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博物館は、展示、教育、研究などの活動の中核をなす、多くの場合ユニークなオブジェクトのコレクションによって特徴付けられます。これは、コンテンツが紙ベースで交換可能で展示指向が低いアーカイブや図書館、または個人、家族、または機関によって形成された一般公開を許可しない可能性のある私的な美術コレクションとは異なります。博物館は通常、新しい取得に関する収集ポリシーを持っているため、特定のカテゴリおよび特定の品質のオブジェクトのみがコレクションに受け入れられます。オブジェクトがコレクションに正式に含められるプロセスは受け入れと呼ばれ、各オブジェクトには一意の受け入れ番号が与えられます。
博物館のコレクションやアーカイブ全般は、通常、コレクション カタログにカタログ化されます。これは、伝統的にはカード インデックスですが、最近ではコンピューターデータベースにカタログ化されています。コレクション カタログをコンピューター ベースのメディアに転送することは、ほとんどの博物館にとって大きな仕事です。現代の博物館では、すべての新しい収集品は通常コンピューターでカタログ化されますが、時間と資金が許す限り、コンピューター化する必要がある古いカタログ エントリが残っているのが一般的です。
美術館の常設コレクションは、美術館が所有し、展示できる資産ですが、スペースと保全の要件により、コレクションの大部分は展示されないことがよくあります。美術館では、常設コレクションの全部または一部、または全部または一部を貸し出した作品 (「貸出展示」) の臨時展示会も頻繁に開催されます。巡回展示は、複数の会場で行われます。巡回展示は、異なる国の 2 か所または 3 か所で展示される大規模な貸出展示か、大規模な美術館のコレクションから選りすぐった作品がいくつかの地方の美術館を巡回する傾向があります。
種類
博物館のコレクションは多種多様です。美術品、科学標本、歴史的物品、生きた動物標本などのコレクションがあります。収集するものが非常に多いため、ほとんどの博物館には特定の専門分野があります。たとえば、歴史博物館は特定の国や特定の人物に関連する物品のみを収集したり、自動車や切手など特定の種類の物品に焦点を当てたりします。美術館は、現代美術など特定の時代や地域に焦点を当てる場合があります。非常に大きな博物館には、多くの場合、それぞれ独自の収集基準を持つ多くのサブコレクションがあります。たとえば、自然史博物館では、哺乳類と昆虫は別のコレクションになります。
博物館はあらゆるものを収集することはできないため、新たに追加する可能性のある各品目は、その博物館の定義された関心領域に適切であるかどうかを慎重に検討する必要があります。
加入
収蔵品の収蔵は、博物館のコレクションにオブジェクトを受け入れるための正式な法的手続きです。オブジェクトの収蔵には、そのオブジェクトを永久に管理する義務が伴うため、重大な決断となります。過去には多くの博物館がほとんど熟慮せずにオブジェクトを受け入れていましたが、今日ではほとんどの博物館が正式な収蔵品の収蔵手順と慣行の必要性を認めています。これらは通常、博物館のコレクション管理ポリシー(CMP) の一部として定められています。
各美術館には収蔵品の独自の手続きがありますが、ほとんどの場合、美術館に作品を寄贈したいという寄贈者からの申し出、または購入や交換を通じて作品を取得するというキュレーターからの推薦から始まります。美術品は委託によりコレクションに加わることもあります。収蔵品は美術館に遺贈され、遺産または信託に含まれることもあります。
オブジェクトを受け入れるかどうかの決定では、いくつかの問題を考慮する必要があります。一般的な問題は次のとおりです。
- その展示物は、博物館の運営機関によって定義された博物館の使命と収集範囲に関連していますか?
- その物品は合法的に取得されたものですか? また、外国原産の場合は国際法に従って輸入されましたか?
- 物件の所有者は、その物件に対する法的所有権、つまりそれを譲渡する権利を有しますか?
- 文化財に利害関係を持つ他の当事者はいますか（寄贈者の相続人、文化財の子孫グループなど）？
- オブジェクトには何らかの法的義務または制約がありますか (例: 特別な許可を必要とする自然史オブジェクト)?
