標準となっています。保存技術は現在、ウィンターサーやデラウェア州ニューアークにあるデラウェア大学の美術品保存修士課程[ 4 ]などの機関で教えられています。これは集中的な3年間のプログラムで、保存スタジオ、ラボ、検査室、ワークショップなどの施設が学生と教員に提供されています。これらはウィンターサーのルイーズ・E・デュポン・クラウンインシールド研究棟にあります。
水は、自然現象、技術的な危険、または機械的な故障によって損傷を引き起こします。水による損傷の多くは、事故または怠慢に起因します。「博物館の収蔵品を構成する材料の多くは、水との接触に非常に敏感で、短時間の接触でも深刻な損傷を受ける可能性がありますが、中には、より長い時間水にさらされても損傷を受けないものもあります。この状況は、各収蔵品を構成する可能性のある材料の組み合わせと範囲によって複雑になります。さらに、個々の収蔵品の水に対する脆弱性は、材料の劣化状態によって大きく影響を受ける（つまり、増加する）可能性があります。」[ 5 ]水による損傷は、変色、ひび割れ、軟化、マット化、歪み、カビの発生、剥離、膨張など、さまざまな保存上の問題を引き起こします。
火災は、物品とそのコレクション、人間と無生物の両方にとって危険です。博物館、図書館、公文書館、個人コレクションは、さまざまな内部および外部の火災源に対して脆弱です。博物館の火災のほとんどは、人間の怠慢や不注意の結果として発生するか、意図的に放火されます。物品への損傷は修復不可能な場合もあれば、保管方法（ガラスケースに入れるなど）、物品の材質（有機物は損傷を受けやすい）、または博物館が投資した安全対策によって軽減できる場合もあります。火災はまた、煤の堆積を引き起こし、変色、表面の質感の鈍化、物品の永久的な変化を引き起こす可能性があります。[ 6 ]
光は素材を退色させます。退色しやすい色は、直射日光に数時間当たると消えてしまうこともあれば、美術館の薄暗い照明の下では数年で消えてしまうこともあります。しかし、素材の特性上、退色しにくいものもあります。紫外線は、素材の黄変、チョーキング、劣化、崩壊を引き起こします。赤外線は物体の表面を加熱しますが、これは不適切な温度の一種です。異なる劣化現象はしばしば同時に発生します。[ 7 ]
不適切な温度も劣化の原因の一つです。温度が対象物の劣化を引き起こす方法はいくつかあります。その一つは温度が高すぎる場合です。この過剰な熱は化学的、物理的、生物学的な現象を引き起こす可能性があります。博物館やアーカイブにとって最も重要な現象は化学的現象です。通常の室温は、不安定な人工素材、特に画像、音声、テキストが記録されている素材を長期保存するには高すぎます。温度が低すぎる場合にも問題が生じます。一般的に低温はコレクションにとって有益ですが、塗料などのポリマー素材はより脆く壊れやすくなります。一部の対象物には、一定の温度を超えると変形したり弱くなったり、溶けたりする素材が含まれています。[ 8 ]
不適切な相対湿度は、さまざまな物体の材質や保管方法に影響を与えます。相対湿度は、湿った空気と乾燥した空気の間の空気の質を表し、物体に損傷を与えます。湿った状態とは、相対湿度が75%を超える状態です。湿気は、カビ、急速な腐食、極端な機械的損傷など、いくつかの種類の劣化を引き起こします。カビは、あらゆる種類の有機物を損傷します。[ 9 ]
物理的な力は、物体とその周囲の両方に影響を与える直接的および間接的な作用の結果です。「物理的な力は、回転、変形、応力、圧力を引き起こすことで、物体に直接的な損傷を与える可能性があります。また、物体間または物体の部品間の衝突を引き起こすことで、間接的に物体に損傷を与える可能性もあります。物理的な力による損傷は、目に見えないほどの細い亀裂や微細な損失から、物体の押しつぶし、床の崩壊、極端な場合には建物の破壊といった大規模な影響まで多岐にわたります。重要な力に関連する影響は、衝撃、振動、圧力、摩耗の5つです。」[ 10 ]
分離は、対象物に物理的に何かが行われるのではなく、非物質的な損傷の一形態です。損傷は、次のような形で発生する可能性があります。まれで壊滅的な単一のイベントによって、データ、オブジェクト、またはオブジェクトの価値が広範囲に失われる場合。数年または数十年ごとに散発的かつ深刻なイベントが発生し、データ、オブジェクト、またはオブジェクトの価値が失われる場合。継続的なイベントまたはプロセスによって、データ、オブジェクト、またはオブジェクトの価値が失われる場合。[ 11 ]オブジェクトの保存は、オブジェクトが最新の記録と場所を備えた適切に管理された環境に留まるかどうかに依存します。分離は、ラベルタグを取り外したり、記録に誤りがあったりするなどの行為の直接的な結果として発生する場合と、オブジェクト番号を恒久的な材料で適用しなかったり、オブジェクトの所有権を証明する法的要件を満たさなかったりするなどの行為を行わなかった結果として発生する場合があります。
