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| スリムシェイディ LP | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1999年2月23日 | |||
| 記録済み | 1997–1998 [1] | |||
| スタジオ | スタジオ 8 (ミシガン州ファーンデール) | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 59 : 39 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ||||
| エミネムの年表 | ||||
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| スリムシェイディLPからのシングル | ||||
『スリム・シェイディLP』（The Slim Shady LP）は、アメリカのラッパー、エミネムの2枚目のスタジオアルバムである。1999年2月23日にアフターマス・エンターテインメントとインタースコープ・レコードよりリリースされた。 [2]ドクター・ドレーとジミー・アイオヴィンによるエミネムのリクルートに続いてミシガン州ファーンデールで録音されたこのアルバムは、ドクター・ドレー・アンド・ザ・ベース・ブラザーズと共にエミネム自身によるプロデュースを特徴としている。西海岸のヒップホップ、 Gファンク、ホラーコアの音楽スタイルを特徴とする『スリム・シェイディLP』の歌詞の大部分は、エミネムの別人格であるスリム・シェイディの視点から書かれている。この別人格は1997年の拡張プレイSlim Shady EPで紹介され、2024年のスタジオアルバムThe Death of Slim Shady (Coup de Grâce)で完結した。このアルバムには漫画風の暴力描写や、多用された汚い言葉が盛り込まれており、エミネムはそれをホラー映画風と表現し、娯楽性のみを目的にしている。アルバムの歌詞の多くは風刺的であると考えられているが、エミネムは貧困生活の不満についても語っている。
『スリム・シェイディLP』は、米国ビルボード200でTLCのファンメールに次いで2位、トップR&B/ヒップホップアルバムチャートで1位を獲得してデビューした。批評家たちはエミネムのユニークな作詞スタイル、ブラックユーモアのある歌詞、そして変わった性格を賞賛し、商業的にも成功を収めた。[3]「マイ・ネーム・イズ」はアルバムからの初のシングルとなり、エミネムにとって米国ビルボードホット100への初登場となった。『スリム・シェイディLP』は2000年のグラミー賞で最優秀ラップアルバム賞を受賞し、「マイ・ネーム・イズ」は最優秀ラップソロパフォーマンス賞を受賞した。2000年、『スリム・シェイディLP』は全米レコード協会（RIAA）からクアドラプルプラチナに認定された。このアルバムは、史上最高のアルバムのリストにしばしば挙げられる。『ザ・スリム・シェイディ・LP』の成功により、エミネムはアンダーグラウンド・ラッパーから知名度の高いセレブリティへと変貌したが、歌詞の内容が女性蔑視的であり、アメリカの若者に悪影響を与えると一部の人々から認識され、非常に物議を醸す人物となった。
背景
エミネム（本名マーシャル・ブルース・マザーズ3世）は14歳でラップを始めた。1996年、エミネムはデビュースタジオアルバム『Infinite 』をリリースした。このアルバムはベース・ブラザーズが所有するレコーディングスタジオ、ベースミントで録音され、彼らの独立系レコードレーベル、ウェブ・エンターテインメントからリリースされた。[4] 『Infinite』は商業的には失敗し、デトロイトのラジオ局ではほとんど無視された。この経験が彼の歌詞のスタイルに大きな影響を与えた。「あのレコードの後、僕が書くライムはどれも怒りがこもったものになった。その多くは僕が受け取ったフィードバックによるものだ。マザーファッカーズは『お前は白人のくそ野郎で、何のためにラップしてるんだ？ ロックンロールに行けば？』って感じだった。そういう類のクソみたいなこと全てが僕を怒らせ始めたんだ」[5] 『Infinite 』のリリース後、エミネムの個人的な葛藤とメタドンとアルコールの乱用は自殺未遂にまで発展した。[6]
