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| マニフィカト | |
|---|---|
| ジョン・ラター | |
 作曲家、2012年 | |
| ジャンル | 宗教的な声楽 |
| 文章 | マニフィカト |
| 言語 |
|
| 実行 | 1990年5月26日：ニューヨーク、カーネギーホール |
| 公開済み | 1991年:オックスフォード大学出版局 |
| 動き | 7 |
ジョン・ラターの『マニフィカト』は、1990年に完成した聖書の賛歌『マニフィカト』を音楽化した作品である。7つの楽章からなるこの長編作品は「ソプラノまたはメゾソプラノ独唱、混声合唱、オーケストラ（または室内アンサンブル）のためのもの」[1]で、ラテン語のテキストに基づいており、「Of a Rose, a lovely Rose 」、マリアをテーマにした匿名の英語の詩、サンクトゥスの冒頭、マリアへの祈りなどが散りばめられている。この音楽にはラテンアメリカ音楽の要素が含まれている。
作曲者は1990年5月26日にカーネギーホールで初演を指揮し、ケンブリッジ・シンガーズとシティ・オブ・ロンドン・シンフォニアと初録音を行った。オックスフォード大学出版局は1991年に『マニフィカト』を、 1998年に 『Of a Rose, a lovely Rose』をそれぞれ出版した。
賛歌「マニフィカト」はカトリックの晩祷や英国国教会の晩祷の定番として、しばしば曲付けされているが、ラターの作品はバッハの作品とともに、数少ない長編曲の一つである。批評家の評価はまちまちで、「オーケストラは見事で非常に色彩豊か」[2]、「音楽は癒しと平和の魔法の呪文を奏でる」[3]と評価する一方で、「音楽の決まり文句の百科事典、派手な大衆主義の予想通りの実践」[4]と評価する声もある。
歴史とテキスト
マグニフィカトまたはマリアの賛歌は、新約聖書の3つの賛歌のうちの1つで、他の2つはヌンク・ディミティスとベネディクトゥスである。ルカによる福音書（ルカ1:39–56）によると、マリアはエリザベスを訪問した際にこの歌を歌っている。カトリックの夕べの礼拝と英国国教会の夕べの祈りで毎日歌われている。[5]
ラターは、特にヨハン・セバスチャン・バッハの作品に倣って、テキストを異なる性格の楽章で構成し、曲にするという伝統に従った。 [6] [7] マニフィカトは、ニューヨークのコンサート組織であるミッドアメリカ・プロダクションの依頼で作曲された。ミッドアメリカ・プロダクションは、米国で選ばれた約200人の合唱団とともにカーネギーホールで公演した。 [8]ラターは「ヒスパニック文化における聖母マリアの盛大な祝典」[5]に触発され、この作品を「明るいラテン風味のフィエスタ」として構想した。[8]典礼用のラテン語のテキストに加えて、マリアをバラに例えた15世紀の詩を選んだ。[5]第3楽章では、 「sanctum nomen eius」（聖なる名前）に言及した後に、サンクトゥスの冒頭が挿入されている。最後の楽章の賛美歌の歌詞には、聖母マリアへの祈り「聖母マリアよ、困っている人々を助けたまえ」が散りばめられている。[ 9]ラターは全曲に英語の歌唱版を添えた。[1]
音楽とスコアリング
作曲家はこう書いている。
マグニフィカトは、ルカが聖母マリアがキリストを産むことを知ったときの賛美、喜び、神への信頼を詩的に表現したもので、カトリックの夕べの祈りや英国国教会の晩祷に賛歌として含まれていることもあって、常に最もよく知られ、愛されている聖書のテキストの 1 つです。この詩を基にした音楽は数多くありますが、J.S. バッハの時代以降、このテキストを詳しく扱った音楽は驚くほど少ないです。私は長い間、長い時間をかけてマグニフィカトを書きたいと思っていましたが、テキストと聖母マリアとの関連に着手するまで、どのようにアプローチしてよいかわかりませんでした。スペイン、メキシコ、プエルトリコなどの国では、聖母マリアの祝日は、人々が通りに出て歌や踊り、行列で祝う楽しい機会です。これらの屋外での祝祭のイメージは、私がこれを書いている間、心のどこかにあったと思いますが、後になってからようやくそのことに完全に気づいたのです。私はバッハの例に倣って、聖歌に美しい古い英語の詩「薔薇について」と祈り「聖マリア」（どちらもマリアとのつながりを強める）を加え、第3楽章のミサ・クム・ジュビロのグレゴリオ聖歌に合わせて歌われる挿入句「サンクトゥス」を加えることを意識しました。マニフィカトの作曲は1990年初頭の数週間を費やし、初演は同年5月にニューヨークのカーネギーホールで行われました。[10]
