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| 家まで連れて帰ってください | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2012年11月9日 | |||
| 記録済み | 2012年5月～8月 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 42 : 19 | |||
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| プロデューサー |
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| ワン・ダイレクションの年表 | ||||
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| Take Me Homeからのシングル | ||||
『テイク・ミー・ホーム』は、イギリスとアイルランド出身のボーイズバンド 、ワン・ダイレクションの2枚目のスタジオアルバムで、2012年11月9日にサイコミュージックとコロンビアレコードからリリースされた。ワン・ダイレクションの国際的に成功したデビューアルバム『アップ・オールナイト』（2011年）の続編となる『テイク・ミー・ホーム』はグループで書かれ、1曲あたり平均5人弱のソングライターが参加している。2012年にスウェーデンで大部分が録音および作曲ワン・ダイレクションのヒット曲「ホワット・メイクス・ユー・ビューティフル」と「ワン・シング」を作曲したサヴァン・コテチャ、ラミ・ヤコブ、カール・フォークが、アルバムの曲作りのためにストックホルムで6ヶ月を過ごし、メンバーのトーンに合わせて メロディーを形作った。
アルバムの曲はメトロノームのような ポップ、ボーカルのハーモニー、手拍子、目立つエレキギターのリフ、明るいシンセサイザー、均質なサウンドとメッセージ、そしてリードボーカルの交代が特徴である。メンバーの声はレコード上で個別に表現されており、歌詞は恋に落ちること、報われない愛、献身、嫉妬、そして自立について語っている。Take Me Homeは音楽評論家から主に肯定的なレビューを集めた。その制作の質を賞賛する声もあったが、そのありきたりで慌ただしい性質に対する批判もあった。
このアルバムは世界35カ国以上でチャートの首位を獲得した。国際レコード産業連盟（IFPI）によると、『テイク・ミー・ホーム』は2012年に世界で4番目に売れたアルバムで、440万枚を売り上げた。[1]このアルバムが米国のビルボード200チャートで初登場1位を獲得したことで、ワン・ダイレクションは、アメリカのガールズグループ、ダニティ・ケインが2008年に『ウェルカム・トゥ・ザ・ドールハウス』でビルボード200にランクインし、2006年にセルフタイトルのデビューアルバムでランクインして以来、最初の2枚のアルバムでビルボード200の首位を獲得した初のグループとなった。ワン・ダイレクションは、2012年に12か月以内に2枚のアルバムが1位を獲得した2番目のグループとなり、米国のチャート史上、暦年内に2枚のアルバムが1位を獲得した初のボーイズバンドとなった。彼らのデビューアルバムと『Take Me Home』は、それぞれ2012年に米国で3位と5位のベストセラーアルバムとなり、ニールセン・サウンドスキャン時代において、年間トップ5にアルバムを2枚ランクインさせた初のバンドとなった。
アルバムのリードシングル「Live While We're Young」は2012年9月28日にリリースされ、チャート入りしたほぼすべての国でトップ10入りを果たし、米国以外のアーティストの曲としては最高の1週間のオープニングセールスを記録した。その後のシングル「Little Things」と「Kiss You」はそれほど成功しなかったが、前者はUKシングルチャートで1位を獲得した。アルバムのプロモーションのため、ワン・ダイレクションはアルバムの曲をいくつかのテレビ番組で演奏し、マディソン・スクエア・ガーデンで完売したヘッドラインコンサートを開催した。さらに、ワン・ダイレクションは2013年にTake Me Home Tourと題した2度目の世界ツアーに乗り出した。
