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| ピーター・ガブリエル | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1980年5月30日[1] | |||
| 記録済み | 1979年[1] | |||
| スタジオ |
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| ジャンル |
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| 長さ | 45 : 32 | |||
| ラベル | カリスマ （イギリス） マーキュリー （アメリカ 1980年） ゲフィン （アメリカ 1983年） | |||
| プロデューサー | スティーブ・リリーホワイト | |||
| ピーター・ガブリエルの年表 | ||||
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| ピーター・ガブリエルのシングル | ||||
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『ピーター・ガブリエル』は、イギリスのロックミュージシャン、ピーター・ガブリエルの3枚目のソロスタジオアルバムで、1980年5月30日[10]にカリスマレコードからリリースされた。スティーブ・リリーホワイトがプロデュースしたこのアルバムは、ソロアーティストとしてのガブリエルの芸術的躍進として高く評価されている。オールミュージックは、このアルバムによって彼を「ロック界で最も野心的で革新的なミュージシャンの一人」として確立したと評した。 [11]
前作のセルフタイトルのスタジオアルバムの実験的なサウンドを基に、ガブリエルはアートロックの感性でポストパンクとニューウェーブを取り入れた。ガブリエルはまた、反戦歌「Games Without Frontiers」（第4位となり、イギリスでは彼のシングルチャートで共同最高位を獲得）や、殺害された活動家スティーブ・ビコを追悼した反アパルトヘイト抗議歌「Biko」で、よりあからさまに政治的な題材を探求した。
このアルバムは、カバー写真がヒプノシスによるものであることから、 『Melt』とも呼ばれる。[5]一部の音楽ストリーミングサービスでは、『Peter Gabriel 3: Melt』と表記されている。[12]
レコーディングと制作
アルバム制作中、ガブリエルは8トラックシステムでアルバムの曲を書いてデモをする際に「リズムファースト」のアプローチを開発した。シンセサイザー奏者のラリー・ファストは彼にPAiA「プログラマブル・ドラムセット」を紹介した。これは完全なプログラミングが可能で、ガブリエルは作曲プロセス中に曲を組み立てるために独自のドラムリズムをプログラムすることができた。[13]彼は後にアルバムで使用するためにローランドCR-78ドラムマシンも購入した。CR-78はPAiAドラムマシンよりも音が良いがプログラミング性が低いと感じた。[13]
ピーター・ガブリエルは、ジェネシス時代の元バンド仲間だったドラマーのフィル・コリンズと、もうひとりのドラマー、ジェリー・マロッタをレコーディング・セッションに雇った。彼は彼らにひとつの要求をした。「完全な自由を与えられたアーティストは、悲惨な死を遂げる」と彼はマーク・ブレイクに説明した。「だから、彼らに何をしてはいけないかを伝えると、彼らは創造力を発揮して『ああ、できる』と言う。だから私はシンバルを禁止したんだ。フィルは冷静だった。[マロッタ]は反対したし、慣れるのにしばらく時間がかかった。まるで右利きなのに左手で曲を書かなければならないようなものだ」[14]
コリンズはアルバムのいくつかの曲で演奏している。「Intruder」はゲートリバーブサウンドが初めて顕著に使用された曲として挙げられている。[15]この特徴的なサウンドは、アルバムのセッション中にコリンズとマロッタにシンバルを使わないようにというガブリエルの要請に応えて、プロデューサーのスティーブ・リリーホワイト、コリンズ、スタッフエンジニアのヒュー・パジャムによる実験を通じて特定された。[16]
