007 死ぬのは奴らだ（小説）

007 死ぬのは奴らだ

初版の表紙、ジョナサン・ケープ出版
著者	イアン・フレミング
カバーアーティスト	フレミングが考案し、ケネス・ルイスが完成させた
シリーズ	ジェームズ・ボンド
ジャンル	スパイ小説
出版社	ジョナサン・ケープ
発行日	1954年4月5日（ハードカバー）
出版地	イギリス
ページ	234
先行	カジノ・ロワイヤル
に続く	ムーンレイカー

『007 死ぬのは奴らだ』は、イアン・フレミングのジェームズ・ボンド シリーズの2作目。ロンドン、アメリカ、ジャマイカを舞台とし、1954年4月5日にイギリスでジョナサン・ケープによって初めて出版された。フレミングは、最初の本『 007 カジノ・ロワイヤル』が出版される前に、ジャマイカのゴールデンアイ邸でこの小説を執筆した。背景の多くは、フレミングのアメリカ旅行とジャマイカに関する知識から生まれたものである。

物語は、ボンドが「ミスター・ビッグ」を追うところから始まります。「ミスター・ビッグ」は、アメリカの犯罪ネットワーク、ブードゥーの世界、ソ連の秘密諜報機関の一部門であるスメルシとつながりを持つ犯罪者で、いずれも第一世界にとって脅威です。ボンドは、ミスター・ビッグがカリブ海のイギリス領から17世紀の金貨を密輸したことで、アメリカに関わるようになります。この小説は、イギリスとアメリカの関係、世界におけるイギリスの立場、人種関係、善と悪の闘争など、冷戦の進行中の東西対立のテーマを扱っています。

『007 カジノ・ロワイヤル』同様、『007 死ぬのは奴らだ』も批評家から広く好評を博した。初版7,500部はすぐに完売し、1年以内に2刷目が発注された。1年後に小説が米国で発売されたが、売り上げははるかに低調だった。1958年から1959年にかけてデイリー・エクスプレス紙のジョン・マクラスキーが漫画化したのに続き、1973年にイーオン・プロダクションズの007シリーズ第8作として映画化され、ロジャー・ムーアがボンド役を演じた初の映画となった。小説の主要なプロット要素は、 1981年の007映画『007 ユア・アイズ・オンリー』や1989年の007ライセンスにも取り入れられた。

英国シークレット サービスのエージェント、ジェームズ ボンドは、上司のMからニューヨーク市に派遣され、「ミスター ビッグ」、本名ブオナパルト イグナス ガリアを調査する。ボンドのターゲットは、ソ連の 防諜組織 SMERSH のエージェントであり、アメリカでのソ連のスパイ活動の資金を得るために 17 世紀の金貨を販売した疑いのある裏社会のブードゥー教の指導者である。これらの金貨はニューヨーク市のハーレム地区とフロリダで発見されており、海賊ヘンリー モーガンがジャマイカに埋めた財宝の一部ではないかと疑われている。

ニューヨークで、ボンドはCIAの同僚であるフェリックス・ライターと会う。2人はハーレムにあるミスター・ビッグのナイトクラブをいくつか訪れるが、捕らえられてしまう。ボンドはミスター・ビッグに尋問され、占い師の従業員ソリティア（男性を人生から排除していることからこの名がつけられた）を使って、ボンドが真実を語っているかどうかを見極める。ソリティアはボンドの偽装工作を裏付けるためにミスター・ビッグに嘘をつく。ミスター・ビッグはボンドとライターを解放することに決め、ボンドの指を1本折る。立ち去る際、ボンドはミスター・ビッグの部下数人を殺害する。ライターは、ジャズを愛好する共通点があることから同情したギャングのメンバーによって、最小限の身体的危害で解放される。

ソリティアは後にミスター・ビッグと別れ、ボンドと連絡を取る。2人は列車でフロリダ州セントピーターズバーグに行き、そこでライターと出会う。ボンドとライターがミスター・ビッグの倉庫の一つを偵察しているとき、ソリティアはミスター・ビッグの手下たちに誘拐される。ライターは後に一人で倉庫に戻るが、捕らえられてサメの餌食になるか、サメの水槽の上の落とし戸の上に立たされてそこから落ちてしまう。彼は生き残るが、片腕と片足を失う。ボンドは隠れ家で、胸に「彼は自分を食べた何かに反対した」というメモがピンで留められている彼を見つける。^[1]その後ボンドは自分で倉庫を調査し、ミスター・ビッグが毒のある熱帯魚の入った水槽の底に金貨を隠して密輸し、米国に持ち込んでいることを発見する。彼は倉庫でミスター・ビッグのガンマン「強盗」に襲われ、銃撃戦で強盗を出し抜いてサメの水槽に落とした。

