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| 「床の上」 | ||||
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| ジェニファー・ロペスとピットブルがフィーチャリングしたシングル | ||||
| アルバム「Love?」より | ||||
| リリース | 2011年2月8日 | |||
| 記録済み | 2010 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 3:51 | |||
| ラベル | 島 | |||
| 作詞家 | ||||
| プロデューサー | レッドワン | |||
| ジェニファー・ロペスのシングル年表 | ||||
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| ピットブルのシングル年表 | ||||
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| ミュージックビデオ | ||||
| YouTubeの「オン・ザ・フロア」 | ||||
「オン・ザ・フロア」は、アメリカの歌手ジェニファー・ロペスが7枚目のスタジオアルバム「Love?」 (2011) のために録音した曲です。アメリカのラッパー、ピットブルをフィーチャーし、2011年2月8日にアイランド・レコードからアルバムからのリードシングルとしてリリースされました。「オン・ザ・フロア」は、キンダ・「キー」・ハミド、AJジュニア、テディ・スカイ、ビラル・「ザ・シェフ」・ハジ、ピットブル、ゴンサロ・エルモサ、ウリセス・エルモサ、そしてこの曲のプロデューサー、レッドワンによって書かれました。テクノ、ラテン、ダンスポップ、ハウスミュージックを組み合わせたポップソングで、一般的なテンポは1分あたり130ビートです。ロペスは「 Ven a Bailar」（英語：「Come Dance」 ）というタイトルのスペイン語バージョンの曲を録音しました。これには、フリオ・レイエス・コペロとヒメナ・ロメロによる追加の歌詞が含まれています。
この曲はロペスのラテン系の血統に触発されて作られたもので、ダンサーとしてのキャリアの始まりに敬意を表している。曲中には、ロス・カルカスのゴンサロとウリセス・エルモサが書いた1982年のボリビアの曲「 Llorando se fue 」の要素が繰り返し現れる。この曲は、 1989年のシングル「Lambada 」でカオマがカバーして有名になった。ロペスは「On the Floor」を彼女のクラシックなサウンドの進化形であり、非常に現代風に聞こえるものだと説明した。「On the Floor」のデビューとリリースは、ロペスがアメリカのリアリティ番組アメリカンアイドルの第10シーズンの審査員に任命され、他にもいくつかの商品の宣伝契約を結んだ時期と一致した。アメリカンアイドルは、シングルのミュージックビデオを初公開するプラットフォームを提供し、ロペスがこの曲を初めてライブで演奏する舞台にもなった。
BBCミュージックとロサンゼルスタイムズの編集者は、ロペスのデビューシングル「 If You Had My Love」（1999年）とそれに続くシングル「Waiting for Tonight 」（1999年）と比較した。米国では、この曲はロペスにとって4年ぶりのオンエアシングルとなり、380万枚を売り上げ、アメリカレコード協会（RIAA）からトリプルプラチナ認定を受けた。ビルボード誌の年末ビルボードホット100チャートでは、2011年のヒット曲第11位にランクされた。「On the Floor」は37か国でトップの座を獲得した大ヒット曲で、オーストリア、フィンランド、ドイツ、スペイン、スイスなどの国で1位を獲得した。
ミュージックビデオはTAJスタンズベリーが監督し、フランク・ガトソン・ジュニアが振り付けを担当し、ファンはビデオの好きなエンディングに投票する機会が与えられた。完成したクリップはVevoと2011年3月3日のアメリカンアイドルのエピソードで同時に初公開された。ロサンゼルスのアンダーグラウンドクラブ文化を描き、ロペスは他のキャラクターとともに「ナイトクラブの女王」を演じている。ビデオは豪華な制作、スタイリング、振り付けで批評家から絶賛され、批評家はこれらすべてがロペスのダンサーとしてのスキルを際立たせていると感じた。「オン・ザ・フロア」は2011年に世界中で800万枚以上を売り上げ、その年の女性アーティストによる最も売れたシングルとなった。
背景
正直に言うと、J.Loの場合、大胆にやるか、やらないかのどちらかです。ロペスにぴったりの曲を作るには、「ダンス、パーティー、そして彼女のラテン系のルーツが必要でした。彼女はダンサーです。歌えます。私は本当に驚きましたし、彼女と一緒に仕事をするのはとても楽しかったです。彼女のエネルギー、彼女のすべてがスターです。私たちがやったことは私にとって自然なことでした。」
