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ストレートウォッシング（ヘットウォッシングとも呼ばれる）とは、フィクションの中でLGBT（レズビアン、ゲイ、バイセクシュアル、トランスジェンダー、アセクシュアル）またはその他のクィアなキャラクターを異性愛者（ストレート）として描いたり、歴史上の人物に関する情報を変更して、その描写を異性愛規範またはシスジェンダー規範に適合させたりすることである。[ 1 ]
異性愛主義は、歴史修正主義とフィクションの両方を通して展開される。 [ 1 ]
ストレートウォッシングは比較的新しい用語で、近年使用頻度と認知度が高まっています。[ 2 ]米国のテレビ番組ではクィアのキャラクターやストーリーが増えているにもかかわらず、クィアのキャラクターやストーリーのストレートウォッシングに関する懸念は依然として残っています。ストレートウォッシングの一般的な正当化理由には、「視聴者の反応や、受け入れられるクィアネスの形態に関する社会規範やステレオタイプに対するプロデューサーの懸念」が含まれます。[ 3 ]
語源的には、ストレートウォッシングは「ホワイトウォッシュ」という言葉に由来し、「検閲と有色人種が直面する差別との交差的なつながり」を暗示している。 [ 3 ]
アメリカでは、1930年から1968年にかけて、映画製作倫理規定により、大手スタジオは映画から同性愛者の登場人物や描写を排除せざるを得なかった。[ 4 ] 1995年のドキュメンタリー映画『セルロイド・クローゼット』では、ゴア・ヴィダルが『ベン・ハー』に同性愛者の関係を付け加えたように、一部の脚本家や監督が検閲官に気づかれないように、同性愛者の登場人物、役割、テーマをさりげなく導入するためにクィア・コーディングを使おうとした様子が描かれている。[ 4 ]
映画製作倫理規定は、トルーマン・カポーティの小説『ティファニーで朝食を』の映画版における両性愛の描写の削除にもつながった。原作では、男性の「芸術家肌のジゴロ作家」は「男性と女性の両方の顧客」を持っていたが、映画ではホリー・ゴライトリーとしか描かれていない。同様に、倫理規定はテネシー・ウィリアムズの戯曲『熱いトタン屋根の猫』の映画版における同性愛関係の削除にもつながった。戯曲では、ブリック・ポリットはスキッパーという名の家長の恋人として描かれている。1958年の映画版では、同性愛関係のストーリー展開は、衰退したフットボール選手としてのキャリアと、セックスレスの異性愛結婚に対するスキッパーの不満の物語に置き換えられている。
レズビアンの女性参政権運動家エヴァ・ゴア＝ブースとエスター・ローパーに関する歴史的記述の中には、彼女たちの性的指向を異性愛者扱いしているものもあり、歴史家のギフォード・ルイスは彼女たちの伝記の中で、彼女たちがレズビアンやクィアであることを否定している。[ 5 ]作曲家ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーが同性愛の感情を表明した手紙のいくつかは、2018年まで検閲され未発表のままだった。[ 6 ] [ 7 ]
ニューヨーク・タイムズ紙は、第二次世界大戦終結から1965年まで、同性愛者について何らかの言及をした一面記事を年間2件以上掲載することはなかった。 [ 8 ]この数はその後20年間でそれほど増えなかった。肯定的な記事が掲載されることは稀で、冷戦時代にはほとんどの人が同性愛者を安全保障上の脅威とみなしていた。[ 9 ]グロス（2001）[ 10 ]は、この時期の同性愛者の存在感のなさ、そして彼らの懸念が公に排除されていたことを指摘した。[ 8 ]
1981年、エイズ危機は死亡率が急速に上昇していたにもかかわらず、メディアの注目をほとんど集めなかった。ニューヨーク・タイムズは、流行から数年後までエイズについて触れず、1983年にようやく一面を飾った。 [ 11 ]エドワード・アルウッド（1996年）[ 11 ] 、ジェームズ・キンセラ（1989年）[ 12 ]、ランディ・シルツ（1987年）[ 13 ]は皆、LGBT問題、特にエイズ危機に関してタイムズ紙が沈黙していたことを指摘した。ニューヨーク・タイムズの報道は1980年代半ばまで散発的だったが、その後劇的に増加した。このメディアの変化は、社会の変化を反映していると考えられている。ロック・ハドソンの死、1987年のロナルド・レーガンのエイズに関する発言、1992年のビル・クリントン大統領の選挙公約、そして1993年初頭の軍隊におけるレズビアンとゲイの禁止をめぐる議会での議論はすべて、タイムズ紙のレズビアンとゲイの問題に関する報道を増加させた。[ 8 ]