粉塵や化学物質による汚染は、密閉された空間であっても、ほとんどの環境に存在します。「汚染物質は、物体のあらゆる構成要素と化学反応を起こす可能性のある化合物のグループに分類されます。汚染物質は、人為的または自然起源の気体、エアロゾル、液体、固体であり、物体に悪影響（負の結果）を与えることが知られている物質です。固体粒子の堆積物は汚染物質とみなされ、必ずしも損傷を引き起こすとは限りませんが、物体の美的側面を変化させるものとして認識されています。場合によっては、物体の表面に堆積した微粒子が強く結合していることがあります。」[ 12 ]
強盗、窃盗、破壊行為者は、さまざまな方法で物を破壊したり損傷したりしながら、施設の管理下から完全に物を持ち去ることができます。解離と同様に、この劣化の原因は、施設の脆弱性、セキュリティ対策、または訪問者に対処する施設の能力により、制御がはるかに困難です。盗難や破壊行為の発生を防止するのに役立つ制御システムは数多くあります。 [ 13 ]
害虫は、「国立公園局 (NPS) 管理方針 (2006) セクション 4.4.5.1 で害虫を「施設の管理目的を妨げる生物」と定義しています。博物館の場合、害虫は博物館の資源を危険にさらす生物と定義されます。」[ 14 ]害虫には、げっ歯類、昆虫、鳥類などが含まれますが、これらに限定されません。効果的な博物館総合害虫管理プログラムは、すべての博物館のコレクション管理方針の不可欠な部分です。定期的なコレクション検査により、博物館の建物や保管エリア内の害虫の存在を検出および明らかにすることができます。害虫によるリスクを軽減する一般的な方法は、害虫を引き付ける魅力的な餌や水の機会を減らすか排除することです。
物品の材質は、有機物、無機物、複合物など多岐にわたります。保管または保存処理が必要な物品の材質に応じて、特定の種類または範囲の物品を専門とする保存修復士が処理前に検討されます。倫理規定によれば、保存修復士は、注意深く、かつ素材を完全に理解した上で処理を進めなければなりません。[ 15 ]有機物には、「プラスチック、皮革、羽毛、骨、角、象牙、毛髪、木材、その他の植物および動物の材料、自然史標本」が含まれ、無機物には「金属、ガラス、セラミック材料、石」が含まれます。[ 16 ]複合物は、無機物と有機物の両方を含む媒体の混合物です。
革は、微生物、大気ガス、強い光、極端な湿度や変動にさらされると劣化しやすい有機物の一種です。[ 17 ]革は傷みやすいため、継続的な注意が必要です。革製品を元の状態に戻すには、特別な処理が必要です。たとえば、革にカビが生えた場合は、変色や色移りがないことを確認した上で、真空処理やアルコール処理を行う必要があります。[ 18 ]
木材は有機物として認識されるもう1つの種類の材料です。木材は環境に応じて非常に吸湿性の高い材料です。そのため、空気中にさらされる水分量に応じて、木材は容易に膨張および収縮し、物体の物理的状態が変化します。[ 19 ]このため、木材は高度に制御された一定の温度と湿度レベルに維持する必要があります。相対湿度が高すぎると木材が膨張し、相対湿度が低すぎると木材が曲がったりねじれたり、ひび割れや亀裂が生じたりします。これらの極端な変動は、木材の劣化プロセスを加速させる可能性があります。相対湿度が高いと、木材は害虫にも弱くなります。処理の一例として、内部に存在する可能性のある害虫を駆除するために、物体を冷凍することが挙げられます。[ 20 ]
陶磁器は無機物の一種です。このような物の処理方法は、使用目的や安定性によって異なります。陶磁器が破損し、展示のために修復が必要な場合、または検査や研究に使用する際の安定性のために修復が必要な場合、隙間の充填、彩色、再構築、研磨などの技術が処理に使用できますが、これらに限定されません。[ 21 ]
金属の種類には、「金、銀、銅、鉄、鉛、錫、ニッケル、亜鉛、アルミニウム、クロム、チタン、およびそれらの合金」が含まれます。[ 22 ]金属彫刻は、大気汚染や空気中の水分による腐食を受けやすいです。 [ 23 ]金属に対する介入処理は、作業前に検討が必要な不可逆的な手順です。このような処理の種類には、化学薬品を使用した洗浄や、蓄積した「石灰質および珪質の付着物」の層を効果的に除去できるNd:YAGレーザーなどのツールが含まれます。 [ 24 ]
複合材料は、構成材料と呼ばれる個々の材料から構成されます。構成材料には、マトリックス（結合材）と強化材という2つの主要なカテゴリーがあります。それぞれの種類の材料が少なくとも1つずつ必要です。複合材料は、組み合わせることで、元の材料の特性とは異なる特性や性質を持つようになります。
