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『氷と炎の歌』は、アメリカの作家ジョージ・R・R・マーティンによるハイファンタジー小説シリーズである。マーティンは1991年に第1巻『ゲーム・オブ・スローンズ』の執筆を開始し、1996年に出版した。当初は三部作として構想していたマーティンは、全7巻のうち5巻を既に刊行している。シリーズ最新作『竜との舞踏』は2011年に出版された。それ以来、マーティンは第6巻『冬の風』を執筆中であり、第7巻『春の夢』がそれに続く予定である。
『氷と炎の歌』は、政治的リアリズムに支配された暴力的な世界を描いている。存在するわずかな超自然的な力は、既知の世界の周縁部に限定されている。道徳的な曖昧さが作品全体に漂い、多くの物語は忠誠心、プライド、人間のセクシュアリティ、敬虔さ、そして暴力の道徳性に関する疑問を頻繁に提起する。物語は、交互に切り替わる主観的な視点を通して展開され、そのどれもが成功や生存を保証するものではない。各章は、最初の小説では9人だった登場人物が5作目には31人に増える、限定された三人称視点から語られる。
この小説は、架空の大陸ウェスタロスとエッソスを舞台としている（世界全体には正式な名称はない）。マーティンは、このシリーズの着想源として、数々の史実を挙げている。作品全体は、三つの絡み合った筋書きで構成されている。ウェスタロスの支配権を巡る複数の家族間の王朝戦争、王位を追われたターガリエン王朝の生き残りがエッソスでの亡命生活から帰還し、鉄の玉座を奪還しようとする野望、そしてウェスタロス最北端の地域からやってくる強力な超自然的な存在「異形」による脅威の増大である。
2026年時点で、47言語で1億部以上 が販売されている。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]第4巻と第5巻は、それぞれ2005年と2011年に出版された際に、ニューヨーク・タイムズのベストセラーリストのトップに立った。[ 6 ]派生作品は数多くあり、前日譚となる短編小説が数冊、テレビシリーズが3本、コミック化作品、カードゲーム、ボードゲーム、ビデオゲームが数本ある。このシリーズは、世界観の構築、キャラクター、物語で批評家から高い評価を受けている。
『氷と炎の歌』は、季節が何年も続き、予測不可能な形で終わることもある架空の世界を舞台としている。最初の小説の出来事以前、ウェスタロスの七王国はターガリエン王朝のもとに統一され、ドラゴンの支配によって軍事的優位を確立していた。ターガリエン家は300年近く統治し、ドラゴンの絶滅後もその支配は続いた。彼らの王朝は最終的にロバート・バラシオン卿率いる反乱によって終焉を迎え、その反乱でエイリス2世「狂王」ターガリエンは殺害され、ロバートが七王国の王として即位した。『ゲーム・オブ・スローンズ』の冒頭では、ロバートの反乱から15年が経過し、9年間続いた夏が終わりに近づいている。
主なストーリーは、 『ゲーム・オブ・スローンズ』でロバート王が亡くなった後、ウェスタロスの名門貴族の間で繰り広げられる鉄の玉座を巡る権力闘争を描いています。ロバートの王位継承者である13歳のジョフリーは、母であるサーセイ・ラニスター女王の策略によって即座に王位に就きます。ロバートの親友であり首席顧問であるエダード・“ネッド”・スターク卿は、ジョフリーとその兄弟がサーセイと双子の兄ジェイミー・ラニスター卿との近親相姦によって生まれた子であることを知ると、ジョフリーを王位から引きずり下ろそうとしますが、裏切られて反逆罪で処刑されます。これに対し、ロバートの弟であるスタニスとレンリーはそれぞれ王位を主張します。この不安定な時期に、ウェスタロスの七王国のうち２つが鉄の玉座からの独立を試みる。エダードの長男ロブは北の王として宣言され、一方、バロン・グレイジョイ卿は鉄諸島の王国の独立を取り戻そうとする。いわゆる「五王の戦い」は、第二巻『王狼たちの戦い』の中盤までに本格的に始まる。この物語は主にエダードの妻キャトリン、彼らの子供たちサンサ、アリア、ブラン、そしてジェイミーとサーセイの弟ティリオン・ラニスターの視点から語られ、小説が進むにつれてさらに多くの視点人物が追加される。
2つ目のストーリーラインは、ウェスタロスの極北に始まります。そこには、単に「壁」と呼ばれる8000年前の氷の壁があり、七王国を「異形」と呼ばれる超自然的な生き物から守っています。壁の番人であるナイツ・ウォッチの誓約兄弟団は、壁の北側に住む人間の部族である「野人」または「自由民」の侵略からも王国を守っています。ナイツ・ウォッチの物語は、主にエダード・スターク卿の庶子であるジョン・スノウの視点から語られます。[ 7 ]ジョンは父方の叔父ベンジェン・スタークの足跡をたどり、若くしてナイツ・ウォッチに入隊し、急速に昇進します。彼は最終的にナイツ・ウォッチの総帥になります。第3巻『剣嵐の章』では、スタニス・バラシオン王が壁に到着したことで、ナイツ・ウォッチの物語が五王の戦いとますます深く絡み合っていく。
3つ目のストーリーラインは、エイリス2世の娘、デナーリス・ターガリエンの物語です。ウェスタロスの東、狭い海を隔てたエッソス大陸で、デナーリスは兄のヴィセーリスによって、遊牧民ドスラク人の有力な戦士と結婚させられます。物語が進むにつれ、デナーリスは徐々に独立した聡明な統治者へと成長していきます。彼女の権力への台頭は、結婚祝いとして贈られた卵から孵化した3匹のドラゴンの歴史的な誕生によって後押しされます。3匹のドラゴンは、彼女の血統と王位継承権の象徴となるだけでなく、奴隷湾の征服に役立つ恐るべき武器にもなります。後の巻では、彼女が権力を固め、エッソスの奴隷貿易を阻止し、ウェスタロス奪還の野望への支持を集めるために、地域の都市国家との絶え間ない争いが描かれます。
『氷と炎の歌』シリーズの書籍は、最初にハードカバーで出版され、後にペーパーバック版として再発売されます。英国では、Harper Voyager社が特別なスリップケース入り版を出版しています。[ 8 ]このシリーズは30以上の言語に翻訳されています。[ 9 ]以下に示すページ数はすべて米国初版のものです。
ジョージ・R・R・マーティンは、『氷と炎の歌』シリーズを執筆する前から、すでに成功したファンタジーおよびSF作家、テレビ脚本家でした。 [ 22 ]マーティンは1971年に最初の短編小説を、1977年に最初の長編小説を出版しました。[ 23 ] 1990年代半ばまでに、短編小説でヒューゴー賞を3回、ネビュラ賞を2回、その他数々の賞を受賞しました。[ 24 ]初期の作品はファンタジー小説界では好評でしたが、読者数は比較的少なく、マーティンは1980年代半ばにハリウッドで脚本家として働き始めました。[ 24 ]彼は主に1986年を通して『トワイライト・ゾーン』の復活に取り組み、1990年まで『美女と野獣』に取り組みましたが、独自のテレビパイロット版を開発したり、長編映画の脚本を書いたりもしました。彼はパイロット版や脚本が制作されないことに苛立ちを募らせ[ 24 ]、予算やエピソードの長さといったテレビ制作上の制約によって、登場人物を減らしたり戦闘シーンをカットしたりせざるを得なくなっていた[ 25 ]。そのためマーティンは、想像力の大きさを妥協する必要のない小説の執筆へと回帰した[ 24 ]。幼少期にJ.R.R.トールキンの作品を賞賛していた彼は、壮大なファンタジーを書きたいと思っていたが、具体的なアイデアはなかった[ 26 ] 。
マーティンは1991年の夏、ハリウッドのプロジェクトの合間に、SF小説『アヴァロン』を書き始めた。3章まで書いたところで、少年が男の首切りを目撃し、雪の中でダイアウルフを見つけるという鮮明なアイデアが浮かび、それが後に『ゲーム・オブ・スローンズ』のプロローグ以外の最初の章となった。[ 27 ]『アヴァロン』は一旦置いておき、マーティンはこの章を数日で書き終え、それがより長い物語の一部であると確信するようになった。さらに数章書き進めた後、マーティンは自分の新しい本をファンタジー物語だと認識し[ 28 ]、地図や系図を作り始めた。[ 22 ]しかし、この本の執筆は、マーティンがABCから発注されたものの結局放送されなかったテレビシリーズ『ドアウェイズ』の制作のためにハリウッドに戻ったため、数年間中断された。 [ 25 ]
「最初の場面…最初の本の第1章、ダイアウルフの子犬を見つける章…は、突然思い浮かんだんです。別の小説を執筆していたのですが、突然その場面が頭に浮かびました。執筆中の小説には関係のない場面だったのですが、あまりにも鮮明に浮かんだので、すぐに書き始めざるを得ませんでした。そして書き終える頃には、それがきっかけで第2章が生まれ、その第2章が、ネッドが帰ってきたばかりのキャトリンの章になったんです。」