ドラゴス・マネアは、フィクションにおける同性愛者の登場人物を異性愛者の登場人物に変えること、登場人物の同性愛的な側面を抑えて異性愛者の観客に受け入れられやすくすること、マーケティングポスターやDVDカバーから同性愛的な表現を削除すること、同性愛者の文化や社会全体を異性愛者版に描写することとを区別している。[ 14 ]
X-メンのキャラクターであるミスティークは、コミックでは両性愛者として描かれており、最も顕著な関係は、ミュータント兄弟団の女性メンバーであるデスティニーとの関係で、彼女と子供を育てた。[ 15 ]しかし、 2000年から2019年の間に20世紀フォックスが公開したX-メン映画では、レベッカ・ローミン（2000年～2011年）とジェニファー・ローレンス（2011年～2019年）が演じたミスティークは、他の女性キャラクターとの関係や興味を持っていなかった。[ 15 ] [ 1 ]
2015年の映画『ストーンウォール』は、ストーンウォールの暴動に関わった黒人やトランスジェンダーの活動家の役割を軽視したとして、シスウォッシング（トランスジェンダーの人々に対する同様の概念）だと非難された。[ 1 ]
スチュアート・リチャーズの記事「イミテーション・ゲームと映画の「ストレートウォッシング」」の中で、映画『イミテーション・ゲーム』について、リチャーズは、第二次世界大戦の暗号解読者アラン・チューリングの「同性愛」は軽視され、プロット装置として利用され、彼を「悲劇の英雄であり、風変わりで秘密主義の男」として描いていると述べている。映画を「保守的な観客にとって『安全』なものにする」ために、映画では彼がジョーン・クラーク（キーラ・ナイトレイ）とロマンチックに描かれているだけである。[ 16 ]
NBCのテレビシリーズ「コンスタンティン」で俳優マット・ライアンが演じるジョン・コンスタンティンというキャラクターは、 DCコミックシリーズ「コンスタンティン：ヘルブレイザー」で元々描かれていた性的指向とは異なるため、大きな批判を受けている。テレビ局の幹部たちは、ジョン・コンスタンティンの両性愛をテレビ番組に含めないことを決定し、彼は異性愛者の男性として描かれた。[ 17 ] [ 15 ]しかし、ライアンが「レジェンド・オブ・トゥモロー」で再び同役を演じた際には、キャラクターは両性愛者として描かれた。[ 18 ]
CWテレビネットワークのテレビシリーズ「リバーデイル」は、主要キャラクターの一人であるジャグヘッド・ジョーンズ（アメリカ人俳優コール・スプラウスが演じる）を異性愛者の男性として描いていることで批判を受けている。comicbook.comのインタビューによると、ジャグヘッドのコミックブックの作者であるチップ・ズダルスキーは、ジャグヘッドを無性愛者のキャラクターとして書いたと述べ、また、このキャラクター（1941年に初登場）は長年にわたって様々な形で登場し、時には異性愛者として描かれてきたとも指摘している。[ 19 ]ジャーナリストのジュリア・アレクサンダーは、「無性愛者コミュニティの多くの人々が、このテレビシリーズの展開に憤慨している」と指摘した。[ 20 ]
NBCのテレビドラマ「ライズ」は、労働者階級の町に住む「実在のゲイの演劇教師」という原作の主人公を異性愛者の男性に変更したことで批判されている。Out誌はこれを「文化の盗用と（ゲイの）抹消」であり、「複雑なLGBTQのヒーローの物語であるべきだった」と評している。[ 21 ]
日本のアニメと漫画シリーズ『美少女戦士セーラームーン』は、 DiCとCloverwayが制作した英語版でLGBTQIA+のアイデンティティを最小限に抑えるために変更されたキャラクターが複数登場することでよく知られています。例としては、クンツァイト（英語版ではマラカイトという名前）とゾイサイトの同性愛関係があり、ゾイサイトは女性として編集されています。また、セーラーウラヌスとしての天王はるかとセーラーネプチューンとしての海王みちるのレズビアン関係も挙げられます。さらに、最終シーズンである『スターズ』の他の言語への翻訳でも、昼間はボーイバンド「ザ・スリー・ライツ」の一員として活動し、スーパーヒロインに変身すると女性になるセーラースターライツも変更されています。[ 22 ]
2004年に制作されたアレクサンドル・デュマの1844年の小説『モンテ・クリスト伯』の日本アニメ版では、ウジェニー・ダングラールというキャラクターが、アルベール・ド・モルセールの異性愛の恋人という設定に変更された。これは、男性を強く嫌い、独立を強く望み、レズビアンであることが示唆されている原作小説のウジェニーの描写とは大きく異なる。[ 23 ] [ 24 ]また、彼女の恋人であるルイーズ・ダルミリーもアニメ版では登場しない。[ 25 ]
