バーゼルの美術館

バーゼル美術館は、スイスのバーゼル市とその周辺地域にある一連の美術館です。幅広いコレクションを誇り、特に美術に力を入れており、国際的に重要な所蔵品も数多く所蔵しています。周辺地域の地域史コレクションを除いても、少なくとも 3 ダースの博物館があるこの地域は、同規模の他の大都市圏と比べて、非常に高い密度で博物館が集まっています。年間約 150 万人が訪れます。

バーゼルの文化と文化政策の重要かつ決定的な要素を構成する博物館は、16 世紀に遡る、密接に絡み合った民間と公共の収集活動と芸術と文化の促進の結果です。バーゼルシュタット州の公立博物館は、1661 年に市とバーゼル大学が民間のアマーバッハ キャビネットを購入したことにより誕生し、現在も存続している最古の市立博物館コレクションとなっています。1980 年代以降、多数のコレクションが新しい専用建築物で一般公開され、前衛的な博物館建築の優れた例として名声を獲得しています。

バーゼルの美術館の主な収集対象は、絵画、素描、彫刻といった美術です。10 を超える美術館が、古代から現代までの幅広い範囲をカバーしており、歴史的で定評のある芸術作品から先駆的な創作までを網羅しています。特に、後者のカテゴリーは、この 20 年間で一連の新設美術館によって一般の人々がますます利用しやすくなりました。より地元や地方の特徴を持つコレクションもありますが、この地域の美術館、特に大規模な施設の多くは、国際的な方向性と範囲で知られています。さらに、バーゼルは、中央ヨーロッパの他の多くの美術館とは対照的に、20 世紀の戦争によって中断されなかった長い収集の伝統と、アート バーゼルなどを通じてのアートディーラーやアートコレクターの市場との確立されたつながりの恩恵を受けています。

• 
  バーゼル美術館、14世紀から16世紀のオーバーライン地方の芸術家による絵画と素描、19世紀と20世紀の美術
• 
  バーゼル古代美術館とルートヴィヒコレクション；地中海地域の古代美術と文化
• 
  現代美術館とメディアアート美術館; [plug.in]; 1960 年代から現在までの現代美術と前衛美術
• 
  バイエラー財団；20世紀の古典近代美術

数多くの博物館が文化史や民族学のさまざまなテーマを扱っている一方、技術的・科学的コレクションを収蔵する施設もある。博物館は引き続き、収集、保存、展示、研究、教育といった学術的な任務を重視しており^[1]、少なくともこれらを博物館の活動の一部とみなしている。しかし、他の場所で見られる博物館学の傾向と一致して、伝統的な自己イメージは 1960 年代から進化してきた。新しい形の公共アウトリーチ (博物館教育と教訓) と並行して、社会政治的に重要な役割を積極的に受け入れる制度的ハイブリッド形態が生まれ、その中で博物館の運営は、より包括的な文化機関の非常に重要な側面ではあるものの、単なる一側面を構成している。

• 
  バーゼル文化博物館；ヨーロッパおよび非ヨーロッパの民族学（チベット、バリ、南洋、古代アメリカ）
• 
  スイス製紙博物館–バーゼル製紙工場; 紙の生産と筆記文化
• 
  バーゼル自然史博物館; 動物学、昆虫学、鉱物学、人類学、骨学、古生物学
• 
  S AM スイス建築博物館（バーゼル美術館内） ; 国際建築と現代都市デザイン

バーゼルは「三国角」の交差点に位置し、バーゼル地域内の市域がコンパクトにまとまっているため、バーゼルの博物館のほとんどはバーゼル市内、つまりバーゼルシュタット準州にありますが、かなりの数の博物館がバーゼルラント準州にあります。バーゼルの博物館の景観は、レラハ、サンルイ、ヴァイル・アム・ラインなどの近隣の町にある博物館など、大都市圏の博物館にまで広がっていると言えます。ヴァイル・アム・ラインでは、ヴィトラ・デザイン・ミュージアムが参加し、毎年バーゼル・ミュージアム・ナイトが開催されます。バーゼルには多数の市町村、地域、国の行政単位が集まっており、さらに広い集積地であるため、^[2]バーゼルの博物館の数を確定的に算出することは困難です。しかし、範囲を狭く絞ったとしても、コレクションを所蔵し、一般公開している施設は少なくとも30数カ所に上ります。バーゼルの美術館は、1999年に導入されたドイツ、フランス、スイスの「オーバーライン美術館パス」にも含まれています。ただし、このパスはバーゼル地域よりもはるかに広い範囲をカバーしており、ストラスブールを経由してマンハイムまで広がっています。^[3]

• 
  レラハのブルクホフ博物館；三国地域の現在までの歴史
• 
  リーエンのおもちゃ博物館と村とワイン栽培博物館。おもちゃ、村の生活、ワイン栽培について展示しています。
• 
  ヴァイル・アム・ラインのヴィトラデザインミュージアム、家具デザインと建築
• 
  アウグスタ・ラウリカのローマの家。ローマの町と考古学公園からの発見物

日常生活の美化が進むにつれ、1980年代以降、美術館の建築は特別な意味を持つようになりました。驚くほど多くの展示構造に、ポストモダンや脱構築主義の語彙が取り入れられています。バーゼルとその周辺では、国内外で有名な建築家（レンゾ・ピアノ、ザハ・ハディド、フランク・O・ゲーリー、ヴィルフリート＆カタリーナ・シュタイブ、ヘルツォーク＆ド・ムーロン、マリオ・ボッタ）の設計による新しい建物、増築、改築が建設され、前衛的な美術館建築の例として称賛されています。対照的に、他の地域の美術館では、建物の構造は古いものから非常に古く、展示用に改装された以前の住宅や商業ビル、または修道院や教会で構成されています。

• 
  シャイラガー(建築家: ヘルツォーク & ド・ムーロン);エマニュエル・ホフマン財団
• 
  ティンゲリー美術館（建築家：マリオ・ボッタ）；ジャン・ティンゲリーと同時代の人々
• 
  バルフュッサー広場のドールハウス博物館。人形、テディベア、ミニチュア
• 
  バーゼル歴史博物館– バルフュッサー教会; バーゼル市とオーバーライン地方の文化史

