フセヴォロド・メイエルホリド

フセヴォロド・メイエルホリド
フセヴォロド・メイエルホリド
生まれる	カール・カジミール・テオドール・メイエルホリド; 1874年2月9日[旧暦1月28日]; ペンザ州、ロシア帝国
死亡	1940年2月2日（65歳）; モスクワ、ロシア連邦、ソビエト連邦
教育	モスクワ芸術座
知られている	演劇監督
動き	象徴主義、未来主義、構成主義
配偶者たち）	オルガ・ムント; ・ジナイダ・ライヒ（1922年–1939年死亡）
パトロン	ヴェラ・コミサルジェフスカヤ

フセヴォロド・エミリェヴィチ・メイエルホリド（ロシア語：Всеволод Эмильевич Мейерхольд、ローマ字： Vsévolod Èmíl'evič Mejerchól'd、本名： Karl Kasimir Theodor Meyerhold、1874年2月9日[旧暦1月28日] - 1940年2月2日）は、ロシアおよびソビエトの演出家、俳優、演劇プロデューサーである。型破りな劇場設定で肉体と象徴を扱う挑発的な実験により、彼は近代国際演劇界の先駆者の一人となった。

大粛清の最中、メイエルホリドは1939年6月に逮捕された。彼は拷問を受け、妻は殺害され、1940年2月2日に処刑された。

人生と仕事

若いころ

フセヴォロド・メイエルホリドは、 1874年2月9日（旧暦1月28日）にペンザで、ロシア系ドイツ人のワイン製造業者フリードリヒ・エミール・メイエルホリドとバルト海沿岸ドイツ人の妻アルヴィナ・ダニロヴナ（旧姓ファン・デル・ネーゼ）の息子として、カール・カジミール・テオドール・メイエルホリドとして生まれました。 ^[1]彼は8人兄弟の末っ子でした。^[2]彼の父は、古い貴族の家系であるメイエルホリド・フォン・リッターホルムの出身です。^[3]父のメイエルホリドは1850年代にロシアに移住しました。^[3]

1895年に学校を卒業した後、メイエルホリドはモスクワ大学で法律を学んだが、学位を取得することはなかった。彼は演劇を学ぶか、ヴァイオリニストとしてのキャリアに進むかで悩んでいた。しかし、大学オーケストラの第2ヴァイオリニストになるためのオーディションに落ち、1896年にモスクワ・フィルハーモニー演劇学校に入学した。^[2]

21歳の誕生日に彼はルター派から正教会に改宗し、「フセヴォロド」を正教会の名前として受け入れた（彼が散文を愛したロシアの作家フセヴォロド・ガルシンにちなんで）。 ^[4]

初期のキャリア

メイエルホリドは1896年、モスクワ・フィルハーモニー演劇学校の生徒として、コンスタンチン・スタニスラフスキーとともにモスクワ芸術座を創立したウラジーミル・ネミロヴィチ＝ダンチェンコの指導の下、演技を始めた。モスクワ芸術座では、 『皇帝フョードル・イォアンノーヴィチ』のヴァシリー・シュイスキー、 『イワン雷帝の死』のイワン雷帝（ともにアレクセイ・トルストイ作）など18の役を演じた。1898年、チェーホフの処女作『かもめ』の最初の成功したプロダクションで、メイエルホリドはチェーホフの将来の妻となるオリガ・クニッペルの相手役として男性主役を演じた^[5]。

1902 年にモスクワ国立劇場を去った後、スタニスラフスキーやネミロヴィチ＝ダンチェンコの極めて自然主義的な「失われた第四の壁」の演出から脱却したいと考えたメイエルホリドは、監督と俳優の両方として数多くの演劇プロジェクトに参加しました。各プロジェクトは、実験と新しい演出方法の創造の場でした。メイエルホリドは、特に 1906 年から 1907 年にかけてヴェラ・コミサルジェフスカヤ劇場の主任プロデューサーとして働いていたとき、演劇における象徴主義の最も熱心な支持者の 1 人でした。この頃、彼は実験的なアイデアを追求するためにモスクワ国立劇場に再び招かれました。