ロペスの7枚目のスタジオアルバム『Love?』（2011年）は、2007年後半から2008年初頭にかけて構想された。 [4]その時期に、エピックレコードとの契約の下、ロペスはプロジェクトのリードシングルとして、ザ・ドリームとトリッキー・スチュワートが作詞・作曲・プロデュースした曲「ルブタン」をリリースした。 [5]しかし、リリースされると、この曲は米国のビルボードホットダンスクラブソングチャートで1位になったにもかかわらず、チャート入りするほどのエアプレイを獲得することはできなかった。[6]その後、ロペスは契約上の義務を果たしたとしてエピックレコードを離れ、新しいレーベルで『Love?』をリリースしたいと希望した。 [7]アイランド・デフ・ジャム・ミュージック・グループと契約した後も、ロペスはザ・ドリームやトリッキー・スチュワートとの仕事を続け、さらにレッドワンなどの新しいプロデューサーともコラボレーションした。[8]ロペスがLove?の新しいリードシングルについてメディアに予告したのは2011年1月になってからだった。自身のTwitterアカウントでロペスは「@RedOne_Official 君のことを知ってるよ！この新年には『On the Floor』で大きなことをやるわ!!!」とツイートした。[9]その後、2011年1月16日には「On the Floor」の未完成の断片がオンラインで流出し、RedOneのプロデュースと称され、ピットブルのラップボーカルがフィーチャーされている。[10]ロペスとピットブルが曲でコラボレーションするのは2度目で、1度目は2009年の話題のシングル「 Fresh Out the Oven」で、Hot Dance Club Songsチャートで1位を獲得した。[11]
ロサンゼルス・タイムズのジェリック・D・ケネディによると、「オン・ザ・フロア」の未完成フルバージョンが同じ週末にオンラインで流出し、ロサンゼルスで行われた第68回ゴールデングローブ賞授賞式の放映中に初公開されたロペスのロレアルの新CMに間に合ったという。[12]流出のタイミングは、ロペスがアメリカンアイドルシーズン10の審査員に初登場した時期とも一致した。[12]ロペスはゴールデングローブ賞のレッドカーペットセレモニーでシングルのタイトルが「オン・ザ・フロア」であることを確認し、翌日にはライアン・シークレストのラジオ番組「オン・エア・ウィズ・ライアン・シークレスト」に出演し、この曲の米国初公開を行った。[9]曲の最終バージョンはRyanseacrest.comにアップロードされ、同サイトの編集者サダオ・ターナーは、この曲の最終マスターは、以前に流出した未完成バージョンとは異なっていることを明らかにした。[13]「オン・ザ・フロア」は2011年1月28日、DJスコット・ミルズのラジオ番組「レディ・フォー・ザ・ウィークエンド」で放送され、イギリスでデビューした。[14] AOLミュージックのベンジー・アイゼンは、ロペスが「オン・ザ・フロア」のデジタルリリースをアメリカンアイドルでのミュージックビデオのプレミアと同期させることで「天才的なマーケティングとブランディング」を行ったと述べた。[15]この曲は2011年3月16日にイギリス最大の主流ラジオ局BBCラジオ1のBプレイリストに追加された。[16]
MTVのインタビューで「オン・ザ・フロア」について語る際、ロペスは自分のサウンドを進化させるような曲が欲しかったと語り、「今の私らしい曲で、それが好きなの。聴いて『彼女じゃない』と思うような曲ではなく、『これが彼女？ 好きだわ。新しい曲』とも思える曲で、それが私が望んでいたもの。とても私らしい曲にしたかったけれど、ファーストアルバムやセカンドアルバムの私ではなく、今の私になりたかったの」と語った。[17]さらに、ロペスは「オン・ザ・フロア」に強いつながりを感じていた。それは、この曲が彼女のキャリアの両面、つまり歌とダンスをとらえていたからだ。「レッドワンが私にこの曲を聴かせた瞬間、私は彼に20回続けて聴かせたの。そして私はただボードの前に座り、この曲を聴き続けたの...。感情的にこの曲に共感したから。でも、ダンスが大好きだし、ダンスを始めた頃からダンスが私の大きな部分を占めていたから。私は小さな女の子の頃から、外に出るという考えに完全に共感していたの。」[18]
構成
「オン・ザ・フロア」は、ラテン音楽、[2]、ハウス音楽、 [2]、テクノ音楽の要素を組み合わせたアップテンポのポップとダンスポップの曲[2] [19]です。[2]その点では、ピットブルはラップのイントロで曲を始め、メロディーはカオマの1989年のヒットシングル「ランバダ」で有名になったロス・キャルカス作曲の「ロランド・セ・フエ」の要素を挿入しています。[20] [21] 「オン・ザ・フロア」は、ビラル・「ザ・シェフ」・ハジ、キンダ・ハミド、ゴンサロ・エルモサ、ウリセス・エルモサ、アシュラフ・「AJジュニア」・ヤヌッシ、ナディール・「レッドワン」・カヤット、ピットブル、テディ・スカイによって、 1分間に130拍子、 E ♭マイナーのキーで作曲されました。[22]ロペスの声域はA ♭ 3からB ♭ 4に及び、メロディーはE ♭マイナー– C ♭メジャー– G ♭メジャー– B ♭マイナーというシンプルなコード進行を使用しています。[22]この曲はスペイン語に翻訳され、「Ven a Bailar」となり、フリオ・レイエス・コペロとヒメナ・ロメロが追加歌詞を付けました。[24]