Testing material from composite objects is a vital tool to help reduce or prevent further deterioration from inherent vice (the innate tendency of an object or material to decay). Not all objects will be treated because of the purpose of the object, or the intention of the artist. Consideration of the history of the object and the artist's intentions are heavily weighed prior to any treatment or testing of materials. Some example of materials which produce chemical reactions, causing physical changes to the object are silver and wood. This is because wood is known to emit acetic acid (ethanoic acid) that becomes a pollutant to the silver, causing it to tarnish at a faster rate.[25] If corrosion of metals are considered for testing, the Oddy test is "an accelerated corrosion test for effects on metals"[26] Certain cases such as the Necklace from Somalia, the British Museum had run tests for the yellow beads and the silver alloy that link the components into a necklace. The test was in fact able to conclude that the yellow beads were exposing nitric acid to the silver only allowing corrosion to the metal over time.[27] Thus, the necklace had to be removed from the different components and stored detached in order to reduce rapid decaying of the object.[28]
将来のために物品を保存するために、博物館、図書館、その他の収集機関は予防的保存手法を採用しています。ヨルダンのヤルムーク大学考古学・人類学部の文化遺産保存・管理教授であるジアード・アル・サード教授は、予防的保存を「適切な環境条件、保管、展示、梱包、輸送、使用のための取り扱いと維持管理手順、総合的害虫管理、緊急事態への備えと対応、再フォーマット/複製などに関する方針と手順の策定と実施を通じて、文化財の劣化と損傷を軽減すること」と定義しています。予防的保存は、文化財のライフサイクル全体を通して継続する継続的なプロセスであり、介入的処置で終わるものではありません。[ 29 ]予防的保存の実践は、コレクション内の多数の物品に対して最大限の保存を提供することを目的としています。ゲッティ保存研究所の情報・コミュニケーション部門のコミュニケーション編集者であるジェフリー・レヴィン氏は、「長期的には、予防的保存は、博物館だけでなく、特に図書館や民族誌、自然史、地質資料のコレクションにとって最も効率的な保存形態です。包括的な予防的保存により、個別の処置の必要性は、時間の経過とともに管理しやすいレベルまで減らすことができ、人員と財源をより効果的に活用できます。」と述べています。 [ 30 ]予防的保存により、コレクションを所有する機関は、コレクションの手入れに関して利用可能なリソースをより適切に管理することができます。
修復とは、骨董品や美術品、あるいはあらゆる文化遺物を新品同様の状態に復元すること、または保存のように骨董品や美術品をそれ以上の劣化から守ることである。
修復作業は、絵画の表面などに付着した汚れや垢を取り除くための軽い清掃といった簡単なものから、古い自動車や家具のようにほぼ完全に再構築または交換するものまで多岐にわたります。多くの場合、販売準備として、あるいはコレクターが新しい作品を入手した際に行われる修復作業の主な目的は、作品の本来の外観や機能を「復元」することです。
