ビコ（歌）

「ビコ」
1980年のイギリス7インチ盤のアートワーク。ドイツのビニール盤にも使用されました。
ピーター・ガブリエルのシングル
アルバム「ピーター・ガブリエル（メルト）」より
B面	「ショショロザ」 「今、洪水が起きている」[a]
リリース	1980年8月[1]
記録済み	1979
ジャンル	ワールドビート[2] アフロポップ[3]
長さ	7 : 22 (アルバムバージョン) [4] 6:55（シングルバージョン）
ラベル	カリスマ性[5]
作詞家	ピーター・ガブリエル
プロデューサー	スティーブ・リリーホワイト[6]
ピーター・ガブリエルのシングル年表
「ノー・セルフ・コントロール」 （1980） 「ビコ」 （1980年） 「思い出せない」 （1980）
ミュージックビデオ
YouTubeの「ビコ」

「ビコ」は、イギリスのロックミュージシャン、ピーター・ガブリエルによる反アパルトヘイト抗議歌である。 1980年に カリスマ・レコードからガブリエルの同名の3枚目のアルバムからのシングルとしてリリースされた。

この曲は、 1977年9月12日に警察の拘留中に死亡した南アフリカの黒人反アパルトヘイト活動家スティーブ・ビコに触発された音楽による追悼曲である。ガブリエルはニュースでビコの死を聞いた後、この曲を書いた。アフリカの音楽スタイルに対するガブリエルの関心の高まりに影響を受け、この曲は、歪んだギターと合成バグパイプの音に加えて、ブラジルのドラムとボーカルパーカッションで演奏されるまばらなツートーンビートを採用している。コサ語のフレーズを含む歌詞は、ビコの死とアパルトヘイト政府下での暴力について描いている。この曲は、ビコの葬儀で歌われた歌の録音で始まり、終わります。アルバムバージョンは「Ngomhla sibuyayo」で始まり、「Senzeni Na? 」で終わり、シングルバージョンは「 Nkosi Sikelel' iAfrika 」で終わります。

「ビコ」はイギリスのチャートで38位に達し、好評を博し、評論家たちは楽器、歌詞、ガブリエルのボーカルを賞賛した。2013年の解説では「忘れられないほど力強い」曲と評され、^[7]レビューサイトのオールミュージックは「当時としては驚くべき成果」と評した。^[8]南アフリカでは政府が安全保障上の脅威とみなしたため禁止された。^[9]「ビコ」はガブリエルにとって個人的なランドマークであり、彼の最も人気のある曲の1つとなり、人権運動への関与のきっかけとなった。また、政治的にも大きな影響を与え、アパルトヘイトに批判的な他の現代音楽とともに、アパルトヘイトへの抵抗を西洋の大衆文化の一部にしたとされている。「サン・シティ」などの音楽プロジェクトに影響を与え、「南アフリカ以外で最も重要な反アパルトヘイト抗議歌」と呼ばれている。^[10]

バントゥー・スティーブン・ビコは反アパルトヘイト活動家であり、1968年の南アフリカ学生組織と1972年の黒人人民会議の創設メンバーであった。 ^[11]これらのグループやその他の活動を通じて、彼は黒人意識運動の思想を推進し、1970年代にはアパルトヘイトに対する抵抗運動の著名なメンバーとなった。^[12]南アフリカ政府は1973年に彼に対して禁止命令を出し、故郷を離れること、複数の人と会うこと、著作を出版すること、公の場で話すことを禁じた。^[12] 1977年8月、ビコは禁止命令に違反したとして逮捕された。^[12]

逮捕後、ビコは東ケープ州のポートエリザベスで数日間拘留され、尋問を受けた。 ^[13]尋問中、彼は尋問していた警官数名から激しく殴打された。彼は脳を含む重傷を負い、^[14] 1977年9月12日に死亡した。^{[15] [16]}彼の死のニュースはすぐに広まり、アパルトヘイト政府下で行われた虐待の象徴となった。^[17]ビコは有罪判決を受けたことのない人物であったため、その死は国際メディアで報道され、こうして彼は国際的に広く知られる最初の反アパルトヘイト活動家の一人となった。^{[12] [18]}