メイエルホリドは、1907年から1917年の10年間、サンクトペテルブルクの帝国劇場で活動しながら、演劇の革新を続けた。彼は古典的な劇を革新的な方法で紹介し、フョードル・ソログプ、ジナイダ・ギッピウス、アレクサンドル・ブロークなど、物議を醸した同時代の作家の作品を上演した。これらの劇で、メイエルホリドは演技をコンメディア・デラルテの伝統に戻そうとし、それを現代の演劇の現実に合わせて再考した。彼の「条件付き演劇」の理論的概念は、1913年の著書『演劇論』で詳しく説明されている。

共産主義下でのキャリア

2月革命が勃発した日、ロシアで当時使われていた旧暦の2月25日、アレクサンドリンスキー劇場で、詩人アンナ・アフマートヴァを含む観客の前で、メイエルホリド演出によるミハイル・レールモントフ作『仮面舞踏会』のドレス・リハーサルが行われた。その夜は「旧体制の悲劇の最後の幕、ペテルブルグのエリートたちが混乱と混沌の真っ只中にこの豪華絢爛な舞台を観にいった」と評されている。^{[6]当時10代で後に世界的に有名な映画監督となる}セルゲイ・エイゼンシュテインは、ピエロが登場すると聞いて、この舞台をどうしても観たいと思っていたが、革命の渦中にあった街を歩いてみて、アレクサンドリンスキー劇場が閉まっているのを知ってがっかりした。^[7]

メイエルホリドは、ボルシェビキ革命を歓迎した最初の著名なロシア芸術家の一人で、1917年11月に新しい啓蒙人民委員アナトリー・ルナチャルスキーに会うための招待を受け入れた120人のうちわずか5人のうちの一人でした（他の中には詩人のアレクサンドル・ブロークとウラジーミル・マヤコフスキーがいました）。彼は1918年にボルシェビキ党に入党し、内戦中に戦線の誤った側に捕らえられたが、かろうじて処刑を免れました。^[8]彼は教育啓蒙人民委員部の演劇部門（TEO）の役人になりました。1918年から1919年にかけて、メイエルホリドは部門長のオリガ・カーメネワと同盟を組みました。二人は一緒にロシアの劇場を過激化し、ボルシェビキの管理下で事実上国有化しようとしました。 1919年5月にメイエルホリドは結核に罹り、南部へ向かわなければならなかった。メイエルホリドの不在中、人民委員部の長アナトリー・ルナチャルスキーはウラジーミル・レーニンから政府の政策を見直し、より伝統的な劇場を支持する許可を得て、1919年6月にカーメネワを解任した。[ ^9]

モスクワに戻った後、メイエルホリドは1920年に自身の劇場を設立し、1923年から1938年までメイエルホリド劇場として知られていました。メイエルホリドは、演劇アカデミズムの原理に反対し、新しい現実と共通言語を見つけることができないと主張しました。メイエルホリドの舞台構成主義とサーカス風の効果の方法は、当時の彼の最も成功した作品で使用されました。これらの作品の一部には、ニコライ・エルドマンの『命令』、マヤコフスキーの『ミステリー・ブッフ』、フェルナン・クロムランクの『寛大な寝取られ男』、アレクサンドル・スホヴォ＝コブィリンの『タレルキンの死』などがあります。マヤコフスキーはメイエルホリドと何度か共同作業を行い、『南京虫』は特に彼のために書いたと言われています。メイエルホリドはマヤコフスキーの自殺後も彼の作品の上演を続けた。

演技テクニック

メイエルホリドの作品に参加した俳優たちは、バイオメカニクスの原理（この用語の現在の科学的用法とはわずかに関係がある）に従って演技した。バイオメカニクスとは、後にメイエルホリドが創設した特別な学校で教えられた俳優養成システムである。メイエルホリドの演技技法は、アメリカのメソッド俳優の考え方とは相容れない基本原理を持っていた。メソッド演技法が役柄と俳優自身の個人的な記憶を融合させて役柄の内的動機を作り出すのに対し、メイエルホリドは心理的プロセスと生理的プロセスを結び付けた。彼は俳優たちに、感情を身体的に表現する方法として身振りや動作の習得に集中させた。コンスタンチン・スタニスラフスキーに倣い、彼は俳優の感情状態は身体状態と密接に結びついており（その逆もまた同様）、ポーズ、身振り、動作を練習して身に付けることで演技中に感情を呼び起こすことができると述べた。彼は俳優たちが特定の感情や役柄を演じる際に使用する身体表現を数多く開発した。（スタニスラフスキーもまた、メソッド演技とは相容れない人物だった。なぜなら、メイエルホリドと同様に、彼のアプローチは心理物理学的なものだったからである。）^[要出典]