「オン・ザ・フロア」はレッドワンがプロデュースし、クック・ハレルが追加のボーカルプロデュースを行った。ジョシュ・ガドウィンがハレルに加わりボーカルを録音し、全曲はレッドワン、クリストファー・"TEK"・オライアン、トレバー・マジーがニューヨークのコーヴ・スタジオとロサンゼルスのヘンソン・レコーディング・スタジオで録音・エンジニアリングした。 [21]オライアン、レッドワン、ハレルはロペスのボーカルも編集し、ロペスとマジーは最終トラックのボーカルもアレンジし、ハレルはバックボーカルも担当した。[21]アコーディオンだけはアレッサンドロ・ジュリーニが担当したが、それ以外の楽器とプログラミングはレッドワンが担当した。ピットブルはミスター305、ポロ・グラウンド・ミュージック、RCAレコードの厚意により登場。彼のボーカルはフロリダ州デイビーのアル・バーナ・スタジオとドミニカ共和国のエル・スタジオ・インダミックスでアル・バーナが録音した。最終的なミキシングはMuzzyによって行われた。[21]
ロサンゼルス・タイムズのアイドレーターとジェリック・ケネディによると、「オン・ザ・フロア」はロペスのシングル「ウェイティング・フォー・トゥナイト」（1999年）を彷彿とさせるという。[12]ケネディは比較について詳しく説明し、「リスナーは1999年以来、ロペスのこのダンス・エレクトロ・ポップの側面を聴いていない...彼女のバックカタログの多くは、よりザラザラしたアーバン・ポップのサウンドを彷彿とさせる」と述べた。[12]ニューヨーク・デイリー・ニュースの編集者は、 「オン・ザ・フロア」とレッドワンの別のプロデュース、キャット・デルーナの2010年のシングル「パーティー・オクロック」とを比較した。[25]デルーナの曲には「イビサでパーティー、ニューヨークでパーティー/アフリカまでずっと/カリブ海で恋/ラスベガスへ向かう途中」という歌詞があるが、ロペスはほぼ同じ歌詞を「ブラジル、モロッコ/ロンドンからイビサへ/ロサンゼルス・ニューヨークへ一直線/ラスベガスからアフリカへ」と歌っている。[25]
批評家の反応
「オン・ザ・フロア」は音楽評論家から絶賛された。ローリング・ストーン誌は同曲を「夢中になる価値のある音楽」と呼んだ。[1]ロサンゼルス・タイムズ紙のミカエル・ウッドも同意見で、「オン・ザ・フロア」は『ラブ?』の傑出した曲だとした。ウッドは「オン・ザ・フロア」は「ロペスをビルボード・ホット100の上位に復帰させた」が、アルバムの残りの曲がその成功に匹敵する可能性は低いと付け加えた。[26]ヒューストン・クロニクル紙のジョーイ・ゲラは、その後の批評家たちと同意見で、「オン・ザ・フロア」はアルバムの4つの傑出した瞬間の1つであり、「夏のBGMになりそうな攻撃的に性的なアンセム」の典型であると述べている。[27]オブザーバー紙のハーマイオニー・ホビーも「この曲[「オン・ザ・フロア」]は特に成功した」とコメントしている。[2]
ロサンゼルス・タイムズの記事で、ジェリック・ケネディは、この曲は「汗をかきやすく、ダンスフロアでベタベタする曲」で、「ヴィンテージのジェニファー・ロペス」で、彼女の以前のリリースである「ルブタン」や「フレッシュ・アウト・ザ・オーブン」よりもキャッチーだと述べている。[12]ケネディは曲全体の魅力を賞賛したが、レッドワンはレディー・ガガなどともっと独創的な「ポップの逸品」を制作しており、ピットブルの登場は「捨て曲」だとコメントした。[12] AOLミュージックのラジオブログのレビューで、ナディーン・チャンはロペスが「ルネサンス・ウーマンとしての地位を強化している」とコメントした。 [9]デジタル・スパイのニック・レヴィンは、「オン・ザ・フロア」をブラック・アイド・ピーズが「リリースしたことを誇りに思う」であろう曲と呼んだ。 [20]レヴィンのレビューは、この曲が「ロペスの歓迎すべきカムバック」であるという他のレビューに同意し、「それほど微妙ではない」サンプルの使用と「ラテン風のエレクトロハウス」プロダクションを称賛した。全体として、彼はこのプロダクションは「上品さとは正反対」であり、独創的ではないものの「これで目的を達成していることは否定できない」と述べた。[20]
全てのレビューが肯定的だったわけではなく、独創性に欠けると指摘する批評家もいた。Love ?のレビューで、BBC Musicの Alex Macpherson は「On the Floor」はロペスの予想通りの作品で、「 『Waiting for Tonight 』(1999) の最高のミレニアルハウスとあまり変わらない」と述べた。さらに彼は「On the Floor」とアルバムトラック「Papi」を「最近のポップ界を席巻している安っぽいマイアミハウスの美学を明らかに凝縮したもの」と評した。[28]ボストングローブの Ken Capobianco は「On the Floor」を非常にありふれた曲だと評した。[29]