博物館はバーゼルの観光魅力の中心的要素であり、したがって重要な経済的要因です。バーゼルの博物館の多くは公立ですが、大多数は民間の資金で運営されており、ほとんどの場合、財団の支援を受けています。これらの民間のコレクションは、同様の規模の他の都市や大都市圏と比較して博物館の密度が高くなるのに貢献しているだけでなく、^{[4]博物館の}質の高さにも大きく貢献しています。民間のコレクションはほぼすべて、第二次世界大戦後に誕生しました。対照的に、公立博物館のほとんどは戦前に遡ります。実際、バーゼルシュタット州の公立博物館5館のコレクションは、数世紀に遡る歴史を持っています。

最初の公共コレクションの起源は、バーゼル大学と、バーゼルに数多く存在した近世の書籍、美術品、自然物の珍品コレクションと密接に関係しています。その中でも著名なのが、アマーバッハ印刷業者一家（創始者はヨハン・アマーバッハ）で、16世紀に書籍、絵画、金細工品、貨幣、自然物を大量に収集していました。1661年、アマーバッハ内閣は、当時ヨーロッパの収集品取引の中心地であったアムステルダムから購入の申し出を受け、解散寸前になりました。ヨハン・ルドルフ・ヴェットシュタイン市長の強い要請により、バーゼル市と大学は共同でコレクションを購入し、バーゼルに保管することを決定しました。1671年に大聖堂広場のすぐそばにあるハウス・ツア・ミュッケに設置されたこのコレクションは、博物館のような役割は果たしませんでした。主に大学の学者のための図書館として機能し、1階には美術作品や自然物のための応接室がいくつか設けられていた。2人の司書が全体のコレクションの管理を担当していた。^[5]

18 世紀後半から、バーゼルでは啓蒙時代の教育と洗練の理想に触発された書籍や物品のコレクションの成長が加速しました。個人収集家による購入、寄贈、遺贈を通じて、ハウス ツア ミュッケに大量の骨董品、硬貨、化石、自然の珍品が持ち込まれました。特に重要な追加は、1823 年にバーゼルの 17 世紀のコレクションであるフェッシュ博物館の所蔵品でした。最初の一貫した民族学コレクションは、商人ルーカス フィッシャーが 1828 年から 1837 年にかけて中央アメリカを旅行中に集めた「メキシコのコレクション」から形成されました。 1821年、自然物と工芸品はハウス・ツア・ミュッケのコレクションから分離され、同じく大聖堂広場のすぐそばにあるファルケンシュタイナー・ホーフに独立した自然史博物館が設立されました。この博物館には物理学研究所と化学研究所の機器展示室も含まれていました。^[6]

市の公式の美術品保管庫はバーゼル市庁舎(Rathaus) で、その豪華な装飾と維持は市にとって絶え間ない仕事であり、16 世紀初頭以降、数多くの芸術家が依頼を受けることとなった。^[7]市の武器庫には16 世紀から「博物館コーナー」があったと思われる。慣例に従い、戦争に適さなくなった武器は廃棄処分された。しかし、バーゼルではかなりの数の武器が保存されており、これは武器庫の管理者が、記憶の価値のために、時代遅れになった中世または初期近代の軍事品を保管したいと考えていたことを意味する。最も顕著な例は、1476 年のブルゴーニュの戦利品の実際の戦利品と推定される戦利品で、バーゼルに落ち、数世紀後も好奇心旺盛な見物人に展示されていた。^{[8]対照的に、宗教改革で礼拝の価値を失った}バーゼル大聖堂の宝物庫の保管と管理は、博物館の性格を帯びていなかった。聖骨箱やその他の宗教的物品は、3 世紀にわたって大聖堂の聖具室に閉じ込められ、1833 年までアクセスも閲覧も不可能なままであり、州の予算では帳簿価格としてのみ記載されていました。

1767年、ヨハン・ヤコブ・ダノーネ大学教授は、絵画やその他の品々を、ハウス・ツア・ミュッケのそれまで空いていた1階に移し、2階の本のためのスペースを広くし、より体系的な組織化も図った。しかし、数十年後、建物とそのインフラは、訪問者の増加（1829年から施設は週4日開館）と啓蒙主義によって確立された近代的な知識文化に対応できなくなった。さらに、所蔵品の包括的な索引が欠如しており、「一部の作品が数十年にわたって1インチの厚さのほこりの層の下の暗い奥まった場所に埋もれていた不十分な施設では、これまでまったく不可能だった」^{[9] 。}

1849年、スペース不足は、アウグスティナーガッセのメルヒオール・ベッリが、かつてのアウグスティノ会修道院の跡地に建てた多目的ビル（単に「博物館」と名付けられた）にコレクションを移すことで解決した。この建物は、州からの一時金と市民の寄付で賄われた。アルノルト・ベックリンによる装飾画とフレスコ画のある後期古典主義の記念碑的建造物は、比較的初期の市民博物館の例であり、バーゼルで最初の大きな博物館である。ベルリンのカール・フリードリヒ・シンケルと彼の建築アカデミーから明らかなインスピレーションを得ながら、ここでのスペースと機能の割り当ては、大学の施設と図書館、自然史と美術のコレクションを組み合わせたものであった。^[10]これは、大学の組織的要件にも合致していた。コレクションのさらなる例は、ほとんどの付属機関、つまり教育と研究の目的でデモンストレーション用のオブジェクトを備えた施設で見ることができる。これらには化学研究所や物理学研究所の器具や解剖学研究所の器具が含まれていました。

19 世紀初頭に確立した教育および研究分野の専門化と並行して、バーゼルの幅広い所蔵品は、さまざまな科学分野ごとに分類された機関コレクションへと進化しました。バーゼルの教授ヴィルヘルム・ヴァッカーナゲルによれば、それらは単に「半ば衒学的で半ば子供じみた熱意で珍品を[無意識に]掴み取る」ことだけを目的とした珍品コレクションとはまったく異なっていました。^{[11] 1821 年に設立された}自然史博物館( Naturhistorisches Museum) は、この新しい方向への第一歩でした。1836 年、美術コレクションは大学図書館から法的に独立し、それを監督する別の公的資金による美術委員会が設置されました。 1856年、バーゼル大聖堂（司教の間、聖ニコラス礼拝堂）の補助室と別館に「中世コレクション」が収蔵された。これは、その年の初めにニュルンベルクのドイツ国立博物館をモデルにしたアウグスティナーガッセ博物館の目録で設立されたものである。1887年には、古代彫刻の鋳造品がバーゼル美術協会（バーゼル美術協会）の彫刻ホールに展示された。一方、1874年には、化学研究所と物理学研究所が自然科学の研究のために新しいベルヌーリアヌムの建物に移転し、そこでは所蔵品はコレクションとしての性質を捨て、実験室の設備を優先した。^{[12] [13]}州は、コレクションのための別の博物館を設立するための資金と支援を集めるのに苦労した。アウグスティナーガッセ博物館は素晴らしい始まりだったが、50年近くもの間、この種の博物館としては唯一のものであった。