- その物体は他の物体やスタッフに何らかの脅威や危険をもたらすでしょうか?
- 博物館には、展示物を適切に管理するためのリソースがありますか（適切な保管スペース、十分な資金など）
- このオブジェクトには寄贈者による制限がありますか?
これらの質問に答えるには、多くの場合、物体の起源、つまりそれが作られた時からの歴史を調査する必要がありました。
多くの博物館は、違法に取得された物品[1]や、他者がその物品に利害関係を持っている物品を受け入れません。[要出典]美術館では、第二次世界大戦中にヨーロッパ諸国で所有者が変わった物品や、1970年のユネスコ文化遺産の輸送に関する条約後に発掘された考古学的物品に特別な配慮が払われます。他の分野では懸念事項が異なります。たとえば、人類学博物館は、返還の対象となる可能性のあるネイティブアメリカンの物品に特別な注意を払い、古生物学博物館は、化石コレクションを提供されたときに適切な許可手続きが行われたかどうかを注意深く調べる場合があります。
過去には、博物館は寄贈者による制限付きで物品を受け入れることが多かったのですが、今日では多くの博物館が、寄贈には制限なしの寄付を求めています。一般的な寄贈者による制限には、物品を常に展示することや、コレクションをまとめておくことなどが含まれます。しかし、このような制限があると、博物館は学問の進歩に合わせて展示内容を変更できなくなり、継続的な展示に適さない繊細な物品の保存に関する問題が生じる可能性があります。
一般的に、物品を受け入れるかどうかの最終決定は、博物館の理事会が行います。大規模な博物館では、特別委員会が定期的に会合を開き、潜在的な購入品を検討します。物品を受け入れる決定が下されると、寄贈証書を通じて正式に収蔵され、博物館のカタログ レコードに登録されます。各物品には、識別するための固有のカタログ番号が与えられます。その後、物品は適切なアーカイブ保管用に梱包されるか、展示やその他の教育的使用のために準備されます。
ケア
博物館の収蔵品は、コレクションに加えられた後、適切に管理されなければなりません。新しい収蔵品は保存担当者によって検査され、既存の損傷があれば修復されます。その後、その収蔵品は、その収蔵品の重要性と歴史に関する知識を持つ学芸員またはその他の専門家によってカタログ化されます。その後、その収蔵品には適切な保管場所が与えられます。
博物館の保管条件は、展示品を保護し、劣化を最小限に抑えることを目的としています。これは通常、展示品を安定した気候に保管し、害虫にさらされないようにし、取り扱いを最小限に抑え、展示品を劣化させたり傷つけたりしないアーカイブ材料のみを使用することを意味します。展示品の安全を確保するには、適切なセキュリティを提供すること、災害やその他の脅威に備えること、博物館のスタッフが適切な取り扱い手順について訓練を受けていることを確認することも含まれます。
品物の種類によって要件は異なり、多くの美術館には専用の保管場所があります。たとえば、額縁に入った絵画は 1 つの部屋のラックに保管し、額縁に入っていない絵画は別の部屋の大きな引き出しに保管します。品物によっては、非常に特殊な要件があります。たとえば、水中の考古学遺跡の資料は湿った状態に保つ必要があり、非常に希少で劣化が激しい品物には酸素のない環境が必要です。
博物館では、常にコレクションの一部のみを展示しています。これは、展示には保管スペースよりも多くのスペースが必要であり、コレクション全体を展示するのは現実的ではないことが原因であることが多いです。博物館には、重複した作品や類似した作品が多数あり、一部の標本が他の標本よりも展示に適していると判断される場合もあります。さらに、特定の作品、特に紙や織物の作品は光によって損傷を受けるため、短期間しか展示できません。
博物館のコレクションは、キャンバス、油絵の具やアクリル絵の具、木材、象牙、紙、骨、皮革、織物など、さまざまな素材がひとつのコレクションに収められていることがよくあります。博物館のコレクションの保存に関する最大の問題は、相対湿度と温度の変動です。[2] 相対湿度 (RH) は、空気の飽和度をパーセントで表したものです。
温度は芸術作品の寿命にとってそれほど重要ではありませんが、化学反応は温度が高いほど早く起こるのは事実です。しかし、美術館はスタッフと訪問者の快適さを考慮する必要があり、68〜75°F（20〜24°C）であればほとんどの芸術品に大きな問題はなく、ほとんどの人間にとって快適であることが広く認められています。[2]