このシングルは、やはりレッドワンがプロデュースした、アメリカ人歌手キャット・デルーナの2010年のシングル「Party O'Clock」とも比較された。 [25]ニューヨーク・デイリー・ニュースに出された声明の中で、デルーナは「ジェニファーのようなアーティストが私の音楽のサウンドやスタイルにインスピレーションを受けるのは素晴らしいことです。…ジェニファーは私のようなラテン系女性のために道を切り開いてくれました。私は彼女が大好きです」と述べ、問題はないと主張した。[25]デルーナはまた、ロペスが彼女にインスピレーションを与え、彼女のような人がパフォーマンスするための道を開いてくれた人物であると指摘した。[25]「On the Floor」のミュージックビデオのプレビューの後、デルーナはコピー品だという主張に対する考えを変えた。最初のインタビューから数日後、ニューヨーク・デイリー・ニュース紙との別のインタビューで、彼女は「私は以前にもこういうのを見たことがあります。より地位のあるアーティストが新進気鋭のアーティストからビジョンや芸術的アイデアを奪おうとし、自分たちの影が大きいから誰も気づかないだろうと思い込んでいるのです...幸運にも、私の忠実なファンとインターネットの力で『キャット』の名が漏れてしまいました」と語った。ロペスはこの問題について、ヒスパニック系アメリカ人の娯楽番組「¡Despierta America!」でインタビューを受けた。ロペスは「何だって? 本当? そんなことは知らない...」と答え、司会者に再度問い詰められると、比較の噂は聞いていないと主張した。[30]
賞賛
「オン・ザ・フロア」は、最優秀ラテン/レゲトントラックと最優秀コマーシャル/ポップトラックの2つのインターナショナルダンスミュージックノミネートを受けた。 [31]この曲は、 2012年のスイスミュージックアワードで最優秀インターナショナルヒットにノミネートされた。[32]スペイン語バージョンの「ヴェン・ア・バイラー」は、2012年のビルボードラテンミュージックアワードで、年間最優秀ボーカルデュエットソングと年間最優秀ラテンポップソングの2部門にノミネートされた。[33]「オン・ザ・フロア」は、アメリカ作曲家作家出版者協会（ASCAP）の年間最多演奏曲リストに選ばれた。[34]「ヴェン・ア・バイラー」は、第20回ASCAPラテンミュージックアワードのポップカテゴリーでも認められた。[35]ポップアワードとロンドンアワードで放送音楽賞を受賞した。[36] [37] 2011年のプレミオス・フベントゥード授賞式で、このデュオは同曲で「La Combinación Perfecta（完璧な組み合わせ）」にノミネートされた。[38]
彼女はピットブルと共に、MTVヨーロッパ・ミュージック・アワードの最優秀楽曲賞（「On the Floor」）、MTVヨーロッパ・ミュージック・アワードの最優秀女性賞（「On the Floor」）、MuchMusicビデオ・アワードのインターナショナル・ビデオ・オブ・ザ・イヤー - アーティスト賞（「On the Floor」）にノミネートされた。
インパクト
2022年、「On The Floor」はイギリスのドリルラッパーA1 x J1とTion Wayneのシングル「Night Away (Dance)」でサンプリングされた。この曲は2022年3月3日にリリースされ、2週間後にUKシングルチャートで11位にデビューした。[39]
チャートパフォーマンス
北米
「オン・ザ・フロア」は、2011年2月12日からの週にカナダでチャートデビューを果たした。2011年2月22日までリリースされなかったにもかかわらず、カナディアン・ホット100で86位でデビューし、 [40] [41] 、ラブ?のリリースで初めてエアプレイで認知された曲となった。アルバムのエピック・レコードからの話題のシングル（ピットブルもフィーチャーされた「フレッシュ・アウト・ザ・オーブン」 ）も、その前のリードシングル「ルブタン」も、米国のビルボードチャートにはランクインしなかった。[7] 2011年4月16日のチャートウィークでは、「オン・ザ・フロア」はロペスの4枚目のカナダのチャートトップとなり、「イフ・ユー・ハド・マイ・ラブ」（1999年）、「ラブ・ドント・コスト・ア・シング」（2001年）、「ジェニー・フロム・ザ・ブロック」（2002年）に続き、9年ぶりの最高位のシングルとなった。[42]アメリカでは、「オン・ザ・フロア」はホット・ダンス・クラブ・ソングスで26位でチャートデビューを果たした。[43]さらに、この曲は米国のポップソングチャートで40位でデビューし、ロペスがポップエアプレイチャートに登場したのは2007年以来のこととなった。 [43]このシングルはビルボードホット100で9位でデビューし、ロペスのキャリアの中でホット100でデビューしたシングルとしては最高の成績となった。[44]「オン・ザ・フロア」はロペスにとってホット100で10番目にトップ10に入ったヒットとなり、そのうち6曲は他のアーティストをフィーチャーしている。ビルボードのゲイリー・トラストは、これが2006年にLLクールJの「コントロール・マイセルフ」にフィーチャーして以来のロペスの最高チャート順位だと報じたが、実際にはロペスがリードアーティストとして最後にトップ10入りしたシングル（LLクールJとの「オール・アイ・ハヴ」）は2003年だった。[44]フルシングルは、リミックスEPが事前に利用可能であったにもかかわらず、 YouTubeにアップロードされラジオで配信されてからほぼ1か月後の2月22日までリリースされませんでした。 [45] [46]ビルボードのキース・コールフィールドは、レディー・ガガやブリトニー・スピアーズなどのポップの同時代人は「ラジオやストリーミングサイトで配信されるのとほぼ同じ時期に、デジタル小売業者にシングルをリリースしたため、リリースを遅らせるというアイランド・デフ・ジャム・ミュージックの戦略は異例であると指摘しました。[46]このシングルのリリースはシーズン10のミュージックビデオのデビューと同期していた。この曲はアメリカンアイドルのベストセラーとなり、初週の売り上げは17万枚で、ホットデジタルソングチャートで3位となった。[44] [46]この曲のスペイン語版もラテン系ラジオ局でヒットし、ビルボードのホットラテンソングチャートで2位に達した。