トム・パクストン、ピーター・ハミル、スティール・パルス、タッパ・ズーキーなど、数人のミュージシャンがビコについて曲を書いた。^[18]イギリスのミュージシャン、ピーター・ガブリエルは、 BBCの事件報道を通じてビコの死を知り、その話に心を動かされて彼の人生について調べ始め、それをもとに殺害についての曲を書いた。これはガブリエルがアフリカの音楽スタイルに興味を持つようになった時期と一致し、それが彼の3枚目のソロアルバム『ピーター・ガブリエル』（1980年）に影響を与えた。これはメルトとしても知られ、最終的に「ビコ」が収録された。^{[12] [19]}ガブリエルはまた、政治的な傾向のあるニューウェーブミュージシャンのトム・ロビンソンとの交流を通じてこの曲を書くことに影響を受けた。^[20]ロビンソンは、ガブリエルが疑問を抱き始めたときに、この曲をリリースするように勧めたと言われている。^{[6]アルバムには他にも政治的な曲があったが、「ビコ」は明確に}抗議歌であった唯一の曲だった。^[19]

ガブリエルは「ビコ」の基本トラックを1か月で作り、歌詞の修正に約1年を費やした。^[21]この曲はニュース記事のように「1977年9月/ポートエリザベス、天気は晴れ」という歌詞で始まる。次の行は「警察室619」と書かれているが、これはポートエリザベスの警察署でビコが殴打された部屋である。^{[22]英語の歌詞は「魂よ来い」を意味する}コサ語の「イラ・モジャ」（「イェラ・モヤ」とも表記される）で区切られている。このフレーズはビコの魂に抵抗運動への参加を呼びかけるものであり、ビコは死んでも彼の魂はまだ生きていることを示唆するものと解釈されている。^[23]

曲のトーンは最初の詩の後で変化し、より反抗的になり、2番目の詩ではアパルトヘイト下の暴力を批判し、^[24]ガブリエルは眠ろうとするが黒人の死に対する怒りのために「赤い夢しか見られない」と歌っている。^[25] 3番目の詩の歌詞は、リスナーを奮い立たせようとしている。「ろうそくを吹き消すことはできるが、火を吹き消すことはできない。炎が燃え始めると、風がそれをさらに高く吹き上げる」^{[24] [26]}ビコは亡くなってもアパルトヘイト反対運動は続くだろうと示唆している。^[25]歌詞は、アパルトヘイト下の人々の苦しみだけでなく、その苦しみがしばしば忘れられたり否定されたりしたという事実に対する憤りを表現している。^[27]

ガブリエルは他の作曲家による3曲をレコーディングに取り入れた。アルバム版の曲は南アフリカの歌「Ngomhla sibuyayo 」の抜粋で始まり、ビコの葬儀で歌われた南アフリカの歌「 Senzeni Na? 」の録音で終わる。 ^{[25] [28]}これらの録音はビコの葬儀に出席した英国人記者がカセットテープに録音し、ガブリエルに貸し出した。^[29] 7インチと12インチのシングル版は代わりに「 Nkosi Sikelel iAfrika 」の抜粋で終わる。この歌は後に南アフリカの国歌となる。^{[30] [25]}この歌のドイツ語版は「Nkosi Sikelel iAfrika」で始まり、終わる。^[25]録音は葬儀で歌手たちの歌声を遮る銃声を思わせるダブルドラムビートで終わる。これは抑圧的な政府を象徴していると思われる。^[30]

曲の冒頭の録音は、ブラジルのスルドドラムで演奏されるツートーンのパーカッションにフェードアウトし、ガブリエルはこれを「曲の背骨」と表現している。^{[6] [20]}「ビコ」は曲全体を通して「催眠的な」ドラムビートを使用しており、ガブリエルが聞いたアフリカのリズムに強く影響されている。ガブリエルは、サウンドトラックLP 「ディンカ」がトラックのパーカッションに影響を与えたと考えている。^[31]音楽学者のマイケル・ドリューエットは、ガブリエルは「模倣した音に実際に近づかずに」アフリカの「エキゾチックな」ビートを作ろうとし、「疑似アフリカ」ビートを作成したと書いている。^{[31]この曲は、}ゲール語とアフリカの影響を組み合わせた「原始的な」感覚を持つボーカルパーカッシブサウンドで強調されている。 ^[23]ドラムには人工的に歪んだ2コードのギターサウンドが重ねられており、ボーカルパーカッションの間に一時的にフェードアウトし、最初のヴァースで再び鳴り始める。^{[20]ガブリエルはまた、} A音をわずかに異なる周波数で持続させるシンセドローンのビートを実験した。 ^[29]