1892 年、「古美術コレクション」（民族学的な品物を除く古代の小さな遺物）がバーゼル大聖堂の中世コレクションおよびバーゼル武器庫の歴史的武器と統合され、バーゼル歴史博物館（Historisches Museum Basel）が設立されました。1894 年以降、改装されたバールフュッサー教会に展示スペースが設けられました。現在、この博物館にはオーバーライン地方で最も包括的な文化史コレクションが収蔵されており、職人の工芸品（大聖堂の宝物庫、金細工の作品、ステンドグラス）や日常文化の品物（家具、タペストリー、貨幣収納室）が展示されています。特に中世後期、ルネッサンス、バロック時代の作品が重点的に展示されています。 1896 年、すべての蔵書が新しい大学図書館のコレクションに統合されました。1905 年に民族学コレクション (Sammlung für Völkerkunde) という名称が付けられた「民族学コレクション」は、1917 年にアウグスティナーガッセの博物館の増築によってできた新しいスペースに移され、民族学博物館 (Museum für Völkerkunde) となりました。所蔵品は約 30 万点、歴史写真も同数あり、スイス最大の民族学博物館であり、ヨーロッパでも最大級の博物館の 1 つです。コレクションには、ヨーロッパ、古代エジプト、アフリカ、アジア (チベットとバリのコレクション)、古代アメリカ、オセアニアの品々が含まれています。1944 年、連邦政府はヨーロッパの所蔵品をスイス民族学博物館 (Schweizerisches Museum für Volkskunde) と区別しました。ただし、1997 年以降、この部門は存在しなくなりました。非ヨーロッパとヨーロッパのコレクションは現在、バーゼル文化博物館(Museum der Kulturen Basel) に統合されています。この博物館の名称は、意図的に「外国」文化の展示から異文化間対話への重点の変更を表しています。^{[14]自然科学のほとんどの分野 (人類学、鉱物学、古生物学、脊椎動物、昆虫、フレイの甲虫コレクションやその他の無脊椎動物を含む) を展示する}バーゼル自然史博物館(Naturhistorisches Museum Basel) は、1849 年以来、元の場所にとどまっているだけでなく、伝統的な名前も保持しています。科学的研究にも捧げられた約 800 万点のオブジェクトで構成されるそのコレクションには、「生命のアーカイブ」というタイトルが付けられています。

パブリックアートコレクションは、1849年にアウグスティナーガッセの美術館の上階に設置されました。コレクションは成長を続け、その場所では満たせないほどの空間的需要が高まりました。1936年、約30年の計画期間を経て、アートコレクションはバーゼル美術館に移転しました。1922年には、アウグスティナーガッセのアウグスティナーホフ（版画と素描のコレクション）と大聖堂広場のバッハフェンハウス（バッハフェンコレクションと追加所蔵品）にサテライト拠点がすでに設立されていました。アートコレクションの大部分は、1928年から1936年まで一時的にクンストハレに収蔵されていました。 ^[15]クンスト美術館の絵画ギャラリーと版画と素描のコレクションは、スイスで最大かつ最も重要なパブリックアートコレクションを構成しています。 1400年から1600年までのオーバーライン地方の芸術家（ホルバイン一族、ヴィッツ、クラーナハ（父）、グリューネヴァルト）による絵画やデッサン、および19世紀から21世紀の美術（ベックリン、ゴッホ、セザンヌ、ゴーギャン、ピカソやブラックのキュビズム、ドイツ表現主義、戦後アメリカ美術）に重点を置いているこの美術館は、この種の美術館としては有数の国際的美術館でもあります。美術コレクションが新しい場所に移されて以来、アウグスティナーガッセの美術館は、自然史博物館と文化博物館/民族学博物館（Völkerkundemuseum/Museum der Kulturen）の独占的な領域となっています。1961年にバーゼル古代美術館とルートヴィヒコレクション（Antikenmuseum Basel und Sammlung Ludwig）が設立され、公立美術館のコレクションが大幅に拡大しました。この新しい施設は、歴史博物館（古代の小さな遺物）と美術博物館（彫刻）の以前の所蔵品と個人コレクションからの収集品を組み合わせたもので、美術博物館の向かいにある2つの新古典主義のヴィラに展示されています。古代美術館は1966年に最初のヴィラにオープンし、1988年に建築家メルヒオール・ベッリによって建てられた隣接する建物に拡張されました。紀元前4千年紀から紀元後7世紀までの地中海地域の芸術（主にエジプト、エトルリア、ギリシャ、イタリア、ローマの文化、およびレヴァントと近東）に特化したスイスで唯一の美術館です。ギリシャの花瓶、古代彫刻、古代エジプトの遺物のコレクションは、その所蔵品の中心的な位置を占めています。^[16]

アウグスティナーガッセの博物館に収蔵されていたコレクションのスペースの必要性が増大したため、近隣の建物を統合することになりました。同様に、他の博物館も拡張しました。バルフュッサー教会の歴史博物館は、次の衛星施設を取得しました。ゼーガーホーフの家庭生活博物館(Wohnmuseum) (1926-34) と、1951 年以来の教会庭園内の後継施設、バーゼルの家庭文化博物館 (Museum der Basler Wohnkultur)、1943 年に設立され、2000 年から元刑務所のローンホフに展示されている楽器コレクションに基づき、5 世紀にわたるヨーロッパの音楽史を特集した音楽博物館 (Musikmuseum)。 1981年に設立されたブリュッリンゲンの馬車とそりのコレクション。^{[17]元々彫刻ホール (Skulpturenhalle) に展示されていた古代}彫刻のレプリカ鋳型は、一般の関心が薄かったため1927年に保管され、1961年に古代美術館 (Antikenmuseum) の一部となり、1963年に新しいバーゼル彫刻ホール (Skulpturhalle Basel ) で再び独自の展示スペースを獲得しました。このホールには、アテネのパルテノン神殿の建築彫刻の世界で唯一の完全復元版が展示されています。^{[18]パブリックアートコレクション (Öffentliche Kunstsammlung) も1981年にザンクト・アルバン・タールの}現代美術館(Museum für Gegenwartskunst)とともに2番目の建物に拡大しました。ヨーロッパ初の公共展示施設プロジェクトとして、1960 年以来、現代作品と芸術作品の展示に専念しています。絵画や彫刻などの古典的なメディアに加えて、ビデオ アートも収集されています。