ボンドはジャマイカで任務を続け、そこで地元の漁師クォレルと地元MI6支局長ジョン・ストラングウェイズに会う。クォレルはボンドに地元の海域でのスキューバダイビングの訓練をする。ボンドはサメやバラクーダのいる海域を泳いでミスター・ビッグの島に着き、ヨットの船体に吸着機雷を仕掛けるが、再びミスター・ビッグに捕らえられる。ボンドはソリティアと再会する。翌朝、ミスター・ビッグはヨットの後ろのロープに2人を縛り付け、浅い珊瑚礁を越えて深い海に引きずり込む計画を立てる。そうすれば、定期的に餌を与えてその海域に引き寄せているサメやバラクーダに2人を食わせることができる。

ボンドとソリティアは、サンゴ礁に引きずり込まれる数秒前にリムペットマインが爆発したため、助かりました。爆発で一時的に気絶し、サンゴの上で負傷しましたが、サンゴ礁によって爆発から守られ、ボンドは爆発を生き延びたミスター・ビッグがサメとバラクーダに殺されるのを見守りました。

1952年1月から3月にかけて、ジャーナリストのイアン・フレミングはジャマイカのゴールデンアイ邸で処女作『カジノ・ロワイヤル』を執筆した。 ^{[2] [3] [a]}フレミングは『007 死ぬのは奴らだ』の取材を行い、『007 カジノ・ロワイヤル』が出版される1953年1月^[6]までに小説を完成させた。これは2作目の出版の4ヶ月前である。フレミングと妻のアンはニューヨークに飛び、シルバー・メテオ号でフロリダ州セントピーターズバーグに行き、そこからジャマイカに飛んだ。^[6]その過程で、彼らはフレミングが1943年7月に友人のアイヴァー・ブライスと初めてジャマイカを訪れた際に乗ったのと同じ列車のルートをたどった。^[7]

フレミングと妻がゴールデンアイに到着すると、彼は2作目のボンド小説に取り掛かった。^{[8] 1963年5月、彼は}ブックス・アンド・ブックメン誌に執筆への取り組み方についての記事を書いた。その中で彼は「午前中に3時間ほど執筆し、夕方6時から7時の間にもう1時間作業する。私は何も修正せず、書き直しもしない。私のやり方に従えば、1日に2,000語書ける」と述べている。^[9]カジノ・ロワイヤルのときと同じように、フレミングは友人の作家ウィリアム・プロマーに原稿を見せた。プロマーは物語に好意的な反応を示し、「新しい本は読者をカサガイのように引きつけ、結末は衝撃的だった」とフレミングに語った。^[10] 1953年5月の米国旅行では、フレミングはクイーン・エリザベス号での5日間の航海時間を利用して小説の校正を行った。^[10]

フレミングは、この本をデビュー作よりも深刻な調子にするつもりで、当初は悪の本質についての瞑想的な物語にしようと考えていた。小説の原題『葬儀屋の風』はこれを反映している。^[11]物語の比喩として機能する予定の葬儀屋の風は、ジャマイカの風の1つを表しており、「島から悪い空気をすべて吹き飛ばす」。^[12]

文芸評論家のダニエル・フェレラス・サヴォアは、フレミングの小説のタイトルは個別にも集団的にも重要であると考えている。『007 死ぬのは奴らだ』は「この場合、友愛的で肯定的な集団的知恵の表現を、その正反対のものに変え、個人主義的で明快な唯物論的認識論的見解を示唆している」と書いている。これは、ボンドが秩序をもたらすというストーリーラインと一致しており、それがなければ「世界はすぐに[トーマス]ホッブズが恐れ、 [マルキ]ド・サドが称賛したディストピア的で野蛮な現実に変わってしまうだろう」^[13]