彼の影響

メイエルホリドは、セルゲイ・マルチンソン、イーゴリ・イリンスキー、エラスト・ガーリンなど、ソ連の最も著名な喜劇俳優たちの舞台でのキャリアを最初に後押しした。彼の画期的な演出であるニコライ・ゴーゴリの『検察官』（1926年）は、次のように評されている。

精力的でいたずら好きで魅力的なイリンスキーは、神経質で繊細で、突然凍りつき、グロテスクなほど不安そうなガリンにその職を譲った。エネルギーはトランス状態に、動態は静態に、愉快な冗談は苦々しく陰気な風刺に取って代わられた。^[12]

メイエルホリドはまた、かつて『スペードの女王』の助手を務めたマトヴェイ・ドゥブロヴィンの起業を手助けした。ドゥブロヴィンは後にレニングラードに自身の劇場を設立した。

1921年秋、メイエルホリドはモスクワの国立高等演劇研究所の所長に任命され、そこでの最初の生徒の一人がセルゲイ・エイゼンシュテインで、後に彼は

神のような、比類のないメイエルホリドを、私はその時初めて見て、その後生涯彼を崇拝することになった。

しかし、エイゼンシュタインが年上の男に十分な敬意を払わなかったために、二人は仲たがいし、彼の言葉を借りれば、彼は「天国の門から追放された」という。^[13]エイゼンシュタインは、自分の映画でメイエルホリドの伝統に則った俳優を起用した。また、外見や表情に基づいて俳優を配役し、メイエルホリドの様式化された演技法に従った。例えば、『ストライキ』では、ブルジョワ階級は常に肥満体で、飲酒、食事、喫煙しているが、労働者はより運動能力が高い。1929年2月の『南京虫』の初演では、メイエルホリドは若きドミトリー・ショスタコーヴィチをピアニストとして雇った。何年も後、ショスタコーヴィチは次のように回想している。「今ではメイエルホリドがどれほど人気があったか想像もつきません。演劇や芸術に興味やつながりのない人でも、誰もが彼を知っていたのです。サーカスでは道化師がいつもメイエルホリドについて冗談を言っていました。サーカスではすぐに笑いを取ろうとし、観客がすぐには分からないような人物についての歌は歌いません。彼らはメイエルホリドという名前の櫛を売っていたことさえありました。」^[14]

抑圧

1930 年代初頭、ヨシフ・スターリンはソ連の芸術家を従わせ、彼ら全員に「社会主義リアリズム」のルールを遵守させるキャンペーンを開始した。このルールは、前衛芸術や実験、そして作品の政治的メッセージよりも形式に重点を置いた「形式主義」と見なされるあらゆる芸術形式を排除するものだった。1936 年 1 月にショスタコーヴィチが「形式主義」の罪で告発された後、メイエルホリドは自分がすぐに標的になるだろうと明らかに推測し、3 月に「メイエルホリド主義に反対するメイエル」と題する講演を行い、伝えられるところによると「雷鳴のような拍手」を受けながら「シンプルさへの道は容易なものではない。各芸術家は自分のペースで進み、独自の歩み方を失ってはならない... ソ連の主題はしばしば凡庸さを隠すための煙幕である」と述べた。^[15] 1年後の1937年4月、妻で女優のジナイダ・ライヒはスターリンに長文の手紙を書き、夫がトロツキストと解散したロシア・プロレタリア作家協会の元メンバーによる陰謀の犠牲者であると主張した。手紙の返事はなかった。1937年12月、スターリンの取り巻きのラザール・カガノーヴィチはメイエルホリド劇場の公演を観に行き、嫌悪感をあらわに退場した。1938年1月7日、政治局の命令により劇場は閉鎖された。その理由は「メイエルホリド劇場はその全歴史を通じて、徹底したブルジョア的形式主義の立場から脱却することができなかった」こと、^[16]彼の作品はソ連国民に敵対的で無縁であると宣言されたからである。