応用芸術博物館(Ge​​werbemuseum) は、1878 年に職人協会によって地元の芸術と工芸品の発表の場として設立されました。1886 年に半公的機関となり、1914 年に完全に公的支援を受けました。1989年にテーマの幅が広がったためデザイン博物館(Museum für Gestaltung) に改名され、1996 年に閉館しました。公的資金の同様の削減の影響を受けたのが、建築を中心とする市立大聖堂博物館 (Stadt- und Münstermuseum) です。この博物館は、1939 年に、歴史的建造物保存のための公的機関の後援の下、旧クライネス クリンゲンタール修道院に設立されました。デザイン博物館の所蔵品は他の機関に分配され、図書館とポスター コレクションはデザイン学校 (Schule für Gestaltung) に移管されました。^[19]財団の支援のおかげで、シティ・アンド・カテドラル・ミュージアムは現在もクライネス・クリンゲンタール博物館という名前で同じ敷地内に残っています。

スイス消防博物館（Schweizerisches Feuerwehrmuseum）は、1957年にバーゼル消防博物館として設立され、州消防隊の敷地内にあるが、公立博物館の地位はなく、州によって管理されていない。歴史博物館からの永久貸出を含むそのコレクションには、13世紀に遡る文書が含まれている。^[20]ヘルンリ墓地コレクション（Sammlung Friedhof Hörnli）も同様の条件で運営されている。1994年以来、州中央墓地の敷地内にあるが、民間団体によって資金提供され、運営されている。展示されているのは、骨壷、火葬の歴史に関する文書、霊柩車、棺、墓地規則、墓地の十字架、ガラスの真珠の鎖、記念品などの埋葬品である。

バーゼル＝シュタット州の支援と管理を受けなかった最初の美術館は、1860年にバーゼル宣教団の大きな部屋に設立されました。この美術館には、バーゼル宣教団が活動していた国や民族の儀式や文化の品々、宣教師の肖像画ギャラリーが展示されていました。しかし、この展示品の一部は後に州に売却され、ギャラリースペースは閉鎖されました。^[21]アウグスティナーガッセの美術館に倣った多目的建物のコンセプトは、バーゼル芸術協会（Basler Kunstverein）によって採用され、1869年から1872年にかけてシュタインベルクにクンストハレが建設されました。この建物には、展示スペースと管理事務所に加えて、図書館と彫刻家のためのスタジオスペースがありました。 1885年に増築された建物の翼部には彫刻ホール（Skulpturhalle）が設けられ、1886年から1927年にかけて、アウグスティナーガッセ美術館所蔵の古代彫像の前述の鋳型が展示された。かつての芸術家ハウス（Künstlerhaus）は現在、「芸術家と芸術エージェントのハブであり、地域と国際の発展を結びつける場所」であると定義されている。^[22]次に私的に設立された美術館は、前述の応用美術館（Gewerbemuseum）で、1878年に設立され、わずか8年後に州管理下に入った。^{[23]バーゼル大学の解剖学博物館（Anatomisches Museum）の歴史は、1820年代の}カール・グスタフ・ユングの収集活動にまで遡る。病理学・解剖学コレクション（Pathologisch-Anatomische Sammlung）として、1880年に独自の建物に移転しました。このコレクションの中で特に重要な2つの品は、世界最古の解剖標本（ 1543年にバーゼルでアンドレアス・ヴェサリウスが作成）と、 1573年にフェリックス・プラッターが作成した骨格です。 ^[24]

薬学博物館( Pharmazie-Historisches Museum、元々は薬剤師歴史コレクション) は、バーゼル大学への個人コレクションの寄贈を受けて 1924 年に設立されました。これは薬学の歴史に関する世界最大のコレクションの 1 つであり、古い医薬品や初期の薬剤師の品、実験器具、陶磁器、器具、書籍、美術工芸品を網羅しています。スイス体操・スポーツ博物館 (Schweizerische Turn- und Sportmuseum) は 1945 年に設立され、1977 年にスイス スポーツ博物館に改名されました。財団 (Stiftung Sportmuseum Schweiz) の後援を受け、球技、自転車競技、体操、冬季スポーツを主な対象としています。海運博物館トランスポート ハブ スイス (Verkehrsdrehscheibe Schweiz) は、バーゼルのライン川港にあるスイス海運会社 (Schweizerische Reederei) による 1954 年の展覧会「海への私たちの道」から誕生しました。また、民間の団体によっても支援され、運営されています。スイス歴史紙コレクション (Schweizerische Papierhistorische Sammlung) は、1954 年から 1979 年まで民族学博物館 (Museum für Völkerkunde) の付属施設でしたが、1980 年にザンクト アルバンの旧工業地区にあるガリシア工場の独立した地区に移転しました。現在はスイス紙・筆記・印刷博物館 (Schweizerisches Museum) として知られています。 für Papier, Schrift und Druck) は、バーゼル製紙工場財団 (Stiftung Basler Papiermühle) によって後援されています。スイス・ユダヤ博物館（ Jüdisches Museum Schweiz）は、1897年にバーゼルで開催された第1回シオニスト会議の文書を含む、スイスとバーゼルのユダヤ人の文化史を紹介する博物館で、1966年にスイス・ユダヤ博物館協会によって設立されました。^[25]

クリンゲンタール小美術館と同様、クリンゲンタール展示ギャラリー (Ausstellungsraum Klingental) も旧クリンゲンタール修道院の建物群内にあります。1974年にオープンしたこのギャラリーは、バーゼル在住のアーティストの現在の作品を発表する場として機能し、新進気鋭の芸術家を支援することを目的としています。後援はクリンゲンタールギャラリー協会 (Verein Ausstellungsraum Klingental) です。一方、バーゼル風刺画・漫画博物館(Karikatur & Cartoon Museum Basel) は、個人、コレクター兼パトロンのディーター・ブルクハルトによって設立されました。1979年に設立され、風刺画、漫画、コミック、パロディ、パスティッシュを専門としています。同名の財団 (Stiftung Karikatur & Cartoon Museum Basel) は、クリストフ・メリアン財団の傘下組織です。展示ギャラリーは、1996年以降、後期ゴシック様式の建物に移転し、建築家ヘルツォーク＆ド・ムーロンによる改築と新築工事が完了した後、現在に至っている。 1984年に設立されたスイス建築博物館は、2004年以降、建築事務所ミラー＆マランタとペーター・メルクリによって全面改築・再設計されたクンストハレの建物群内に所在している。^[26]建築博物館財団の後援を受けるこの博物館では、国際的な建築と都市計画をテーマにした展示会を交互に開催している。バーゼルには世界的に有名な建築会社が異例なほど集中していることが有利な要因であり、特にヘルツォーク＆ド・ムーロンは、この地域の博物館建築に多大な貢献を果たしてきた。