リリーホワイトは次のように説明した。「ガブリエルはシンバルを使いたくなかったし、私は実際に[ドラマーの]ケニー・モリスが[スージー・アンド・ザ]バンシーズの最初のアルバムで始めたアンビエンス的なものを本当に実験していたんだ。聞いてみると、私がバンシーズでやったゲートルームサウンド、大きく圧縮されたルームサウンドの要素が聞こえるよ」「ピーター・ガブリエルのアルバムを作ったとき、パジャムは私のエンジニアだった[...]でも、私はそれ以前にもサイケデリック・ファーズのようなバンドで「シスター・ヨーロッパ」で実験や実験をしていたんだ[...]「すべてピーター・ガブリエルのアルバムの前にやったんだ」[15]」そのサウンドは非常に重要で影響力があったので、ガブリエル、パジャム、コリンズ、リリーホワイトがそれを主張した。パブリック・イメージ・リミテッドは、この曲が3枚目のスタジオアルバム『フラワーズ・オブ・ロマンス』（1981年）のサウンドに影響を与えたと述べている。 [17]このアルバムのエンジニアであるニック・ローネイは、コリンズのデビューアルバム『フェイス・バリュー』（1981年）の制作に協力した。 [17]このアルバムはフェアライトCMIサンプリングシンセサイザーを使用した最初のアルバムの1つで、アルバムには「スタート」などで聞こえるような微妙なサンプリングサウンドが収録されている。[18] [19]
「I Don't Remember」は、ガブリエルの1978年の2枚目のスタジオアルバムのツアーで演奏された。[20]以前のスタジオバージョンは、アルバムに先駆けてヨーロッパと日本でカリスマからリリースされた最初の7インチシングルのA面になる予定だったが、カリスマの幹部はロバート・フリップのギターソロがラジオ向きではないと考えた。この初期バージョンは、代わりにそれらの地域で先行シングル「Games Without Frontiers」のB面になった。それは2019年にリリースされたB面とレア曲のコンピレーションFlotsam And Jetsamに収録された。この曲のアルバムバージョンは、米国とカナダで12インチシングルのA面として登場した。近くのスタジオで彼のバンド、ザ・ジャムとレコーディングしていたポール・ウェラーは、「And Through the Wire」でギターを提供した。ガブリエルは以前、ザ・ジャムについて「彼らがとても好きだ。彼らは最高の曲を書いた新しいグループの一つだ。彼らは本当に素晴らしい」と語っていた。 [21]彼はウェラーの激しいギタースタイルがこの曲に最適だと信じていた。
歌詞についてコメントしたガブリエルは、アルバムのテーマを「腐りゆく心の歴史」と冗談交じりにまとめた。彼はこう付け加えた。「心の状態は、曲を書いている時点では間違いなく関心のある分野だったが、私は実際にコンセプトを持って始めたわけではなかった。それは単に、ある特定の傾向に当てはまるさまざまな曲だっただけだった。」 「No Self Control」について彼はこう言った。「それは私が自分自身や他の人々の中で観察してきたことだ… 鬱状態になると、ラジオやテレビをつけ、冷蔵庫に行って食事をしなければならず、眠ることは難しい。」[22]
1980年初頭、セッションテープのミックスを聴いたアトランティックレコードの A&R担当役員ジョン・カロドナーは、アルバムは商業的にリリースするには不十分だと考え、アトランティックにガブリエルをリストから外すよう勧めた。「アトランティックレコードは、このアルバムをリリースする気など全くなかった」とガブリエルはマーク・ブレイクに語った。「アーメット・アーティガンは『南アフリカのこの男のことをアメリカ人がどう思うんだ？』『ピーターは精神病院にいたことがあるのか？』と言った。なぜなら、『リード・ア・ノーマル・ライフ』というとても奇妙な曲があったからだ。彼らは私が精神を病んで駄作を録音したと思ったんだ...私はそのレコードで本当に自分を見つけたと思ったのに、誰かがそれを潰した。私は原始的な拒絶の問題を経験したんだ。」[14]この拒絶の結果、アルバムは当初予定されていた1980年2月のリリース日から延期され、アルバムを全世界でリリースする前に、マーキュリーレコードと新しい米国契約を結ぶことができた。 [23]
アートワーク
アルバムのカバーは写真家レス・クリムスの作品にインスピレーションを得て作られており、ガブリエルの顔の左側が溶けているように見える写真が描かれている。この効果は、ポラロイド SX-70インスタントカメラで彼の写真を繰り返し撮影し、現像時にさまざまな物体を使って写真をぼかしたり歪ませたりすることで実現された。これらの写真はカラーで撮影され、最終的な歪んだ画像は白黒で再撮影された。デザイナーのストーム・ソーガソンは「ピーター自身もヒプノシスで、ポラロイドが『現像』されるにつれて自分の容姿を歪めることに加わりました...ピーターは、表面的な見た目よりも演劇的または芸術的な見た目を好み、見栄えの悪い外見を演出する能力で私たちを大いに感動させました」と語っている。[24] [25]
リリース