インフィニットの失敗は、エミネムに別人格の スリム・シェイディを生み出すインスピレーションを与えた。「ドカン、その名前が思い浮かんだんだ。そしてすぐに、それに合う言葉を思いついたんだ。」[5] スリム・シェイディは、エミネムが世界に向けて不満と怒りをぶつける手段となった。1997年の春、彼は8曲入りの拡張プレイ、スリム・シェイディEPをレコーディングした。この頃、エミネムと恋人のキム・スコットは、生まれたばかりの娘ヘイリーと共に犯罪多発地区に住んでおり、彼らの家は何度も強盗に遭っていた。[5] 家から追い出された後、エミネムは、毎年開催される全国的なラップバトル大会、ラップ・オリンピックに参加するためにロサンゼルスへ向かった。彼は2位となり、ラップ・オリンピックに参加したインタースコープ・レコードのスタッフは、スリム・シェイディEPのコピーを同社のCEO、ジミー・アイオヴィンに送った。[5]アイオヴィンは、アフターマス・エンターテインメントの創設者であるヒップホップ・プロデューサーのドクター・ドレーにテープを聴かせた。ドクター・ドレーは「音楽業界でのキャリアの中で、デモテープやCDから何かを見つけたことは一度もない。ジミーがこれをかけた時、私は『今すぐ見つけて』と言った」と回想している。 [5]ドクター・ドレーに、エミネムは白人だからチャンスを狙わないよう勧める者もいた。ドクター・ドレーは「お前が紫色だろうがどうでもいい。お前がそれをやれるなら、俺はお前と仕事をする」と答えた。[7]
録音
スリム・シェイディLPは、ミシガン州ファーンデールの8マイル・ロード430番地にあるスタジオ8で録音された。[8] 10代の頃にドクター・ドレーのグループNWAを聴いて以来、ドクター・ドレーを崇拝していたエミネムは、アルバムで彼と仕事をすることに不安を感じていた。「スターにうっとりしたり、彼の尻をなめすぎたりしたくなかったんだ... 僕はデトロイト出身の小さな白人少年に過ぎない。スターを見たことがなかったし、ドクター・ドレーなんて見たこともなかった。」[9]しかし、一連の非常に生産的なレコーディング・セッションを経て、エミネムはドクター・ドレーとの仕事に慣れていった。レコーディングのプロセスは、通常、ドクター・ドレーがビートを作り、エミネムがそのトラックをフリースタイル・ラップのテンプレートとして使用することから始まった。「彼が作るビートには、どれも韻を踏んでいた」とエミネムは回想している。[10]彼は後にこう語っている。「ペンを手に座るたびに、すべてがこうだった。『ファック・ユー、ファック・アンド・ファック・アイル、ファック・アイル、ファック・ザット、ファック・ザ・ワールド、みんなが考えていることファック。ファック・アイル』。」レコーディング初日、エミネムとドクター・ドレーは「マイ・ネーム・イズ」を1時間で完成させた。[5] 「ロール・モデル」 を含む他の3曲もその日にレコーディングされた。[9]
「'97 Bonnie & Clyde」は、以前は「Just the Two of Us」としてスリム・シェイディEPに収録されていたが、スリム・シェイディLP用に再録音され、娘ヘイリーのボーカルがフィーチャーされた。この曲は恋人の死体を処分することに焦点を当てているため、エミネムはキムに状況を説明するのに抵抗を感じ、代わりにヘイリーをチャック・E・チーズに連れて行くと伝えた。[5]彼は、「娘を使って彼女を殺すことについての曲を書いたと知ったとき、彼女は激怒した。私たちは数週間ほど復縁したばかりだった。そして彼女にその曲を聴かせたら、彼女は激怒した」と説明した。エミネムはまた、「彼女（ヘイリー）が十分に大きくなったら、説明するつもりだ。当時、ママとパパは仲が悪かったと伝えるつもりだ。当時は文字通りに受け止めるべきではなかったが、当時はそれをやりたかった」とも語った。[5]エミネムはマリリン・マンソンにこの曲へのゲスト出演を依頼したが、マンソンは「あまりに女性蔑視的」だと感じて断った。[11] 「ギルティ・コンシャス」という曲には、ドクター・ドレーがディー・バーンズを暴行した事件をユーモラスに表現した部分がある。ドクター・ドレーと知り合ってまだ数日しか経っていないエミネムは、彼がこの歌詞にどう反応するか不安だったが、ドクター・ドレーがこの歌詞を聞いて「椅子から転げ落ちるほど笑った」のでホッとしたという。[12]