背景と制作
2012年、ワン・ダイレクションはデビューアルバム『アップ・オール・ナイト』（2011年）の続編を制作中であることを明らかにした。「夏には戻ってきて新しいアルバムを作り始めるつもりだ。ほぼ毎年、いや1年半ごとにアルバムを出したい」とナイル・ホーランは語り、「様々な作家やプロデューサーとミーティングなど」を準備していることを明らかにした。[2] 2012年3月、マクフライのフロントマン、トム・フレッチャーはアルバムのために曲を書くことを認めた。[3] 2012年2月、ワン・ダイレクションはエド・シーランとのコラボレーションに興味を示し、[4] 2012年6月、シーランは連絡を取り合っていることを認めた。「8月にスタジオに入って彼らのために曲をプロデュースする予定だ。曲には参加しないけど」[5]
2012年4月、インディペンデント紙は、同グループのマネージャーであるサイモン・コーウェルが、ワン・ダイレクションのセカンドアルバムの枠を巡って著名なソングライターたちに競争を挑んだと報じた。[6] スカンジナビアの音楽出版社BMGライツ・マネジメントでレパートリーを担当するディー・デミルバグは 、「米国でボーイズバンドがブレイクすることは、音楽業界で最大の出来事である。だから、ワン・ダイレクションの次のアルバムの割り当てを得るための競争が激しいことは想像に難くない」と述べている。[6]さらに、同記事は、サイコ・レコードがマックス・マーティンとクリスチャン・ルンディンとともに候補者を検討していると報じた。[6] 2012年8月までに、アルバムにはカール・フォーク、ラミ・ヤコブ、ドクター・ルーク、サークート、シェルバックなどのベテランの作品が収録されることが確認された。[7]
Take Me Homeはグループで作曲され、1曲あたり平均5人弱のソングライターが参加している。タイム誌の記者ダグラス・ウォルクによると、「スウェーデン式の作曲：メロディーファースト」が主に用いられたという。ワン・ダイレクションのヒット曲「 What Makes You Beautiful」と「One Thing 」を作曲したサヴァン・コテチャ、ヤコブ、フォークは、スウェーデンのストックホルムで6か月を過ごし、アルバムの曲を制作し、その音色に合わせてメロディーを形作った。コテチャは「メロディーに挑戦するのに何日も、時には何週間も費やした。目標は、誰にでもできるように聞こえるようにすることだが、実際には非常に難しい」と振り返った。[8]さらに、「What Makes You Beautiful」が世界的に成功したのを見て、3人は「子供たちがギターで弾いてYouTubeでカバーできる」曲を構想した。[8]
デビューアルバムのプロモーション活動に大々的に取り組んだ後、ワン・ダイレクションは2012年5月にスウェーデンのストックホルムにあるキングレット・スタジオでアルバムのレコーディングを開始した。[9] [10] [11] 2012年6月、グループはアメリカでアルバムのレコーディングを続け、同時にアップ・オール・ナイト・ツアーの最終行程を回った。[12]ホーランは6月のMTVニュースのインタビューで、グループは7月と8月に「アルバムを完成させる」つもりだと明かした。[13]キングレット・スタジオでのセッションの他に、アルバムのレコーディングとミキシングはロサンゼルスのチャリス・スタジオ、バージニアビーチのミックススター・スタジオ、ロンドンのウェンディ・ハウス・プロダクション、イギリスのサリー州スティッキー・スタジオで行われた。[9]
パッケージ
2012年8月30日に公開されたアルバムカバーのアートワークには、イギリスの路上でよく見られる伝統的なイギリスのK6型赤電話ボックスを囲むグループが描かれている。 [14] [15]この電話ボックスはロンドンのピカデリーサーカスにあるハードロックカフェに展示されている。
音楽と歌詞
アルバムの曲は、メトロノーム的な ロックを受け継いだポップ、ボーカルのハーモニー、手拍子、目立つエレキギターのリフ、明るいシンセサイザー、性交を意味する二重の意味、均質なサウンドとメッセージ、ピッチ補正ソフトウェアのオートチューン、リードボーカルのローテーションなどが特徴となっている。[8] [16] [17] [18] [19]ニューヨークタイムズ紙のジョン・カラマニカは、このアルバムはデビューアルバムより「はるかに機械的」だが、音響的にも歌詞的にも似ていると述べている。[17]アイドレーター誌の編集者サン・ランスキーは、このアルバムを「80年代風で時折ロックが混じった」もので、ティーンポップよりも「マクフライの清潔なパンクのクランチ」の影響が大きいと評した。[20]