1994年、マーティンはエージェントのカービー・マコーリーに、最初の200ページと2ページのストーリー構想を渡した。これは、続く予定の小説『竜との舞踏』と『冬の風』を含む三部作の一部として計画されていた。マーティンは、原稿が1400ページに達してもまだ小説の終わりに達していなかったため、シリーズは4冊、最終的には6冊の長さになる必要があると感じた[ 25 ] [ 30 ]。彼はそれを、1つの長い物語の2つの連結した三部作として想像した[ 31 ] 。マーティンは、シリーズ全体のタイトルとして『氷と炎の歌』を選んだ。マーティンは、「氷と炎」の意味の1つとして、冷たい異形と燃える竜の闘いを考えたが、「歌」という言葉は、マーティンの歌への執着から、以前にマーティンの本のタイトル『リヤの歌』と『死者の歌』に登場していた。[ 32 ]マーティンはまた、ロバート・フロストの1920年の詩「火と氷」や、情熱と裏切りといった文化的連想が、このシリーズのタイトルに影響を与えた可能性があると述べている。[ 33 ]
『ゲーム・オブ・スローンズ』の改訂版完成原稿は（付録を除いて）1,088ページあり、[ 34 ] 1996年8月に出版された。[ 10 ]『時の車輪』の著者ロバート・ジョーダンは表紙に短い推薦文を書いており、それがファンタジー読者の間でこの本、ひいてはシリーズの初期の成功を確実にする上で影響力があった。[ 35 ] デナーリスの章から抜粋した発売前のサンプル中編小説『ドラゴンの血』は、1997年のヒューゴー賞最優秀中編小説賞を受賞した。 [ 36 ]最初の本は1996年に「氷と炎の歌三部作」の一部として宣伝されたが、2冊目の本の発売までに「三部作」という接尾辞は削除され、シリーズのタイトルは『氷と炎の歌』に変更された。[ 37 ]
『ゲーム・オブ・スローンズ』の原稿から削除された300ページは、第2巻『王狼たちの戦い』の冒頭部分として使われた。[ 30 ] 1999年2月に米国で発売され、[ 12 ]原稿の長さ（付録を除く）は1,184ページだった。[ 34 ]『王狼たちの戦い』は、 『氷と炎の歌』シリーズで初めてベストセラーリスト入りした作品で、[ 25 ] 1999年のニューヨーク・タイムズ・ベストセラーリストで13位にランクインした。[ 38 ]『ロード・オブ・ザ・リング』映画の成功後、マーティンは様々なプロデューサーや映画製作者から『氷と炎の歌』シリーズの権利に関する最初の問い合わせを受けた。[ 25 ]
マーティンは、3 作目の『剣嵐の章』の提出が数か月遅れた。[ 24 ]彼が最後に書いた章は、暴力で有名な重要な場面である「赤い結婚式」についてだった（テーマ：暴力と死を参照）。[ 39 ]『剣嵐の章』は原稿で 1,521 ページ（付録を除く）あり、[ 34 ]世界中のマーティンの出版社の多くに問題を引き起こした。バンタム ブックスは2000 年 11 月に米国で『剣嵐の章』を 1 巻で出版したが、 [ 14 ]他の言語版では 2 巻、3 巻、あるいは 4 巻に分かれているものもあった。[ 34 ]『剣嵐の章』はニューヨーク タイムズのベストセラー リストで 12 位に初登場した。 [ 36 ] [ 40 ]
『ゲーム・オブ・スローンズ』、『王狼たちの戦い』、『剣嵐の章』の後、マーティンは当初さらに3冊の本を書くつもりだった。[ 24 ]仮題『竜との舞踏』と題された4冊目の本は、デナーリス・ターガリエンのウェスタロスへの帰還とそれに伴う紛争に焦点を当てる予定だった。[ 31 ]マーティンはこの物語を『剣嵐の章』から5年後に設定し、若い登場人物たちが成長し、ドラゴンが大きくなるようにしたかった。[ 41 ]出版社と早い段階で、新しい本は『剣嵐の章』よりも短くすべきだという点で合意したマーティンは、 『王狼たちの戦い』に近い長さの小説を書くことに着手した。[ 34 ]長いプロローグは、その間に何が起こったかを明らかにするためのもので、当初は王選会議での鉄諸島のエアロン・ダンプヘアの1章だけだった。鉄諸島での出来事は本に影響を与えるものであり、既存の視点人物では語ることができなかったため、マーティンは最終的に3つの新しい視点を導入した。[ 42 ]
2001年、マーティンは第4巻が2002年の第4四半期に発売されるかもしれないとまだ楽観的だった。[ 32 ]しかし、5年間の空白期間は、執筆中にすべてのキャラクターにとってうまく機能しなかった。一方では、マーティンは、空白期間の出来事を回想と内省だけで描くことに満足していなかった。他方では、5年間何も起こらないというのはあり得ないことだった。[ 41 ]約1年間この本に取り組んだ後、マーティンは追加の中間本が必要だと気づき、それを『鴉の饗宴』と名付けた。[ 41 ]この本は第3巻の直後から物語を引き継ぎ、マーティンは5年間の空白期間のアイデアを捨てた。[ 32 ] 250ページに及ぶプロローグの素材は、ドーンと鉄諸島からの新しい視点キャラクターとして混ぜ込まれた。 [42] これらの拡張されたストーリーラインと、それに伴うストーリーの相互作用は、マーティンにとってプロットを複雑にした。[ 43 ]
『鴉の饗宴』の原稿の長さは最終的に『剣嵐の章』を上回った。[ 41 ]マーティンは、出版可能な長さにするために大幅なカットをすることに抵抗があった。それは、彼が考えていた物語を損なうことになるからである。「薄紙にマイクロタイプで印刷し、読者一人ひとりに拡大鏡を渡す」という案も、彼にとっては選択肢ではなかった。[ 34 ]一方、マーティンは、物語を時系列順に『鴉の饗宴』第1部と第2部に分けるという出版社の提案を拒否した。[ 6 ]すでに本の執筆が遅れていたため、マーティンはすべての登場人物の物語を書き始めてさえいなかった。[ 44 ]また、以前の作品のように、多くの視点人物に何の解決も与えずに第1部を終えることにも反対した。[ 41 ]
登場人物が世界中に散らばっているため、[ 20 ]友人がマーティンに、物語を地理的に 2 巻に分け、そのうちの1 巻としてA Feast for Crows を執筆することを提案した。[ 6 ]このアプローチにより、マーティンは当初の意図どおりに開始したストーリー アークを完成させる余地が生まれ、[ 34 ]数年後もこれが最良のアプローチだと考えていた。[ 20 ]マーティンは、東 (エッソス) と北 (ウィンターフェルと壁) を舞台にした未完の登場人物の物語を次の本A Dance with Dragonsに移し、[ 45 ] A Feast for Crowsではキングズ ランディング、リバーランド、ドーン、鉄諸島での出来事を扱うことにした。[ 34 ]両巻ともA Storm of Swordsの直後から始まり、[ 20 ]順次ではなく並行して進み、登場人物は異なり、重複はほとんどない。[ 34 ]マーティンは、他の最も人気のあるキャラクター3人（ジョン・スノウ、ティリオン、デナーリス）をすでに『竜との舞踏』に移動させた後、アリアの章を両方の本に分割した。[ 45 ]
2005 年 10 月にイギリスで[ 46 ]、2005 年 11 月にアメリカで[ 16 ]発売されると、 『鴉の饗宴』はニューヨーク タイムズのベストセラー リストのトップに躍り出た[ 47 ]。好意的なレビューの中には、タイム誌のレフ・グロスマンがおり、マーティンを「アメリカのトールキン」と呼んだ[ 48 ] 。しかし、ファンも批評家も、『剣嵐の章』のクリフハンガーの結末の後、人気キャラクター数人の運命が未解決のまま残されたストーリーの分裂に失望した[ 49 ] [ 50 ]。『竜との舞踏』は半分しか完成していないと言われており[ 49 ] 、マーティンは『鴉の饗宴』のエピローグで、次の巻は翌年までに発売されるだろうと述べている[ 51 ] 。しかし、予定されていた発売日は何度も延期された。一方、HBOは2007年に『氷と炎の歌』をファンタジードラマシリーズ化する権利を取得し[ 52 ] 、 2011年4月に『ゲーム・オブ・スローンズ』を題材とした全10話のうち最初の1話を放送した[ 53 ]。
原稿の長さが約 1600 ページにも及ぶ『竜との舞踏』は、執筆に 6 年を要し、最終的に 2011 年 7 月に出版されました。[ 25 ]ページ数と執筆時間は、これまでの 4 冊の小説のどれよりも長くなっています。[ 22 ] [ 49 ]『竜との舞踏』の物語は、本の 3 分の 2 あたりで『鴉の饗宴』に追いつき、それを超えていきますが、 [ 44 ]それでもマーティンが意図していたよりも物語の内容は少なく、少なくとも 1 つの大規模な戦闘シーンが省略され、いくつかのキャラクターの筋がクリフハンガーで終わっています。[ 22 ]マーティンは、遅延の主な原因を「ミーリーンの結び目を解く」ことにあるとしており、インタビュアーはそれを「さまざまな筋が [デナーリス] に収束するにつれて、年代順とキャラクターをうまくまとめる」ことだと理解しました。[ 50 ]マーティンは、物語の書き直しや完成に時間をかけすぎたことを認めたが、シリーズへの興味を失ったとか、もっとお金を稼ぐために時間を稼ごうとしているといった批評家の説をきっぱりと否定した。[ 49 ]