ビコの死を描写した最初の詩の後に、コサ語の祈り「イェラ・モヤ」の前にはっきりとしたコードチェンジが続く。^[20]シンセサイザーで作られたバグパイプの音が、詩の間の間奏で歌に入る。^{[25] [32]}「悲しげな」短調で演奏され、^[23]「葬式」^[33]や「軍隊的な」雰囲気を醸し出すと様々に表現されている。^[32]バグパイプはドラムとギターとともに2番目の詩まで続き、その後、1番目の詩と同じ間奏が続く。^{[25] 2番目と3番目の詩の音には}スネアドラムも加えられている。3番目の詩は、歌のコード進行に沿った非言語的なチャントで終わり、クライマックスはバグパイプとドラムを伴奏とする男性の声のコーラスである。^[30]

ガブリエルはリードボーカルとピアノを担当した。^[25]「ビコ」のギタリストはガブリエルの長年のコラボレーターであるデイヴィッド・ローズであった。 ^[34]他の参加者には、ドラムのジェリー・マロッタ、スルドのフィル・コリンズ、シンセサイザーと合成バグパイプのラリー・ファスト、スクリーチのデイヴ・ファーガソン（ローズと共にランダム・ホールドのメンバーだった）がいた。^{[21] [25] [35]}

この曲の音楽的な起源は、ガブリエルがファストが紹介した小さなPAiAエレクトロニクスの電子ドラムボックスにロードしたアフリカのリズムから始まった。ガブリエルは、このリズムの出発点が、比較的シンプルな歌詞とメロディーの伴奏を作成するという彼の決断に影響を与えたと語った。^{[21] [29]}

「ビコ」は1980年にシングルとして初めてリリースされた。^[36]ガブリエルは、シングルの両方のバージョンの収益を南アフリカの黒人意識運動に寄付した。 ^{[37]これらの寄付金は合計5万}ポンド以上になるだろう。^[10] 7インチ版のB面には、ガブリエルによるンデベレの民謡「ショショロザ」が収録され、12インチ版にはガブリエルの1977年の曲「ヒア・カムズ・ザ・フラッド」のドイツ語ボーカルバージョンも収録されている。^[36]

「ビコ」は、1980年にカリスマ・レコードからリリースされたガブリエルの3枚目のソロアルバム『ピーター・ガブリエルIII』（1980年）（別名メルト）に収録された。 ^{[12] [19] [20]} 7分半のこの曲はアルバム中で最も長い曲だった。 [ ^20]この曲は後に1990年のコンピレーションアルバム『シェイキング・ザ・ツリー：16黄金の偉人』に収録された。^[8]

「ビコ」は発売されるとイギリスのチャートで38位に達した。^[36] 1987年のライブバージョンはイギリスで49位に達した。^[36] 2016年にガブリエルの伝記作家ダレル・ボウマンは「ビコ」をガブリエルの最も人気のある11曲の中にランク付けした。^[38] ピーター・ガブリエル3世は2週間イギリスのチャートでトップになり、ガブリエルに初のNo.1ヒットをもたらした。^[6]

リリース後すぐに、「ビコ」のコピーが南アフリカの税関に押収され、出版局に提出された。出版局は、アパルトヘイトを批判しているとして、この歌と、この歌が収録されているアルバムを「国家の安全に有害」と呼び、禁止した。^[39]そのため、南アフリカ国外での人気は衰えなかったものの、国内では存在感がなかった。^[40]

この曲は批評家から非常に好意的な反応を受け、アルバムのハイライトとして頻繁に引用された。^[6]フィル・サトクリフはサウンズ誌でこの曲は「とても正直なので、真実と呼んでもいいくらいだ」と述べた。^[6]音楽ウェブサイトのオールミュージックは「ビコ」を「当時としては驚くべき成果」と呼び、「このような暗い曲がこれほど自由で解放的に聞こえるのは奇妙だ」と続けた。^[8]マーク・ペデルティは2013年に執筆し、「ビコ」は「珍しい楽器（バグパイプとシンセサイザー）、心に残るボーカル、葬送の聖歌で際立っている」と述べ、ガブリエルが「触媒となるイメージを作り出し、邪魔にならないようにする見事な仕事をした」と評価した。^[41]音楽学者のマイケル・ドリューエットは、歌詞が特定の物語から行動の呼びかけへと移ることで、リスナーを巧みに引き込んだと書いた。^[24]