音楽学者ジョン・ボーデンは、ラターの作品にはバッハの曲と共通するいくつかの特徴があると指摘している。両方とも、第1楽章の素材を最後の楽章で繰り返し、聖歌のメロディーを使用し、ソリストに「より反省的な詩」を捧げ、バッハのクリスマスに関連する作品のテキストに追加のテキストを挿入している。[6]
ラターはこの作品を、時にはマリアを演じるソプラノまたはメゾソプラノの女性独唱者と、通常はSATBだが時にはパートが分かれる混成合唱のために作曲した。彼はオーケストラと室内アンサンブルの2つのバージョンを提供している。オーケストラは[1]
- 木管楽器：フルート2本、オーボエ2本、クラリネット2本、ファゴット2本
- 金管楽器：ホルン4本、トランペット3本、トロンボーン3本、チューバ
- 打楽器:ティンパニ、パーカッション(グロッケンシュピール、スネアドラム、クラッシュシンバル、サスペンデッドシンバル、タンバリン、ボンゴ)
- 弦楽器:ハープ、弦楽器
室内楽版では、金管楽器を主にオルガンに置き換え、フルート、オーボエ、クラリネット、ホルンをそれぞれ1本ずつ使用する。ティンパニ、パーカッション、ハープはオーケストラ版と同じで、弦楽器は最低でも第1バイオリン2本、第2バイオリン2本、ビオラ2本、チェロ1本、コントラバス1本が必要である。[1]
動き
以下の表は、 7つの楽章のインキピット、テンポ記号、声部、拍子、調、テキストの出典を示しています。情報は楽章の冒頭について示されています。ラターはテンポ、調、時間を頻繁に変更しています。詳細の出典は、特に断りがない限り、ボーカルスコア[1]です。
1
この作品は、「明るく楽しく」と記されたト長調の短い器楽によるイントロートで始まり、3/8拍子と3/4拍子が交互に演奏される。 [11] 3/4拍子をオーケストラ用に2つ、合唱用に3つに分けることで、シンプルなポリリズムが実現されている。[5]バッハがカンティクルの最初の詩節を異なるスコアのいくつかの楽章で構成したのに対し、ラターは最初の3つの詩節を1つの合唱楽章にまとめ、異なるアイデアを異なるモチーフと設定で扱い、最後に最初の詩節を再現部として繰り返している。
ソプラノとアルトがユニゾンで「Magnificat anima mea（私の魂は主を崇める）」に入る。「Magnificat」の声楽モチーフは長六度上がり、さらに高くなる。[11]これは、異なる声の組み合わせで数回繰り返されるが、常にホモフォニーである。第2節「そして私の魂は喜んだ」は、最初にソプラノとアルトが三度平行調で歌う。[12]男性も同じようにこれを繰り返し、 「Deo（神に）」で通奏低音とする。 「Deo」には、下降モルデントの特徴的な音型がアクセントとして付され、[13]これは作品全体を通して繰り返され、神が言及されることが多い。「Deo salutari meo（神に私の救い主）」でのこのアイデアの結論は、下降線で表現され、1小節は3/4拍子、1小節は6/8拍子で、女性の声もシークエンスで交互に現れる。[14]第二節の終わりには「マニフィカト・アニマ・メア」の短い再現が行われます。 [15]