修復と修理には大きな違いがあります。修理によって機能性は回復できますが、品物を適切に修復することは芸術です。仕上げは剥がしてやり直すこともありますが、可能であれば元の古色を保つことが重要です。特にアンティーク家具の場合、剥離は最後の手段としてのみ行われます。エンジンは必要に応じて新しい部品で再構築したり、銀の鍋の穴を塞いだりすることもあります。これらの行為の一部は多くの博物館、学者、その他の専門家から眉をひそめられますが、多くの人にとって、使用できない、または展示できないアンティークにはほとんど価値がありません。不適切な修復は、訓練を受けた修復家にとって悩みの種です。他人の不適切な修理を手伝うことは最悪の状況です。アンティークの修復には、他にも問題が伴うことがよくあります。たとえば、一部のコレクターは「古色」を重視したり、品物がその年代を示す美観をまだ反映していることを望んだりします。この点において、「過度に修復された」品物は、何も手を加えていない場合よりも価値が下がる可能性があります。したがって、貴重な美術品の修復は、あらゆる問題に精通し、修復後もその価値が維持または向上することを保証できる専門家に任せるべきである。
オリジナルの美術作品は、その生涯を通じてあらゆる種類の損傷を受ける可能性があります。修復家は、美術作品を将来の世代のために保存するための最良の技術を推奨する義務があります。[ 31 ]
修復作業員は、家具職人、機械工、金属細工師など、専門的な訓練を受けた職人であることが多い。長年の経験を持つ人もいれば、独学で技術を習得したボランティアもいる。アメリカ各地にある多くのアンティーク航空機は、訓練を受けた航空機エンジニアがボランティアの協力を得て修復しており、中にはかつて同じ航空機を操縦していた人もいる。
家具一点に木材、ガラス、象嵌細工、革、布地が含まれる場合があるため、アンティーク修復には複数のスキルが求められます。カルダラロは、アメリカの修復家の90％は独学か、独自の経歴からスキルを寄せ集めたと推定しています。[ 32 ]
18世紀から19世紀にかけて、ヨーロッパでは「フレンチポリッシュ」が業界標準でしたが、産業革命における近代的な方法の効率性の高さによって取って代わられました。ラッカーやスプレーシステムが、従来のフレンチポリッシュ仕上げに取って代わりました。フレンチポリッシュは、塗布に手間がかかるため、大量生産の家具には不向きだったのです。しかし、アンティークへの需要は衰えることなく、適切な修復の必要性も常に存在していました。そのため、この業界はかろうじて存続していると言えるでしょう。
その一方で、ほとんどの古い粗悪品はとうの昔に捨てられてしまったものの、元のデザインや職人技、あるいは損傷のために修復する価値がないと判断された品物も存在する。しかし、それらの品物は硬材、琥珀、ピューター、象牙といった再利用可能な素材で作られている。人口が増加し、世界の樹木やその他の天然資源が減少するにつれ、木材をはじめとする素材はますます希少になっている。したがって、ある品物が作られた当時、その素材は丁寧に扱う価値がなかったとしても、今、その品物と共に素材も捨て去るべきではない。
博物館、図書館、公文書館、民間団体は、将来のために所蔵品を管理・保存する義務と責任を負っています。この義務を果たすために、これらの組織は所蔵品の管理において最高水準の専門性と倫理的実践を維持するよう努めています。組織は、その行動を指導・監督するために、アメリカ保存協会（AIC）が作成したような倫理規範に従います。[ 34 ]
こうした倫理規定は指針を示すためのものであり、規模、範囲、性質など機関によって異なるため、絶対的な規範として捉えるべきではありません。各機関は、所蔵品の保存に関する要件を満たすために必要な倫理指針を、自らの判断で適用、採用、実施する必要があります。
ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館（V&A）などの一部の機関は、V&Aが保存修復や処置を受ける前にすべての視点を考慮に入れることを保証するために、独自の倫理プロトコル、手順、ガイドラインを開発し、実施しています。[ 35 ] V&Aの倫理プロトコルは、1994年に導入された「ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館保存修復部門倫理チェックリスト」という斬新なチェックリスト方式を使用して実施されました。[ 36 ]
チェックリストの抜粋は、より指示的なアプローチではなく、質問主導型のアプローチを採用していることを示しています。
どのような倫理規定に従うかにかかわらず、倫理は文化財の保存において重要な役割を果たす。
大英博物館
で開催された会議でジョナサン・アシュリー＝スミスによって初めて専門家に紹介されました
。
{{cite news}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)