「ケン・カニフ」は、エミネムへのいたずら電話を盛り込んだスキットで、デトロイトのラッパー仲間のアリストテレスが出演している。エミネムのブレイクスルーをきっかけに2人の間に不和が生じ、エミネムは将来のアルバムのスキットではケン・カニフを演じるようになった。ケン・カニフはキャリアを通じてより多くのエミネムのアルバムに登場することになり、最後に聴かれたのは『スリム・シェイディの死（クー・ド・グラース）』である。[13]もう1つのスキット「ビッチ」は、留守番電話のメッセージで、俳優ヘンリー・ウィンクラーの娘であるゾーイ・ウィンクラーが友人に、エミネムの音楽にうんざりしていると伝えるものである。彼は彼女と会って夕食を共にし、その録音をアルバムで使用する許可を得た。[14] 『スリム・シェイ・LP』のミキシング作業中、キッド・ロックは4枚目のスタジオアルバム『デビル・ウィズアウト・ア・コーズ』をレコーディングしていた。キッド・ロックと友人だったエミネムは、キッド・ロックにエミネムの曲「Just Don't Give A Fuck」のスクラッチを録音するよう依頼した。この曲は『Slim Shady EP』と『The Slim Shady LP』の両方に収録されている。そのお返しに、エミネムはキッド・ロックの曲「Fuck Off」のラップのヴァースを『 Devil Without a Cause』で披露した。[15]
生産
アルバムの制作は主にドクター・ドレー、ベース・ブラザーズ、エミネムが担当した。[18] [19]ビート感はウエストコースト・ヒップホップやGファンクの音楽スタイルと比較されている。[20] MTV のカイル・アンダーソンは「ビート感は重低音の幻覚に満ちており、エミネムが演奏できる巨大で恐ろしいサンドボックスを作り出している」と書いている。[18] IGN のスタッフによると、「'97 ボニー&クライド」は「非常にシルキーなグルーヴの心地よい静けさ」に支えられている。[16] アメリカ人歌手ディナ・レイをゲストボーカルに迎えた「カム・オン・エヴリバディ」[21]はアップビートなダンスリズムを盛り込み、「マイ・ネーム・イズ」はイギリス人ミュージシャンのラビ・シフレの「アイ・ガット・ザ...」のサンプリングを元に作られており、ベースラインとサイケデリックなキーボードが目立つ。[18] [16] [17] 「I'm Shady」はもともとシャーデーの曲 に合わせて書かれたが、アイス・Tの曲「I'm Your Pusher 」でカーティス・メイフィールドの「Pusherman」のサンプルを聞いた後、エミネムは「Pusherman」を使う方が適切だと判断した。[22]
エミネムのアルバムでのボーカルの抑揚は「鼻にかかった声」と表現されている。ニューヨーク・タイムズのジョン・パレレスは、彼の「冷静で皮肉っぽい話し方」を「初期のビースティ・ボーイズが皮肉っぽくなった」と例えた。 [23]シカゴ・トリビューン のコラムニスト、グレッグ・コットは、このラッパーのボーカルを「鼻にかかった中西部のアクセントのピーウィー・ハーマン」に例えた。 [24]「My Fault」の前には「Lounge」と題されたスキットがあり、エミネムとベース・ブラザーズがラットパックのクルーナーを真似している。ジェフ・ベースは、スキットのために「キノコをあげるつもりはなかった」という歌詞を思いつき、それがエミネムに「My Fault」を書くきっかけを与えた。[25]
歌詞のテーマ
『ザ・スリム・シェイディLP』の曲の多くは、エミネムの別人格であるスリム・シェイディの視点から書かれており、漫画のような暴力描写が含まれている。彼はこれを「トレーラーパークの作り話」と呼んでいる。[27] ラッパーは、この主題は娯楽性を目的としていると説明し、自身の音楽をホラー映画のジャンルに例えている。「レコードが映画のようなものになり得ることに、なぜ人々は気づかないのだろう？私のラップと映画の唯一の違いは、スクリーン上にないことだ」。[28]歌詞の一部は、批評家や評論家から女性蔑視的 であると見なされている。[29] エミネムは非難を認め、「私は女性とかなり辛辣な関係にある...しかしほとんどの場合、私が女性について悪口を言うとき、私が「ビッチ」や「ビッチ」と言うとき、それは典型的なラッパーを極端に解釈しているほど馬鹿げている。私は一般的に女性を嫌っているわけではない。ただ時々、彼女たちは私を怒らせるだけだ」と説明した。[29]アルバムの露骨な性質にもかかわらず、エミネムはアルバムで「ニガー」 という言葉を言うことを拒否し、「それは私の語彙にない」と述べた。 [29] スリムシェイディLPは、ベースブラザーズのプロデューサージェフベースによる「公共広告」の紹介で始まり、アルバムの露骨な歌詞の内容について議論する皮肉な免責事項として機能している。 [30] アルバム後半の「ポール」というスキットでは、ポール・ローゼンバーグがエミネムに電話をかけ、歌詞を「控えめに」するよう伝える場面がある。[31]