その直接的な結果として、カオマの1989年のシングル「ランバダ」は20年以上ぶりにチャートに再登場し、ビルボード世界デジタルチャートでデジタルチャートデビュー第3位となった。[47]ミュージックビデオのデビュー翌週、「オン・ザ・フロア」は売上が31%増加し、合計232,000枚となり、ホットデジタルソングチャートで第2位、ホット100で第5位となった。[48]「オン・ザ・フロア」はこうしてロペスの米国における7番目のトップ5ヒットとなった。[42]これはピンクの「ソー・ホワット」（2008年）以来のホット100のトップ10デビューを果たし、2週目にチャートを駆け上った最初のシングルである。[49] USA Todayのビル・ケヴェニーによると、「オン・ザ・フロア」は発売からわずか1か月余りで米国で60万枚以上を売り上げた。 [50]ケヴェニーは、ロペスの商業的復帰はロレアルとジレットとの製品宣伝契約によるものであり、アメリカンアイドルの審査員に任命されたことも彼女の人気上昇の要因であると指摘した。[50] 2011年5月8日までの週に、「オン・ザ・フロア」はホット100で7位から最高3位に上昇した。[51] 2011年3月28日までに、「オン・ザ・フロア」はホットダンスクラブソングチャートで1位に達し、彼女の5曲連続の米国ダンスチャート1位となり、アルバム「Love? 」からの「Fresh Out the Oven」（ピットブルとの共演）と「Louboutins」（2009年）を含む3曲がチャートインした。 「オン・ザ・フロア」は、1999年にキャリアをスタートさせて以来、ロペスの全米ダンスナンバー1シングルの通算9枚目となる。[7] [52] [53]それ以来、この曲は全米レコード協会（RIAA）から300万枚の出荷枚数で3倍マルチプラチナに認定されている。 [54] 2011年5月5日にロペスがこの曲を初めてテレビで披露した結果、「オン・ザ・フロア」はその週に17万5000枚のデジタルセールスを記録し（前週比25%増）、その週の「デジタルゲイナー」の称号を獲得した。[55]その結果、「オン・ザ・フロア」はホット100で3位、全米ポップソングチャートで5位という新たなピークに達し、リードアーティストとして最もチャートインしたシングルとなり、また2002年の「ジェニー・フロム・ザ・ブロック」以来、コンテンポラリーヒットラジオで最もヒットしたエアプレイヒットとなった。[42] [56] [57]2012年4月までに、この曲は米国だけで349万ダウンロードを売り上げた。[58] 1年後の2013年4月には、「On the Floor」が米国で380万ダウンロードを売り上げたと報告された。[59]
ヨーロッパとオセアニア
世界的には、「オン・ザ・フロア」は37の国のシングルチャートでトップに立ち、2017年6月時点で1,100万枚を売り上げている。[60]スロバキアのエアプレイチャートでは、シングルは16位でデビューし、2011年3月7日から2週間にわたって1位を獲得した。[61] 2011年4月の第1週にチャートのトップに返り咲き、3月末に2位に落ち込んだ後、4月の第3週に3度目の1位獲得を果たした。[61]合計すると、「オン・ザ・フロア」は合計7週間1位を獲得した。[61]また、ベルギーのフランドルとワロンのシングルチャートの両方でトップを獲得した。フランダースウルトラトップ50では、「オン・ザ・フロア」は最高1位を獲得し、4週間その地位を維持した。[62]一方、ワロン地域ウルトラトップ50では、シングルは4週間1位を維持した後、4位に落ち、5週目に1位に戻った。[63] [64]両地域で、これはベルギーでのロペスの最初のナンバーワンシングルである。[62] [63]ベルギーエンターテインメント協会（BEA）は、15,000枚を売り上げたこのシングルをゴールドに認定した。 [65]フィンランドでは、「On the Floor」がナンバーワンデビューを果たし、ロペスにとって「Love Don't Cost a Thing」（2001年）とデビューシングル「If You Had My Love」（1999年）に続く、国内で3度目のナンバーワンとなった。[66] 12,000枚以上を売り上げプラチナとなった「オン・ザ・フロア」は、フィンランドで2011年に2番目に売れたシングルとなり[67]、合計9週間1位を獲得し、ロペスにとって最も長く1位を維持したシングルとなり、国内で最も長くチャートインしたシングルとなった。[66] [68]