フレミングは小説の中で日付を明示していないが、2人の作家が小説シリーズ全体の出来事や状況に基づいて異なるタイムラインを特定している。ジョン・グリスウォルドとヘンリー・チャンセラー（どちらもイアン・フレミング出版の代理で本を執筆）は『007 死ぬのは奴らだ』の出来事を1952年としているが、グリスウォルドはより正確で、物語はその年の1月と2月に起こったと考えている。^{[14] [15]}

小説の大部分はフレミングの個人的な経験に基づいている。本の冒頭、ボンドがニューヨークのアイドルワイルド空港に到着するシーンは、フレミング自身の1941年と1953年の旅にヒントを得たものである。^[16]また、ライターがサメに襲われる倉庫は、フレミングとその妻が最近の旅でフロリダ州セントピーターズバーグを訪れた際に訪れた同様の建物に基づいている。^{[17]また、彼は}シルバー・メテオ号での2度の旅の経験を、ボンドとソリティアのルートの背景として利用した。^[18]

フレミングは物語の中で友人の名前を何人か使った。例えば、ボンドの偽名にはアイヴァー・ブライス、フェリックス・ライターにはトミー・ライターが使われている。^{[19]ライター}のファーストネームにはブライスのミドルネームであるフェリックスを、ジャマイカのMI6支局長の名前にはジョン・フォックス＝ストラングウェイズの姓の一部を借用している。^{[21]フレミングはまた、ジャマイカに}生息するアカノドヒメウズラの名を、本の主人公の女性キャラクターの名前として使っている。^[22]

1953年にジャック・クストーと初めてスキューバダイビングをしたときのフレミングの体験は、ボンドがミスター・ビッグのボートまで泳ぐ場面の描写の多くを形作っている。^[23]リムペット採鉱の概念は、イタリア海軍のエリート潜水部隊である第10軽戦隊の戦時中の活動に基づいている可能性がある。 ^[24]フレミングはまた、友人のパトリック・リー・ファーマーの1950年の本「旅行者の木」^[23]からブードゥーに関する情報を利用し、広範囲に引用している。この本もゴールデンアイで部分的に執筆されていた。^[25]

フレミングは子供の頃に読んだ小説から、エロール・フリンが出演した『キャプテン・ブラッド』（1935年）などの映画を観るのを楽しんでいたことまで、海賊に長年興味を持っていた。ジャマイカ北岸のゴールデンアイの自宅から、フレミングは島の南にあるポート・ロイヤルを訪れたことがある。ここはかつてヘンリー・モーガン卿の母港だった港で、これらすべてがフレミングの興味を刺激した。^[26]ミスター・ビッグの宝島の背景には、モーガンの財宝の本当の場所であるポート・マリア湾のカブリッタ島の詳細が流用された。^[25]

フレミングは『007 死ぬのは奴らだ』の主人公を、 『カジノ・ロワイヤル』よりも人間味のあるボンドに仕立て上げ、「冒頭からずっと温かく、好感の持てる男」に仕立て上げたと、1997年から2002年にかけてボンド小説や短編小説のシリーズを執筆した小説家レイモンド・ベンソンは述べている。 ^[27]サヴォアはボンドに弱い面が出てきたと考えており、物語の終盤でエージェントが涙を流すのがその証拠だとしている。^[28]同様に、この本の中ではアメリカ人のライターも成長し、より完全で人間味のあるキャラクターとして登場し、彼とボンドの友情は物語の中で明らかである。^[29]この関係にもかかわらず、ライターは再びボンドに従属している。『007 カジノ・ロワイヤル』では彼の役割はボンドに技術サポートと資金を提供することだったが、『007 死ぬのは奴らだ』ではこのキャラクターはボンドに従属しており、彼が主導権を握った唯一の時は、同じ相手との自分の戦いでボンドが勝利する一方で、彼は腕と足を失うことになる。^[30]フレミングは当初、ライターを物語の中で殺すつもりだったが、アメリカの文学エージェントが抗議し、このキャラクターは残された。^[31]

クォレルはフレミングの黒人の理想のコンセプトであり、そのキャラクターはジャマイカ人に対する彼の純粋な好意に基づいており、彼は彼らを「善意と明るさとユーモアに満ちている」と見ていた。^[33]ボンドとクォレルの関係は、ボンドが優れているという相互の仮定に基づいていた。^{[34] [35]}フレミングは、その関係を「スコットランドの領主とその首領ストーカーの関係であり、権威は暗黙であり、卑屈になる余地はない」と表現した。^[36]