音楽ジャーナリストのアレクシス・ペトリディスは、その特徴的なサウンドを「80年代初期のニューウェーブポップをシンセで元気よくアレンジしたもので、短いリズムとチャグギターが重宝されている」と解釈し、少なくとも「かつてボーイバンドの陰鬱な一面だった」代用のR&Bよりは進歩していると述べた。 [18]「Live While We're Young 」の冒頭のギターリフは、一部の批評家からクラッシュの1982年のシングル「Should I Stay or Should I Go 」のリフに似ていると指摘されている。[8] [17] [18] [19] [21]ペトリディスによると、ギターはリフの合間に3回演奏され、ピックで弦を押さえながら弦を撫でる。コード内の1つの音が変更されているが、これはクラッシュにロイヤリティを支払うのを避けるためだろうとペトリディスは推測した。[18] 「ロック・ミー」は、1977年のクイーンのシングル「ウィ・ウィル・ロック・ユー」に似た、手拍子とミッドテンポのビートが特徴です。[ 8 ] [22]
アルバムでは、グループの声はそれぞれ個別に表現されている。[8]サヴァン・コテチャは、バックストリート・ボーイズの90年代後半のヒット曲が、アルバムのためにワン・ダイレクションの声をまとめる上でインスピレーションになったと述べている。[8]テイク・ミー・ホームの3曲を手掛けた作曲家ジュリアン・ブネッタも、各メンバーの音を強調しようとした。「ファンは違いがわかるだろうが、ラジオで流れてきたときに、普通の人がワン・ダイレクションだとわかるようにしたかったんだ。だって5人組だからね。」[8]同様に、カラマニカは、ブネッタがプロデュースしたアルバムの曲は「メンバーにボーカルを披露する機会を与えて、余裕を持って始まる傾向がある」と述べている。アルバムの歌詞は、 「リトル・シングス」「ラスト・ファースト・キス」「バック・フォー・ユー」「彼らは知らない」といった曲で、恋に落ちること、報われない愛、欠点こそが人をユニークにするのだ、という主張、そして献身について語っている。 [17] [18] [19] [23]「ハート・アタック」「ロック・ミー」「アイ・ウィルド」「オーバー・アゲイン」といった他の曲は、より厳粛な調子で、過去の恋人への嫉妬や憧れを歌っている。[23]
プロモーション
『テイク・ミー・ホーム』からは3枚のシングルがリリースされており、うち2枚は米国でのシングルである。リードシングル「リヴ・ホワイル・ウィー・アー・ヤング」は、2012年9月28日にサイコ・レコードから発売された。この曲は世界中で大ヒットし、アイルランドとニュージーランドでは1位、チャート入りしたほぼすべての国でトップ10入りを果たした。[24] [25] [26]米国では、「リヴ・ホワイル・ウィー・アー・ヤング」はビルボードホット100チャートで3位に初登場し、初週で341,000ダウンロードを売り上げ、デジタルソングチャートで初登場1位を獲得した。このデビューはイギリスのグループとしては最高記録であり、イギリスのアーティストの中ではエルトン・ジョンの「キャンドル・イン・ザ・ウィンド 1997」に次ぐ2番目に高いデビューとなった。このオープニングセールスは、米国以外のアーティストによるシングルとしては過去最高のオープニングセールス数であり、グループによるダウンロード数としては3番目であり、マルーン5の2012年のシングル「Payphone」（493,000）とブラック・アイド・ピーズの2009年のシングル「Boom Boom Pow」（465,000）のヒットに次ぐものである。[27] [28]「Little Things」は、2012年11月12日に英国とアイルランドで2枚目のシングルとしてリリースされた。[29] [30]この曲は、2012年11月18日の英国シングルチャートで初登場1位となり、ワン・ダイレクションにとって5度目のトップ10入り、英国での2度目のナンバーワンヒットとなった。[31] MTVニュースによると、「 Take Me Home」の2枚目で最後の米国シングル、3枚目で最後のシングルに選ばれた「Kiss You 」は、 2012年11月17日にデジタルリリースされた。 [32]