曲の音楽的要素も賞賛された。ドリューエットは、曲全体を通してガブリエルの歌唱は「明瞭で力強い」と述べた。ドリューエットはバグパイプの使用に疑問を呈したが、バグパイプは曲の感情的な効果を高めたと述べた。^[24] 2013年、学者のイングリッド・バイアリーは「ビコ」を「印象的な力強い」曲と呼び、「威厳のあるギターの下で鳴り響く催眠的なドラムビート、叙情的なバグパイプの葬送歌、そしてガブリエルの声の強烈な賛辞」と評した。^[7]ローリングストーン誌のレビューは、曲に対してより批判的で、曲のメロディーとリズムは「魅力的」だが、曲は「混乱」しており、「ガブリエルが言っていることのほとんどは感傷的だった」と述べた。^[6]

ガブリエルがコサ語の歌詞を使ったことは、学者らによって、ビコを際立たせようとするガブリエルの努力が「本物」である証拠と解釈されてきた。南アフリカ人や部外者の大多数が知らない言語を使うことで、歌詞は好奇心をかき立てる。バイアリーの言葉を借りれば、「[リスナー]を...ガブリエルのように闘争の内側の人間にさせる」のだ。^[23]対照的に、学者のデレク・フックは、この歌はビコ自身ではなくアーティストを際立たせ、「歌手と聴衆に一種の反人種差別的な社会的資本を[確保した]」と書いている。^[42]フックは、この歌の「意識向上」の努力が「反人種差別的なナルシシズム」に変わる可能性があるのではないかと疑問を呈した。^[42]ドリューエットは、単純で一般的な「アフリカ」のビートの使用は、この歌の構成における「帝国主義的な想像力」の表れであると述べた。^[31]

「ビコ」は政治的に多大な影響を与えた。アパルトヘイトの残虐性、そしてスティーブ・ビコという人物に対する認識という両面で「政治的覚醒」をもたらしたとされている。^[7]ビコの知名度は大きく上がり、それまでビコのことを知らなかった何百万人もの人々に彼の名前を知らせた。^[22]そして、ビコは人々の心の中で象徴されるようになった。^[43]バイアリーは、この曲は「適切な人が適切な時に適切な歌を書いた」例であると書いている。この曲は社会的緊張の状況下で発表され、人気と影響力に貢献した。^[27]この曲は、国際的にアパルトヘイトに反対する闘いの熱意を高めるきっかけとなり、^[27]「おそらく南アフリカ以外で最も重要な反アパルトヘイト抗議歌」と評されている。^[10]

「ビコ」は1980年代の反アパルトヘイト音楽の潮流の先頭に立っていた。 ^[26]そして南アフリカの政治と社会を探求する音楽への世界的な関心を巻き起こした。^[7]ザ・スペシャルズの「ネルソン・マンデラを解放せよ」やアーティスト・ユナイテッド・アパルトヘイトによる「サン・シティ」などの曲とともに、「ビコ」は「世界的な投資撤退運動のサウンドトラック」の一部と評され、アパルトヘイト下の南アフリカで事業を行っている企業からの投資撤退を説得しようとした。^[26]これらの曲は、アパルトヘイトに対する戦いを西洋の大衆文化の一部にしたと評されている。^[44]ガブリエルの曲は、その後に続く多くの反アパルトヘイト曲のインスピレーションになったとされている。 1985年の曲「サン・シティ」とアーティスト・ユナイテッド・アパルトヘイト運動の原動力であるスティーブン・ヴァン・ザントは、「ビコ」を聞いてこれらのプロジェクトを始めるきっかけになったと述べている。^[26]アルバムのカバーで、彼はガブリエルに「彼の曲『ビコ』が私のアフリカへの旅の始まりとなった深いインスピレーションを与えてくれた」と感謝した。^[39]アイルランドの歌手でU2のフロントマンであるボノはガブリエルに電話をかけ、U2が「ビコ」からアパルトヘイトの影響について学んだことを伝えた。^[18]