マーティンは2012年に、シリーズの最後の2巻はそれぞれ1500ページの原稿からなる大著になると考えていた。[ 54 ] 6冊目の本は『冬の風』と名付けられる予定で、[ 55 ]当初計画されていた三部作の最後の本のタイトルを引き継いでいる。[ 20 ]最終巻の仮題『狼たちの時間』に不満を持ったマーティンは、最終的に2006年に7冊目の本のタイトルとして『春の夢』を選んだ。 [ 21 ]マーティンは2012年3月に、最後の2冊の小説は読者をこれまでのどの本よりも北へ連れて行き、異形たちが登場すると述べた。[ 56 ]マーティンは、他の作家にこのシリーズを完結させることは許さないと示唆した。[ 49 ]
『冬の風』は『竜との舞踏』のクリフハンガーを早い段階で解決し、「（第5巻）が積み上げてきた2つの大きな戦い、氷の戦いと奴隷湾の戦いから始まり、そこから物語が展開していく」とのことです。 [ 56 ] 2010年半ばまでに、マーティンはサンサ・スターク、アリア・スターク、アリアンヌ・マーテル、エアロン・グレイジョイの視点から『冬の風』の5章を書き終え、約100ページに達しました。 [ 55 ] [ 57 ] 2011年に『竜との舞踏』が出版された後、マーティンはその年の残りをブックツアーやコンベンションに費やし、『氷と炎の世界』のコンパニオンガイドと新しい『ダンクとエッグの物語』の短編小説の執筆を続けました。 [ 58 ] [ 59 ] 2011年12月、マーティンは『冬の風』からシオン・グレイジョイの視点からの章を公開した。 [ 60 ]その後、他の章もいくつか公開されている。 2012年10月時点で、第6作は400ページまで執筆されていた。 マーティンは、200章だけを「本当に完成した」と考えており、残りは修正が必要だった。[ 33 ] 2016年12月初旬にメキシコのグアダラハラ国際ブックフェアで、マーティンはこの本のトーンについて次のようなヒントを与えた。「今は暗い章がたくさんあります...私は20年間、冬が来ると言ってきました。冬は物事が死に、寒さと氷と暗闇が世界を満たす時です。ですから、これは人々が期待しているような幸せで心地よいものではありません。登場人物の中には、非常に暗い場所にいる人もいます。」[ 61 ]マーティンは、再び登場人物を地理的に分離するつもりはなかった。[ 26 ]
2011年、マーティンは6冊目の本を順調に完成させるには3年かかると現実的に見積もったが[ 1 ]、最終的には「完成したら完成する」と述べ[ 20 ] 、過去の出版予定が楽観的すぎたことを認めた[ 22 ] 。2015年には、HBOの番組のシーズン6より前に本が出版される兆候があった[ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]が、2016年1月初旬、マーティンは出版社と定めたシーズン6より前の本の発売という年末の期限を守れなかったことを認めた。また、2015年5月には達成可能と考えていた2015年10月の期限があり、2015年9月にも年末の期限は達成可能と考えていたことも明らかにした。彼はさらに、当時放送予定だった『ゲーム・オブ・スローンズ』の第6シーズンで、この本の筋書きの一部が明かされるかもしれないと確認した。[ 68 ] 2016年2月、マーティンは『ワイルド・カード』以外の編集プロジェクトをすべて中止し、 『冬の風』を納品する前にテレビドラマ、映画脚本、短編小説、序文、前書きは書かないと述べた。[ 69 ] 2020年3月、マーティンは『冬の風』を毎日書いていると述べ、 [ 70 ] 6月には2021年に完成させたいと語った。[ 71 ] 2022年10月、マーティンは本の約4分の3を書き終えたと述べた。[ 72 ] [ 73 ]約1,100～1,200ページを書き、残りは約400～500ページと見積もった。彼は2023年11月にも同様の見積もりを示し、原稿に「苦労している」と述べた。[ 74 ] 2025年7月、マーティンは約1500ページの原稿を完成させたと述べ、本がほぼ完成していることを示唆したが、[ 75 ]その後2026年1月には、完成した原稿は1100ページだけだと述べた。
マーティンは、シリーズを7作目で完結させることに固執していない。[ 22 ]物語を最初から最後まで語るという彼の目標は、恣意的な巻数に収まるように物語を短縮することはない。[ 39 ]彼は結末の大まかな内容と主要登場人物の将来を知っており、[ 26 ]全員がいつまでも幸せに暮らせるわけではない、ほろ苦い要素でシリーズを締めくくる予定である。[ 36 ]マーティンは、物語に満足のいく深みと共鳴を与えたと感じている『指輪物語』のような結末を書きたいと考えている。一方で、マーティンは、テレビシリーズ『LOST』の最終回のように、ファンの理論や願望からあまりにもかけ離れてしまい、一部のファンを失望させたような状況を避けることの難しさを指摘した。[ 20 ]
2015年、マーティンは『春の夢』を『冬の風』と並行して執筆しているわけではないと述べ[ 76 ]、 2016年初頭には、 『春の夢』がHBOドラマの最終シーズンより前に出版されるとは思っていないと述べた[ 77 ] 。
2016年のグアダラハラ国際ブックフェアでの質疑応答セッションで、マーティンは次のように強調した。「本の結末は言いませんが、全体的な雰囲気は、幸せと同じくらいほろ苦いものになると思います。」[ 61 ]
2018年4月、マーティンは、まだこの本の執筆に取りかかっていないとコメントし[ 78 ]、11月には、『冬の風』の後に、次のプロジェクトが『春の夢』 、 『炎と血』の第2巻、あるいは『ダンクとエッグの物語』の1つか2つの物語になるかを決めると述べた[ 79 ]。
2019年5月、マーティンは『春の夢』の執筆を始めておらず、 『冬の風』を書き終えるまでは始めないだろうと改めて述べた。[ 80 ]
マーティンは『氷と炎の歌』を自身の最高傑作と見なし、この規模の作品は二度と書かないと述べ、この架空の世界に戻るのは単独の小説の文脈においてのみであると述べている。[ 42 ]彼はシリーズを直接続けるのではなく、『ダンクとエッグの物語』プロジェクトのように、 『氷と炎の歌』の他の時代の歴史上のキャラクターについての物語を書くことを好んでいる。 [ 42 ] [ 81 ]マーティンは、SF、ホラー、ファンタジー、あるいは殺人ミステリーなど、さまざまなジャンルの短編小説、中編小説、中編小説、単独の小説の執筆に戻りたいと述べている。[ 28 ] [ 35 ]
マーティンの『氷と炎の歌』シリーズは、あらゆる点で（少なくとも私にとっては）画期的でした。何よりも、このジャンルは読者が極めて予測可能な展開を期待する傾向にあるにもかかわらず、非常に予測不可能でした。[...] 『ゲーム・オブ・スローンズ』は初めて読んだ時、非常に衝撃的で、壮大なファンタジーで何ができるのかという私の考え方を根本から変えました。
ジョージ・R・R・マーティンは、最も深い影響は幼少期に経験したものであると考えている。[ 83 ]若い頃にH・P・ラヴクラフト、ロバート・E・ハワード、ロバート・A・ハインライン、エリック・フランク・ラッセル、アンドレ・ノートン[ 28 ] 、アイザック・アシモフ[ 32 ] 、フリッツ・ライバー、マーヴィン・ピーク[ 84 ]を読んだマーティンは、これらの作家の文学をSF、ファンタジー、ホラーに分類することはなく、その結果、あらゆるジャンルで執筆するようになった。[ 83 ]マーティンは『氷と炎の歌』を「叙事詩的ファンタジー」に分類し[ 1 ]、特にタッド・ウィリアムズのハイファンタジー叙事詩『記憶、悲しみ、そして棘』がシリーズの執筆に非常に影響を与えたと述べている。[ 32 ] [ 84 ]彼のお気に入りの作家の一人はジャック・ヴァンスであるが[ 32 ]、マーティンはこのシリーズを特にヴァンス風とは考えていない。[ 31 ]
マーティンは1970年代に数年間デュビュークに住んでいた際に厳しい冬を経験しており、これらの冬が彼の作品に影響を与えたのではないかと考えている。「 『ゲーム・オブ・スローンズ』の雪や氷、凍えるような寒さといった描写の多くは、デュビュークでの記憶から来ていると思う」[ 29 ]
中世を舞台とした物語は、叙事詩的ファンタジーの伝統的な背景となっている。しかし、歴史小説では、歴史上の結末を知っている読者には、オリジナルの登場人物が登場することで、読者のサスペンスや共感を高めることができる。[84 ]しかし、マーティンは、特に中世を舞台とした歴史小説には、同様の背景を持つファンタジーにはない興奮、生々しさ、そしてリアリティがあると感じていた。[ 85 ]そこで彼は、歴史小説のリアリズムと最高のファンタジーの魔法の魅力を組み合わせようとし、[ 86 ]魔法を抑え、戦闘や政治的陰謀に焦点を当てた。[ 24 ]また、このジャンルに典型的な善悪の対立という従来の構図を避けることにし、ホメロスの『イリアス』におけるアキレウスとヘクトルの戦いを例に挙げ、そこでは英雄も悪役も際立っていないことから、自身の作品で達成したいことの例として挙げた。[ 87 ]