グループとアルバムのリードシングルは、 2012年10月10日にフォックス放送会社ネットワークで初放送された米国向けペプシテレビコマーシャルで取り上げられた。 [33]コロンビアレコードは、2012年11月13日の発売の前の週に、iTunesでレコードの全曲をストリーミングすることを許可した。 [34]さらに、ワン・ダイレクションはこのアルバムのプロモーションのために、10月から12月にかけて一連のライブ出演を行った。特にテレビ番組のThe X Factor USA、[35] The X Factor UK、[要出典] The Today Show、[要出典]、BBCのChildren in Need 2012テレソンに出演した。[36]その他のライブ出演には、エリザベス女王臨席のもとでのロイヤル・バラエティ・パフォーマンス、[37]バンビ・アワード、[38]、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンでの完売したヘッドライナー公演などがある。[39]アルバムに伴うコンサートツアー「Take Me Home Tour 」は、 2013年2月23日にロンドンのO2アリーナでスタートした。 [40] [41]このコンサートツアーは、オーストラレーシア、ヨーロッパ、北米で100以上のショーで構成され、2013年2月から10月にかけてアリーナやスタジアムを訪れる予定である。 2012年初頭の2012 BRIT Awardsでメンバーのリアム・ペインによって発表された当初のコンサートツアーは、UK & Ireland Arena Tourと銘打たれていた。[42] [43] 2012年半ば、バンドの国際的な躍進を受けて、コンサートツアーは北米とオーストラレーシアでも開催された。 [44] [45]イギリスとアイルランドでは、チケットの売り上げが発売から1日で30万枚に達し、ロンドンのO2アリーナでの6日間の完売も含まれている。[46]オーストラリアとニュージーランドの市場では、オーストラリアとニュージーランドで開催される18公演のチケット19万枚すべてが販売され、チケットの収益は1,570万ドルに達しました。[47]
批評家の反応
このアルバムは、現代の音楽評論家から概ね好意的な評価を受けた。主流の評論家のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、このアルバムは10件のレビューに基づいて平均68点を獲得した。 [48] BBCミュージックの執筆者であるアル・フォックスは、その「役員室で定義された目的」と「安全性」にもかかわらず、音楽自体は「注目に値する品質」で信頼できると考えた。[55] AllMusicのマット・カラーは、このアルバムを「グループ共通のリードボーカルアプローチと元気で明るいイメージを最大限に生かした、すぐにキャッチーなダンスポップのミックス」と評した。[16]インディペンデントのケイト・ウィルスは、アップテンポの曲を賞賛しながら、バラードを耳障りだと定義し、ローリングストーンのジョン・ドランも同じ考えを持っている。[52] [54]デイリーエクスプレスのサイモン・ゲージは、「世界を変えることはないだろう」が、「声は良く、魅力は衰えていない」と述べた。[56]ワシントンポストのクリス・リチャーズは「このグループの最高の曲は目もくらむほど効果的」で「このボーイズバンドの2枚目のアルバムは純粋な意味でのポップキャンディだ。甘く、色彩豊かで、くすぐったい10代の心を狙った多くのリリースとは違い、一貫性がある」と書いた。[57]アイドレーターのサム・ランスキーは、このアルバムは「今年最も純粋なポップスの一つ」であり「実際かなり素晴らしい。間違いなく必要以上に良い」とコメントし、「フックは即興的で鋭く作られている」「制作は80年代風で、時折ロックの要素が混じっている」と付け加えた。[58]