フレミングの悪役は身体的に異常であり、ボンドの後の敵役の多くがそうであったように。^[37]ミスター・ビッグは知的に優れており、^[38]「通常の2倍の大きさで、ほぼ丸い大きなフットボールのような頭」と「川に沈んだ1週間前の死体の顔のように、灰色がかった黒で張りつめて輝いていた」皮膚を持つと描写されている。^[39]ベンソンにとって「ミスタ​​ー・ビッグは、深みのない、適当な悪役に過ぎない」。^[38]文学分析家のリロイ・L・パネックは、20世紀イギリスのスパイ小説の調査で、 「死ぬのは奴らだ」は、それよりずっと以前の文学に登場した「紳士的な詐欺師」とは一線を画しており、ミスター・ビッグの行動よりも、知的で組織的なスキルが強調されていると述べている。^[40]ミスター・ビッグの組織内では、パネックはミスター・ビッグの手下を「単に無能なガンズル」と見なし、ボンドは比較的簡単に彼らを排除できるとしている。^[41]

ベンソンはフレミングの文体を分析し、彼が「フレミング・スイープ」と呼ぶものを特定した。これは、章末の「フック」を使って読者をある章から次の章へと一気に引き込み、緊張感を高めて次の章に引き込む文体のことである。^{[42]ベンソンは、「フレミング・スイープ」が『} 007 死ぬのは奴らだ』ほど魅力的なリズムと流れを実現したことはないと感じた。^[43]作家で学者のキングスリー・エイミス（後にボンド小説も書いた）はこれに同意せず、この物語は「他のほとんどのものよりも物語のスイープが少ない」と考えている。^[44]フレミングの伝記作家マシュー・パーカーは、この小説は筋がしっかりしていて全体を通してテンポが良いため、おそらくフレミングの最高傑作であると考えている。彼は、この本が「その後の物語の勝利の方程式を確立した」と考えている。^[45]

サヴォアは、『007 死ぬのは奴らだ』と『カジノ・ロワイヤル』の構造を比較し、この2冊は開かれた物語であり、そのおかげでフレミングはシリーズの次の本を書くことができると考えている。サヴォアは結末の構造に違いがあり、『007 死ぬのは奴らだ』ではボンドとソリティアの将来の性的出会いが約束されているが、『カジノ・ロワイヤル』ではボンドが超犯罪組織と戦うことを誓う結末の方が信憑性があると考えている。[ 46 ^]

エッセイストのウンベルト・エーコによれば、フレミングは小説の中で「純粋なゴシック」な要素を使っている。^[47]これには、ミスター・ビッグがサメに襲われて死ぬ描写が含まれるが、ボンドは「ビッグマンの左腕の半分が水から出ている。手も手首も腕時計もなかった」のを見つめている。 ^[48]エーコは、これは「単なる不気味な皮肉の例ではなく、本質を不本質的なもので強調したものであり、エコール・デュ・ルガルデンの典型である」と考えている。^{[47] [b]}ベンソンは、ジャーナリストとしてのフレミングの経験と細部へのこだわりが、小説に示された真実味を高めていると考えている。^[50]

『007 死ぬのは奴らだ』は、他のボンド小説と同様に、1950年代のイギリスとアメリカの役割の変化と、両国に対するソ連の脅威を反映している。冷戦の政治がイギリスとソ連の緊張を中心に展開する『カジノ・ロワイヤル』とは異なり、『 007 死ぬのは奴らだ』では、ボンドはブラックパワー運動を通じて活動するソ連のエージェントからアメリカを守るためにハーレムに到着する。^[51]小説では、アメリカはソ連の目標であり、ボンドは「ニューヨークは『世界中で最も大きな原爆の標的に違いない』」とコメントしている。^[52]

『007 死ぬのは奴らだ』は、フレミングが、ジャマイカのアメリカによる植民地化が進むと見ていたことに対する彼の見解を述べる機会にもなった。これはフレミングと隣人のノエル・カワードの両者が懸念していた問題だった。アメリカのミスター・ビッグが島全体を占領するのは異例だったが、島を訪れるアメリカ人観光客の増加はフレミングにとってジャマイカへの脅威とみなされた。彼は小説の中で、ボンドが「ジャマイカの柔らかい緑の斜面へ向かう途中、エルドラーラドの大きくて厳しい大陸を後にして喜んでいる」と書いている。^[53]