逮捕と死

現在スタニスラフスキー・ネミロヴィチ＝ダンチェンコ劇場として知られるオペラ劇場の監督を務めていたスタニスラフスキーは、病に伏していたメイエルホリドを助手として招いたが、長年の芸術的相違があったことから、この招きはモスクワの多くの人々を驚かせた。スタニスラフスキーはその直後の1938年8月に亡くなった。彼の死に際の遺言は「メイエルホリドを大事にしてくれ。彼は劇場における私の唯一の後継者だ。ここでも、どこであっても。」だった。^{[17]メイエルホリドは1年近く自身の劇場を指揮し、}セルゲイ・プロコフィエフの『セミョン・コトコ』初演のプロデュースに携わっていたとき、レニングラードで3万人のアスリートが参加するスペクタクルの振付をするよう指示された。1939年6月15日、彼は悪名高いモスクワの見せ物裁判を主宰した検事アンドレイ・ヴィシンスキー同席のもと、劇場監督の会議で演説した。 ^[18]彼の演説はソ連の新聞では報道されなかったが、彼は挑戦的に次のように宣言したという報道が生まれた。

あなたが最近ソビエト演劇で行ってきたことが反形式主義であるならば、そしてあなたがモスクワの最高の劇場の舞台で現在行われていることをソビエト演劇の成果だと考えるならば、私はあなたが形式主義者だと考えるものになりたいです...形式主義を追い求めることで、あなたは芸術を排除しました。^[19]

これは亡命音楽家のユーリー・エラーギンが後に書き上げた演説の一部で、会議で書いたというメモを元にしているが、正確性には異論がある。^[20]演説後、彼はレニングラードに戻り、1939年6月20日に到着するとすぐに逮捕された。その後まもなく、侵入者が彼のアパートに押し入り、妻のジナイダ・ライヒを何度も刺し、彼女は負傷により死亡した。モスクワのNKVD本部に連行され、悪名高い拷問者レフ・シュヴァルツマンの手に委ねられたメイエルホリドは精神的に参って、英国と日本のスパイであったことを自白した。彼は晩年、ソ連政府の長官ヴャチェスラフ・モロトフに手紙を書き、それが警察のファイルに保管されていたが、ソ連崩壊後にジャーナリストのヴィタリー・シェンタリンスキーによって発見された。その中で彼は次のように書いている。

捜査官たちは、病気の65歳の男性である私に暴力を振るい始めました。私はうつ伏せにされ、ゴムベルトで足の裏と背骨を殴られました。彼らは私を椅子に座らせ、かなりの力で足を上から殴りました...その後数日間、私の足のその部分が広範囲の内出血で覆われたとき、彼らは再びベルトで赤、青、黄色の痣を殴りました。痛みは非常に激しく、これらの敏感な部分に熱湯をかけられているように感じました。私は痛みでわめき、泣きました。彼らは同じゴムベルトで私の背中を殴り、かなり高いところから拳を振り回して私の顔を殴りました...耐え難い肉体的、精神的苦痛のために、私の目からはとめどなく涙が流れ出ました。床にうつ伏せになって横たわると、飼い主に鞭打たれた犬のように身をよじり、ねじり、悲鳴を上げることができることに気づいた。…18時間の尋問の後、1時間後にまた尋問を受けるためにベッドに横になって眠りについたとき、自分のうめき声と、腸チフスの末期患者のように体を震わせていたため目が覚めた。…「死、ああ、間違いなく、死はこれより楽だ！」と尋問された人は自分に言い聞かせる。少なくとも、これですぐに絞首台に行けるだろうと期待して、私は自分を有罪にし始めた。^[21]

彼は1940年2月1日に銃殺刑を宣告され、翌日処刑された。ソ連最高裁判所は1955年、第一波の脱スターリン化の最中に、彼に対するすべての容疑を晴らした。^[22]

結婚と家族

メイエルホリドは1896年に最初の妻オルガ・ムントと結婚し、3人の娘をもうけた。後にメイエルホリドは、女優のジナイダ・ライヒと知り合い、彼女がメイエルホリドのもとで勉強し始めた。2人は恋に落ち、メイエルホリドは妻と離婚した。ライヒはすでに離婚しており、2人の子供がいた。2人は1922年か1924年に結婚した。