マーティンは、ファンタジー小説のジャンルを大人向けの内容に広げた人物として広く認められている。[ 49 ]アトランティック誌に寄稿したアンバー・テイラーは、マーティンの小説を、読者が感情的に愛着を抱く脆弱な登場人物が登場するハードファンタジーだと評した。 [ 88 ] CNNは2000年に、マーティンの成熟した描写は「他のファンタジー作家の作品に見られるものよりもはるかに率直である」と指摘したが、[ 89 ]マーティン自身は、10年後にはファンタジーというジャンルがより荒々しくなり、一部の作家の作品は彼の小説の成熟したテーマを超えていると評価した。[ 39 ]アダム・ロバーツは、マーティンのシリーズを、新興のグリムダークファンタジーというサブジャンルの最も成功し人気のある例だと評した。[ 90 ]
壮大なスケールで何かを書こうと決意したマーティンは、シリーズのごく初期段階で、原稿800ページからなる3冊の本を執筆する予定だった。[ 89 ] [ 84 ] 1990年代の当初の契約では、以前の文学作品の締め切りは1年と定められていたが、マーティンは後に、新しい本はより長く、そのためより多くの執筆時間が必要になることに気づいた。[ 41 ] 2000年、マーティンは各巻に18ヶ月から2年を費やす計画を立て、計画していた6冊のうち最後の1冊が5、6年後に発売されると予測した。[ 36 ]しかし、『氷と炎の歌』シリーズは、彼がこれまで試みた中で最大かつ最も野心的な物語へと発展しており、[ 45 ] 2025年現在、彼はまだ2冊を完成させる必要がある。マーティンは、創作の世界に没頭して執筆するためには、ニューメキシコ州サンタフェにある自身のオフィスにいる必要があったと述べた。[ 24 ] 2011年現在マーティンは、 MS-DOS上でWordStar 4.0を実行するIBM PC互換コンピュータで小説をタイプしていた。[ 91 ]彼は毎日午前10時に前日の作品の書き直しと推敲から始め、[ 83 ]一日中書くこともあれば、何も書けないこともある。[ 24 ]削除された素材や以前の古いバージョンは、後で再挿入される可能性があるので保存されている。[ 45 ]マーティンは『氷と炎の歌』を「シリーズ」ではなく、複数の巻で出版された単一の物語と考えている。[ 92 ]
マーティンは『氷と炎の歌』の物語を、トールキンの作品に触発された二次世界に設定した。 [ 26 ]『指輪物語』を書くずっと前に中つ国の言語、神話、歴史全体を創造したトールキンとは異なり、マーティンは通常、想像上の世界のラフスケッチから始め、それを即興で実用的な架空の設定にしていく。[ 49 ]彼は自分の執筆を「ほとんど白昼夢のようなプロセス」で潜在意識レベルから来るものだと説明し、[ 93 ]彼の物語は科学的ではなく神話的な核心を持ち、合理性ではなく感情に基づいている。[ 28 ]マーティンは地図[ 24 ]や第4巻で60ページを超えるキャストリスト[ 6 ]を使用しているが、ほとんどの情報は頭の中に留めている。[ 1 ]彼が想像したバックストーリーは出版されるまで変更される可能性があり、小説だけが正典とみなされる。[ 45 ]マーティンはシリーズ終了後、自身の私的なメモを公表するつもりはない。[ 24 ]
マーティンは、このシリーズのために実際の歴史から多くのインスピレーションを得ており、[ 83 ]研究のために中世の歴史に関する本でいっぱいの本棚をいくつも用意し、 [ 94 ]ヨーロッパの歴史的な名所を訪れている。[ 43 ]英語しか話せないアメリカ人であるマーティンにとって、イングランドの歴史は中世の歴史の最も簡単な情報源となり、このシリーズにドイツやスペインの歴史ではなく、イギリスの歴史の風味を与えている。[ 95 ]例えば、ネッドとロブ・スタークは、第3代ヨーク公リチャードとその息子エドワード4世に似ており、サーセイ女王はアンジューのマーガレット[ 96 ]とエリザベス・ウッドヴィルの両方に似ている。[ 97 ]マーティンは、執筆中に必要になったときに事実を手元に置いておけるように、衣服、食べ物、宴会、トーナメントなど、さまざまな中世のトピックに没頭した。[ 36 ]このシリーズは特に百年戦争、十字軍、アルビジョワ十字軍、薔薇戦争の影響を受けているが、[ 83 ] [ 94 ]マーティンは直接的な翻案は控えている。[ 83 ]マーティンはまた、13世紀と 14 世紀のフランス王政を題材にしたモーリス・ドルオンのフランスの歴史小説『呪われた王たち』からもインスピレーションを受けている。 [ 98 ] [ 99 ]マーティンはまた、 『剣嵐の章』の重要なプロットポイントである「赤い結婚式」などの物語の重要な出来事は、1440年のブラックディナーや1692 年のグレンコーの虐殺などのスコットランドの歴史上の出来事に基づいていると述べている。[ 100 ] [ 101 ]
マーティンはローマの歴史からもインスピレーションを得ており、スタニス・バラシオンをローマ皇帝ティベリウスになぞらえている。[ 102 ]
物語は主要なランドマークをたどり、最終目的地に向かうように書かれているが、マーティンには即興の余地が残されている。時折、即興の詳細が計画された物語に大きな影響を与えた。[ 103 ] 4冊目の本までに、マーティンは多くのサブプロットを追跡するためにこれまで以上に多くの個人的なメモを取っていたが、[ 32 ] 5冊目の本までには非常に詳細で広範囲に及ぶようになり、扱いにくくなった。[ 22 ]マーティンの編集者、校正者、読者は偶発的な間違いを監視しているが、[ 32 ]いくつかの間違いが出版に紛れ込んでいる。たとえば、マーティンは特定のキャラクターの目の色について一貫性のない言及をしており、馬をある性別と別の性別として描写している。[ 49 ]
本書は章に分かれており、各章は視点人物の視点を通して三人称限定で語られている[ 49 ]。これはマーティン自身が若いジャーナリズムの学生時代に学んだ手法である[ 106 ] 。 『ゲーム・オブ・スローンズ』では9人の視点人物から始まり、 『竜との舞踏』では視点人物の数が合計31人に増える（表を参照）。短命な一回限りの視点人物は、主にプロローグとエピローグに限定されている。[ 36 ]ニューヨーク・タイムズのデイビッド・オアは、「スターク家（善人）、ターガリエン家（少なくとも一人の善人、あるいは善人女性）、ラニスター家（陰謀家）、グレイジョイ家（ほとんどが陰謀家）、バラシオン家（善悪がまちまち）、タイレル家（不明瞭）、マーテル家（同様）の重要性を指摘し、彼らのほとんどは野望を推し進め、敵を破滅させようと必死に努力しており、できれば死に至らしめようとしている」と述べている。[ 107 ]しかし、タイム誌のレヴ・グロスマンが指摘したように、読者は「ウェスタロスをめぐる争いをあらゆる側面から同時に体験する」ため、「すべての戦いは勝利と悲劇の両方であり、誰もが同時に英雄と悪役の両方である」。[ 108 ]
『指輪物語』をモデルにした『氷と炎の歌』の物語は、まず少数のグループ（デナーリスを除くウィンターフェルの全員）に焦点を当て、その後、別々の物語に分かれていく。物語は再び収束する予定だが、この複雑なシリーズで転換点を見つけるのはマーティンにとって難しく、執筆のペースを遅らせている。インタビューによっては、マーティンは『竜との舞踏』で転換点に達したと言われている[ 20 ]、あるいはまだ本の中では完全には到達していないと言われている[ 109 ] 。複数の視点と絡み合ったストーリーラインというシリーズの構成は、マーティンが1985年から編集している、複数の著者による共有ユニバースの書籍シリーズ『ワイルド・カード』に触発されたものである[ 110 ]。単独著者であるマーティンは、各新刊を章の順序の概要から始め、時系列順に作業するのではなく、単一のキャラクターの視点から数章連続して執筆することがある。章は後で、キャラクターの交錯、時系列、サスペンスを最適化するために再配置される。[ 36 ]
マーティンはテレビや映画の脚本家としての経歴に影響を受け、読者を惹きつけ続けるために、各「氷と炎の歌」の章を、テレビの幕間劇のように、緊張感のある瞬間や衝撃的な展開、ひねり、あるいはクリフハンガーで締めくくっている。[ 111 ]また、脚本執筆は、本を完成させる最終段階である「無駄を省き、筋肉を残す」というテクニックも彼に教えてくれた。このテクニックによって、「竜との舞踏」のページ数は80ページ近くも減った。[ 112 ]連続する「氷と炎の歌」の物語を本に分けることは、マーティンにとってずっと難しい。各本は、ほとんどの登場人物にとって完結を迎える旅の段階を表すことになる。少数の登場人物には明確なクリフハンガーが残され、読者が次の巻を読みたくなるようにしているが、「竜との舞踏」にはマーティンが当初意図していたよりも多くのクリフハンガーが含まれている。[ 26 ] [ 36 ]一度きりの視点人物も通常の視点人物も、悲劇または勝利で終わる完全なキャラクターアークを持つように設計されており、[ 36 ]読者の興味を引きつけ、読み飛ばされないように書かれています。[ 84 ]メインキャラクターは殺されるため、読者はヒーローが無傷で生き残ることを期待せず、ページをめくるたびにキャラクターの恐怖を感じることになります。[ 35 ]