「Guilty Conscience」はドクター・ドレーをフィーチャーしたコンセプトソングである。この曲は様々な状況に直面する一連のキャラクターに焦点を当てており、ドクター・ドレーとエミネムはそれぞれキャラクターの良心の「天使」と「悪魔」の役割を果たしている。[18] この曲は1978年のコメディ映画「アニマル・ハウス」のシーンからインスピレーションを得ており、パーティーで意識を失った少女をレイプすることを考えている男性が、肩にいる天使と悪魔からアドバイスを受けるというものである。[28]映画では、彼は最終的にレイプを実行しないことに決めるが、「Guilty Conscience」では結末は不明である。[28] 「My Fault」では、エミネムはレイブで幻覚キノコ を過剰摂取した少女の物語を語る。[32] 「'97 Bonnie & Clyde」では、エミネムが幼い娘を説得して妻の死体の処分を手伝わせるという内容である。この曲は「キム」のエピローグであるが、「'97 ボニー&クライド」の方が先にリリースされた。エミネムは、キムが娘に会うのを邪魔していると感じていた時期にこの曲を書いた。[28] オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは「ラップにはもっと暴力的な曲はあるが、これほど不穏な曲はほとんどない。それは、この曲が何を表現しているかではなく、彼の表現の仕方によるものだ。完璧に調整されたフレーズが、彼の言葉の恐怖とブラックユーモアをいかに高めているか」と説明した。[19] 「ブレイン・ダメージ」 という曲で、エミネムは学校でのいじめっ子との幼少期の体験について語り、特にいじめっ子にひどく殴られて重度の脳震盪を負ったトラウマ的な事件を思い出している。[33]
アルバムの歌詞の多くはユーモアを意図しているが、貧困生活に対するエミネムのフラストレーションを描いた曲もいくつかある。『ザ・スリム・シェイディ・LP』について論じた際、ローリング・ストーン誌のアンソニー・ボッザはエミネムを「1999年でおそらく自尊心の低さを自慢する唯一のMCだ。彼のライムは驚くほど倒錯的で、希望のない最低賃金の生活を語り、怒りに燃え、SFやホラー映画に溺れている」と評した。[5] エミネムは、娘の誕生日の数日前にレストランの料理人の仕事を解雇されたことがきっかけで「ロック・ボトム」を書いた。[5] この曲は、人間の金銭への依存を嘆き、金銭が人を洗脳する力を持っていると論じている。[26] 彼は娘を養うための苦労を描き、自分自身を「落胆し、空腹で、栄養失調」と表現している。[26] 「If I Had」も同様のテーマを掲げており、最低賃金での生活について描写し、「時給5.5ドルからの仕事にうんざりしている」と述べている。[34] この曲では、「白人貧困層」というステレオタイプに当てはまることへの苛立ちを表現している。[35]
批評家の反応
このアルバムは批評家から絶賛された。オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンはアルバムに5つ星中5つ星を与え、ラッパーの「豊富な語彙と鮮やかな想像力」を称賛し、「何年も経って衝撃が薄れてきたが、その歌詞のスキルと音楽の繊細な熟練度は今でも響き、それが『ザ・スリム・シェイディLP』をヒップホップと現代のポップミュージックの両方における素晴らしいデビュー作の1つにしている」と付け加えた。[19]エンターテインメント・ウィークリーのデイビッド・ブラウンは、アルバムの「悪びれない突飛さ」をコンシャス・ヒップホップの「魂のポジティブさ」への反応と表現し、「『ザ・スリム・シェイディLP』はジャンルに対する不遜で生意気な態度の復活を示しており、アルバム全体を通して下品で滑稽な韻のノンストップの集中砲火で聞かれる...生々しい歌詞に慣れたポップファンでさえひるむ可能性が高い」と指摘した。[38]ロサンゼルス・タイムズのソレン・ベイカーはアルバムに4つ星のうち3.5つ星を与え、「彼は何も言うことを恐れていない。彼の歌詞は非常に巧妙で、殺人は単に時間をつぶすために行う面白い行為であるかのように聞こえる」と述べたが、「エミネムの口頭での騒乱の力を奪う、時々平坦な制作」を嘆いた。[39]