1996年にオープンしたティンゲリー美術館では、芸術家ジャン・ティンゲリーの生涯と作品に関する常設展を開催しています。美術館の企画展では、ティンゲリーの友人や同時代人、その他の現代芸術家の作品が紹介されています。マリオ・ボッタが設計したこの美術館は、バーゼルの製薬会社ホフマン・ラ・ロシュが全額出資しています。ドールハウス美術館(Puppenhausmuseum) は、パトロンでありオーナーでもあるジジ・オエリによって1998年に設立され、彼女自身がコレクションを築き上げました。19世紀と20世紀の人形、ドールハウス、ミニチュアショップに加えて、世界最大のテディベアのコレクションを展示しています。メディアアートスペース [plug.in] は、前年に設立されたニューメディア協会フォーラム (Verein Forum für neue Medien) の支援を受けて2000年にオープンしました。展覧会やプロジェクトを実施し、アーティストに国際的なネットワークの機会を提供し、メディアアート作品を一般大衆に伝える手助けをしている。世界でも最大級の写真コレクション（19世紀の産業社会に重点を置いた約30万点の作品）を誇るヘルツォーク財団は、2002年から「写真ラボ」で所蔵品を展示している。ドライスピッツ工業地区に位置し、ヘルツォーク＆ド・ムーロンによって改装された倉庫には、コレクションのほか、写真史に関する参考図書室と、研究、教育、調査のための2つの部屋がある。^[27]

バーゼル周辺の中小規模の自治体の多くには、以下に紹介されていない地元の歴史文化博物館^[28]がある。地域レベルを超えて活動範囲が広がり、一般的に週に数日一般公開されている施設についても言及する。

バーゼル市外にあるバーゼル地方最古の博物館は、リースタールにあるバーゼル州博物館(Museum des Kantons Basel-Landschaft) で、現在は Museum.BL と呼ばれています。1837 年に「自然珍品コレクション」(Naturaliencabinett) として設立され、1930 年代までは主に自然史関連の品々をコレクションに取り入れていました。それ以降、重点は文化史に移りました。コレクションの多様性により、この博物館は環境、歴史、現代に関する幅広いテーマを扱うことができます。^[29]レラハのブルクホフ博物館は、1882年に設立されたレラハ古代遺物協会（Lörracher Altertumsverein）に起源を遡り、同協会は1927年にそのコレクションをレラハ市に寄贈しました。1932年に郷土史博物館（Heimatmuseum）として運営を開始し、現在の常設展示「ExpoTriRhena」では、ドイツ、フランス、スイスが接する「三国国境地帯」の歴史、現代文化、相違点や類似点を紹介しています。 [ ^30]

1957年にオープンしたアウグストのローマ博物館 (Römermuseum Augst) は、ルネッサンス時代まで遡る発掘調査の対象となってきた旧ローマ都市アウグスタ・ラウリカの敷地内にある野外博物館です。展示品には、後期古代の最大の銀の財宝を含む、数多くの考古学的発見が含まれています。隣接するローマの家 (Römerhaus) の再建は、バーゼルのパトロンであるルネ・クラベルの寄贈であり、博物館と考古学公園全体はバーゼル＝ラント準州の県区分を構成しています。ブリュグリンガー高原にあるクリストフ・メリアン財団の水車博物館(Mühlemuseum) は、かつてのブリュグリンゲン農家の水車小屋にあります。この建物は1966年に博物館に改装され、青銅器時代から20世紀までの水車の​​歴史と製粉業者の仕事について紹介しています。この工場は現在も稼働しており、水力で動く水車から回転する石臼までの動作シーケンスを定期的に実演することができます。

1972年に一般公開されたリーエンのおもちゃ博物館と村とワイン栽培博物館（Spielzeugmuseum, Dorf- und Rebbaumuseum）は、村の歴史とワイン栽培に関する展示に加えて、ヨーロッパのおもちゃの最も重要なコレクションのひとつを所蔵しています。おもちゃは個人コレクションと文化博物館（Museum der Kulturen）からの貸し出しから集められています。この博物館はリーエン市行政の一部門として運営されています。^{[31]バーゼルの博物館区域の最外縁に位置する}ゼーヴェンの音楽オートマトン博物館（Museum für Musikautomaten）には、スイスのオルゴール、ディスクオルゴール、音楽時計、宝飾品、その他の機械式音楽オートマトンの世界最大かつ最も有名なコレクションのひとつが収蔵されています。 1979年に収集家ハインリッヒ・ヴァイスの私設博物館として一般公開され、1990年にスイス連邦に寄贈されました。展示品を展示するための新しく改装され拡張された施設は2000年に完成しました。^[32]最後に、電力会社エレクトラ・ビルセックの電気博物館( Elektrizitätsmuseum ) が1997年にミュンヘンシュタインにオープンしました。展示では、電力生産とその使用の歴史と発展を探ります。コレクションには珍しい歴史的機器が含まれており、訪問者が電力を実験できる実験室が併設されています。

1980年代後半以来、バーゼル地域では、特に近年の作品に関するアートやデザインをテーマにした新しい美術館が急増しています。ヴァイル・アム・ラインにあるヴィトラ・デザイン・ミュージアムは、家具とインテリアデザインに特に重点を置いた幅広いデザインのトピックを紹介しています。このミュージアムは、もともとヴィトラ家具会社のオーナーであるロルフ・フェルバウムが集めた椅子やその他の家具の個人コレクションに基づいていましたが、独立した機関として設立されました。ヴィトラの建物群は、バーゼル地域の前衛建築全体に顕著な貢献をしました。フランク・O・ゲーリーによる1989年のミュージアムに加えて、敷地内にはザハ・ハディド、ニコラス・グリムショー、安藤忠雄、アルヴァロ・シザによる建造物があります。1982年、バイエラー財団は、ヒルディとエルンスト・バイエラー夫妻が半世紀以上にわたって築き上げてきたアートコレクションの所有権を引き継ぎました。 1997 年以来、レンゾ・ピアノが設計したリーエンの建物で古典現代美術の作品が展示されています。展示されているアーティストには、ドガ、モネ、セザンヌ、ゴッホ、ピカソ、ロスコ、ウォーホル、リヒテンシュタイン、ベーコンなどがいます。高く評価されているこの建物を囲む公園の木々は、1998 年に クリストとジャンヌ＝クロードによってラッピングされました。