未解決の大きな物語の弧は、今後の物語の出来事についての憶測を促します。[ 49 ]マーティンによれば、『氷と炎の歌』の未来の鍵の多くは、架空の過去12年以上にあり、各巻でその詳細が明らかになります。[ 24 ]最初から計画されていた出来事は伏線として示されていますが、マーティンは物語が予測可能にならないように注意しています。[ 109 ]信頼できない語り手として機能する視点人物[ 20 ]は、過去の出来事を明確にしたり、異なる視点を提供したりする可能性があります。[ 113 ]したがって、読者が真実だと信じていることが必ずしも真実とは限りません。[ 24 ]
登場人物を物語の中心と捉え、[ 114 ]マーティンは叙事詩『氷と炎の歌』を最初から多くの登場人物とさまざまな舞台設定を持つように計画した。[ 20 ]『鴉の饗宴』には63ページにわたる登場人物リストがあり、[ 6 ]何千人もの登場人物の多くはほんの少し言及されるだけで[ 49 ]、長い間姿を消してしまう。[ 115 ]マーティンは付録の増え続ける系図に新しい家族を追加すると、その家族のメンバーの性格や運命に関する秘密を考案する。しかし、彼らのバックストーリーは物語に書き込まれるまでは変更される可能性がある。[ 45 ]マーティンは登場人物のインスピレーションのほとんどを歴史（歴史上の人物を直接翻訳することなく） [ 24 ]と自身の経験から得たが、友人、知人、公の関心事の人々の作法からも得た。[ 32 ]マーティンは「登場人物をリアルに、人間らしく、善と悪、高潔さと利己主義が混ざり合った人物にすること」を目指している。[ 36 ]ロサンゼルス・タイムズのジェフ・ヴァンダーミアーは、「マーティンの登場人物に完全に没頭する姿勢は、良くも悪くも、彼の小説に止められない勢いを生み出し、トールキンの道徳的単純さに対する暗黙の批判を含んでいる」と述べている。 [ 116 ] （テーマ：道徳的曖昧さを参照）。
マーティンは、2 人の登場人物に同じ文字で始まる名前を与えないという執筆規則を意図的に無視した。[ 45 ]その代わりに、登場人物の名前は、特定の名前が特定の王家に関連付けられ、二次的な家族でさえ同じ名前を繰り返し割り当てる、さまざまなヨーロッパの家系図の命名システムを反映している。[ 45 ]そのため、『氷と炎の歌』の物語には、バラシオン家のロバート王にちなんで「ロバート」という名前の子供、壁の建設者ブランドンを記念してスターク家の多くの世代に「ブランドン」という名前の子供、ラニスター家の名前によく見られる「タイ」という音節が登場する。[ 30 ]読者が注意を払うと確信していたマーティンは、名前を共有する人物を区別するために、名前に数字や場所を追加した（例：イングランドのヘンリー5世）。[ 45 ]姓は民族グループと関連付けて考案された（背景を参照）：ウェスタロス北部の第一人はスタークやストロングのような非常に単純な記述的な名前を持っていたのに対し、南部のアンダル人の侵略者の子孫はラニスターやアリンのようなより複雑で記述的でない家名を持っており、ターガリエン家（東大陸のヴァリリア人）はYの文字を含む最も異国的な名前を持っている。[ 30 ]
すべてのキャラクターは、世界に対する彼らの見解を捉えるために、それぞれの内なる声で話すように設計されている。[ 36 ]アトランティック誌は、マーティンが最終的に、物語の展開によって感情的な選択を強いられるずっと前に、ラニスター家とスターク家の確執の両側のキャラクターに読者が共感することを意図していたのかどうかについて考察した。[ 117 ]ほとんどの従来の叙事詩的ファンタジーとは異なり、『氷と炎の歌』のキャラクターは脆弱であるため、アトランティック誌によれば、読者は「善が勝利すると確信できないため、善が勝利する場面はより一層歓喜に満ちる」。[ 88 ]マーティンは執筆中にキャラクターの人生に感情的に関与するため、恐ろしい出来事の章を書くのは非常に難しい場合がある。[ 36 ]キャラクターの目を通して世界を見るには、悪役も含めて、ある程度の共感が必要となる。[ 83 ]彼は、悪役全員を自分の子供のように愛していると述べている。[ 84 ] [ 114 ]マーティンは、登場人物の中には独自の意思を持ち、彼の執筆を別の方向へ導く者もいることに気づいた。うまくいかない場合は当初のストーリーに戻るが、こうした回り道の方が彼にとってより有益となる場合もある。[ 45 ]
アリア・スターク、ティリオン・ラニスター、ジョン・スノウ、デナーリス・ターガリエンは、読者から最も多くの反響を得ている。[ 118 ]また、マーティンによれば、彼らはシリーズの「ビッグ6」主要キャラクターのうちの4人でもある（他の2人はサンサ・スタークとブラン・スターク）。マーティンは、ティリオンは最もグレーなキャラクターであり、その狡猾さと機知によって最も楽しく書けるキャラクターであるため、個人的にはティリオンが一番好きだと述べている。[ 84 ]マーティンはまた、ブラン・スタークは最も書きにくいキャラクターだと述べている。魔法に最も深く関わっているキャラクターとして、ブランの物語は、本の超自然的な側面の中で慎重に扱う必要がある。ブランはまた、最も若い視点キャラクターであり、[ 36 ]悲しみ、孤独、怒りといったシリーズの大人のテーマに対処しなければならない。[ 111 ]マーティンは、若い登場人物たちが章と章の間でより早く成長するように意図したが、登場人物が反応するのに 2 か月かかるのはあり得ないため、完成した本で経過した時間は非常に少ない。マーティンは、計画していた 5 年間の休止期間によって状況が緩和され、七王国の観点から子供たちがほぼ大人になることを期待したが、後に 5 年間の間隔を削除した ( 「タイムラインのギャップを埋める」のセクションを参照)。[ 26 ] [ 36 ]
現代のファンタジーでは魔法の要素が取り入れられることが多いのに対し、『氷と炎の歌』シリーズは、中世のリアリズムのようなものとして一般的に高く評価されている。[ 107 ]壮大なファンタジーというジャンルでは魔法は控えめに使うべきだと考えたマーティンは、[ 25 ]魔法よりも歴史小説のような雰囲気を醸し出すことを目指し、魔法よりも戦闘、政治的陰謀、そして登場人物に重点を置いた。[ 24 ]物語が進むにつれて魔法の量は徐々に増えていったものの、このシリーズは依然として、ほとんどの現代ファンタジーよりも魔法の描写が少ないまま終わる。[ 36 ]マーティンの考えでは、文学的に効果的な魔法は、人間の理解を超えた奇妙で危険な力を表す必要があり、[ 59 ]高度な異星の技術や定型的な呪文ではない。[ 119 ]そのため、登場人物たちは自分たちの世界の自然的な側面しか理解できず、異形のような魔法の要素は理解できない。[ 107 ]
マーティンは『氷と炎の歌』の世界を構築するために歴史的資料を参考にしたため、[ 83 ]ガーディアン紙のダミアン・G・ウォルターはウェスタロスと薔薇戦争時代のイングランドとの間に強い類似性を見出した。[ 120 ]アトランティック誌のアダム・サーワーは『氷と炎の歌』を「英雄譚というより政治の物語であり、人類が輝かしい潜在能力を発揮するよりも、より卑しい執着と格闘する物語」と見なし、勃発する権力闘争は善と悪の戦いからではなく、封建制度の抑圧から生じていると指摘した。[ 117 ]マーティンは小説の中で中世の階級構造の摩擦を反映させたかっただけでなく、指導者の決定の結果を探求したかった。なぜなら、一般的な善良さが必ずしも有能な指導者を生み出すわけではなく、その逆もまた然りだからである。[ 86 ]
ファンタジーというジャンルに共通するテーマは善と悪の戦いであるが、[ 86 ]マーティンは現実世界を反映していないとしてこれを否定している。[ 31 ]グレーなキャラクターに惹かれるマーティンは、[ 121 ]代わりに、ウィリアム・フォークナーの、葛藤する人間の心だけが書く価値があるという見解を支持している。[ 86 ]マーティンは『氷と炎の歌』シリーズで、贖罪と性格の変化という問題を掘り下げている。[ 122 ]複数の視点構造により、キャラクターをさまざまな側面から探究することができ、いわゆる悪役も自分の視点を提供できる。[ 89 ] [ 42 ]
