フィクションにおけるタイムトラベル

タイムトラベルは、主に19世紀後半からフィクションではよく見られるテーマであり、文学、テレビ、映画、広告など、さまざまなメディアで描かれてきました。 ^{[1] [2]}

機械的な手段によるタイムトラベルの概念は、HGウェルズの1895年の物語「タイムマシン」で普及しました。^{[3] [4]}一般的に、タイムトラベルの物語は、過去や未来への旅行の結果に焦点を当てています。^{[3] [5] [6]}これらの物語の前提には、意図的または偶然による歴史の変更、および過去を変更すると未来が変更され、タイムトラベラーが戻ったときに変更された現在または未来が作成される方法が含まれることがよくあります。^{[3] [6]}他の例では、過去は変更できない、または未来は決定されているという前提があり、主人公の行動は、元々展開されたイベントに対して重要ではない、または本質的であることが判明します。^[7]一部の物語は、タイムトラベルではなく、タイムトラベルに伴うパラドックスと代替タイムラインのみに焦点を当てています。^[5]タイムトラベルは「必要な距離効果」を提供し、SFが比喩的な方法で現代の問題に対処することを可能にするため、それらはしばしば何らかの社会的論評を提供します。^[8]

現代のフィクションにおけるタイムトラベルは、科学理論である一般相対性理論に由来する空間と時間の歪みによって実現されることがある。^[9]古代の物語では、旅行や睡眠によって引き起こされるタイムスリップによる未来へのタイムトラベルがよく取り上げられ、他の場合には、天使や精霊などによる超自然的な手段による過去へのタイムトラベルが取り上げられた。^{[10] [4] [11]}

タイムスリップは、ファンタジーやSFにおけるプロット装置であり、人物または集団が未知の手段で時間を旅するように見える。 ^{[12] [13]}タイムスリップのアイデアは19世紀のファンタジーで使用されており、初期の例としてはワシントン・アーヴィングの1819年の『リップ・ヴァン・ウィンクル』があり、そこではタイムトラベルのメカニズムは非常に長い睡眠である。^[14]マーク・トウェインの1889年の『アーサー王宮廷のコネチカット・ヤンキー』は、後の作家に多大な影響を与えた。^[15]過去への旅と未来への旅と現在への帰還の両方を含む最初の小説は、チャールズ・ディケンズの1843年の小説『クリスマス・キャロル』である。^[要出典]

タイムスリップはタイムトラベル物語の主なプロット装置の一つで、もうひとつはタイムマシンである。違いは、タイムスリップ物語では主人公が通常、プロセスを制御できず理解もしていない（全く説明されないこともしばしば）ため、過去または未来の時間に取り残されて最善を尽くすか、あるいは旅と同じくらい予測不可能で制御不能なプロセスによって最終的に戻ってくることである。^[16]このプロット装置は児童文学でも人気がある。^{[17] [18]} 2011年の映画「ミッドナイト・イン・パリ」でも同様に、監督が「タイムトラベルを説明するかもしれない「現実的な」内部論理を避け、実験的な時間歪曲技術も控え、わかりやすい編集と幻想的な物語の設定を好んだ」ため、タイムトラベルは説明なしに起こるものとして描かれている。^[19]

文学では、未来からの通信は、いくつかのSFやファンタジーの物語のプロット装置として使われている。フォレスト・J・アッカーマンは、 1973年の年間ベストフィクション選集で、「明日の新聞を手に入れるというテーマは繰り返し現れる」と述べている。^[20]この装置の初期の例は、HGウェルズの1932年の短編小説「ブラウンローの新聞の奇妙な物語」に見ることができる。これは、40年後の未来からそのような新聞を受け取る男性の物語である。^{[20] [21]} 1944年の映画「明日の出来事」でもこの装置が使われており、主人公は翌日の新聞を年配の同僚（おそらく幽霊）から受け取る。^{[20]アッカーマンの選集では、}ロバート・シルヴァーバーグの1972年の短編小説「今朝の新聞から学んだこと」も取り上げられている。^[20]その物語では、ある一角の住宅所有者が11月22日に目を覚ますと、12月1日付けのニューヨークタイムズ^{が届いていることに気づく。[1] : 38}登場人物たちは1週間早く配達された新聞を通じて自分たちに影響を及ぼす未来の出来事を知るが、最終的には「未来が混乱しすぎて時空が破壊される」ことになる。^{[1] : 165}テレビシリーズ「アーリー・エディション」も、映画「明日への希望」と同様に、毎日翌日の新聞を受け取り、そこで起こると予測されている出来事を変えようとする登場人物を中心に展開した。^{[22] [1] : 235}

未来の新聞は、実在する新聞の架空版である場合もあれば、完全に架空の新聞である場合もある。ジョン・バカンの1932年の小説『カーテンの隙間』は、同様に、あるグループの人々が一瞬だけ、1年後のタイムズ紙の記事を見ることができるという設定である。 2006年のスウェーデン総選挙では、スウェーデン自由党は、党が望んだ未来のスウェーデンを描いた、Framtidens nyheter （「未来のニュース」）と呼ばれるニュース記事のように見える選挙ポスターを使用した。 ^[23]