1997年、ムッテンツにバーゼル州立美術館 (Kunsthaus Baselland) が設立されたのに伴い、バーゼル州立芸術協会 (Kunstverein Baselland) は専用の展示棟を与えられた。この美術館は現代美術を専門とし、地元や海外のアーティストによる現在のプロジェクトの特別展を開催している。^[33] 1998年にオープンしたリーエン芸術空間 (Kunst Raum Riehen) は、同様のテーマを掲げる別の公共施設である。リーエン市とその芸術委員会に奉仕し、この地域の現代美術作品を展示している。^[34] 2001年に旧シェーンタール修道院に設立されたシェーンタール彫刻財団は、「対話する芸術と自然」をモットーに、国際的およびスイスのアーティストによる20以上の作品を常設の彫刻公園で展示している。ロマネスク時代の教会が現代アーティストの特別展のためのギャラリーに改装されている。^[35] 2003年、エマニュエル・ホフマン財団のシャウラーガー（「鑑賞倉庫」）がミュンヘンシュタインにオープンした。財団の前衛芸術コレクションを中心に、公共美術館、美術品保管施設、美術研究機関の機能を併せ持つ施設である。多角形の建物は建築家ヘルツォーク＆ド・ムーロンの設計による。バーゼルの対岸にあるアルザスの町サン＝ルイにあるフェルネット・ブランカ現代アートスペース（Espace d'Art Contemporain Fernet Branca）は、2000年に閉鎖されたフェルネット・ブランカ蒸留酒製造所の跡地にある。2004年以来、この美術館では現代アートのテーマやアーティストに関する企画展を開催している。この美術館の運営はフェルネット・ブランカ現代美術館協会（Association pour le Musée d'Art Contemporain Fernet Branca）の支援を受けている。^[36]

多くの美術館は、少なくとも元々の所蔵品という点では、宮廷コレクションに起源を遡ることができる。対照的に、バーゼルは19世紀以降、1661年にアマーバッハ蔵書庫を購入して現存する最古の市立美術館コレクションを創設したことを記念する文化を受け入れてきた。^[37] 16世紀のコレクションの取得は、当時広まっていた芸術に対する歴史と記録への関心に合致している。しかし実際には、この購入は主に、アマーバッハ蔵書庫の膨大な蔵書で大学の蔵書を充実させたいという願望によって促された。^[38]大学が管理するコレクションを収容していたコミュニティホール、ハウス・ツア・ミュッケは、その主な機能にちなんで「図書館」と呼ばれていた。バーゼルの芸術品の収蔵庫としての役割がバーゼル市庁舎（ラートハウス）からハウス・ツア・ミュッケに移ったのは、18世紀後半になってからである。宗教改革以来、主要な訪問者の目玉の一つであったホルバインの受難祭壇画は1770年に移され、続いて1771年に市議会の目録からさらに数点の絵画が移され、1786年には大聖堂からホルバインのオルガンの扉が移された。 ^[39]コレクションのこのような重み付けにもかかわらず、公式の法的地位はかなり長い間変更されなかった。自然史コレクションと美術コレクションは、それぞれ1821年と1836年まで図書館から分離されなかった。

18世紀末、市民博物館文化はまだ発展の初期段階にあった。これは、ハウス・ツア・ミュッケの開館時間が極めて限られていたこと（木曜午後2時から4時まで、それ以外は要請に応じて^[40]）からもわかる。この時期に、市民や市外からの訪問者が定期的に美術館を訪れた最初の記録が残っている。1800年前後の3世紀にわたり、収集活動の大半は自然史関連の品々で、この分野での収集や寄贈が相当数あった。一方、1790年代に革命期のフランスからバーゼルにもたらされた数多くの一流美術品は、幅広い買い手を見つけることができず、ほとんどの場合転売された。^[41]

19世紀の共和制および君主制の市民国家にとって、公共の美術館という形態のコレクションは自決の象徴となった。ナポレオン戦争中に大量の美術品がパリに運び出されたことで、芸術のアイデンティティ形成力に対する認識が生まれた。制度的な模範となったのは、ルーブル美術館の「フランス美術館」と、1816年に閉鎖された元アウグスティノ会修道院の「フランス建造物博物館」である。プログラム的な美術館コレクションの維持と美術館の建物の建設は、最も顕著で特徴的な国家機能の1つとなった。^[42]

しかしバーゼルの場合、ハウス・ツア・ミュッケのスペースの必要性が高まったことが、新しい建物の建設に関する議論を促した。公立コレクションの適切な場所に関する議論は、州が市と地域に分割された後、政治的な側面を帯びるようになった。1818年の大学法（Universitätsgesetz）により、法人として自治権を持つ大学は州の教育機関となり、大学の所有物は間接的に国が所有することとなった。州の分割を規定する仲裁決定によると、大学のコレクションの3分の2は地域州の所有となり、市の州が購入する必要があった。その後の市内の動揺により、1836年の大学所有物の管理および使用法（Gesetz über Verwaltung und Verwendung des Universitätsgutes）が制定され、教育の目的でそのような物品はバーゼル市の地域と不可分に結び付けられることになった。この規定は現在まで有効である。^{[43] [44]}

これらの出来事がきっかけで、1835年にバーゼルの任意学術協会（Freiwillige Akademische Gesellschaft）が設立され、大学の一般的な宣伝の一環として、財政面や購入や寄贈を通じてコレクションを支援し始めました。しかし、博物館建設の最大の推進力は、物理学と化学の教授であるピーター・メリアンを中心とした自然科学界から来ました。彼はおそらく、この栄誉を持つ唯一の国立コレクションである自然史博物館専用の年間予算を確保する責任がありました。学術機関、図書館、研究室を組み合わせたファルケンシュタイナーホーフの自然史博物館の設立は、博物館の建物のモデルも提供しました。最終的に大学に付属する建物ではなく、メインの博物館の建物が作られたという事実は、大学の商人や実業家階級の広い層の間での評判が悪かったためでした。これらの分野では、大学は後ろ向きな機関であると考えられていました。対照的に、博物館は実践的な大衆教育の原動力とみなされており、地域社会は都市のより広範な再開発プロセスの一環として、民間の寄付で博物館の建設を支援する用意がありました。^{[45] [46]}