ファンタジーは想像の世界から生まれるものですが、マーティンは、愛する人であっても時に悲惨な死を遂げる現実の世界を反映させる必要性を真摯に感じています。[ 36 ]主人公が殺されるのは、読者が想定されるヒーローが生き残ることを期待せず、登場人物と同じ緊張感と恐怖を感じるようにするためです。[ 35 ]小説はまた、戦争における相当な死亡率を反映しています。[ 84 ]余剰のエキストラやオーク、あるいはそれに相当するものの死は読者に大きな影響を与えませんが、友人の死ははるかに大きな感情的影響を及ぼします。[ 109 ]マーティンは、人間の本質について何か深いことを語るには、英雄の犠牲の方が好ましいと考えています。[ 26 ]
マーティンによれば、ファンタジーというジャンルはセックスやセクシュアリティに焦点を当てることはほとんどなく、[ 36 ]むしろセクシュアリティを幼稚な方法で扱ったり、完全に無視したりすることが多い。[ 83 ]しかしマーティンは、セクシュアリティは人間の生活における重要な原動力であり、物語から排除されるべきではないと考えている。[ 122 ]マーティンにとって、没入感のある体験のための感覚的な詳細を提供することは、プロットの進行よりも重要であり、[ 20 ]彼は読者に小説のセックスシーンを体験させることを目指している。「それが偉大で超越的で刺激的で衝撃的なセックスであろうと、不穏で歪んだ暗いセックスであろうと、失望させる形式的なセックスであろうと」。[ 122 ]マーティンは、騎士が詩で女性を崇拝し、トーナメントでその恩恵を身につける一方で、軍隊が戦時中に無思慮に女性を強姦するという中世の対比に魅了された。[ 36 ]中世には存在しない思春期の概念が、小説の中で13歳のデナーリスの性行為のモデルとなった。[ 111 ]また、小説では、古代エジプトのプトレマイオス朝が血統を純粋に保つために行っていた近親相姦の慣習にも言及している。 [ 123 ]
マーティンは、家父長制社会における女性の立場を探るために、さまざまな女性キャラクターを提供している。[ 109 ]すべてのキャラクターを同じ基本的なニーズ、夢、影響を持つ人間として描くことで、[ 23 ]彼の女性キャラクターは男性と同じように幅広い人間の特性を網羅している。[ 109 ] [ 23 ]
2000年にサイエンス・フィクション・ウィークリー誌は「マーティンのこれまでの最も偉大な業績は、画期的な歴史ファンタジーシリーズ『氷と炎の歌』であることに異論を唱える者はほとんどいないだろう」と述べ[ 36 ] 、マーティンがニューヨーカー誌に語ったように、そのレビューは以前の作品よりも「桁違いに優れている」という[ 49 ]。2007年にはウィアード・テイルズ誌がこのシリーズを「マーティンを全く新しいレベルの成功へと押し上げた」素晴らしいファンタジー叙事詩と評した。 [ 28 ] 2011年に『竜との舞踏』が発売される直前、ワシントン・ポストのビル・シーハンは「ハリー・ポッターとヴォルデモートの最後の決闘以来、これほど期待を集めたファンタジー作品はない」と確信し、 [ 115 ]デイリー・ニュースのイーサン・サックスは、このシリーズによってマーティンは文学評論家だけでなく一般読者からも人気者になったと見ており、「ドラゴンの檻の底に敷くのにも値しないゴミとして片付けられがちなファンタジーというジャンルでは珍しいことだ」と述べている。 [ 60 ] Salon.comのアンドリュー・レナードは次のように述べている。
この成功は、大衆向けの宣伝やファンタジー／SF界での話題性もなくデビューしたことを考えると、なおさら驚くべきことである。ジョージ・R・R・マーティンは、口コミで苦労してファンを獲得し、ファンタジー作家のほとんどが夢見るほど、登場人物を読者の心に深く刻み込んだ。[ 124 ]
パブリッシャーズ・ウィークリーは2000年に「マーティンはトールキンやロバート・ジョーダンには及ばないかもしれないが、ポール・アンダーソンやゴードン・ディクソンといった中世ファンタジーの熟練作家と肩を並べる存在だ」と評した[ 14 ] 。 2005年に第4巻が出版された後、タイム誌のレフ・グロスマンはマーティンを「ファンタジーの進化における主要な推進力」とみなし、「アメリカのトールキン」と称した。そして、マーティンは当時「アメリカの正統派ファンタジー作家の中で最も有名ではなかった」し、「ピューリッツァー賞や全米図書賞を 受賞することは決してないだろうが…物語を紡ぐ彼の技量は、今日活躍するほとんどすべての文学小説家を凌駕している」と説明した。 [ 48 ]グロスマンが2011年に述べたように、「アメリカのトールキン」というフレーズは「意図されたとおり、マーティンに定着した」[ 108 ]ニューヨーク・タイムズ（「彼はそれよりずっと優れている」） [ 125 ]ニューヨーカー[ 49 ]エンターテインメント・ウィークリー（「ファンタジーの冒涜に近い称賛」） [ 22 ]グローブ・アンド・メール[ 51 ]、 USAトゥデイ[ 121 ]などのメディアに取り上げられた。タイム誌は2011年にマーティンを世界で最も影響力のある100人の1人に選び[ 51 ]、 USAトゥデイはジョージ・R・R・マーティンを2011年の年間最優秀作家に選んだ[ 126 ]
グローブ・アンド・メール紙のジョン・バーバーによれば、マーティンはジャンルを習得しつつもそれを超越することに成功しており、「批評家たちは、ドワーフやドラゴンが満載であるにもかかわらず、彼の人物描写の深さと陳腐さの欠如を称賛している」とのことである。[ 51 ]パブリッシャーズ・ウィークリー誌は、発売時に『氷と炎の歌』シリーズの最初の3冊に好意的なレビューを与え、 『ゲーム・オブ・スローンズ』は「見事に練られたキャラクター、完成された散文、そして純粋な不屈の精神」[10]、『王狼たちの戦い』は「（架空の世界の）生活感と、魔法の役割が比較的控えめであることで特に注目に値する」[ 12 ] 、 『剣嵐の章』は「現代ファンタジーにおける巨大主義の最も価値ある例の1つ」であると述べている。[ 14 ]しかし、彼らは第 4 巻であるA Feast for Crowsは「もう 1 巻がひどく欠けている。ここで得られるわずかな収穫はおいしいが、決して満足のいくものではない」と発見した。 [ 16 ] A Dance with Dragonsのレビューでは、第 4 巻に対する批判点が繰り返され、「新しい巻はFeastと似た雰囲気を持っている」ものの、「マーティンは、前作には明らかに欠けていた人気キャラクターに焦点を当てることで、新鮮さを保っている」と述べている。[ 18 ]
ロサンゼルス・タイムズ紙によると、「マーティンの描写による雰囲気の喚起の才能は、彼の小説の不朽の特徴であり、舞台設定は単なる絵画的な舞台上の小道具以上のものだ」とされ、小説は「複雑なストーリー、魅力的な登場人物、素晴らしい会話、完璧なペース配分、そして主要人物さえも殺してしまうことを厭わない姿勢」で読者を魅了する。[ 116 ] CNNは、「物語は、観察、ナレーション、巧みに練られた会話を巧みに組み合わせたさまざまな視点を通して織り込まれ、魅力的なスタイルで登場人物と筋書きの両方を照らし出す」と評し、[ 89 ]ニューヨーク・タイムズ紙のデイビッド・オアは、「彼の何百人もの登場人物には、筋書きを進める歴史と個性の優美なニュアンスがある。どの町にも、精緻に回想された一連の勝利と苦難がある」と述べている。[ 107 ] Salon.com のアンドリュー・レナードは、「マーティンの作品を読むのを止められなかったのは、何が起こるのか知りたいという欲求と、何が起こるのか全く予想できないという思いが相まって、彼の魔法の前に無力になってしまったからだ。最後には、動揺し、疲れ果てた。」と述べている。 [ 127 ]クリスチャン・サイエンス・モニターは、マーティンが作品全体に散りばめた幾重にも重なった微妙なヒントや詳細をすべて捉えるために、「氷と炎の歌百科事典を手元に置いて小説を読む」ことを勧めている。「注意深く読めば、報われ、疑問が解消されるだろう。」[ 128 ]
最も批判的な意見を述べたのは、ガーディアン紙のサム・ジョーディソンとマイケル・ハンだった。ジョーディソンは2009年のレビューで『ゲーム・オブ・スローンズ』に対する懸念を詳しく述べ、「馬鹿げている。洗練されていない。漫画的だ。それでも、読むのを止められなかった ……。時代遅れの不条理さはさておき、マーティンの文章は素晴らしい。彼の会話は軽快で、しばしば面白い。彼の描写的な散文は、特に（長く迫りくる冬の）心地よい暗い予感を醸し出すときには、即効性があり雰囲気がある」と要約した。[ 129 ]ハンは、マーティンがファンタジーの慣習を変えたにもかかわらず、この小説が一般的なファンタジーのジャンルから際立っているとは考えていなかったが、子供の頃の考えを再発見した。
現実世界が概して最悪な時、完全に没入できる何かに飛び込むのは、深い喜びだ。何時間もそこから抜け出す必要がない。そして、その没入にドラゴン、魔法、死後の世界の亡霊、変身する狼、追放された王子が登場するとしても、それでいいのだ。[ 130 ]