未来からの通信は、人間が自らの運命をコントロールできる能力について疑問を投げかける。^{[1] : 165}ビジュアルノベル 「シュタインズ・ゲート」では、災害を回避するために過去に短いテキストメッセージを送信するキャラクターが登場するが、過去の人々が実際にその情報をどのように利用するかわからないため、問題が悪化してしまう。^{[24] [25] [26]}

予知はフィクションにおいてタイムトラベルの一形態として研究されてきた。作家JBプリーストリーはフィクションとノンフィクションの両方でこれについて書き、著書『人間と時間』で予知やその他の「時間的異常」の証言を分析している。彼の著書には、夢を通して未来にタイムトラベルし、目覚めると未来の記憶が蘇るという内容が含まれている。彼は、そのような記憶は、現在の出来事がすでに経験されていて、今再経験されているというデジャブ^{の感覚にもつながる可能性があると書いている。 [27]}未来をありのままに描写する絶対的な予知は、因果ループにつながる可能性があり、その1つの形態はニューカムのパラドックスで研究されている。^{[28] [29]}映画『12モンキーズ』は、運命論とカサンドラ・コンプレックスのテーマを多く扱っており、タイムトラベルした主人公は過去を変えることはできないと説明する。^[30]

短編小説「あなたの人生の物語」の主人公は、外国語を学んだ結果、現在と将来を含む人生の全体との重ね合わせとして人生を経験する。精神的能力は、サピア・ウォーフ仮説に基づく推測である。^[要出典]

「タイムループ」または「時間ループ」は、一定期間が繰り返され、登場人物が再体験するプロット装置であり、繰り返しのサイクルから抜け出す希望がしばしばある。 ^{[31]タイムループは}因果ループと呼ばれることもあるが、^{[30] [31]}これら2つの概念は異なる。似てはいるものの、因果ループは不変で自己発生的であるのに対し、タイムループは常にリセットされる。タイムループでは、登場人物の死亡や時計が特定の時間に到達するなど、特定の条件が満たされると、ループが再び始まり、1人以上の登場人物が前回のループの記憶を保持する。^[32]タイムループのあるストーリーでは、通常、登場人物が時間の経過とともに連続する各ループから学習していくことを中心に展開される。^[31]

一部のメディアでは、特定のキャラクターが時間を逆行しているように描かれている。これは非常に古い概念で、一部の説明では、イギリスの神話上の人物であるマーリンは逆行して生きており、彼にとってそれは記憶であったため、未来を予言することができたようだと主張している。この伝統は、このキャラクターに関するいくつかの現代の架空の記述に反映されている。^[33]ピアーズ・アンソニーの本「Bearing an Hourglass」（不死の化身シリーズの8冊のうちの2冊目）では、ノートンというキャラクターが時間の化身となり、時間を逆行しながら人生を続けている。^[34] 2016年の映画「ドクター・ストレンジ」では、このキャラクターがマーベル・シネマティック・ユニバースのインフィニティ・ストーンの1つであるタイム・ストーンを使用して時間を逆行させ、そうしながら時間を逆行することを体験している。^{[35] [ページが必要]}

映画『TENET テネット』では、登場人物は過去へジャンプバックするのではなく、過去の現実を逆方向に、そして同じ速度で体験することでタイムトラベルし、「回転式改札口」を通過した後、再びそのような装置を通過して通常の時間の流れに戻る。^[36]その一方で、2つのバージョンのタイムトラベラーが共存している（互いに破壊しないように出会ってはならない）：1つは回転式改札口に入るまで「前進」していた（正常に存在していた）もので、もう1つは回転式改札口から後進しているものである。^[要出典]熱力学の法則は、時間旅行をする人や物に対しては逆になるため、例えば後進するには人工呼吸器の使用が必要となる。時間旅行者が残した物体は「逆熱力学」に従う。例えば、後進中に撃たれた弾丸や単に投げ込まれた弾丸は、（前進する）銃に戻ってくる。^[要出典]

主人公は時間を旅するのではなく、記録を通して他の時間を知覚します。技術に応じて、記録を最小限に参照したり、相互作用の時点から元のタイムラインから因果的に逸脱できるシミュレートされた現実として最大限に相互作用したりできます。記録は複数回参照できるため、タイムループメカニズムが提供されます。^[要出典]

フィリップ・K・ディックの小説『高い城の男』には、別のタイムラインを報道する書籍が登場する。テレビシリーズでは、書籍の仕組みをニュース映画に置き換えている。ちなみに、別のタイムラインは、作品の別の歴史ではなく、歴史的なタイムラインであるため、記録は、著者や作品の消費者が体験するタイムラインへのメタ参照としても機能する。 ^[要出典]

映画「ソースコード」のストーリーは、死んだ男の記憶に基づいてシミュレートされ、時間ループする現実を描いています。^[要出典]