クリスティアン・フリードリヒ・シェーンバインの提唱により、1841年に美術館建設のために設立された以前の協会の後継として、バーゼルの自主博物館協会（Freiwilliger Museumsverein）が1850年に発足した。ロンドンの王立研究所をモデルに、「科学と芸術への理解を促進する」ために設立された。^[47]バーゼルのすべての住民に開放されたこの協会は、財政的手段でコレクションを促進し、女性も参加できる公開講演会を通じて美術館への関心を高めようとした。しかし、協会は当初の熱意を維持できず、世紀後半のバーゼルの急速な人口増加にもかかわらず、会員数を失っていった。美術館は、創設者や支持者によって推進されてきた大衆教育の機能を受け入れなかった。美術館の観念的な社会化の役割は非常にゆっくりと進み、美術館は長い間以前の組織構造に固執していた。さらに、美術コレクションには、1887年まで学術的に訓練された保存家が配置されなかった。さらに、1866年に改正された大学法により、古美術、中世美術、美術コレクションに対する州の定期的な予算配分が中止され、入場料収入と協会や個人からの支援に頼ることになった。その中で最も重要なのは、美術コレクションを代表してビルマン財団とエミリー・リンダー財団である。こうした支援があったからこそ、継承された文化財の受け取りにとどまらない積極的なコレクション政策が可能になったのである。^[48]

当初から博物館当局はコレクションに連邦の使命を課し、「祖国全体に有益で有益な影響」を与えることを望んだ。^[49]「非公式の国立美術館」^[50]は、主にスイスの芸術作品の収集を通じて、時間の経過とともに成長しました。1883年に連邦博物館の設立に関する交渉が始まると、バーゼルシュタット州は新しい機関の場所として選ばれることを目指し、文化史のコレクションを博物館の中核として提案し、その候補にふさわしくコレクションを体系的に拡大しました。スイス国立博物館（ Schweizerisches Landesmuseum）は最終的にチューリッヒに設立されましたが、それにもかかわらず、もはや一般的にスイスのものではなく、特にバーゼルに関連した歴史博物館の計画が実現し、盛期ゴシック時代の歴史的な旧バルフュッサー教会にありました。歴史博物館の設立は「教育の回廊と屋台の並びを組み合わせた、バーゼルの芸術精神と職人技の自信に満ちた展示でした」^[51] 。数年前に現代の成果の場として応用美術館（Gewerbemuseum）が州に移管されたことも、同様に、市民の誇りと、国民が国家と社会の基盤としての理想と能力を理解するという共通意識の再構築という側面から見ることができます。

コレクションは明らかに国際的な地位を確立していましたが、この評価が幅広い社会階級の文化的認識に根付いたのは 19 世紀末になってからでした。当時、重要性と影響力が高まっていた歴史の記憶の文化は、美術館の中世コレクションやオーバーライン地方の中世後期およびルネサンス期の多くの作品と密接に結びついていました。それ以来、バーゼルはアマーバッハ キャビネットの買収を通じて、継続して存在する最古の市立美術コレクションを所有しているという主張を強めてきました。^[52] 1892年（大バーゼルが小バーゼルを併合してから500周年）と1901年（バーゼルがスイス連邦に加盟してから400周年）の2つの大きな公的祝賀行事の際に、バーゼルは市民意識の高い人々（したがって博物館の支持基盤）に、博物館が所蔵する過去のイメージのコレクションから借りてきた、アイデンティティを形成する歴史的かつ愛国的なジェスチャーのシリーズを提示した。

第一次世界大戦という画期的な出来事と、社会と文化の発展を背景に、バーゼルの美術館は、市民の正当性の主張と承認の追求、そしてまさにこれらの機関内での彼らの代表に関心を持つようになった。美術館とモダニズムの関係に関する議論は、美術の分野で特に重要な意味を持つようになった。バーゼルの美術コレクション専用の美術館の建設は、1920年代後半に「記念碑論争」を引き起こし、機能重視の新建築（Neues Bauen）の支持者は、保守的で「知的に消耗した」文化観念による権力の誇示として最終的に選択された、時代を超越した古典的な宮殿形式を拒否した。^[53] 1930年代の建築表現形式と一般的な反モダニズム精神とは対照的に、1920年代から第二次世界大戦の勃発までの収集は、決定的に現代的な方向性をとった。 1934年、公共美術コレクションにヴィンセント・ヴァン・ゴッホの最初の絵画が加わり、ポール・セザンヌの素描134点も加わった。1933年に設立されたエマニュエル・ホフマン財団は、これらの取り組みにおいて美術館を支援し、1940年に現代美術作品をこの施設に収蔵した。全体的なプロフィールを変える画期的な出来事は、1939年に美術館長ゲオルク・シュミットの扇動によりバーゼル市議会から特別資金が支給され、ナチスが「退廃芸術」と非難したドイツの美術館所蔵品の購入に充てられたことだった。^[54]

美術館における古典的モダニズムの確立は、戦後美術、特にアメリカ人アーティストの作品の継続的な収集によって継続されました。バーゼルが「美術館都市」であると主張する上で、1967年に行われたピカソの絵画2点の購入に反対する非常に物議を醸し、失敗に終わった住民投票は、かなり重要な意味を持ち、社会と美術館の融合に関するバーゼルの記憶文化の重要な瞬間を構成しています。^[56]

有権者の支持にもかかわらず、伝統的な美術館は 1960 年代後半から長期にわたる危機に陥っていた。バーゼルに限らず、この危機は当時の文化に対する社会政治的な再評価の深遠さから始まった。州立芸術クレジットの買収とバーゼル美術館での 1967 年のクリスマス展は、不採用となったアーティストの緩やかな組織である協会 (ファルンスブルク グループとして知られるようになった) の間で激しい抗議を引き起こした。州議会も懸念の解決に関与した。これらの出来事は、バーゼルが「単なる美術館都市」であるかどうかという疑問を提起した (ここでは軽蔑的な意味で)。そして、若いアーティストの育成と美術館の機能について幅広い議論を巻き起こした。数年後のクリンゲンタール展示ギャラリー (Ausstellungsraum Klingental) の設立は、特定された欠陥の直接的な結果であった。^[57]