多くの評論家がアルバムの歌詞の内容についてコメントした。ポピュラー・コミュニケーションズのギルバート・ロッドマンは「エミネムの音楽には女性蔑視や同性愛嫌悪の歌詞がかなり多く含まれているが、（多くの評論家がするように）それを単純にそれらに限定してもエミネムを説明することにはならない。それは単に彼を説明するために陳腐な言葉や短いフレーズを持ち出すだけだ」と述べている。[44] ローリング・ストーンのロブ・シェフィールドはアルバムのコメディー的な性質を楽しみ、「簡単に言えば、エミネムはあなたを笑わせるだろう」と書いたが、女性蔑視の歌詞はうんざりするとも感じており、「97年のボニーとクライドの妻殺しのジョークはガース・ブルックスのジョークより面白くないし、『マイ・フォールト』はブラッドハウンド・ギャングの哀れなレコードにふさわしい」と指摘した。[20] AVクラブのネイサン・ラビンは、アルバムは時々「幼稚で平凡」だが、エミネムの「シュールで超暴力的なトレーラー・トラッシュ/ポスト・ギャングスタ・ラップの過激さは、絶望的に新しいアイデアが不足しているラップ界に少なくとも新鮮な風を吹き込む」と感じた。[45]スピンのマイク・ルービンは、「彼のシナリオはあまりにも突飛なので、曲が実際ほど醜く聞こえることはほとんどない」と指摘した。[43]グローブ・アンド・メールのクリス・デフォーは、「同級生や教師から虐待され、ガールフレンドに裏切られ、社会から蔑まれ、シェイディは時々やりすぎになる - いや、むしろやりすぎだ - が、奇妙な声とコミカルな挿入句に満ちたドレーの無駄のないプロダクションが全体をまとめている」と意見を述べた。[46] 1999年にヴィレッジ・ヴォイス誌でロバート・クリストガウは、このレコードを「プラチナム級の大ヒット作」と呼び、終盤で「退屈なセンセーショナリズム」に屈したにもかかわらず、エミネムは「ラウドン・ウェインライト3世以来のどのポップミュージシャンよりもコメディの才能を発揮している」と評した。[47]
賞賛
2000年の第42回グラミー賞では、このアルバムが最優秀ラップ・アルバム賞を受賞し、「マイ・ネーム・イズ」が最優秀ラップ・ソロ・パフォーマンス賞を受賞した。[48] ローリング・ストーン誌は『ザ・スリム・シェイディ・LP』を「史上最高のアルバム500選」で275位、「90年代のベストアルバム100選」で33位にランク付けした。[49] [50] 2020年、ローリング・ストーン誌は『ザ・スリム・シェイディ・LP』を「史上最高のアルバム500選」で352番目に優れたアルバムにランク付けした。NMEは『史上最高のアルバム500選』で248位にランク付けした。[51] ブレンダー誌は『史上最高のアメリカンアルバム100選』で49位にランク付けした。[52] 「ケン・カニフ」はコンプレックス誌の「ヒップホップ・スキット50選」で15位にランクインし、アルバムの冒頭の「公共サービスアナウンスメント」は『ザ・マーシャル・マザーズLP』の冒頭の「公共サービスアナウンスメント2000」と共に50位にランクインした。[30] [53] スピン誌は後に「1985-2014年のベストアルバム300」にこのアルバムを含めた。[54]また、2000年のデトロイト・ミュージック・アワードで優秀ナショナルアルバム賞を受賞した。[55] 2015年、 About.comの「史上最高のヒップホップアルバム100選」で76位にランクインした。 [56]クリストガウは後にこのアルバムを1990年代のベストアルバム10に挙げた。[57] 2022年、ローリングストーン誌は『ザ・スリム・シェイディLP』を「史上最高のラップアルバム200選」のリストで85位にランク付けした。[58]
商業的パフォーマンス