3番目の詩の冒頭、Quia respexit humilitatem (彼は[彼のはしための]卑しい身分を顧みてくださった) はさらにシンプルに表現されています。シーケンスは等拍子で繰り返され、次に平行三和音によって広がりと彩りが加えられます。[16]続くEcce enim (なぜなら、今から後…私を祝福された者と呼ぶであろう) も同様の方法で構築され、すべての部分が分割され、 " f dolce"と記されたbeatam (「祝福された」または「幸せな」)という語で第1楽章のクライマックスに達します。 [17]テキストomnes generationes (すべての世代) は、再び下降する行のシーケンスで示され、今度は 6/8 拍子と 4/4 拍子が交互に現れます。バスが最初にこの行を歌う間、テノールが5 度ずつ段階的に上昇する持続音のシーケンスを追加します。[18]バッハの同じテキストの扱いでは、フーガの主題の各エントリーは1ステップであり、 Omnes generationesの15小節から20小節で1オクターブをカバーしています。[19]テキストと第1節のモチーフの繰り返しで楽章が終了し、Magnificatで遅延なしで各音節にアクセントを付けて短縮して終了します。[20]
2
ラターは、15世紀の匿名の英語の詩「薔薇、美しい薔薇」を第2楽章に挿入した。「静かで流れるような」と記されたこの詩は、柔軟な拍子とドーリア式で聖歌を模倣している。[21]詩人は、イエスをマリアから生まれた薔薇として想像し、「Es ist ein Ros entsprungen 」に匹敵する。マリアは、受胎告知、ベツレヘムの星、三人の王、悪魔の力の崩壊、天国の5つの枝を持つ薔薇の木として描かれている。最後の節では、マリアに「悪魔の束縛から私たちを守ってください」と願っている。[22] 8つの節は、4行のうち3行が押韻しており、[23]古い曲の変奏として設定されている。短いリフレインは、最初はソプラノだけで歌われ、すぐにソプラノ、アルト、テノールによって繰り返され、「美しい」の部分を除いてユニゾンで繰り返される。この歌は、第一節の後にソプラノとテノールのユニゾンで繰り返される。[24]第四節の後、この歌は再び現れるが、今度は3つの異なるパートで現れ、[25]最後の祈りの前にもう一度現れるが、これもまた少し異なる。[26]最初の節（「...このバラは咲き始めた...」）はバスで歌われ、[21] 2番目（「...彼女の胸から...」）はアルトで、3番目（「...天国の塔から天使が...」）は2人のソプラノとアルトで歌われ、[24] 4番目（「...星はベツレヘムに輝いた...」）はテノールとバスで、[27] 5番目（「...三人の王...」）はバスで、[25] 6番目（「...地獄に飛び込んだ...」）は4部SATBで、[28] 7番目（「...天国に飛び込んだ...」）はソプラノとアルトで、[29]最後の祈り（「彼女に祈りましょう...」）は再び4部ですが、ほとんどがユニゾンで歌われます。[26]
3
Quia fecit mihi magna (彼は [偉大なる者] が私に偉大なことをしてくださった) は、聖歌の詩から 2 つのアイデアに集中しています。"Andante maestoso" と記されたニ長調、フランス序曲の特徴である。30]4 小節のモチーフはファンファーレで中断されながら 3 回繰り返されます。その後、5 回繰り返され、ピアノと記されたベースのみで始まり、そのたびに 2 人のソプラノで高音部にモチーフが追加され、音量と強度が増します。[32]
詩の2番目の主題である「Et sanctum nomen eius（そしてその名は聖なるもの）」も同様に構築される。アルトは「dolce and tranquillo（甘く穏やかに）」と記された10小節のメロディーを始める。最初のモチーフのように始まるが、より流れるようなメロディーである。[33]アルトは持続音を歌い続け、最初のソプラノとテノールは1小節間隔でカノンでメロディーを歌い、 [34]バスとソプラノは1小節間隔でカノンで歌い、ソプラノは5度高い音を出す。[35]最後に持続音をバスが歌い、他の3つの声部は模倣を続ける。[36]この楽章は、ミサ・クム・ジュビロから引用した聖歌のような伴奏によるサンクトゥスで終了する。[37]
4
Et misericordia（そして彼の慈悲は、代々彼を畏れる者たちに）は、最初にソプラノ独唱者によって歌われ、合唱団によって繰り返される。6つの波打つ8分音符の小節と1つの長い音符の小節が交互に繰り返されるモチーフが、この楽章を支配している。[38]中間部では、合唱団が素材を引き継ぎ、独唱者はテキストとモチーフで最初のマニフィカトを取り上げます。[39]