1960年代に始まった民主化は、エリートを排除して平等主義を推し進め、新しい未知のものへの恐怖を払拭することを意味した。 「新潮流」（ヌーヴェル・テンダンス）運動に関連する1960年代の構成主義 作品に焦点を当て、短命に終わった進歩主義美術館（1968-1974年）は、「最初から一般大衆が利用できる現代コレクションを確立する」ことを目指し、「世俗化された儀式」は一切避けたいと考えていた。^[58]教育とコミュニケーションの拡大も、この時代から生じた使命であるが、資金の増加によってのみ達成できた。しかし、1970年代半ば以降、ますます厳しくなる予算と公的部門の永続的な財政難が、美術館に明白な影響を及ぼしている。バーゼル大学の博物館学プログラムは、資金不足のため1992年から1994年までしか提供されなかった。 1990年代半ば、政府は州立博物館の予算を10パーセント削減することを決議し、その結果、1996年にデザイン博物館（Museum für Gestaltung）と市立大聖堂博物館（Stadt- und Münstermuseum）の2つの博物館が閉鎖された。^{[59] [60]}その後の議論と、市の博物館を支持する国民投票による圧力により、1999年にバーゼル市博物館法（Museumsgesetz）が採択され、残りの5つの州立博物館（古美術館、歴史博物館、美術館、文化博物館、自然史博物館）の所蔵品は議会の手に委ねられた。文化支出の中心的な要素として、^{[61]美術館は、}財政均等化制度の枠組みの中で市が提供するサービスに対する支払いに関して、過去数年間にわたってバーゼルの2つの州間で激化した交渉の対象にもなってきた。

1980年代以降、美術館は大衆化と美化の同時進行の傾向を経験してきた。その後の数十年間は、前衛的な建築が国際的に注目を集める新しい美術館の建築の波が特徴的であった。大衆化に大きく貢献したのは、日常の文化や経験の非平凡な世界に焦点を当てた「感情美術館」の展示コンセプトで、1989年にはデザイン美術館で同名の展覧会が開催された。毎年開催されるバーゼル・ミュージアム・ナイトには約10万人の美術館訪問者が訪れ、美術館には年間を通じて約140万人の来館者が訪れる（2006年現在）。^[62]一般の人々は、美術館が「余暇に教育と学習の機会を提供する主導的な役割」を果たしていると考えている。^[63]美術館は、レジャー市場と自由市場の両方の条件にますます左右される環境で運営されており、重要な経済的要因および立地要因として認識されている。^{[64] [65]}政府とは対照的に、博物館分野での民間資金の利用は大幅に増加しています。パトロンやスポンサーからの資金は、展覧会、コレクションの一部、または博物館全体の資金調達においてますます重要な役割を果たしており、非常に求められています。この競争状況は、バーゼル市の博物館のかなりの組織的自治にも反映されています。バーゼル市の博物館は、民間セクターの影響を受けた新公共管理方式で運営されている州で唯一の政府機関です。^[66]

• ビルクナー、オスマール。レブサメン、ハンスペーター (1986)。INSA – Inventar der neueren Schweizer Architektur 1850–1920、Separatdruck Basel。
• ピーター・ブローム (1995)。 「バスラー博物館と国際公共機関の死。」Basler Jahrbuch、1994 年、106 ～ 109 ページ。
• エドガー・ボンジュール (1960)。バーゼル・フォン・デン・アンフェンゲン・ビス・ツア・ゲーゲンヴァルト大学。 1460 ～ 1960 年。ヘルビング＆リヒテンハーン、バーゼル。
• ブルックナー、A.編（1937年）。バーゼル。シュタットとランド。アイン・アクトゥラー・クエルシュニット。 Benno Schwabe & Co Publishing、バーゼル、155 ～ 197 ページ。
• バーゼル歴史博物館、パブ。 （1994年）。バーゼル歴史博物館。ザムルンゲン総統。 ISBN  1-85894-004-4。
• フーバー、ドロテア (1993)。バーゼル建築家総統。 Die Baugeschichte der Stadt und ihrer Umgebung.バーゼル建築博物館、バーゼル。ISBN 3-905065-22-3。 
• クライス、ゲオルグ (1990)。Entartete Kunst für Basel。 Die Herausforderung von 1939。Wiese Publishing、バーゼル。ISBN 3-909158-31-5。 
• クライス、ゲオルグ。フォン・ヴァルトブルク、ビート (2000)。バーゼル。 Geschichte einer städtischen Gesellschaft。 Christoph Merian Publishing、バーゼル。ISBN 3-85616-127-9。 
• マティス、FK (1980)。 「バーゼルのシャッツカンメルン。Zur Entstehung und Entwicklung unserer Museen」Basler Stadtbuch、1979 年、151 ～ 164 ページ。
• マイヤー、ニコラウス (1999)。同一性と差異。 Zum 150. バーゼルのアウグスティナーガッセ博物館、Jahrestag der Eröffnung des Museum。 Basler Zeitschrift für Geschichte und Altertumskunde の第 100 巻からの抜粋。
• モンティユ、アンネマリー (1977)。バスラー・ミュゼーン。ビルクホイザー出版、バーゼル。ISBN 3-7643-0945-8。 
• ネーゲル、アン。メーレ、マーティン。メレス、ブリギット (2006)。Die Kunstdenkmäler desKantons バーゼルシュタット、Bd. VII Die Altstadt von Grossbasel I – プロファンバウテン。ベルン。
• バーゼル美術館 (1936 年)。美術館の展示会。ビルクホイザー出版、バーゼル。
• シュナイダー・スリワ、R.エリスマン、Ｃ．クロッパー、C. (2005)。 「Museumsbesuche – Impulsgeber für die Wirtschaft in バーゼル」Basler Stadt- und Regionalforschung、第 28 巻、バーゼル。
• セッテレン・ツリーズ、ダニエラ (1994)。バーゼル歴史博物館、デア バーフュッセル教会、1894 ～ 1994 年。バーゼル。ISBN 3-9520458-2-9。 
• ラファエル、スーター (1996)。 「Die Schliessung zweier Museen stösst auf Widerstand」。Basler Stadtbuch、1995 年、158 ～ 161 ページ。
• トイテベルク、ルネ (1986)。バスラー・ゲシヒテ。 Christoph Merian Publishing、バーゼル。ISBN 3-85616-034-5。 
• フォン・ローダ、ブルカード（1995）。 「バーゼル帝国でした。」Basler Jahrbuch、1994 年、112 ～ 115 ページ。
• ライナー・ヴィルツ (1995)。 「Die neuen Museen – zwischen Konkurrenz und Kompensation」。Basler Jahrbuch、1994 年、100 ～ 105 ページ。

• バーゼルとその周辺の博物館に関するバーゼル博物館のウェブサイト
• バーゼル地方の地方史と文化に関する博物館を紹介する自治体博物館ウェブサイト（Museen in den Gemeinden – ドイツ語）

北緯47°36′ 東経7°36′ / 北緯47.6° 東経7.6° / 47.6; 7.6