ボンドのブリーフィングは、フレミングが登場人物を通して人種に関する自身の見解を述べる機会にもなった。文化史家ジェレミー・ブラックによると、「Mとボンドは、犯罪の民族性、無知を反映した見解、ロンドンのクラブ界に受け継がれた人種的偏見について、自分たちの見解を述べている」 。^[16]ブラックはまた、「彼の言及の頻度と人種的ステレオタイプを提示する意欲は、同世代の多くの作家に典型的だった」と指摘している。^[54]作家のルイーズ・ウェルシュは、「『007 死ぬのは奴らだ』は、公民権運動が偏見と不平等に挑戦する中で、白人社会の一部が感じていたパラノイアに訴えている」と述べている。^{[55]その不安は、アメリカ}全国黒人地位向上協会が共産主義のフロントであるという、諜報機関と共有している意見に現れていた。 ^[56]共産主義の脅威は、1952年にジャマイカの政治家アレクサンダー・ブスタマンテが公然と反共産主義者であったにもかかわらず、プエルトリコでの公務中にアメリカ当局に逮捕されたことでジャマイカにもたらされた。その年、ジャマイカの地元政党も共産主義者であるという理由で党員を除名した。^[57]

友情は『007 死ぬのは奴らだ』のもう一つの重要な要素であり、男性の友人や仲間の重要性は、ボンドとライターやクォレルとの関係に表れている。^[27]小説のより完全なキャラクタープロフィールは、ボンドとライターの強い関係を明確に示しており、これにより、ボンドがライターへのサメの襲撃への復讐としてミスター・ビッグを追いかける動機が強化されている。^[27]

『 007 死ぬのは奴らだ』は、フレミングが『カジノ・ロワイヤル』で考察したテーマ、つまり悪、あるいはフレミングの伝記作家アンドリュー・ライセットが言うところの「悪の陳腐さ」を引き継いでいる。^{[25]フレミングはミスター・ビッグを、特にボンドに「ボンドさん、私は退屈で苦しんでいます。私は初期キリスト教徒が『}アシディエ』と呼んだ、飽食した人々を包み込む致命的な無気力の餌食なのです」と語る場面で、悪についての意見を表明する手段として使っている。 ^{[58]これにより、フレミングはボンドのキャラクターを、作家が善と悪の}マニ教的闘争と見なしたアシディエへの対抗手段として構築することができた。^{[25]ベンソンは悪をこの本の主要テーマとみなし、ボンドが}『カジノ・ロワイヤル』でフランス第二局のルネ・マティスと交わした議論を強調している。その議論で、フランス人はボンドが世界の悪人を探し出して殺すだろうと予言している。^[27]

『007 死ぬのは奴らだ』は1954年4月5日にジョナサン・ケープ社からハードカバーで出版され^{[59] 、} 『カジノ・ロワイヤル』と同様にフレミングが表紙をデザインし、ここでもタイトルの文字が目立つように描かれている。^[23]初版7,500部が完売し、すぐに2,000部の再版が行われた。 ^{[60] [61]}初年度の終わりまでに、合計9,000部以上が販売された。^[62] 1954年5月、『007 死ぬのは奴らだ』はアイルランド検閲出版委員会によってアイルランドで発禁となった。^{[63] [c]}ライセットは、この発禁が他の地域での宣伝に役立ったと述べている。^[59] 1957年10月、パンブックスがペーパーバック版を出版し、初年度で5万部を売り上げた。^[64]

『007 死ぬのは奴らだ』は1955年1月にマクミラン社から米国で出版された。この本には1つの大きな変更点があり、第5章のタイトルが「ニガー天国」から「セブンスアベニュー」に変更されただけだった。^{[65] [d]}米国での売り上げは振るわず、出版初年度の販売部数はわずか5,000部だった。^[68]