BBCミュージックのアル・フォックスはアルバムを称賛し、「洗練されていて頼りになる。安全なアルバムであるにもかかわらず、目を引くポップ・アンセムがいくつかある」と書き、アルバムは「ワン・ダイレクションのブランドをうまく取り入れ、それを強化しており、ファンのニーズに関する限り、すべての条件を満たしている」と付け加えた。[59]ポップマターズのジョシュ・ラングホフは「C'mon C'mon」をアルバムのベストソングとして称賛し、「素晴らしい」「陶酔的」と呼び、グループのハーモニーを褒め称えるとともに、アルバムには「予想外の多様性」があり、「ポップ・チャートで最も表現力のない悪党かもしれないが、彼らのビートには雄弁さがある」と付け加えた。[60]デイリー・ミラー紙のジェームズ・ロバートソンはアルバムを賞賛し、「楽しくて、中毒性があり、彼らはプレティーン向けのポップな楽しさと、iPodでこっそりUp All Nightを聴いている恥ずかしがり屋の20代の若者向けの意味のある歌詞のバランスを見つけた」と書き、「明らかな韻と反復的なトーンもあるが、5人組はTake Me Homeでそれを打ち破った」と書いた。[61]ハフィントンポスト紙のカーミン・チャペルは「彼らが若者へと成熟していることは明らかだ」とコメントし、「曲にはボーイズバンド特有のポップな雰囲気が残っているが、このアルバムは前作よりもまとまりのあるサウンドになっている」と述べ、アルバムが「10代の気楽で楽しい性質をうまく体現している」と称賛した。[62]同じくハフポストに寄稿しているサラ・ディーンは、このアルバムを「がっかりするほど良いポップ」で「ティーン・ボッパーでない人なら嫌いになりたくなる、楽しむべきではないと分かっているような音楽だが、それでも笑顔にさせてくれる」と評し、最後に「ワン・ダイレクションの世界的な音楽支配はすぐには終わらないでしょう。そしてこのアルバムは、おそらく屈服して楽しむ方が簡単だと思った」と書いている。[63]
批評の中にはあまり肯定的でないものもあり、エンターテインメント・ウィークリーのライター、アダム・マルコヴィッツはアルバムを空虚なジェスチャーと酷評し、アルバムは急いで作られたもので、「子供たちを夕食後まで起きさせておくのに十分な活気がほとんどない」アルバムだと主張した。 [51]同様に、デジタル・スパイのロバート・コプシーは「[テイク・ミー・ホーム]の結果は、彼らがカタツムリの速度で進歩しているように見えるかもしれないが、こんなに良いものができたら、そもそも何を急ぐ必要があるのか？」と書いた。[64]ニューヨーク・タイムズの寄稿者ジョン・カラマニカは賛否両論のレビューで、アルバムの音のパレットを高く評価したが、歌詞は狭くて退屈だとし、シーランの貢献は「これほど洗練されたグループの手には珍しく不格好だ」と否定した。カラマニカはメンバーのボーカルを「基本的に交換可能」と特徴づけ、ゼイン・マリクだけが「定期的にボーカルで群れから抜け出せる」と意見した。[17]
アルバムの「質のばらつき」を称賛する一方で、ガーディアン紙のアレクシス・ペトリディスは、このアルバムがターゲット市場である8歳から12歳くらいの女性を中心とする聴衆を超越することはできないだろうと感じており、「他の人にとっては、ワン・ダイレクションの成功の謎、あるいは少なくともその規模の大きさは、相変わらず不透明だ」と書いている。[18]後者の見解は、トロント・スター紙のベン・レイナーも共有している。「もちろん、あなたがターゲット層に属しているか、あるいはおそらく若い頃に同じことを経験した母親でない限り、このアルバムに近づくことすら意味がないが、そもそも私たちの残りの人々はそうするつもりはなかった」。[65] HitFixに寄稿したメリンダ・ニューマンは、このアルバムが「見事にターゲットを捉えている」と主張し、次のように結論付けている。「私はワン・ダイレクションの層からは程遠いので、それを見つけるにはGPSが実質的に必要だ」。[22]シカゴ・トリビューンのカイル・クレイマーは、このアルバムを「ちょっとした金儲け」であり「空虚なジェスチャー」と呼び、「アルバムのほぼすべての曲が、3分間の実行時間と、2つの詩が忘れられがちなコーラスに盛り上がるという同じ厳格な構造の公式に固執するように注意深く設計されているようだ」と述べた。[66]
商業的パフォーマンス