また、湿度は 50～55% に設定すべきであることも国際的に合意されています。[3] この値が広く受け入れられているのは、下限が 45% に設定されたためです。この値より低いと有機材料への損傷が発生し始めるためです。上限は 65% に設定されています。これは、湿度が 70% になるとカビが繁殖するためです。[4] また、ほとんどの施設では、湿度を 45% や 60% に維持するよりも 50% に維持する方が安価です。[5] 熱帯気候の場合は例外があります。土着の遺物は「博物館の標準」よりも高い湿度レベルに順応しているからです。[5] 季節の変化に合わせて博物館の湿度を変更することはできますが、徐々に行う必要があります。湿度は 1 か月あたり 2% ずつ変化させる必要があります (1 °F の増加は、約 2% の湿度の低下に影響します)。[4]
廃棄
博物館のコレクションから物品を処分、販売、または交換するプロセスである収蔵品の処分は、ほとんどの博物館で簡単に行われるものではありません。物品の寄贈者の多くは通常、博物館がそれらを永久に管理することを期待しているため、倫理的な問題を考慮する必要があります。博物館がコレクション内の物品を複数所有しており、その物品が別の博物館に移管される場合は、収蔵品の収蔵品の処分が適切である可能性があります。また、物品がひどく劣化していたり、他の物品に悪影響を与えている場合も、適切な場合があります。
収蔵品の処分の決定には 2 つの部分があります。収蔵品の処分の決定と処分方法の決定です。通常、最初の選択肢は、美術館内の別の用途または部門にオブジェクトを移すことです。たとえば、重複したオブジェクトを常設コレクションから教育用コレクションに移すなどです。2 番目の選択肢は、オブジェクトを別の機関に移すことです。通常は地元の機関が優先されます。アメリカ博物館協会やその他の地域協会は、このような移管を容易にするためにリストや掲示板を運営することがよくあります。最後の選択肢は、公開市場での販売です。公開市場での販売は、通常、個人売買ではなくオークションで行われることが予想され、美術コレクションの金銭的価値が高いため、美術館で最も一般的です。
物議を醸した例としては、オックスフォード大学の博物館コレクションに残っていた最後の完全なドードー の剥製が、1775年に劣化のため収蔵品から外されたことがある。 [6] もう1つの事例は、ロンドン大学ロイヤル・ホロウェイ校のコレクションにあったJMWターナーの絵画が、建物の維持費を賄うためにゲティ美術館に売却されたことである。しかし、元の寄贈者はコレクションをそのまま保存するよう明示的に要請していた。[7]
収蔵品の処分に関する多くの倫理ガイドラインでは、収蔵品の処分によって得られた資金は、残りのコレクションの増強または維持にのみ使用することが求められています。たとえば、国際博物館会議 (ICOM) の倫理規定では、次のように規定されています。
「博物館のコレクションから物品や標本の処分や廃棄によって受け取った金銭や補償は、コレクションの利益のためだけに、通常は同じコレクションへの追加のために使われるべきである」[8]
英国では、博物館協会の倫理規定に、収蔵品の廃棄やその他の倫理的に難しい問題に関するガイドラインが記載されている。米国では、これらの問題に関するガイドラインは、米国博物館連盟によって発行されている。[9]
アメリカ博物館協会の倫理規定は、「いかなる場合も（収蔵品売却による収益は）コレクションの取得または直接的な管理以外の目的には使用してはならない」という立場を取っている。[9]
他の美術館では、退蔵品から得た資金の使用について追加の制限を設けている場合があります。たとえば、一部の美術館では、美術作品の退蔵品から得た資金は、同様のスタイルまたは時代の作品の購入にのみ使用できます (たとえば、20 世紀のアメリカの版画の販売で得た資金は、17 世紀のイタリアの絵画の購入には使用できません)。また、販売された作品の寄贈者の名前は、購入した美術作品に関連付けられたままになります。
予算の赤字を補填し、給与を支払うために美術品を売ることは、「台所を暖めるために家を燃やす」ことに例えられる。[10]
参照
- アーカイブ
- 文化財の保存と修復
- コンテンツキュレーション
- キュレーター
- キュレータープラットフォーム
- デジタルキュレーション
- 寄付金の侵略
- 博物館学
- 博物館人類学
- 博物館教育
- 自然史博物館
- 古代ローマの美術コレクション
参考文献
- ^ Cuno, James (2010年11月2日). 「Who's Right? Repatriation of Cultural Property」2011年11月19日閲覧。
- ^ ab ジル・スナイダー著『Caring for Your Art: A Guide for Artists, Collectors, Galleries, and Institutions』オールワース・プレス：ニューヨーク、2001年。
- ^ Plenderleith, HJ および Werner, AEA The Conservation of Antiquities and Works of Art. Oxford University Press: London, 1971.