アルバム発売初週に『The Slim Shady LP』は283,000枚を売り上げ、ビルボード200チャートでTLCの『FanMail』に次いで2位にデビューした。[59]このレコードはビルボード200に100週間留まった。[60]また、R&B/ヒップホップアルバムチャートで1位に達し、92週間チャートに留まった。[60] 1999年4月5日、The Slim Shady LPは100万枚以上の売り上げによりアメリカレコード協会からプラチナ認定を受けた。 [61] 2000年11月15日、アルバムはRIAAからクアドラプルプラチナ認定を受けた。[61]アルバムのリードシングル「My Name Is」はビルボードホット100で最高36位に達し、10週間チャートに留まった。[62]このシングルは、同誌のR&B/ヒップホップ・ソング・チャートで18位、ポップ・ソング・チャートで29位、オルタナティブ・ソング・チャートで37位に達した。[62]「Guilty Conscience」はビルボードR&B/ヒップホップ・ソング・チャートで56位に達し、「Just Don't Give a Fuck」は同チャートで62位に達した。[63] [64]
2013年11月までに、アルバムは米国で5,437,000枚を売り上げた。[65]カナダの週間アルバムチャートで12週間チャートに留まった。[60]さらに、アルバムは出荷数20万枚以上でカナダレコード協会からトリプルプラチナに認定された。 [66]アルバムはイギリスでもダブルプラチナに認定され、UKアルバムチャートで最高10位となり、合計114週間チャートに留まった。[67] [68]オーストラリアでは、アルバムはARIAチャートで最高49位となり、最終的に同国でプラチナに認定された。[69] [70]アルバムはオランダとニュージーランドでもそれぞれチャートで20位と23位に達した。オランダではゴールド、ニュージーランドではプラチナに認定された。[71] [72] [73]
余波
『ザ・スリム・シェイディLP』の成功後、エミネムはアンダーグラウンドのラッパーから知名度の高いセレブリティへと転身した。インタースコープ・レコードは彼に自身のレコードレーベル、シェイディ・レコードを与えた。エミネムが最初に契約したアーティストはラッパーであり親友でもあるプルーフだった。[74] 以前は娘を養うのに苦労していたエミネムは、ライフスタイルの劇的な変化に気づいた。「去年のクリスマス、ツリーの下にはものすごくたくさんのプレゼントがあった... 娘は銀のスプーンをくわえて生まれたわけではなかった。でも今はそれが手に入った。彼女を甘やかすのを止められないんだ。」[74]
「子供たちはこのレコードを文字通り受け取るほど世間知らずだと考える人は、彼らを恐れるのも当然だ。なぜなら、そういう大人をティーンエイジャーは嫌うからだ。[この有名な事件は]道徳家たちに攻撃を挑み、明確に、しかしはっきりとは(くたばれ、バカ野郎)、風刺的で警告的なフィクションであると宣言している。」
—クリストガウの消費者ガイド：90年代のアルバム（2000）[37]
『ザ・スリム・シェイディLP』のプロモーションのため、エミネムは広範囲にわたるツアースケジュールに乗り出した。彼は、6月25日から7月31日までのサンアントニオからマイアミまでの31の北米公演を含む、サイプレス・ヒルの直前の代役としてヴァンス・ワープド・ツアーに参加した。 [75]彼はワープド・ツアーで午後にショーを演奏し、その後、夜にヒップホップ・クラブで演奏するために別の場所に移動することが多かった。[74]ワープド・ツアーの終盤、コネチカット州ハートフォードでのパフォーマンス中、エミネムは水たまりで滑ってステージから10フィート下に転落し、肋骨を数本骨折した。[75] [76]彼は、新たに得た名声のストレスで過度の飲酒に陥ったことを回想し、「ペースを落とさなければならないことはわかっていた。転んだことは、それを思い出させるようなものだった」と振り返っている。[76]しかし、医療処置を受けた後、翌日にはニューヨークに行き、トータル・リクエスト・ライブで演奏できるほど回復した。[75]
エミネムは歌詞の内容によっても非常に物議を醸す人物となった。彼は「女性蔑視者、ニヒリスト、家庭内暴力の擁護者」とレッテルを貼られ、ビルボード編集長ティモシー・ホワイトの論説では、記者はエミネムが「世界の悲惨さを利用して金儲けをしている」と非難した。[5]サンフランシスコでのラジオインタビュー中、エミネムは「妊娠中の女を平手打ちする」というフリースタイルで地元のDJシスタ・タムを怒らせ、放送中に彼女は『ザ・スリム・シェイディ』のLPを破ったと報じられている。[76]ラッパーは「私のアルバムは若い子供が聴くためのものではない。注意書きが貼ってあって、18歳以上でないと手に入らない。若い子供が手に入らないという意味ではないが、私は世の中の子供全員の責任を負っているわけではない。私はロールモデルではないし、そうであると主張しているわけでもない」と弁明した。[5]