「オン・ザ・フロア」はスペイン（15週間）、ドイツ（6週間）、フランス（1週間）でも1位を獲得した。[69] [70]スペインでは、「オン・ザ・フロア」は2011年3月13日に1位を獲得し、15週間その座を維持した。[70]その結果、このシングルは12万枚の出荷によりスペイン音楽プロデューサー協会（PROMUSICAE）からトリプルプラチナに認定された。 [70]また、ドイツの連邦音楽産業協会（BVMI）から60万枚の出荷により2×プラチナに認定された。[71]イタリアでは、「オン・ザ・フロア」はイタリアシングルチャートで4位にランクインし、その後4週間トップに躍り出た。 [ 72]これはロペスの4枚目のイタリアでのナンバーワンシングルであり、スペイン語のシングル「Qué Hiciste」が2007年にナンバーワンに達したものの、「 Get Right 」（2005年）以来のナンバーワン英語シングルとなった。 [72]イタリア音楽産業連盟（FIMI）は、「On the Floor」が60,000枚を出荷したことでマルチプラチナに認定した。[73]このシングルはスウェーデンとスイスでも同様の成功を収め、それぞれ3週間と5週間、国のシングルチャートのトップに留まった。[74] [ 75]スウェーデンではロペスの最初のナンバーワンシングルであり、スイスでは2007年の「Qué Hiciste」に続く2枚目である。[74] [75]両国でシングルはダブルプラチナに認定され、スウェーデンで40,000枚、スイスで60,000枚を出荷した。[76] [77] 2011年7月26日現在、「オン・ザ・フロア」の公式売上枚数は141万枚であった。[78]
オーストラリアでは、「オン・ザ・フロア」は初登場10位となり、2005年の「ゲット・ライト」以来、ロペスにとって初のトップ10シングルとなった。その後1位を獲得し、オーストラリアでは2度目のチャートトップとなり、1999年の「イフ・ユー・ハッド・マイ・ラヴ」以来、約12年ぶりとなった。[79]オーストラリアレコード協会（ARIA）から28万枚の出荷で4×プラチナ認定を受けた。[80]ニュージーランドでは2位となり、3万枚の売上でダブルプラチナ認定を受けた。[81] [82]アイルランドでは、「オン・ザ・フロア」は2011年3月10日にアイリッシュ・シングル・チャートで12位でデビューした。 [83]首位獲得に向けて着実に順位を上げ続け、2週間2位に留まった後、2011年4月14日についに1位を獲得した。[84] [85]イギリスでは、「オン・ザ・フロア」は2011年3月に主流ラジオのプレイリストに追加されました。 [16] 2011年4月3日、「オン・ザ・フロア」はUKシングルチャートで初登場1位を獲得し、同国でのロペスの3番目のチャートトップとなった。全体として、これはロペスの12番目のイギリスのトップ5ヒットであり、初週の売上が13万枚を記録し、イギリスのデジタルソングチャートで1位を獲得した。これは、ロペスのイギリスでの初週の売上としては最高となった。[86] [87] [88] 「オン・ザ・フロア」はR&Bシングルチャートのトップにもデビューした。[89]この曲は2週間1位を維持し、ロペスの唯一のシングルとなった。[90]この曲は2011年にイギリスで最も売れたR&B/ヒップホップシングルとなった。[91] 2012年5月時点で、「オン・ザ・フロア」は822,056枚を売り上げ、イギリスでのロペスの最も売れたシングルとなった。[92]
世界的に
2011年末までに、国際レコード産業連盟（IFPI）は、「オン・ザ・フロア」が世界中で840万枚以上を売り上げ、女性アーティストによるシングルの中で最も売れた曲になったと指摘した。[93]
ミュージックビデオ
背景と発展
「オン・ザ・フロア」のミュージックビデオは2011年1月22日〜23日に撮影され、TAJ・スタンズベリーが監督、フランク・ガトソンが振付を担当した 。[ 17 ] [ 94]ロペスはMTVニュースに対し、このビデオのためにクラブキッズを探す公開キャスティングコールを行っていると語り、「クラブに行って一晩中踊って、それだけが彼らの関心事です。ただ楽しい時間を過ごし、汗だくになって、音楽に身を任せてダンスフロアに残すことが全てです。どんなビデオかは言いたくないのですが、そういうタイプのダンサーです。私たちは大規模なキャスティングコールを行っています...」と語った。 [17]一方、ガトソンは、ロペスはビデオに午前2時以降のロサンゼルスのクラブの雰囲気を求めていると述べた。彼は次のように語った。
「（私たちは）すごく素晴らしい雰囲気を作ろうとしているんだ。みんながスイカを食べて、スイカでハイになって、ちょっと酔っ払った感じ。でも、いい酔い、本当に魔法のような酔い、ダンスの酔い、フライドチキンを食べたくなるような酔い。だから彼女はみんなに楽しい時間を過ごしてもらいたいだけなんだ…クラブには、フロアに出てみんなが盛り上がるような雰囲気がないといけない」と彼は付け加えた。「私たちはクラブのビデオをたくさん見てきたけど、ジェニファー・ロペスならではの雰囲気のクラブのビデオを見たいんだ」[94]
キャスティングコールとビデオ撮影の直前に、スタンズベリーはMTVニュースにビデオのコンセプトであるオリジナリティについての意見を述べた。「オリジナリティ、自分らしくあること。この曲は、なりたい自分になることについて歌っている。自由に生きることについて歌っている。説明はない。これはアンダーグラウンドのビデオ、アンダーグラウンドのパーティーだ」。[94]ビデオ撮影中、MTVはビデオのコンセプトについてロペスにインタビューした。ロペスは自分が演じたキャラクターのいくつかについて説明し、あるシーンでは「私はパーティーを取り仕切る役を演じているんだけど、彼女はパーティーには飽きたみたいに振舞うけど、同時にパーティーが大好きで、このアンダーグラウンドのパーティーダンスカルチャーが大好きなんだ。だからワイルドでクレイジーでなきゃいけないし、同時にセクシーでスウィートでなきゃいけないんだ」とMTVに語った。 [95]エンターテインメントウィークリーのタナー・ストランスキーによると、ビデオではBMW、スワロフスキー、クラウンロイヤルなどのプロダクトプレイスメントが使われている。ストランスキー氏はまた、つけまつげやかつら、ウィッグ、その他の育毛製品が「意図せず配置されている」ことにも言及した。[96]