文献

メイエルホリドのテキスト

エドワード・ブラウン訳・編集『メイエルホリド演劇論』、批評的解説付き、1969年。ロンドン：メシューエン、ニューヨーク：ヒル・アンド・ワング。
メイエルホリドの語る/メイエルホリドのリハーサル（ロシア演劇アーカイブ）、V. メイエルホリド、アレクサンダー・グラドコフ（編）、アルマ・ロー（編）、ラウトレッジ、1996年
メイエルホリドの仕事、ポール・シュミット（編）、アプローズ・シアター・ブック・パブリッシャーズ、1996年
レクシオネスデディレクシオンエセニカ^[23] 2010
ル・テアトル・シアトラル^[24] 2008

メイエルホリドに関する作品

フセヴォロド・メイエルホリド（Routledge Performance Practitioners Series）、ジョナサン・ピッチズ著、Routledge、2003年
メイエルホリド：意識的な演劇の芸術、マージョリー・L・フーバー著、マサチューセッツ大学出版局、1974年（伝記）
フセヴォロド・メイエルホリド（監督の視点シリーズ）、ロバート・リーチ、クリストファー・イネス（編）、ケンブリッジ大学出版局、1993年
メイエルホリドのグロテスク演劇：革命後の演劇、1920-32年、ジェームズ・M・シモンズ、1971年
メイエルホリド：演劇の革命、エドワード・ブラウン著、アイオワ大学出版、1998年
メイエルホリドの演劇：革命と近代舞台、エドワード・ブラウン著、1995年
スタニスラフスキーとメイエルホリド（舞台とスクリーン研究、第3巻）、ロバート・リーチ、ピーター・ラング著、2003年
『監督メイエルホリド』、コンスタンチン・ルドニツキー著、アルディス、1981年
メイエルホリド、エイゼンシュタイン、バイオメカニクス：革命ロシアにおける俳優の訓練、アルマ・H・ロー、メル・ゴードン、マクファーランド＆カンパニー、1995年
メイエルホリドの死マーク・ジャクソンによる演劇。2003 年 12 月にカリフォルニア州バークレーのショットガンプレイヤーズで初演されました。
メイエルホリドとブレヒトの演劇、キャサリン・B・イートン著、グリーンウッド・プレス、1985年
メイエルホリドと音楽劇場、イサク・グリクマン著、「ソビエト作曲家」、レニングラード、1989年
フセヴォロド・メイエルホリド注釈書誌、デイヴィッド・ロイ著、LTScotland、2002年
スタニスラフスキーの実践：ソ連崩壊後のロシアにおける俳優養成（劇場の芸術家と問題、第 16 巻）ヴレネリ・ファーバー、ピーター・ラング著、2008 年（ソ連崩壊後の俳優養成に応用されたメイエルホリドの考え）

参照

注記

参考文献

^ エドワード・ブラウン (1998)。『メイエルホリド：演劇の革命』A & C ブラック、p. 5。ISBN 978-1-4081-4880-8。
^ ab ピッチ（2003年、4ページ）
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^ ロバータ、リーダー (1995)。アンナ・アフマートワ、詩人、預言者。ロンドン：アリソンとバズビー。 107～108ページ。ISBN 0-85031-998-6。
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^ マクスミス。恐怖とミューズ。pp.16-17。
^ロバート・リーチとヴィクター・ボロフスキー著『 ロシア演劇の歴史』ケンブリッジ大学出版局、1999年、ISBN 0-521-43220-0、303ページを参照。
^ ブラウン（1995）、100-102ページ
^ ピッチズ（2003年）、23～25ページ、63～65ページ
^ コンスタンチン・L・ルドニツキー著『監督メイエルホリド』モスクワ、1969年。
^ マクスミス『恐怖とミューズ』17ページ。
^ ヴォルコフ、ソロモン（1979年）。証言、ドミトリ・ショスタコーヴィチの回想録。ロンドン：ハミッシュ・ハミルトン。pp.163-164。（この本が本物の回想録であるかどうかは議論の余地がある）
^ マクスミス『恐怖とミューズ』176-177頁。
^ マクスミス『恐怖とミューズ』231ページ。
^ ブラウン、エドワード (1986)。メイエルホリド劇場、近代舞台における革命。ロンドン：メシューエン。p. 267。ISBN 0-413-41120-6。
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^ 「Le Theatre Theatral by Vsevolod Meyerhold, trans. Nina Gourfinkel: Very Good Soft cover (1963) | Encore Books」。www.abebooks.com 。 2024年6月5日閲覧。