BlizzardのWorld of Warcraftのようなゲームは、ゲーム内で性別とセクシュアリティの両方が流動的でカスタマイズ可能であるため、本質的にクィアであると見なされることがあります。ここでは、ストレートではない主人公をプレイできる可能性は発展的なものです。[ 26 ]この例として、2006年のバレンタインデーのゲーム内イベントがあり、プレイヤーはキャラクターの性別に関係なく、報酬を得るために女性と男性のNPCとイチャイチャすることができました。2010年には、このイベントは、やり取りにおけるロマンチックなニュアンスを減らすように変更されました。[ 26 ]
ビデオゲーム「Undertale」は「多くのライターやファンによってストレートウォッシュ」され、「 Undertaleに見られるクィアネスが消し去られ、異性愛者の男性ゲーマーの興味に合うゲームとして再解釈された」。[ 27 ]
オレゴン大学の女性学・ジェンダー研究助教授であるエドモンド・チャンは、 2016年にカリフォルニア大学サンタバーバラ校で「褐色の肌、白いアバター：デジタルゲームにおける人種操作と異性愛の偽装」と題した講演を行った。チャンは、アサシン クリードやワールド オブ ウォークラフトなどのビデオゲームは「人種とセクシュアリティを操作し、ステレオタイプを強化し、時には多様性に欠けている」と述べている。[ 28 ]
ハイディ・マクドナルドが行った調査では、統計的にBioWareがゲイとストレートの両方のゲームロマンスの業界リーダーであることが示されました。BioWareのロマンスコンテンツは15年以上にわたり、より包括的なロマンスへと進化してきました。[ 29 ]女性は男性よりもクィアロマンスコンテンツの増加を支持していましたが、ストレート男性の半数以上もこれを支持していました。[ 29 ]
オーランドのゲイクラブ、パルスでゲイ男性が大量銃撃された後、一部のコメンテーターはLGBTの犠牲者について言及せず、共和党全国委員会は「ライフスタイルや性的指向のみを理由にいかなる集団に対しても暴力を振るうこと」を非難し、上院多数党院内総務のミッチ・マコーネルは声明でLGBTの人々について言及しなかった。活動家のジョン・ベッカーは、メディアが「銃撃がLGBTコミュニティに対する憎悪犯罪であったという事実を軽視、あるいは省略することで、この攻撃を『ストレートウォッシング』している」と述べた。[ 30 ]しかし、犯人のオマル・マティーンは、パルスがゲイクラブだったからではなく、警備が手薄だったためにそこを選んだようである。[ 31 ] FBIによると、「マティーンの動機の全容は依然として不明瞭であり、彼が警察との銃撃戦で死亡し、マニフェストを残さなかったため、決して明らかにならないかもしれない」。[ 32 ]
ジャーナリストのシド・ジーグラーによると、 2018年冬季オリンピックの開会式で、テレビ局NBCは「3時間の開会式中継の中で、LGBTQであることを公言しているアスリートを一人も言及したり取り上げたりしなかった」とのこと。また、同局は「大会で唯一公にカミングアウトしたアメリカ人女性」や「オリンピックで初めて公にゲイであることを公言した男性」4人についても言及しなかった。[ 33 ]
ロッテ・ジェフスは、ロンドンのLGBTプライドイベントのストレートウォッシングを批判し、クィア、トランス、非異性愛者の権利を認めることに焦点を当てるのではなく、LGBTQIA+イベントを「大衆」や参加する異性愛者にとって受け入れやすいものにすることに切り替えたと述べている。[ 34 ]彼女は、大企業が活動を後援し、宣伝資料に虹色のテーマを取り入れている一方で、イベントの製品やブランドの宣伝には異性愛者の有名人を起用しており、プライドへの支持を示す際に「ゲイ」「レズビアン」「トランス」「バイ」といった言葉を使う勇気のある人はほとんどいないと述べている。[ 34 ]
これらの変更は、映画製作の決定ではなくマーケティング上の決定ではあるものの、同性愛を軽視するという業界の長年の伝統に沿っている。長年にわたり、アメリカの映画製作者は「性的倒錯のいかなる示唆も」を禁じる映画製作倫理規定に縛られていた。
オスカー狙いの映画が一貫してマイノリティに対するこのような甘い「寛容さ」を描いていると、少しうんざりしてしまいます。
誠実で、抑制が効いている。シーズンが進むにつれてキャラクターが深まり、私はその進化を歓迎する。しかし同時に、カティムの原罪、
つまり
ゲイ男性の物語を乗っ取り、自分の異性愛者のイメージで書き換えたことを、私は決して許すことができないだろう。
しかし、FBIはマティーンがゲイ向け出会い系アプリを使用していたことを確認できず、代わりにマティーンが妻を裏切って他の女性と浮気をしていた証拠を発見した。当局は、彼がファイルを削除して痕跡を隠蔽しようとしたことを示唆するものは何もないと述べた。また、目撃者の証言に基づき、クラブ内での銃乱射事件中に同性愛者に対する侮辱的な発言はしなかったとも付け加えた。