訴訟
1999年9月17日、エミネムの母デボラ・ネルソンは、エミネムが「マイ・ネーム・イズ」の「ママが私よりドラッグを多くやっていることが分かった」という歌詞で、母親がドラッグを使っていると主張したことを理由に、名誉毀損で彼に対して1000万ドルの訴訟を起こした。 [77] [78] 2年間に及ぶ裁判の後、彼女は2万5000ドルの賠償金を勝ち取り、そのうち訴訟費用を差し引いた1600ドルを受け取った。[77]エミネムは母親が訴訟を起こしたことに驚きはせず、母親を「訴訟女王」と呼び、「彼女はそれで金を稼いでいる。私が5歳のとき、彼女はチップスとソーダを売る店でレジ打ちの仕事をしていた。それ以外は、彼女が人生で1日も働いていた記憶がない」と主張した。[78]彼女はその後、最初の裁判中に受けた精神的損害について彼に対して別の訴訟を起こしたが、これは後に却下された。[77]
2001年12月、ミシガン州ローズビル在住の清掃員デアンジェロ・ベイリーは、学校のいじめっ子として描かれた曲「ブレイン・ダメージ」の題材となり、名誉毀損とプライバシー侵害でエミネムを相手取り100万ドルの訴訟を起こした。[33]ベイリーの弁護士は「エミネムは、音楽業界内では、成長期に困難な状況に苦しんだことがなく、そのため業界の『偽者』であると批判されてきた白人男性である...エミネムは、批判の流れを食い止めるために、アフリカ系アメリカ人の幼なじみであるベイリーを駒として利用した」と述べた。[33] 1982年、エミネムの母親は、いじめっ子からの攻撃が息子に頭痛、吐き気、反社会的行動を引き起こしたとして、ローズビル学区を息子を守らなかったとして訴えたが、敗訴した。[33]さらに、ベイリーは1999年4月号のローリングストーン誌でエミネムをいじめたことを認めていた。[5]この訴訟は2003年にデボラ・セルヴィット判事によって却下され、彼女はラップ風の韻文で判決を下した。彼女は、校長がベイリーと共謀したり、エミネムの脳が頭から抜け落ちたりする歌詞は誇張されすぎていて、聞き手が実際の出来事を思い出しているとは信じられないと判断した。[79]この判決は2005年に支持され、ベイリーの弁護士はそれ以上の上訴を却下した。[79]
2003年9月、70歳の未亡人ハーリーン・スタインは、エミネムとドクター・ドレーを相手取り、1988年に死去した夫ロナルド・スタインが映画「Getting Straight 」のために作曲した「Go Home Pigs」の無許可のサンプリングが「Guilty Conscience」に含まれているとして訴訟を起こした。 [80]アルバムのライナーノーツには「Go Home Pigs」の挿入が含まれていると書かれているが、スタインは作曲者としてクレジットされておらず、妻には曲の使用料は支払われていない。[80]訴訟では、アメリカで販売されたレコードの90%の定価の5%と、海外で販売されたアルバムの90%の定価の2.5%を要求した。[80]訴訟は、管轄権がないとして2004年6月に却下された。[81]
トラックリスト
すべてのトラックは、特に記載がない限り、マーシャル・「エミネム」・マザーズとベース・ブラザーズ（マーク・ベースとジェフ・ベース）によって書かれています。
注記
- ^[a]は 共同プロデューサーを意味します。
- ^[b]は プリプロダクションを意味します。
- アルバムのクリーンバージョンでは、「Bitch」、「Cum on Everybody」、「Just Don't Give a Fuck」、「Still Don't Give a Fuck」がそれぞれ「Zoe」、「Come on Everybody」、「Just Don't Give」、「Still Don't Give」に改題されている。
- 一部のオンライン プラットフォーム (Myspace など) には、曲「Guilty Conscience」を完全に削除したアルバムの代替クリーン バージョンが含まれています。
チャート
認定と販売
参照
参考文献
- ^スミス、クリス（2009）。ポピュラー音楽を 変えた101枚のアルバム。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 9780195373714. 2019年11月24日閲覧。
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