サンデー・タイムズのフィリップ・デイは「フレミング氏の文章はなんとも痛烈なほど素晴らしい」と評した。^[59]タイムズ紙の評論家は「これは独創的な作品で、難解な知識と恐ろしい出来事やスリルに満ちている。ややサディスティックな興奮もあるが、前作のような単純で大胆なデザインはない」と考えた。^[69]タイムズ・リテラリー・サプリメント紙のエリザベス・L・スターチは、フレミングは「間違いなく最近のスリラー作家の中で最も興味深い新人」であり^[70]、「007 死ぬのは奴らだ」は「カジノ・ロワイヤルの期待を完全に維持している」と評した。^[70]スターチは、この本への賛辞を和らげながら、「フレミング氏はしばしば軽薄なところ、むしろ高尚な精神で書いている」と考えていた。^[70]とはいえ、全体として、この小説には「純粋な興奮という点では、この種のどの現代の作家も超えたことのない一節が含まれている」と感じた。^[70]デイリー・テレグラフ紙の評論家は「この本は、ハーレムの中心部に連れて行ってくれるか、サメのいる海での水中水泳を描写するかに関わらず、常に刺激的である。そして、フレミング氏自身がすべてをあまり真剣に受け止めていないので、より面白い」と感じた。^[71]イブニング・スタンダード紙のジョージ・マルコム・トンプソンは、 『007死ぬのは奴らだ』を「緊張感があり、冷たく、洗練されており、馬車業界のピーター・チェイニー」と評した。 ^[23]

ニューヨーク・タイムズ紙に寄稿したアンソニー・ブーシェ（フレミングの伝記作家ジョン・ピアソンが「終始、熱烈な反ボンド、反フレミング派」と評した批評家）は、^「ハイライトはすべて効果的に描写されているが、物語はいい加減でぎくしゃくしている」と考えた。^[73]ブーシェは『 007死ぬのは奴らだ』を「オッペンハイムとスピレインを等分に混ぜて作られた、不気味なごちゃ混ぜ作品」と結論付けた。^{[73] [e]} 1955年6月、レイモンド・チャンドラーはロンドンで詩人のスティーブン・スペンダーを訪ねていたときにフレミングを紹介され、フレミングはチャンドラーに『 007 死ぬのは奴らだ』のコピーを送った。チャンドラーはそれに応えて、フレミングは「おそらくイギリスで今でもスリラーと呼ぶべき作品の中で、最も力強く、突き進む作家だ」と書いた。^[75]

『007 死ぬのは奴らだ』はデイリー・エクスプレス紙で毎日連載される漫画として翻案され、世界中で配信された。^[76]翻案は1958年12月15日から1959年3月28日まで連載された。 ^{[77]翻案は}ヘンリー・ガミッジが執筆し、ジョン・マクラスキーがイラストを担当した。マクラスキーの描いたボンドの絵は、 3年後に『007 ドクター・ノオ』でボンドを演じた俳優ショーン・コネリーに似ていた。 ^[78]

『007 死ぬのは奴らだ』が出版される前に、プロデューサーのアレクサンダー・コルダは小説の校正刷りを読んでいた。コルダは、この小説がここ数年で読んだ中で最も刺激的な物語だと思ったが、映画化に適しているかどうかは確信が持てなかった。それでも、コルダは監督のデヴィッド・リーンとキャロル・リードにこの物語を見せて感想を聞きたいと考えていたが、コルダの最初の関心は実らなかった。^{[79] [80]} 1955年、フレミングの以前の小説『007 カジノ・ロワイヤル』の映画化がテレビ放映された後、ワーナー・ブラザースは『007 死ぬのは奴らだ』に興味を示し、オプションとして500ドル、映画化されれば5,000ドルを提示した。フレミングは条件が不十分だと考え、断った。^[81]

1973年、この小説を大まかに基にした映画『 007 死ぬのは奴らだ』が公開された。この映画ではロジャー・ムーアがボンド役を演じ、当時製作されていたブラックスプロイテーション映画のサイクルを踏襲した。 ^[82]ガイ・ハミルトンが監督し、アルバート・R・ブロッコリとハリー・サルツマンが製作し、イオン・プロダクションズの ボンド・シリーズの第8作目となる。 ^[83]小説のいくつかのシーンは後のボンド映画にも登場した。ボンドとソリティアがミスター・ビッグのボートに引きずられるシーンは『007 ユア・アイズ・オンリー』^{で使われた。 [84]}フィリックス・ライターがサメの餌食になる『消されたライセンス』は『 007死ぬのは奴らだ』の倉庫での銃撃戦も脚色している​​。 ^{[85] [86]}

Wikiquote には「007 死ぬのは奴らだ」に関連する引用句があります。

• Ian Fleming.com Ian Fleming Publicationsの公式ウェブサイト
• Faded Page（カナダ）での「007 死ぬのは奴らだ」