5
Fecit potentiam (彼は力を示した) は不規則な力強いリズムで始まる。バスは楽章を支配する短いコールを歌い、最初に「pp marcato」と記される。[40]他の声部は最低音から最高音へと加わり、その後に初めてbracchio suo (腕で)思考が続く[41] Dispersit superbos (彼は高ぶる者を散らした) は速い 3/8 楽章で表現され、[42]一方Deposuit potentes de sede (彼は力ある者をその座から引き降ろした) はバス、テノール、アルトの順に安定した単調な拍子で表現される。[43]対照的に、ソプラノはet exaltavit humiles (そして低い地位の者を高くした)で静かに上昇するメロディーを始め、他のすべての声部が加わる。[44]
6
最後の楽章は、聖歌に捧げられたもので、テキストの残りを「エシュリエンテス（飢えた者を満たし給う）」で要約し、オーケストラの12/8拍子の連続した八分音符に支えられ、合唱団が応えながら、ソリストによって再び歌われる。[45]
7
この作品は、栄唱「Gloria Patri（父に栄光あれ）」で終わる。音楽は第3楽章に基づいており、付点リズムとバスから2人のソプラノへの構築を繰り返している。[46]マリアに宛てた祈りが栄唱を中断する。「Sancta Maria」は「困窮者、臆病者、聖職者、女性、信徒を含む人類の支援」を求める。[22]これは、オーケストラの持続和音でソリストによって歌われる。[47]最後のSicut erat in principio（初めにそうであったように）は、作品の冒頭の素材、最初のマニフィカトのモチーフ、そして下降するラインを繰り返し、アーメンのモルダントで終わる。[48]
演奏、録音、出版
作曲者自身の指揮による初演は1990年5月26日、カーネギーホールで行われ、ソリストのマリア・アルサッティとマンハッタン室内管弦楽団が演奏した。[1]ラターはまた、ソリストのパトリシア・フォーブス、ケンブリッジ・シンガーズ、シティ・オブ・ロンドン・シンフォニアと共演し、録音を行った。[9]演奏時間は約40分。[1]ティモシー・マンガンは、ウィリアム・ホール指揮によるオレンジ郡マスター合唱団との西海岸初演と伝えられる演奏を批評した。彼はこの作品を「音楽的決まり文句の事実上の百科事典、冗長で、おとなしい調性、派手な大衆主義の予測可能な実践」と評した。彼はアーロン・コープランド、イーゴリ・ストラヴィンスキー、ヴォーン・ウィリアムズなどの作曲家の影響を感じ取った。[4]
この作品は1991年にオックスフォード大学出版局から出版された。[49]作曲者はラテン語部分の英語版をオプションで提供した。[1] 『 Of a Rose, a lovely Rose』は1998年に単独で出版された。[50]
ある評論家は、ラターは「間もなく母親になる人が経験する喜びを強調している」と述べ、「外向性と親密さのバランスが取れている」と歌いやすいメロディーと声の理解を指摘している。彼は「オーケストレーションは見事で非常に色彩豊かで、トランペットのファンファーレが音楽の祝祭的な雰囲気を引き立てている」と結んでいる。 [2]ニック・バーナードは、アンドリュー・ルーカス指揮のセント・オールバンズ大聖堂合唱団による2006年の室内楽版の録音を評し、「より速くダイナミックなセクションは、オスティナートのリズムとラター独特の楽器の色彩の定型的な使用に大きく依存している。これに対して、多くの叙情的なパッセージは彼の最高傑作の1つである」とまとめている。より具体的には、エシュリエンテスでは「音楽は癒しと平和の魔法を織り成している。私にとっては、ディスク全体のハイライトであり、ラターのあらゆる作品の中で最もインスピレーションが湧いた瞬間の1つである」と述べている。[3]
参考文献
- ^ abcdefgh スコア。
- ^ ブリッグスより 。
- ^ バーナードより。
- ^ マンガン 1990より。
- ^ a bcd オールミュージック。
- ^ ab ボーデン。
- ^ IMSLP.