『氷と炎の歌』シリーズの総販売部数は様々である。ニューヨーカー誌は2011年4月（ 『竜との舞踏』の出版前）に、全世界で1500万部以上の『氷と炎の歌』が販売されたと報じた [ 49 ]。この数字は2011年7月にグローブ・アンド・メール紙でも繰り返された[ 51 ]。ロイター通信は2013年9月に、印刷版、デジタル版、オーディオ版を含めた書籍が 北米で2400万部以上売れたと報じた[ 132 ] 。ウォール・ストリート・ジャーナル紙は2011年5月までに北米で600万部以上売れたと報じた[ 133 ] 。USAトゥデイ紙は 2011年7月に印刷版とデジタル版を合わせて850万部、[ 134 ] 2011年12月には印刷版で1200万部以上売れたと報じた[ 126 ]。このシリーズは20以上の言語に翻訳されている。[ 9 ] USA Today は、5 冊目の本が 40 以上の言語に翻訳されたと報じた。[ 121 ] Forbes は、マーティンが 2011 年に 1500 万ドルで世界で 12 番目に稼いだ作家であると推定した 。[ 135 ]
マーティンの出版社は当初、『ゲーム・オブ・スローンズ』がベストセラーになると予想していたが、[ 22 ]第1巻はベストセラーリストの下位にすら入らなかった。[ 58 ]マーティンは「何かが成功すると考えることや、それを当てにすることは愚かなことだ」として、この結果に驚かなかった。[ 114 ]しかし、この本は徐々に独立系書店の熱心な支持を得て、口コミで人気が高まった。[ 49 ]シリーズの人気は続巻で急上昇し、[ 22 ]第2巻と第3巻はそれぞれ1999年[ 38 ]と2000年[ 40 ]にニューヨーク・タイムズのベストセラーリストにランクインした。このシリーズはマーティンの古い作品に新たな注目を集め、マーティンのアメリカの出版社であるバンタム・スペクトラは絶版になっていた彼の単独小説を再版することになった。[ 36 ]
第4作目の『鴉の饗宴』は2005年の発売と同時にベストセラーとなり[ 22 ] 、 2005年11月27日には「ニューヨーク・タイムズ」のハードカバー小説ベストセラーリストで1位を獲得した。これはファンタジー小説としては、マーティンの作品が一般読者を惹きつけていることを示唆している[ 1 ] 。 『ゲーム・オブ・スローンズ』のペーパーバック版は2010年に34刷目を迎え、100万部を突破した[ 136 ] 。テレビシリーズが初放送される前から、このシリーズは書籍の売上を押し上げており、『氷と炎の歌』は前年比で3桁の成長率に迫っている。バンタムはタイアップによってさらに売上が伸びることを期待しており[ 53 ]、マーティンのイギリスの出版社ハーパー・ボイジャーは読者が他の壮大なファンタジー文学を再発見することを期待していた。[ 137 ] 2011年初頭に最初の4巻が450万部印刷されたと報じられ、 [ 53 ] 4巻は2011年第2四半期にペーパーバック小説のベストセラーリストに再び登場した。[ 131 ] [ 138 ]
2011年7月の出版時点で、『竜との舞踏』は第6刷で、ハードカバー版は65万部以上が印刷されていた。[ 139 ]また、同時点で2011年に出版されたどの新刊小説よりも、初日の単行本および初日売上が最高で、初日にはハードカバー版が17万部、電子書籍版が11万部、オーディオブック版が1万8千部売れたと報じられている。[ 134 ]『竜との舞踏』は2011年7月31日にニューヨーク・タイムズのベストセラーリストのトップに立った。[ 6 ]他の多くの大作とは異なり、第5巻は初期の段階ではデジタル版よりも紙媒体版の方が売れたが、[ 140 ]それでもマーティンはAmazon Kindleの電子書籍を100 万部販売した10人目の作家となった。 [ 141 ]全5巻と4巻セットのボックスセットは、2011年と2012年に米国で最も売れた書籍トップ100にランクインした。[ 142 ]
テレビシリーズは、書籍とボックスセット、グッズ、その他のアイテムなどのコレクターズアイテムの両方の売上を大幅に伸ばすことに貢献しました。テレビシリーズはまた、書籍の地理的なカバー範囲を拡大し、インドやブラジルなどの新興国に新しい顧客を書籍シリーズに紹介することにも貢献しました。これらすべてが書籍全体の売上を大幅に増加させました。2019年4月現在、書籍シリーズは 世界中で9000万部を売り上げています。[ 3 ]
「結局のところ、皆さんがメールで指摘しているように、私は60歳で太っていて、ロバート・ジョーダンのように皆さんの本の出版を拒否されるのは避けたいのですよね。わかりました。皆さんは私が『氷と炎の歌』以外のことは何もしてほしくないのですね。絶対に。（まあ、たまにトイレに行くくらいならいいかもしれませんね？）」
1980年代から1990年代初頭にかけて、マーティンの小説はSF界で徐々に名声を確立していったが[ 144 ] 、インターネットが普及する以前は、ファンからの手紙は年に数通しか届かなかったという[ 83 ] 。 『ゲーム・オブ・スローンズ』の出版によりマーティンのファンは増加し、ファンサイトが次々と開設され、定期的に集まるトレッキーのようなファンコミュニティが形成された[ 144 ] 。Westeros.orgは、 『氷と炎の歌』の主要なファンサイトの一つで、2011年時点で約1万7千人の登録メンバーを抱えている。は、1999 年に、スウェーデン在住のキューバ系ファン、エリオ・M・ガルシア・ジュニアと、彼にこのシリーズを紹介したリンダ・アントンソンによって共同設立されました。彼らのマーティンの作品への関わりは、今では半プロフェッショナルなものとなっています。[ 49 ] [ 145 ]世界中で活動する非公式ファンクラブ「旗なき兄弟団」は、2001 年に設立されました。その創設者や他の長年のメンバーは、マーティンの親しい友人たちです。[ 49 ]
マーティンは公式ウェブサイト[ 6 ]を運営し、タイ・フランクの協力を得て活発なブログを管理している[ 49 ]。また、メールや手紙に返信することでファンと交流しているが、2005年にその数が多すぎて何年も返信できないかもしれないと述べている[ 83 ]。最近はコンベンションの種類が多様化しているため、彼は自分の原点に立ち返り、友人と会うために、年に3、4回SFコンベンションに参加する傾向がある[ 146 ] 。彼はもはやメッセージボードを読まない。ファンが展開を予想したり、キャラクターを彼の意図とは異なるように解釈したりすることで、彼の作品に影響されないようにするためである[ 146 ] 。
マーティンはファンの大多数を「素晴らしい」と呼び、ファンとの交流を楽しんでいるが、[ 26 ]『竜との舞踏』の発売に6年もかかったため、一部のファンを失った。[ 49 ]不満を抱いたファンによるGRRuMblersという運動が2009年に結成され、Finish the Book, GeorgeやIs Winter Coming?などのサイトが作られた。 [ 49 ] [ 51 ]『竜との舞踏』に対するファンの不満がピークに達した直後、マーティンは自身のブログで「私の批判者へ」 [ 143 ]という声明を発表し、メディアの注目を集めた。 [ 49 ] [ 129 ] [ 147 ]ニューヨーク・タイムズは、マーティンがサイン会で群衆に囲まれるのは珍しいことではないと指摘した。[ 144 ]ニューヨーカーはこれを「自分が愛していると公言する本の著者を非難するために費やす驚くべき労力。現代の作家でこれほどの情熱を呼び起こしたと主張できる人はほとんどいない」と評した。[ 49 ]
小説シリーズの出来事の 90 年前を舞台にした 3 つの短編小説「ダンクとエッグの物語」では、背の高いダンカン卿と、後にエイゴン 5 世ターガリエン王となる従者「エッグ」の冒険が描かれています。これらの物語は「氷と炎の歌」の筋書きとは直接関係ありませんが、シリーズには同作品の登場人物が登場します。最初の作品「ヘッジ ナイト」は 1998 年のアンソロジー「レジェンズ」に掲載されました。「誓いの剣」は 2003 年に「レジェンズ II」に掲載されました。[ 42 ]どちらも後にグラフィック ノベル化されました。[ 158 ] 3 番目の短編小説「謎の騎士」は、2010 年のアンソロジー「ウォリアーズ」に初めて掲載され[ 159 ]、2017 年にグラフィック ノベル化されました。[ 160 ] 2015年に最初の3つの中編小説が1つの挿絵入りコレクション『七王国の騎士』として出版された。
中編小説『王女と女王、あるいは黒と緑』は、Tor Booksの 2013 年のアンソロジー『危険な女たち』に収録されており、小説の出来事の 2 世紀前のターガリエン家の背景の一部を説明しています。[ 161 ] [ 162 ] 2014 年のアンソロジー『悪党たち』に収録されている『ならず者の王子、あるいは王の兄弟』は、 『王女と女王』の出来事の前日譚です。[ 163 ] 2017 年のアンソロジー『剣の書』に収録されている中編小説『ドラゴンの息子たち』は、征服王エイゴンの 2 人の息子、エイニス 1 世とメーゴル 1 世「残酷王」の物語です。
