Loading article…
.jpg/500px-Warhammer_World_Space_Marine_(5526213129).jpg)
グリムダークは、特にディストピア的、非道徳的、暴力的なトーン、スタイル、または設定を持つスペキュレイティブフィクションのサブジャンルです。この用語は、テーブルトップ戦略ゲームウォーハンマー40,000のキャッチフレーズ「遠い未来の暗い闇には戦争しかありません。」に触発されています。 [1] [2]
定義
新語[3] 「グリムダーク」を定義しようとする試みがいくつかなされてきた。
- アダム・ロバーツは、グリムダークを「誰も高潔な人間ではなく、力こそ正義」というフィクションであり、「理想化された中世の、より高揚感のあるラファエル前派のビジョンに背を向け、その代わりに当時の生活が『実際』いかに残酷で、残忍で、短く、そして、えーと、暗黒であったかを強調するファンタジーを指す標準的な方法」と表現した。しかし、彼は、グリムダークは実際の歴史的現実を再想像することとはほとんど関係がなく、むしろ私たちの世界が「冷笑的で、幻滅した、極度に暴力的な場所」であるという感覚を伝えることに関係していると指摘した。[1]
- ジェネヴィエーヴ・バレンタインはグリムダークを「剣を携えた英雄たちの心理と、王国の政治の背後にある暗いリアリズムを売り物にするファンタジー小説のサブジャンルの略称」と呼んだ。[4]
- ジャレッド・シュリンの見解では、グリムダーク・ファンタジーには、陰鬱で暗い雰囲気、現実感（例えば、君主は役に立たず、英雄は欠点がある）、主人公の主体性という3つの重要な要素がある。ハイ・ファンタジーではすべてが運命づけられており、緊張は英雄がいかにして闇の帝王を倒すかを中心に展開するのに対し、グリムダークは「プロテスタントファンタジー」であり、登場人物は善と悪のどちらかを選ばなければならず、「私たちと同じように迷っている」。[5]
- リズ・バークは、グリムダークの特徴を「闇そのものの価値化、正しい行動を不可能または無益なものと描写する一種の虚無主義への後退」と考えた。彼女によると、これは主人公だけでなく読者も道徳的責任から免除する効果がある。[6]
- ヘレン・ヤングは、ジョージ・R・R・マーティンの『氷と炎の歌』シリーズに代表される、グリムダークを荒々しいファンタジーと同一視している。 [7]
グリムダークがそれ自体でジャンルであるのか、それとも役に立たないラベルであるのかについても議論されている。バレンタインは、一部の作家がこの用語を受け入れている一方で、他の作家はこれを「ファンタジーに対する軽蔑的な用語であり、比喩を解体し、不当に押し付けられたレッテル」と見ていると指摘した。[4]
ファンタジー小説での使用
アダム・ロバーツによると、グリムダークはファンタジー作品に対する「反トールキン」的なアプローチである。ジョージ・R・R・マーティンの人気グリムダークファンタジーシリーズ『氷と炎の歌』は、トールキンに多大な影響を受けているにもかかわらず、ロバーツの見解ではトールキンの理想主義に対する反応として特徴づけられている。 [1]ジョン・ギャラッドによると、グリムダークは1990年代のゴシック運動とその否定性と喪失の強調に関連している。[8]
ダミアン・ウォルターは2016年にガーディアン紙に寄稿し、グリムダークがファンタジーのジャンルを「支配」した理由を「剣が大きく、戦闘が多く、血なまぐさい血、戦闘が多く、斧が多く、戦闘が多い」ことと「思春期の男性読者を獲得するための商業的必然性」と要約した。彼はこの傾向が「真に壮大で、より感情的に微妙なニュアンスのある種類のファンタジー」による物語の展開とは相容れないと考えた。[9]
グリムダーク・ファンタジーは1980年代からグレン・クック[10]、ジョージ・R・R・マーティン、ジョー・アバクロンビー[4] [11]、 リチャード・K・モーガン[4] 、ポール・カーニー[12] [13] 、マーク・ローレンス[5] [11]、アナ・スミス・スパーク[ 14]などの作家によって書かれてきました。より広い意味では、グリムダーク小説の「広く荒々しく、荒涼として、悲観的で、虚無的な世界観」[15]の特徴は、バットマンのコミック、テレビシリーズのブレイキング・バッド、メディアフランチャイズのウォーキング ・デッドなど、2000年代の多くの人気小説に見られます 。[15]
対照的なジャンルとトレンド