外部リンク

メイエルホリドのボリス・ゴドゥノフ
ブリタニカ百科事典のメイエルホリド
メイエルホリド記念博物館 2007年8月31日アーカイブウェイバックマシン
メイエルホリドの演劇システム
メイエルホリドのバイオメカニクス、エチュード、トレーニング 2021年8月15日アーカイブウェイバックマシン
リハーサル法としての演劇バイオメカニクス
メイエルホリドのバイオメカニクス
オリバー・M・セイラーによるメイエルホリドの劇場に関する記事
russiandrama.net の Meyerhold 2008 年 4 月 23 日アーカイブ、Wayback Machineより
モスクワメイエルホリド劇場(ロシア語)
メイエルホリドとマヤコフスキー – バイオメカニクスと共産主義のユートピア
ロシアの定期刊行物に掲載されたメイエルホリド 2018年9月15日アーカイブ - Wayback Machine

[1] エドワード・ブラウン (1998)。『メイエルホリド：演劇の革命』A & C ブラック、p. 5。ISBN 978-1-4081-4880-8。

[Pitches_4-2] ピッチ（2003年、4ページ）

[:0-3] "Древо Мейерхольдово | Газета о театре и кино" (ロシア語)。 2015 年 8 月 14 日。2024 年6 月 25 日に取得。

[4] 「祖父について回想する PV メルクヴィエフ — VE メイエルホリド」 (ロシア語)。ソベルシェノ・セクレトノ。

[5] マクスミス、アンディ（2015年）。『恐怖とミューズの監視、スターリン時代のロシアの巨匠たち ― アフマートヴァ、パステルナークからショスタコーヴィチ、エイゼンシュタインまで』ニューヨーク：ザ・ニュー・プレス。16ページ。ISBN 978-1-59558-056-6。

[6] ロバータ、リーダー (1995)。アンナ・アフマートワ、詩人、預言者。ロンドン：アリソンとバズビー。 107～108ページ。ISBN 0-85031-998-6。

[7] マクスミス『恐怖とミューズ』p.2。

[8] マクスミス。恐怖とミューズ。pp.16-17。

[9] ^ロバート・リーチとヴィクター・ボロフスキー著『 ロシア演劇の歴史』ケンブリッジ大学出版局、1999年、ISBN 0-521-43220-0、303ページを参照。

[10] ブラウン（1995）、100-102ページ

[11] ピッチズ（2003年）、23～25ページ、63～65ページ

[12] コンスタンチン・L・ルドニツキー著『監督メイエルホリド』モスクワ、1969年。

[13] マクスミス『恐怖とミューズ』17ページ。

[14] ヴォルコフ、ソロモン（1979年）。証言、ドミトリ・ショスタコーヴィチの回想録。ロンドン：ハミッシュ・ハミルトン。pp.163-164。（この本が本物の回想録であるかどうかは議論の余地がある）

[15] マクスミス『恐怖とミューズ』176-177頁。

[16] マクスミス『恐怖とミューズ』231ページ。

[17] ブラウン、エドワード (1986)。メイエルホリド劇場、近代舞台における革命。ロンドン：メシューエン。p. 267。ISBN 0-413-41120-6。

[18] “Речь на Всесоюзной режиссёрской конференции 15 июня 1939 года”. readli.net 。2024 年4 月 6 日に取得。

[19] ゴルチャコフ、ニコライ A. (1957)。ソビエトロシアの劇場。ニューヨーク：コロンビアプレス。 363–364ページ。

[20] ブラウン『メイエルホリドの劇場』 pp.268–269。

[21] シェンタリンスキー、ヴィタリー（1995年）。KGBの文学アーカイブ。ハーヴィル：ジョン・クロウフット。pp.25-26。ISBN 1-86046-072-0。

[22] ロバート・リーチ (2004)。現代演劇の創造者：入門。心理学出版。p. 93。ISBN 978-0-415-31240-0。

[23] ヴェーダ州メイエルホールド (2010 年 5 月 4 日)。レクシオネス・デ・ディレクシオン・エセニカ。スペインの監督協会の出版。ISBN 978-84-92639-06-9。

[24] 「Le Theatre Theatral by Vsevolod Meyerhold, trans. Nina Gourfinkel: Very Good Soft cover (1963) | Encore Books」。www.abebooks.com 。 2024年6月5日閲覧。