- ^ ab バッハマン、コンスタンツェ。『保存に関する懸念：収集家とキュレーターのためのガイド』スミソニアン協会出版局：ワシントン DC、1992 年。
- ^ ab ゲイル・デクスター・ロード、バリー・ロード。博物館計画マニュアル、第2版。アルティミラ・プレス：ウォルナット・クリーク、カリフォルニア州、1999年。
- ^ 「もはやドードーのように死んではいない」。サンデー・トリビューン。2005年10月2日。
ドードーの唯一の主要な遺物は、オックスフォード大学自然史博物館にあります。ここでも、1775年1月にオックスフォード博物館の検査官が、唯一残っていた剥製で崩れかけているドードーを発見し、それを捨てることに決めました。この作業を担当した男性は、状態の良い頭と足を保存し、これが今日私たちがドードー鳥について知っているすべてです。
- ^ マッキノン、イアン (1993 年 2 月 23 日)。「ゲッティ美術館、ターナーに 1,100 万ポンドを支払う」。インディペンデント。ロンドン。2009 年 6 月 18 日閲覧。
昨夜、政府に助言する博物館・ギャラリー委員会のディレクター、ピーター・ロングマンは、この売却を非難した。「売却を許可されたことは非常に残念です」と同氏は述べた。「これは明らかに寄贈者の意図に反するものであり、重要なコレクションの不可欠な部分です。」同氏は、政府がギャラリーへの寄付や寄贈を呼びかけているときに、政府の黙認のもと、寄贈者の意に反して絵画が売却されたことは特に残念だと述べた。
- ^ 「ICOM 博物館倫理規定 2006」。2009 年 8 月 23 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年 3 月 12 日閲覧。
- ^ ab アメリカ博物館協会 博物館倫理規定
- ^ デボラ・ソロモン(2014 年 8 月 7 日)。「美術館、美術品の売却で非難される」。ニューヨーク・タイムズ。2014 年 8 月 7 日閲覧。美術
品を売却して運営資金を調達することは (買収とは対照的に)、キッチンを暖めるために家を燃やすのと同じように、自滅的であると広く考えられています。美術館は、金儲けのためではなく、将来の世代のために美術品を保護することが目的です。...
さらに読む
- Malaro, M. (1998)博物館コレクションの管理に関する法律入門書。ワシントン DC: スミソニアン協会出版局。ISBN 1-56098-787-1
- ウェイル、S. (2000) 『廃品回収読本』ワシントン DC: アメリカ博物館協会。ISBN 978-0-931201-50-9
外部リンク
- スミソニアン協会アーカイブの「コレクションプログラムの開発」
- 国際博物館会議倫理規定
- カリフォルニア大学古生物学博物館のコレクション
- [1] チェコ共和国文化省所管の博物館型コレクション中央登録局（CES）
- CHIN 博物館標準ガイドには、メタデータ、語彙と分類、データ コンテンツ、データ交換、博物館の手順に関する標準が含まれています。