ロペスは後にライアン・シークレストとのオンエアのインタビューで、完成したミュージックビデオが2011年3月3日にアメリカンアイドルのシーズン10とVevoで共同で初公開されることを確認した。ファンはアイドルの公式ウェブサイトを通じて3つの代替エンディングに投票できた。 [97]ロペスは、ファンに選択肢を与えたのは、自分が経験したことを彼らに見てもらいたいと思ったからだと語った。「私と同じことを皆さんにもやってもらうんです...つまり、私は自分のビデオを持って行って、編集を始めて、気に入ったショットや、私が気に入ったもの、そしてレコードにとって最高の感触だと思うものを全部選ぶんです。皆さんにもそれをやってもらうんです。私たちは2つの異なるエンディングを選びましたが、確信が持てませんでした。」[98]代替エンディングには3つの異なるシーンが含まれていました。最初のシーンでは、ビデオは銀色のレースのキャットスーツを着たロペスの顔のクローズアップで終わります。 2番目のエンディングは壁や天井で重力に逆らうダンサーのショットで終わり、最後のエンディングはハーレムパンツを履いたロペスがダンスフロアにいるショットで終わる。[99]最初のエンディングは最終的なビデオで使用されたものである。[100]
概要
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このクリップはロペスが黒いBMWに乗ってクラブに到着するところから始まる。これはビデオ全体で使われているプロダクト・プレイスメントの一例である。[ 96 ]音楽が始まると、彼女はスワロフスキーのクリスタルのイヤリングをつけ、その後カメラはクラブの内部に切り替わる。そこでは、ラスベガス風のクリスタル・シャンデリアの間からイヤリングが天井から降りてくる。[96]振付師のフランク・ガトソン・ジュニアは、このクラブを「街で一番のダンスパーティー」と呼び、ロペスはそこで複数の異なるキャラクターを演じた。舞台装置とアーティストは、プロのダンサーとしての彼女の経歴に敬意を表するスタイルになっており、彼女はこのビデオで「人々に新しいJ.Lo風のパーティーピープルを紹介したい」と語った。[101] [102]あるシーンでは、彼女はバルコニーで召使いたちに囲まれて上から見守るパーティーの支配的な女王を演じている。[95]このキャラクターを演じる際、ロペスは「大きなビーハイブ・バン、ゴールドのグラディエーター・ヒール、そしてガガ風のハイカラーと葉っぱのディテールが施されたキラキラ光るゴールドのガウン」というスタイリングをしていた。[101] [ 103]この「女王」のキャラクターは「ソファーにだらりとぶら下がり」、「ダンスフロアに集まる群衆を堂々と見守っている」。[103] [104]ロサンゼルス・タイムズによると、別のシーンでは、ロペスはレバノンのファッションデザイナー、ズハイル・ムラドがデザインした銀色のクリスタルとレースの肌にぴったり合うキャットスーツを着て、「金色のカーディオバー」に逆らって踊り、その後「金の稼ぎ頭」を振るという。[103] [105] [106]これらのシーンの間には、黒いハーレムパンツとビキニトップを着た彼女が群衆の中を歩き、ラスベガススタイルのダンスフロアの円形ステージに上がるシーンが挿入されている。MTVのケリー・カーターとAOLのカウルリング・サウムテイは、最後のシーンをロペスが「フロアを破壊し」、「フライガールスタイルで破壊する」と表現した。[100] [103]
受付
このミュージックビデオは音楽評論家から絶賛され、高価な仕上げ、アレンジ、ロペスのファッションセンス、そして全体的な出来栄えを称賛した。[107] [108]ビデオのプレビューに基づいて、エンターテインメントウィークリーのタナー・ストランスキーは、このクリップは完璧なリアリティと高価なセットアップを融合させており、「ポップミュージックの世界と誰もが知っていて愛していた昔のロペスにとって非常に重要な要素」であると述べた。[107]完全版のプレミア上映後、ストランスキーはビデオは「セクシーで官能的」だと付け加えた。[96] MTVのニュースルームのカイル・アンダーソンもこれに同意し、「ゴージャスで絶妙な出来栄え」を指摘し、特にロペスの「信じられないほどのヘアスタイル」と「ゴージャスなクラブの内装[セットデザイン]」を称賛した。[108]アンダーソンは、この曲のミュージックビデオのプレミア上映は、この曲が上映されたアメリカンアイドルのエピソードをほとんど覆い隠したと述べてレビューを締めくくった。[108]