2017年、作家のアレクサンドラ・ローランドは、「グリムダークの反対」は「ホープパンク」であると提唱した。これは、グリムダークが否定するもの、つまり希望の重要性と、逆境にもかかわらず理想のために戦う価値があるという感覚を強調する傾向である。[15] [16]小説家のデレク・B・ミラーは、ホープパンクを「魂を闇から解放する物語。それは、登場人物と行動を暗い世界に置き、それからドラマと活動を光に向けることを必要とする。彼らが光に到達するかどうかは物語の一部である」と定義した。[17]
グリムダークと対照をなすものとして提案されたもう一つのスタイルは「ノーブルブライト」であり、戦う価値のある良い戦いがあるだけでなく、それらの戦いは勝ててハッピーエンドになるということを前提としている。[15]
参照
参考文献
- ^ abc ロバーツ、アダム (2014)。『Get Started in: Writing Science Fiction and Fantasy』。Hachette UK。p. 42。ISBN 9781444795660。
- ^ モーザー、マルセル（2019）。「ウォーハンマー40,000のグリムダークな世界における人類の主な原動力としての希望」（PDF）。キック（2）。ISSN 2623-9558。
- ^ エアーズ、ジャクソン（2016年2月20日）。「スーパーヒーローがグリムでグリッティだったのはいつ？」ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス。 2022年9月5日閲覧。
- ^ abcd Valentine, Genevieve (2015年1月25日). 「グリムダークを味わうには、『英雄にふさわしい土地』を訪れよう」NPR Books . 2015年1月31日閲覧。
- ^ ab Shurin, Jared (2015年1月28日). 「NEW RELEASES: THE GOBLIN EMPEROR BY KATHERINE ADDISON」. Pornokitsch . 2015年1月31日閲覧。
- ^ バーク、リズ（2015年4月17日）。「リチャード・モーガン著『The Dark Defiles』」ストレンジ・ホライズンズ。 2019年3月7日閲覧。
- ^ ヤング、ヘレン・ビクトリア（2015年）。ファンタジーとサイエンスフィクション中世主義。カンブリア・プレス。p.5。ISBN 9781604978964。
- ^ Garrad, Jon (2017). 「Endless Nineties: the perennial aesthetic of'grimdark'games」ゴシック スタイル、ゴシック サブスタンス。
- ^ Walter, Damien (2016年1月1日). 「SFとファンタジーは多様な2016年を展望する」. The Guardian . 2016年1月1日閲覧。
- ^ Cordova、サバンナ（2019年3月1日）。「Grimdark Books」Reedsy 。 2019年3月7日閲覧。
- ^ ab マイク・ゲルプリン;マーク・ローレンス。ジェリー・リーン。エイドリアン・チャイコフスキー。ニック・ウィスマン (2014 年 10 月 1 日)。グリムダークマガジン第 1 号。グリムダークマガジン。 15～16ページ。ISBN 978-0-9941659-1-6。
- ^ 「インタビュー：イゴール・リュブンチッチ、『THE LOST WORDS』の著者」2014年6月27日。
- ^ Burke, Cheresse (2014年11月11日). 「書評: Paul Kearney著『Riding the Unicorn』」
- ^ マウロ、ジョン（2024年3月7日）。「ANNA SMITH SPARK：WHERE TO START READING」グリムダークマガジン。 2024年7月9日閲覧。
- ^ abcd Romano, Aja (2018年12月27日). 「トランプと終末論的な変化の時代に、ホープパンクは楽観主義を武器にしている」Vox . 2018年12月29日閲覧。
- ^ Kehe, Jason (2021年9月16日). 「ベッキー・チェンバースはSF界の究極の希望か?」Wired . 2021年10月12日閲覧。
- ^ 「ラジオライフ：作家デレク・B・ミラー氏へのインタビュー」SciFiNow 2021年1月21日。
無料辞書『ウィクショナリー』で「grimdark」を調べてください。