この曲はガブリエルのキャリアにとって画期的な作品となった。^[6]「ビコ」はガブリエルの最初の政治的歌、^[45]「最も長く続く政治的曲」^[22]「おそらく彼の最初の傑作」^[8]と呼ばれている。この曲は活動家団体、特に反アパルトヘイト団体やアムネスティ・インターナショナル(AI)などの人権団体の注目を集めた。 ^{[19] 「ビコ」は、ガブリエルの 1982 年の曲「}ウォールフラワー」 ^[45]とともに AI の活動家の間で人気となった。この曲はガブリエルがアパルトヘイトに反対する音楽活動に参加するきっかけとなった。彼は「サンシティ」プロジェクトを支援し、AI が 1986 年に開催したA Conspiracy of Hopeと1988 年に開催したHuman Rights Now!の 2 つの音楽ツアーに参加した。 ^[19]また、この曲は彼がこれらの団体に深く関わり始めるきっかけにもなった。^[27]

クレジットはMeltのライナーノーツより。^[35]

• ピーター・ガブリエル– ボーカル、ピアノ、ドラムパターン
• デビッド・ローズ– ギター
• ラリー・ファスト– シンセサイザー、バグパイプ
• ジェリー・マロッタ– ドラム
• フィル・コリンズ–スルド
• デイブ・ファーガソン – 金切り声

ガブリエルは1988年にウェンブリー・スタジアムで行われたネルソン・マンデラ生誕70周年記念コンサートでこの曲を歌った。このコンサートにはダイアー・ストレイツ、ミリアム・マケバ、シンプル・マインズ、ユーリズミックス、トレイシー・チャップマンなど多くの有名アーティストが出演した。^{[18] [49]}「ビコ」のライブ演奏中、ガブリエルはしばしば「私はできる限りのことをした。あとはあなた次第だ」と観客に政治活動に参加するよう呼びかけて締めくくった。^[50]この曲は演奏の最後の曲となることが多く、曲の最後のドラム・コーダの間にバンドのメンバーが徐々にステージを去っていった。^[36]

1987年7月にオハイオ州カイヤホガフォールズのブロッサムミュージックセンターで録音されたライブバージョンは、その年の後半にリチャード・アッテンボロー監督のビコ伝記映画『クライ・フリーダム』のプロモーションのためにシングルとしてリリースされた。ミュージックビデオは映画のクリップとガブリエルの歌声で構成されている。この曲は実際の映画には登場しなかった。^{[36] [51]}

「ビコ」は多くの有名アーティストによってカバーされた。ロバート・ワイアットの1984年バージョンはEP「ワーク・イン・プログレス」に収録され、同年のジョン・ピール ・フェスティブ・フィフティで35位になった。^{[52] [53]} 「ビコ」は1985年のアメリカのテレビ番組マイアミ・バイスの第1シーズンの最後から2番目のエピソード「エヴァン」で大きく取り上げられた。 ^[23]フォークミュージシャンで活動家のジョーン・バエズは1987年のアルバム「リセント」でこのバージョンを録音した。^[54]シンプル・マインズは1989年のアルバム「ストリート・ファイティング・イヤーズ」でカバーバージョンをリリースし、後にこのバージョンは彼らの他の音楽コレクションでも取り上げられた。^{[55] [56]カメルーンのミュージシャン}、マヌ・ディバンゴが1994年のアルバム「ワカフリカ」でカバーした。ディバンゴのバージョンには、ガブリエル、シネイド・オコナー、レディスミス・ブラック・マンバーゾ、ジェフリー・オリエマ、アレックス・ブラウンも参加している。^{[40] [57]}フォークロックミュージシャンのポール・サイモンは、2013年のガブリエルトリビュートアルバム『And I'll Scratch Yours』に収録するためにこの曲のカバーを録音した。^[56]

2021年、この曲が最初にリリースされてから40年後、黒人歴史月間を記念して「ビコ」のバージョンが録音され、プレイング・フォー・チェンジを通じてリリースされた。このレコーディングには、ベナンのボーカリストで活動家のアンジェリーク・キジョー、チェロのヨーヨー・マ、ベーシストの ミシェル・ンデゲオチェロなど、7か国25人以上のミュージシャンがガブリエルと共に参加した 。^[58]

• ピーター・ガブリエルのディスコグラフィー
• クライ・フリーダム、1987年のビコに関する映画

• Discogsの「Biko」（リリースリスト）