世界的には、『テイク・ミー・ホーム』は35カ国以上でチャートの首位を獲得し、2012年に4番目に売れたアルバムとなり、440万枚を売り上げた。[67] [68]イギリスでは、アルバムは発売後2日間で94,000枚以上を売り上げた。[69]イギリスのアルバムチャートでは初登場155,000枚を売り上げ、チャートのトップに立った初のアルバムとなり、2012年に2番目に早く売れたアルバムとなった。[31]アルバムと2枚目のシングル「リトル・シングス」は、2012年11月18日にイギリスで同時に1位を獲得し、ワン・ダイレクションはイギリスのチャート史上最年少でこの偉業を達成したバンドとなった。[70]このアルバムは2012年末までに616,000枚を売り上げ、イギリスで2012年の5番目に売れたアルバムとなった。[71] 2022年にイギリスレコード産業協会（BPI）から4倍プラチナに認定され、1,200,000枚相当の売り上げを記録した。[72] 2016年2月現在、このアルバムはイギリスで1,000,924枚を売り上げている。[73]
アイルランドでは、『Take Me Home』は2012年で最も早く売れたアルバムとなり、[74]アイルランド・アルバム・チャートで6週連続1位を獲得し、アイルランド録音音楽協会（IRMA）からトリプル・プラチナ認定を受けた。[75] [76]イタリアでは、このコレクションはイタリアで2枚目のチャートトップとなり、2012年にイタリアで7番目に売れたアルバムとなった。[77] [78]イタリア音楽産業連盟（FIMI）からダブル・プラチナ認定を受けており、6万枚の売り上げを記録した。[79]オランダでは、アルバムは2012年11月17日に初登場1位となり、発売初日に2万5千枚を出荷した。[80] [81] 2012年12月18日までにプラチナ認定を受け、同地域で5万枚を出荷した。[81]発売から1ヶ月後、ポーランドでは出荷枚数3万枚でプラチナ認定を受け、[82]デンマークでは2012年のアルバム売上第7位となり、年末までに28,875枚を売り上げた。[83]スウェーデンでは、2012年のアルバム売上第9位となり、スウェーデンレコード協会（GLF）から出荷枚数4万枚でプラチナ認定を受けた。 [84]
このアルバムは2012年11月25日付のオーストラリアARIAチャートで初登場1位を獲得し、2週連続でその地位を維持した。[85]このアルバムはオーストラリアレコード協会（ARIA）によってオーストラリアで初週にプラチナ認定され、その後14万枚の出荷でダブルプラチナ認定を受けた。[86]
このアルバムは、2012年11月18日の週にアメリカでバンドの2枚目のナンバーワンアルバムとなり、ボーイズバンドのアルバムとしては2001年のイン・シンクの『 Celebrity 』以来の初週売上枚数を記録した。また、2012年のデビュー週の売上枚数ではテイラー・スウィフトの『Red』とマムフォード・アンド・サンズの『 Babel』に次いで3位となり、54万枚を売り上げた。[87] [88]ワン・ダイレクションは、アメリカのガールズグループ、ダニティ・ケインが2008年に『Welcome to the Dollhouse』、 2006年にセルフタイトルのデビューアルバムでビルボード200の首位に立った最初のグループとなり、ジャスティン・ビーバーと並んで12か月の間に2枚のアルバムでナンバーワンを達成した2番目のグループとなり、アメリカのチャートの歴史上、暦年内に2枚のナンバーワンアルバムを獲得した最初のボーイズバンドとなった。[87] [88]このアルバムは2012年12月5日に全米レコード協会（RIAA）から100万枚の出荷枚数を記録しプラチナ認定を受けた。 [89] 2012年12月16日の週にアメリカで100万枚を売り上げた2枚目のアルバムとなり、2009年以降暦年でこの記録を達成した初のアーティストとなり、2007年のラスカル・フラッツ以来、この記録を達成した初のグループまたはデュオとなった。 [90]デビューアルバムと『Take Me Home』は、それぞれ2012年にアメリカで3位と5位のベストセラーアルバムとなり、ニールセン・サウンドスキャン時代において年末のトップ5にアルバムを2枚ランクインさせた初のアーティストとなった。[91] 2015年3月29日、アルバムは200万枚の売上を突破し、アメリカで200万枚以上を売り上げた2枚目のアルバムとなった（『アップ・オール・ナイト』に続く）。2015年8月現在、アルバムはアメリカで202万枚を売り上げている。[92]
トラックリスト
注記
- ^[a]は 共同プロデューサーを表す