- ^ ab ラター 2014。
- ^ コレギウム 2014より。
- ^ コレギウム・ラター。
- ^ ab Score、1ページ。
- ^ スコア、4ページ。
- ^ スコア、5ページ。
- ^ スコア、6ページ。
- ^ スコア、7ページ。
- ^ スコア、9ページ。
- ^ スコア、12ページ。
- ^ スコア、13ページ。
- ^ バッハ2014、26-27頁。
- ^ スコア、16～21ページ。
- ^ ab Score、22ページ。
- ^ ネイパービルより 。
- ^ テキスト。
- ^ ab Score、23ページ。
- ^ ab Score、26ページ。
- ^ ab Score、29ページ。
- ^ スコア、25ページ。
- ^ スコア、27ページ。
- ^ スコア、28ページ。
- ^ スコア、30ページ。
- ^ OUP 2014年。
- ^ スコア、31～34ページ。
- ^ スコア、34ページ。
- ^ スコア、35ページ。
- ^ スコア、36ページ。
- ^ スコア、37ページ。
- ^ スコア、39ページ。
- ^ スコア、40ページ。
- ^ スコア、43ページ。
- ^ スコア、52ページ。
- ^ スコア、54ページ。
- ^ スコア、57ページ。
- ^ スコア、59～60ページ。
- ^ スコア、60～63ページ。
- ^ スコア、64～73ページ。
- ^ スコア、74～76ページ。
- ^ スコア、77～78ページ。
- ^ スコア、78～85ページ。
- ^ OUP 1991年。
- ^ OUP 1998年。
引用文献
- ラター、ジョン（1990）。『マグニフィカト』オックスフォード大学出版局。
- 「Rutter, J.: Gloria / Magnificat / Te Deum」(PDF)。ナクソス島。2014 年9 月 9 日に取得。
- バーナード、ニック。「ジョン・ラター（1945年生まれ）/グロリア（1974年）/マニフィカト（1990年）/テ・デウム（1988年）」。musicweb-international.com 。 2014年9月10日閲覧。
- ボーデン、ジョン。「マニフィカト – ジョン・ラター（1945年生まれ）」。choirs.org.uk 。 2014年9月7日閲覧。
- ブリッグス、ボブ。「ジョン・ラター（1945年生まれ）/マニフィカト（1990年）/ブラザー・ハインリッヒのクリスマス - 音楽付き寓話（1982年）」。musicweb-international.com 。 2014年1月27日閲覧。
- マンガン、ティモシー (1990 年 12 月 10 日)。「ラターの『マニフィカト』のコースト デビュー」ロサンゼルス タイムズ。2014年9 月 10 日閲覧。
- 「ジョン・ラター / ソプラノ、合唱、オーケストラのためのマニフィカト」。Allmusic 。 2014年1月27日閲覧。
- ラター、ジョン。「ジョン・ラター（1945年生まれ）/グロリア・マニフィカト・テ・デウム」。ナクソス。2015年11月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年1月27日閲覧。
- Rutter, John . 「Magnificat (John Rutter)」. collegium.co.uk. 2015年11月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年9月7日閲覧。
- ジョン・ラター / マグニフィカト。オックスフォード大学出版局。1991年8月。ISBN 978-0-19-338037-0. 2014年1月27日閲覧。
- バラ、美しいバラ。オックスフォード大学出版局。1998年1月26日。ISBN 978-0-19-344810-0. 2014年1月27日閲覧。
- ウォーターマン、ジョージ・ガウ、アンソニー、ジェームズ・R. 『フレンチ序曲』。オックスフォード大学出版局。 2014年10月4日閲覧。 (サブスクリプションが必要です)
- バッハ、ヨハン・セバスチャン。マニフィカト ニ長調 BWV 243 (バッハ、ヨハン・セバスチャン) 。IMSLP 。 2014年10月4日閲覧。
- バッハ、ヨハン・セバスティアン。デュール、アルフレッド（編）。マニフィカト ニ長調 BWV 243 (第 1 版)。ベーレンライター。
- Rutter, John . 「John Rutter / Requiem & Magnificat」（PDF） . collegium.co.uk. 2015年9月23日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2014年1月27日閲覧。
- 「ジョン・ラター作『マニフィカト』」ネイパービル合唱団。2014年9月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年9月9日閲覧。