このアルバムは、ガブリエルがマーキュリー・レコードから米国でリリースした最初で唯一の作品であり、アトランティック・レコードに拒否された。アトランティック・レコードは、ガブリエルの最初の2枚のソロ・スタジオ・アルバムとジェネシスでの最後の2枚のスタジオ・アルバムの米国での配給を担当していた。このアルバムは商業的に成功し、彼にとって初めて全英チャートで首位を獲得しただけでなく、米国ビルボード・チャートで22位に達し、これまでの最高位となった。さらに、シングル「Games Without Frontiers」は、全英チャートで4位となり、その時点での彼にとって最大のヒットとなった。アトランティックがアルバムをリリースしなかったことで生じたすべてのトラブルの後、ガブリエルは、世間の反応を見て自分の正当性が証明されたと感じたと述べた。[26]
アルバムが数ヵ月後にマーキュリーからリリースされた頃には、当時は新設されたゲフィン・レコードで働いており自分の間違いに気付いていたカロドナーは、ゲフィンがガブリエルを最初のアーティスト契約の一人として獲得するよう手配した。[27]ゲフィン（当時はアトランティックの姉妹レーベルであるワーナー・ブラザース・レコードが配給）は、マーキュリーの権利が失効した後の1983年にアルバムを再発行し、2010年にガブリエルのバックカタログがリアル・ワールド・レコードによって独自に再発行されるまで米国で販売した。偶然にも、マーキュリーの親会社ポリグラムが1999年にゲフィンの親会社ユニバーサル・ミュージック・グループと合併したため、マーキュリーは現在ゲフィンの姉妹レーベルとなっている。このスタジオ・アルバムは、1980年5月30日にイギリスでカリスマ・レコードからセルフタイトルのアルバムとして発売された。アルバムのドイツ語版『 Ein deutsches Album ( A German Album )』も同時にリリースされた。
このアルバムは、ガブリエルのカタログのほとんどとともに、2002年にリマスターされました。
批評家の反応
ローリングストーン誌のレビューで、デイブ・マーシュはピーター・ガブリエルを「最高のフィルム・ノワールの悩める英雄のように心に残る素晴らしいレコード」と評した。[34]
1989年、ピーター・ガブリエルはローリング・ストーン誌の1980年代ベストアルバム100のリストで46位にランクされました。 [37] 2000年、Q誌は「史上最高のイギリスアルバム100選」のリストでこのアルバムを53位に置きました。[38] 6年後、同誌は1980年代ベストアルバム40のリストでこのアルバムを29位に置きました。[39] 2018年、ピッチフォークは改訂および拡張された1980年代ベストアルバム200のリストでピーター・ガブリエルを125位にランクしました。 [40] 2020年、ローリングストーン誌は「1980年のベストアルバム80」のリストにこのレコードを含め、ガブリエルを「政治的暗殺（「ファミリー・スナップショット」）、戦争の無益さ（「国境なきゲーム」）、南アフリカの活動家スティーブ・ビコの残忍な殺害（「ビコ」）に触れた心に残るLP」と称賛した。彼はこの後も人気のあるアルバムを作ったが、より良いものはなかった。[41]
トラックリスト
すべてのトラックはピーター・ガブリエルによって書かれた
ドイツ語のアルバム
1980年6月に発売された『アイン・ドイチェス・アルバム』（英: A German Album）は、『ピーター・ガブリエル』のドイツ語版である。ガブリエルは、完全に新しく録音されたインストゥルメンタルとバックボーカルトラックに乗せてドイツ語のボーカルを歌った。[要出典]ドイツ語の歌詞は英語からの翻訳である。2年後、ガブリエルは4枚目のスタジオアルバム『ピーター・ガブリエル』（1982年、米国とカナダでは『セキュリティ』として知られる）の大幅な変更版である『ドイチェス・アルバム』（1982年）を発売した。 [要出典] 1980年2月、ドイツ語版の「Games Without Frontiers」と「Here Comes the Flood」がドイツでシングルとして発売された。ドイツ語版の翻案はホルスト・ケーニヒシュタインが担当した。[42]
すべての曲はピーター・ガブリエルによって書かれました。 「Texte」（歌詞）ピーター・ガブリエル、翻訳：ホルスト・ケーニヒシュタイン。
サイド1 [43]
- 「アインドリングリング」 – 5:00
- 「ケイネ・ゼルブストコントロール」 – 4:00
- 「フラグ・ミッヒ・ニヒト・イマー」 – 6:04
- インストゥルメンタルの「Start」とドイツ語バージョンの「I Don't Remember」を組み合わせたものです。
- 「Schnappschuß (Ein Familienfoto)」 – 4:26
- 「ドラットの運命」 – 4:28
サイド2 [43]
- 「Spiel ohne Grenzen」 – 4:07
- 「デュ・ビスト・ニヒト・ヴィ・ヴィル」 – 5:32
- 「普通の人生」 – 4:21
- 「ビコ」 – 8:55
人事
クレジットはピーター・ガブリエルのライナーノーツより引用。[44]