過去を変えるという考えは論理的に矛盾しており、祖父のパラドックスのような状況を生み出します。祖父のパラドックスでは、タイムトラベラーが過去に戻り、自分の祖父母を殺すなど、自分の未来に影響を与える方法で過去を変えます。^{[37] [38]}エンジニアのポール・J・ナヒンは、「今日では過去を変えることはできないというのがコンセンサスであるにもかかわらず、SF作家はストーリー効果を高めるために過去を変えるという考えを使ってきた」と述べています。^{[1] : 267}過去へのタイムトラベルと、出来事を変える能力のない予知は、因果関係のループにつながる可能性があります。^[30]

登場人物が意図せず、あるいは意図的に過去を変えてしまう可能性から、「タイムポリス」というアイデアが生まれ、そのような変化を阻止する任務を負った人々が自らタイムトラベルを行い、そのような変化を修正することになった。^[39]

代替の未来または代替の未来とは、通常は誰かが過去に戻って過去を変え、代替の未来の出来事が起こらないようにした場合、または^未来から過去への通信が未来を変える変化をもたらした場合に、決して実現しない可能性のある未来です。^{[1] ：165}代替の歴史は「並んで」存在する可能性があり、タイムトラベラーは時間を変えるにつれて実際に異なる次元に到着します。^[41]

バタフライ効果とは、小さな出来事が大きく広範囲にわたる結果をもたらす可能性があるという概念です。この用語は、カオス理論で観察される、初期条件の非常に小さな変化が、大きく異なる結果をもたらす事象を表します。この用語は、現象が最初に説明されてから数年後に数学者エドワード・ローレンツによって造られました。 ^[42]

バタフライエフェクトは一般の人々の想像力の中に浸透してきました。例えば、レイ・ブラッドベリの1952年の短編小説『雷鳴』では、何百万年も前に一匹の昆虫が殺されたことで世界が劇的に変化し、2004年の映画『バタフライエフェクト』では、主人公の過去の小さな変化が極端な変化をもたらします。^[43]

物語の「独特のサブジャンル」では、タイムトラベルを観光の手段として探求しており、^{[4]旅行者は}ビクトリア朝時代やキリストの磔刑などの時代や出来事を訪れたり、エイブラハム・リンカーンやルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンなどの歴史上の人物に会いたいと考えています。^[39]このテーマは、2つまたは3つの方向から取り組むことができます。現代の旅行者が過去に戻る初期の例としては、レイ・ブラッドベリの1952年の『サウンド・オブ・サンダー』があります。この作品では、主人公は恐竜を狩るために遠い過去へ旅する大物ハンターです。^[4]未来からの旅行者が現在を訪れる別のタイプの初期の例としては、キャサリン・L・ムーアとヘンリー・カットナーの1946年の『ヴィンテージ・シーズン』があります。^[44]未来にタイムトラベルする人がいる最後のタイプは、ダグラス・アダムスの銀河ヒッチハイク・ガイドシリーズの2冊目『宇宙の果てのレストラン』で体験できる。タイトルが示すように、この本には宇宙の果てに存在するレストランが登場する。そのレストランでは、時空連続体のあちこちからタイムトラベルしてきた人々（特に金持ち）が、繰り返される宇宙の爆発を見るためにレストランにやって来た。^[要出典]

サイエンスフィクション百科事典では、タイムウォーとは「時間を超えて戦われる架空の戦争で、通常は双方が故意にタイムトラベルを使用し、歴史のどちらかのバージョンの優位を確立しようとする」ものだと説明されている。タイムウォーは「変化戦争」や「時間戦争」とも呼ばれる。 ^[45]例としては、クリフォード・D・シマックの1951年の『タイム・アンド・アゲイン』、ラッセル・T・デイヴィスの2005年の『ドクター・フー』リバイバル、 ^[46] バリントン・J・ベイリーの1974年の『クロノポリス陥落』、マシュー・コステロの1990年の『フォックスの時代』などがある。 ^{[1] : 267}

研究者バーバラ・ブロンロウは、伝統的な幽霊物語は、現在生きている人間と過去の（死んだ）人間との交流を描いているため、事実上、タイムトラベルの初期の形態であると書いている。彼女は、クリストファー・マーロウの『フォースタス博士』がトロイのヘレンを呼び出し、墓から蘇った彼女に出会ったことを例として挙げている。^[47]

• 永遠の回帰
• タイムループを扱った映画の一覧
• タイムトラベルフィクション作品一覧
• 時間ビューア

• グレイック、ジェームズ（2016）。『タイムトラベル：歴史』パンテオン。ISBN 978-0-307908797。
• ナヒン、ポール J. (1999)。『タイムマシン：物理学、形而上学、サイエンスフィクションにおけるタイムトラベル（第 2 版）』。ニューヨーク：シュプリンガー。ISBN 978-0-387985718。
• ワッサーマン、ライアン（2018）。タイムトラベルのパラドックス。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-879333-5。

ウィキメディア・コモンズには、タイムトラベルに関するフィクションに関連するメディアがあります。

• Timelinks – タイムトラベルのビデオ、映画、テレビの大規模なリスト – タイムトラベルを特集した 700 本以上の映画とテレビ番組。
• ITTDB – インターネット タイム トラベル データベース。
• アンディのアナクロニズム – 文学とエンターテイメントにおけるタイムトラベルと代替宇宙のテーマを探ります。