これら３つの物語はすべて、マーティンによるターガリエン家の完全な歴史を記録した書籍『炎と血』の一部として収録されており、２巻で出版された。第１巻は２０１８年１１月２０日に発売された。[ 164 ]
これらの小説から抜粋された章は、1996年から2003年にかけてアシモフズ・サイエンス・フィクションとドラゴンから出版された3つの短編小説にもまとめられている。
シリーズの人気が高まるにつれ、HBOは2007年に『氷と炎の歌』のテレビ化権を獲得した。 [ 52 ] 2009年後半にパイロット版が制作され、2010年3月にさらに9話のシリーズ化が決定した。 [ 168 ]『ゲーム・オブ・スローンズ』と題されたこのシリーズは、2011年4月に初放送され、高い評価と視聴率を獲得した（『ゲーム・オブ・スローンズ』 §「評価」を参照）。ネットワークは2日後に『王狼たちの戦い』を題材とした第2シーズンの制作を決定した。[ 169 ]第1シーズンの終了直後、この番組は優秀ドラマシリーズ賞を含む13のエミー賞にノミネートされ、優秀メインタイトルデザイン賞と、ピーター・ディンクレイジが演じたティリオン・ラニスターの優秀助演男優賞を受賞した。 [ 170 ] HBOは第2シーズンの初放送から10日後の2012年4月に『ゲーム・オブ・スローンズ』の第3シーズンの制作を決定した。[ 171 ]原作小説の長さのため、第3シーズンでは『剣嵐の章』の前半部分しかカバーできなかった。[ 172 ]
テレビシリーズの開発初期段階で、マーティンはプロデューサーのデヴィッド・ベニオフとDB・ワイスに主要なプロットポイントを伝えた。[ 26 ]マーティンは、テレビシリーズが追い越す前に少なくとも『冬の風』を出版できると確信していた。 [ 26 ]それにもかかわらず、マーティンが番組に追いつけるかどうかについての一般的な懸念があった。[ 173 ]その結果、ヘッドライターのベニオフとワイスは、番組の新たなシーズンを設定するために、2013年にマーティンから将来のプロットポイントをさらに学んだ。これには、すべての主要キャラクターの結末も含まれていた。本のストーリーラインからの逸脱は検討されたが、新しい本を待つために2年間休止することは彼らにとって選択肢ではなかった（子役は成長し続け、番組の人気は衰えるだろうから）。[ 174 ]
2013 年 3 月にシーズン 3 が初放送された直後、ネットワークはゲーム・オブ・スローンズを第 4 シーズンに更新し、第 4 シーズンでは剣嵐の章の後半と鴉の饗宴と竜との舞踏の始まりが描かれることになった。[ 175 ]ゲーム・オブ・スローンズはシーズン 3 で 15 のエミー賞にノミネートされた。[ 176 ] 2014 年 4 月に第 4 シーズンが初放送されてから 2 日後、HBO はゲーム・オブ・スローンズを第 5 シーズンと第 6 シーズンに更新した。[ 177 ]シーズン 5 は 2015 年 4 月 12 日に初放送され、1 シーズンおよび 1 年間のシリーズで最多のエミー賞を獲得し、優秀ドラマ シリーズ賞を含む 24 のノミネートのうち 12 を受賞し、ギネス世界記録を樹立した。[ 178 ] [ 179 ] これらのエピソードは 800 万人の視聴者に見られ、シリーズの記録を樹立した。[ 180 ] 2016年1月2日、マーティンは第6巻がHBOシリーズの第6シーズンの開始前に出版されないことを確認した。[ 181 ]第6シーズンは2016年4月24日に初放送された。[ 182 ]これらのエピソードは、第68回プライムタイム・エミー賞で最多の23部門にノミネートされ、最優秀ドラマシリーズ賞を含む12部門を受賞した。[ 183 ]第7シーズンは2017年7月16日に初放送された。 [ 184 ]第8シーズン（最終シーズン）は2019年4月14日に初放送された。[ 185 ]
スピンオフの前日譚テレビシリーズ「ハウス・オブ・ザ・ドラゴン」は、後にマーティンの「炎と血」の一部、具体的には第1巻の後半、中編小説「ならず者の王子」と「王女と女王」の拡張版に基づいて開発されました。 「ハウス・オブ・ザ・ドラゴン」は、ジョージ・R・R・マーティンとライアン・J・コンダルがHBOのために制作しました。これは「氷と炎の歌」フランチャイズの2番目のテレビシリーズです。このシリーズは「ゲーム・オブ・スローンズ」 [ 186 ]の出来事の200年前を舞台とし、「ドラゴンの舞踏」として知られるターガリエンの内戦に至るまでの出来事と戦争そのものを記録しています。「ハウス・オブ・ザ・ドラゴン」は2019年10月にシリーズ化が決定し、2020年7月にキャスティングが開始され、2021年4月にイギリスで主要撮影が開始されました。
シリーズの第1シーズンは2022年に初放送され、全10話で構成されています。[ 187 ] 『炎と血』の「ドラゴンの後継者 ― 継承問題」を原作としており、ジェイヘリスの息子たちの死後、孫のヴィセーリス1世が即位するまでの継承危機に焦点を当てています。2014年にアンソロジー『ローグス』に収録された中編小説『ならず者の王子』は、このテキストの大部分を使用しています。
続くシーズンでは、『炎と血』の「竜の死」が脚色され、レイニラ・ターガリエンと異母弟エイゴン2世の王位継承戦争である「竜の舞踏」が描かれ、『ハウス・オブ・ザ・ドラゴン』の主要な基盤となっている。短縮版は、2013年にアンソロジー『危険な女たち』に収録された短編小説『王女と女王』に収められている。第2シーズンは2024年に初放送され、全8話で構成されている。第3シーズンは2026年に初放送された。
もう一つのスピンオフ前日譚シリーズである『七王国の騎士』は、マーティンの『ダンクとエッグの物語』のノベラを基に制作されました。『七王国の騎士』は、ジョージ・R・R・マーティンとアイラ・パーカーがHBOのために制作しました。これは、『氷と炎の歌』フランチャイズの3番目のテレビシリーズです。小説の出来事の約90年前の「ダンク」（背の高いダンカン卿、放浪騎士）と「エッグ」（後のエイゴン5世となるエイゴン・ターガリエン王子）の冒険を描いています。ダンク役はピーター・クラフィー、エッグ役はデクスター・ソル・アンセルが演じています。シリーズの第1シーズンは2026年に初放送され、最初のノベラ『放浪騎士』を脚色した6つのエピソードで構成されています。[ 188 ] [ 189 ]
2026年4月14日、ワーナー・ブラザースはラスベガスのシネマコンで、マーティンの『炎と血』の最初の章を基にした、エイゴンの征服を題材にした長編映画が製作中であることを発表した。この映画はボー・ウィリモンが脚本を担当し、2027年以降に公開される予定である。[ 190 ]また、仮題『ゲーム・オブ・スローンズ：エイゴンの征服』も確認された。[ 191 ]
『氷と炎の歌』はスピンオフ製品の業界を生み出した。Fantasy Flight Gamesは、『氷と炎の歌』シリーズにインスパイアされたトレーディングカードゲーム、ボードゲーム、および2つのアートワークコレクションをリリースした。 [ 192 ] [ 193 ] Guardians of OrderとGreen Roninはさまざまなロールプレイングゲーム製品をリリースした。[ 194 ] [ 195 ] Dynamite Entertainmentは2011年に『ゲーム・オブ・スローンズ』を同名の月刊コミックに翻案した。 [ 196 ]ビデオゲーム『ゲーム・オブ・スローンズ：ジェネシス』、『ゲーム・オブ・スローンズ：テイルテイルゲームズシリーズ』、および『ゲーム・オブ・スローンズ：ボードゲーム - デジタルエディション』は、それぞれ2011年、2014～2015年、および2020年にリリースされた。[ 197 ] [ 198 ]マーティンとWesteros.orgのオーナーであるエリオ M. ガルシア ジュニアとリンダ アントンソンによる関連書籍「氷と炎の世界」は 2014 年 10 月に出版されました。 [ 49 ]その他のライセンス製品には、実物大の武器のレプリカ、[ 199 ]さまざまなコレクター フィギュア、[ 200 ] [ 201 ]およびテレビ シリーズに基づいた多数のギフトやコレクター アイテムが含まれます。[ 202 ]テレビ シリーズの人気により、その鉄の玉座はメディア フランチャイズ全体の象徴となっています。[ 203 ] [ 204 ] [ 205 ] [ 206 ]シリーズの前日譚となる舞台劇「ゲーム オブ スローンズ: 狂王」は、 2026 年夏にロイヤル シェイクスピア カンパニーで初演されます。 [ 207 ]
マーティンのQ&A全文は上記をご覧ください。
しかし、彼らは次の試みで大成功を収めた。フランスのファンタジーシリーズを基にしたテレビシリーズで、そのファンタジーシリーズは、フランス系ユダヤ人移民による7部構成の物語に基づいていた。モーリス・ドルオンは1918年にロシアからのユダヤ人移民の子としてフランスで生まれ、最初に学術雑誌の分野で名を馳せた。