- ピーター・ガブリエル–ボーカル、ピアノ、「Start」、「I Don't Remember」、「Games Without Frontiers」、「Not One of Us」ではシンセサイザー、「Biko」ではドラムパターン、「Intruder」、「Family Snapshot」、「Not One of Us」ではバックボーカル、「Games Without Frontiers」ではホイッスル
- ラリー・ファスト- 「Intruder」、「No Self Control」、「Start」、「Games Without Frontiers」、「Biko」ではシンセサイザー、「No Self Control」、「I Don't Remember」、「Not One of Us」ではプロセッシング、「Biko」ではバグパイプ
- デビッド・ローズ- 「Start」を除く全曲でギターを担当、「Intruder」、「I Don't Remember」、「Not One of Us」でバックボーカルを担当
- ロバート・フリップ– 「No Self Control」、「I Don't Remember」、「Not One of Us」のエレキギター
- デイブ・グレゴリー– 「I Don't Remember」と「Family Snapshot」のエレキギター
- ポール・ウェラー– 「And Through the Wire」のエレキギター
- ジョン・ギブリン- 「No Self Control」、「Family Snapshot」、「And Through the Wire」、「Games Without Frontiers」、「Not One of Us」のベースギター
- トニー・レヴィン–チャップマン・スティック「I Don't Remember」
- ジェリー・マロッタ- 「I Don't Remember」、「Family Snapshot」、「And Through the Wire」、「Games Without Frontiers」、「Not One of Us」、「Lead a Normal Life」、「Biko」でドラムを担当、「Games Without Frontiers」と「Not One of Us」でパーカッションを担当
- フィル・コリンズ- 「Intruder」と「No Self Control」のドラム、「Intruder」のドラムパターン、「Family Snapshot」のスネア、 「Biko」のスルド
- モリス・パート– 「Intruder」、「No Self Control」、「Lead a Normal Life」のパーカッション
- ディック・モリッシー– 「Start」、「Family Snapshot」、「No Self Control」、「Lead a Normal Life」でのサックス演奏
- ケイト・ブッシュ– 「No Self Control」と「Games Without Frontiers」のバックボーカル
- スティーブ・リリーホワイト、ヒュー・パドガム - 「Games Without Frontiers」で口笛を吹く
- デイブ・ファーガソン– 「ビコ」で悲鳴を上げる
制作スタッフ
チャート
認定資格
参考文献
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ピーター・ガブリエルはシンバルを使いたくなかったし、私はこのアンビエンスというものを本当に実験していたからだと思います。これは実はケニー・モリスとの最初の[スージー・アンド・ザ]バンシーズのアルバムで始まったんです。聞いてみると、このゲートされた部屋の音、バンシーズでやった大きな圧縮された部屋の音の要素が聞こえます。[...] ピーター・ガブリエルのアルバムを作ったとき、ヒュー・パジャムが私のエンジニアで、それが初めてその形で頭角を現したのですが、それ以前にもサイケデリック・ファーズなどで推し進めたり実験したりしていました。サイケデリック・ファーズの「シスター・ヨーロッパ」を聴くと[...]、すべてピーター・ガブリエルのアルバムの前に作られたものです。 [...] 少なくとも、私の主張は、それが起こる前からの根拠があります。ヒュー・パドガムは単なるスタッフエンジニアでした。彼は私と一緒に働く前であればいつでもそれを実行できたはずですが、そうしませんでした。
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さらに読む
- ドレイパー、ジェイソン (2008)。アルバムカバーの歴史。ロンドン: Flame Tree Publishing。pp. 212–213。ISBN 9781847862112. OCLC 227198538.
外部リンク
- ピーター・ガブリエル（メルト）、MusicBrainz
- DiscogsのPeter Gabriel (Melt) (リリースリスト)