AOLのベンジー・アイゼンは「オン・ザ・フロア」をロペスの「ある種のカムバック」と呼び、特にアイドルとの巧みなクロスプロモーションとロペスの複数の製品スポンサー契約を指摘した。彼はロペスが近年の商業的成功の欠如から脱却したことを称賛した。[15]「オン・ザ・フロア」のビデオのセックスアピールは、ロペスが2002年の「I'm Gonna Be Alright」のビデオで最後に見せたセクシーさに似ていると評された。デイリー・エクスプレス紙の評論家は「ジェニファー・ロペスはかつて歌の中で「I'm Gonna Be Alright」と歌っていたが、今やそれを証明した... 9年前にヒットビデオをレコーディングしたときに見せた曲線美は、[「オン・ザ・フロア」では]よりスリムで引き締まったルックスに取って代わられた」と述べた。[109]ローリングストーン誌のマシュー・ペルペチュアはロペスの以前の作品との比較に同意した。「基本的に、これは2011年向けにアレンジされたクラシックなロペスだ...リアーナやレディー・ガガと同じくらいエキセントリックなハイファッションのワードローブで、90年代後半の派手な装飾をアップデートしたビジュアルだ。」[102]ビデオのプレミア公開の結果、ロペスの公式Vevoアカウントのオンライントラフィックは1000％増加し、[110] 2022年10月9日現在、YouTubeでの再生回数は20億回を超えている。[111] USAトゥデイによると、2週間の間に、ビデオはロペスの公式Vevoページで3000万回以上再生された。[50]
ライブパフォーマンス
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2011年5月5日、ロペスとピットブルはアメリカンアイドルのステージに上がり、「オン・ザ・フロア」を初めて披露した。このパフォーマンスは、彼女が2人のダンサーをガラスの箱から突き落とす、手の込んだダンスルーティン、そしてピットブルの2度登場で構成された。[112]最初、彼は観客の中から現れたが、2度目の登場では動く階段を使ってステージの後ろから登場した。[112]ロペスは「きらめく衣装」を身にまとい、セットにはレーザーや花火が含まれていた。[112] MTVのアダム・グラハムによると、このパフォーマンスはアメリカンアイドルのエピソードの前に録画されており、グラハムが「ずさんな編集」と呼ぶものによってそれが明らかになった。[112]ハリウッド・レポーターによると、ロペスはルーティンの前半部分でガラスの破片が飛び散る危険があると感じたため、パフォーマンスを事前に録画したという。[113]このパフォーマンスはYahoo! MusicのCaryn Ganzによって賞賛され、彼女はパフォーマンスのあらゆる要素を褒め称えた。Ganzは「豪華な制作価値から彼女自身のハイエナジーなダンスやライブボーカルまで、このパフォーマンスはアーティストがこのような媒体でできることを最大限に引き出した。素晴らしい照明、インパクトのあるビデオ映像、ピットブルの強力なフィーチャー、優れたステージング、しっかりした振り付け、ちょっとしたパイロ、そしてたくさんの暖かさと個性。」と述べた。 [114] Rap-Up誌の編集者も同意し、「ロペスは素晴らしいパフォーマンスでステージを支配し、出場者にやり方を見せた。」と述べた。[115]
2011年5月14日、このデュオはロサンゼルスで開催されたKIIS-FMのワンゴタンゴ音楽祭で再びパフォーマンスを披露した。[116]ロペスはこのパフォーマンスのために光沢のある金色のキャットスーツを着用したが、パフォーマンスの途中でマイクが故障し、予定通りにはいかなかった。[116] [117]彼女は20秒間パフォーマンスを続けた後、音が聞こえなくなったことに気づいた。ライフスタイルウェブサイトFemale Firstによると、ロペスはダンスを続け、観客に一緒に歌うよう促した。[118]パフォーマンスの終わりに、ロペスはパフォーマンス直後に観客に話しかけ、「私たちは落ち込むつもりはないわよね? 誰もママを落ち込ませることはできないわ」と言った。[119]ピットブルから故障について知らされた後、彼女はバンドの方を向いて、もう一度曲を演奏できるように最初からやり直すように頼んだ。[117]
2011年6月11日、ロペスは「オン・ザ・フロア」のプロモーションのためイギリスに飛び、キャピタルFMのサマータイム・ボールに初出演した。[120]その日遅く、彼女は「So You Think You Can Dance」の第2シリーズのフィナーレに登場し、このパフォーマンスを再演した。[要出典]肌にぴったりフィットするキャットスーツを着たロペスは、光るハートの中を天井から降りてきてからこの曲を披露し、コーラスでは膝をつくなどした。[121]ロペスは、2011年6月14日にフランスの「Xファクター」で、6月18日にドイツのクイズ番組「Wetten, dass..?」でこのパフォーマンスを再演した。
ロペスはその後、 2018年8月20日にニューヨークのラジオシティミュージックホールで開催された2018 MTVビデオミュージックアワードでメドレーの一部としてこの曲を披露した。[122]
この曲はスーパーボウルLIVのハーフタイムショーでロペスのセットリストに登場した。[123] [124]
フォーマットとトラックリスト
クレジットと人員
クレジットはCDシングル「On the Floor」から引用。この曲には、ゴンサロ・エルモサとウリセス・エルモサが作曲したロス・キャルカス作曲「Llorando Se Fue」の挿入曲が含まれている。 [21]
- 録音
人事
チャート
認定と販売
リリース履歴
参照
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