- ^[b]は ボーカルプロデューサーを意味する
- ^[c]は 追加のプロデューサーを意味する
人事
AllMusicより引用。[97]
- カール・ブラジル – ドラム
- デイヴィッド・ブコヴィンスキー – チェロ
- ジュリアン・ブネッタ – エンジニア、ミュージシャン、プロデューサー、ボーカルプロデューサー
- マティアス・バイランド – 編集、ストリングアレンジメント、ストリングエンジニア
- Circut – ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング
- ルパート・コールソン – エンジニア
- トム・コイン – マスタリング
- トミー・カルム – バックボーカル
- ドクター・ルーク – ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング
- クリス・エリオット – 弦楽器エンジニア
- レヴォン・エリクソン – アシスタント
- カール・フォーク – ギター、ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング、ボーカル編集、ボーカルエンジニア、バックボーカル
- レイチェル・フィンドレン – アシスタント
- クリストファー・フォーゲルマーク – ギター、ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング、ボーカル編集、ボーカルエンジニア、バックボーカル
- イアン・フランジーノ – アシスタントエンジニア
- セルバン・ゲネア – ミキシング
- クリント・ギブス – アシスタント、ボーカル
- ジェイク・ゴスリング – ドラム、ミキシング、パーカッション、ピアノ、プロデューサー、プログラミング、ストリングス
- ルーカス・ゴットヴァルト – ボーカル
- スティーブン・P・グリッグ – アシスタント
- ジョン・ヘインズ – ミキシングエンジニア
- サム・ホランダー – ミュージシャン、プログラミング
- ナイル・ホーラン – ギター
- アッシュ・ハウズ – ミキシング、プログラミング
- アンディ・ヒューズ – アシスタント
- エイヴァ・ジェイムス – ボーカル
- マティアス・ヨハンソン – ヴァイオリン
- Koool Kojak – エンジニア、ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング、ボーカル
- サヴァン・コテカ – バックグラウンド・ボーカル
- クリス・レナード – アコースティックギター、ベースギター、エレキギター
- ゼイン・マリク – イラスト
- サム・ミラー – エンジニア
- ケイティ・ミッツェル – 制作コーディネーション
- マルコム・ムーア – ベース
- アダム・ネドラー – バックボーカル
- アルビン・ネドラー – ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング、ボーカル編集、ボーカルエンジニア
- ワン・ダイレクション – 主要アーティスト
- アレックス・オリエット – ボーカルエンジニア
- テベイ・オットー – ボーカルプロデューサー
- ジョエル・ピーターズ – アシスタント
- ルーク・ポタシュニック – ギター
- アイリーン・リヒター – 制作コーディネーション
- スティーブ・ロブソン – ギター、キーボード、ミキシング、プロデューサー
- Shellback – ベース、ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング、バックボーカル
- ピーター・スヴェンソン – ミュージシャン、プログラミング、ボーカル
- ジョン・アーバノ – 写真
- ヘンリー・ウォルター – ボーカル
- サム・ウォーターズ – ボーカルエンジニア、ボーカルプロデューサー
- キャロライン・ワトソン – スタイリスト
- エミリー・ライト – エンジニア、ボーカルプロデューサー、ボーカル
チャート
認定と販売
リリース履歴
参考文献
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外部リンク
- MetacriticのTake Me Home