韓国

韓国

カリフォルニア州ロサンゼルス
放送エリア	ロサンゼルス大都市圏
頻度	94.7 MHz ( HDラジオ)
ブランディング	94.7 ザ・ウェーブ
プログラミング
言語	英語
形式	リズミカルなアダルトコンテンポラリー
サブチャンネル	HD3:ペルシア語プログラミング
所有
所有者	オーダシー株式会社 (Audacy ライセンス LLC)
姉妹局	KCBS-FM 韓国FRG ナックス KNX-FM KROQ-FM クルス 翻訳
歴史
初回放送日	1948年9月 （76年前） ( 1948-09 )
以前のコールサイン	KFMV（1948–52） KFWB-FM（1952–56） KRHM（1956–65） KLAC-FM（1965–66） KMET（1966–87） KTWV-FM（1987）
コールサインの意味	「波」
技術情報[1]
ライセンス発行機関	連邦通信委員会
施設ID	25437
クラス	B
ERP	58,000ワット
ハート	863.0メートル（2,831.4フィート）
送信機座標	北緯34°13′30″ 西経118°03′50″ / 北緯34.225° 西経118.064° / 34.225; -118.064
翻訳者	96.7 K244AM（チャイナレイク）
リンク
公開ライセンス情報	公開ファイル 学習管理システム
ウェブキャスト	ライブで聴く（Audacy経由）
Webサイト	翻訳： radiohamrah.com (HD3)

KTWV (94.7 FM ) は、カリフォルニア州ロサンゼルスに免許を持ち、ロサンゼルス大都市圏に放送している商業 ラジオ局です。この局は Audacy, Inc.が所有しており、リズミカルなアダルト コンテンポラリーラジオ フォーマットを放送しています。KTWV は、ロサンゼルスのミラクル マイル地区のウィルシャー ブルバードにスタジオを構えています。「94.7 The Wave」として、この局は1980 年代後半にスムーズ ジャズ ラジオフォーマットを開拓したことで知られています。

KTWVの有効放射電力（ERP）は58,000ワットです。送信機は以前の姉妹局 KTTVと共有されており、マウントウィルソンにあります。^{[2] KTWVは}HDラジオ技術を 使用して放送しており、以前はHD2デジタルサブチャンネルでリズミカルな現代形式を、現在はHD3サブチャンネルでペルシャ語の番組を放送しています。

1961年3月7日、KLAC-FMは102.7周波数で初めて放送を開始しました。KLAC （570 AM）のFM姉妹局として、 KLACの番組を同時放送しました。^{[3] KLAC-AM-FMは1963年に}メトロメディアに買収されました。このFM局は1965年にKRHM（94.7 FM）と周波数を交換しました。^[4] 1960年代半ばまでに、FCCはAM局の姉妹局​​に別の番組を放送することを望みました。そのため、KLAC-FMはメトロメディアが所有する他のFM局と同様に、ミドルオブザロードとビッグバンドの音楽をミックスした自動放送局になりました。AM姉妹局との差別化をさらに図るため、1966年にコールレターをKMETに変更しました。 ^[5]

局が新しいコールサインを採用してから数年後、トム・ドナヒューはメトロメディアを説得し、KPPC-FMの所有者との論争の後、サンフランシスコのKMETとKSFR （後にKSANに改名）でフリーフォームロックフォーマットを確立した。ドナヒューは、元KFWB「スウィンギング・ジェントルマン」B・ミッチェル・リードとのロサンゼルスでのタッグチームパートナーを含む、KPPCでストライキに参加したほとんどの人々を連れてきた。彼はモントレー・ポップ・フェスティバルに参加した後、アンダーグラウンドロックサウンドに夢中になり、その後まもなく、AMラジオとその制限に対する不満が高まっていたトップ40のベテラン仲間ドナヒューと親交を深めた。

KMET は、ジャンルの制限なしに DJ が音楽を選ぶ自由形式と、無礼でゆるく、ゆったりとした音楽のプレゼンテーションにより、「The Mighty 'MET」として伝説的かつ人気を博しました。しかし、1980 年代初頭、メトロメディアは KMET のプレゼンテーションとサウンドを、より一般的なアルバム指向のロック(AOR) 形式に変更しました。その過程で、KMET は急速に以前の姿を失いました。プレイリストは絞り込まれヒット指向になり、ディスク ジョッキーのプレゼンテーションは個人的なものではなくなり、放送局は外部のコンサルタントによって大幅に構築されました。

このため、KMETの視聴率は、定評あるAORの先駆者KLOSや、 KPPC-FMの崩壊から復活し、1980年代にロサンゼルスのニューウェーブやパンクシーンの代表的なラジオ局となったKROQ -FMに大きく遅れをとるまでに落ち込んだ。そして1986年、KMETは2つの新たな競合局に出会い、取り返しのつかない打撃を受けた。1つはKNACで、KMETが手を出さなかった新興のヘビーメタルジャンルで若いリスナーをターゲットにし、KLOSやKROQよりも積極的に、もう1つはKLSXで、KMETが新たに作ったクラシックロックフォーマットで有名にした音楽で年配のリスナーをターゲットにしていた。両局はすぐにKMETの視聴率をさらに食い荒らした。

さらに 1986 年、メトロメディアは、すでにテレビ局 ( KTTVを含む)をニューズ コーポレーションに売却していましたが、KMET と他の 8 つのテレビ局を投資家グループに 2 億 5000 万ドルで売却し、社名をメトロポリタン ブロードキャスティングに変更しました。

新たな競争相手と、既存の KLOS と KROQ-FM の二重の脅威が重なり、KMET の視聴率は 1987 年 1 月までに 1.6 まで落ち込んだ。「94.7% Pure Rock」というブランドを提案し、新しいロックに再び焦点を当てる計画が検討されたが、かなりの反発に遭うことになり、番組ディレクターの Frank Cody は、局の駐車場で誰かが局の外観を示す視覚的なメタファー (マスタード入りのハインツケチャップの瓶) を置いていったことを思い出した。その後、Cody は VP/GM の Howard Bloom の協力を得て、94.7 FM の新しいフォーマットの研究に着手した。彼らは、ニューエイジ、互換性のあるジャズ/フュージョン、ソフト ボーカルをミックスしたフォーマットにたどり着いた。これは業界では New Adult Contemporary (NAC) として知られるようになった。

1987 年 2 月 6 日、フォーマット決定から 4 日後、KMET の放送スタッフ全員がユニバーサル シティのシェラトン プレミア ホテルに 1 人ずつ呼び出され、ブルームとコーディから解雇と放送局のフォーマット変更が告げられました。その日、最後に生放送で出演したのは朝の司会者パラコート ケリーでした。彼は状況の知らせを受け、シフトの最後にボブ シーガーの「 Beautiful Losers」(同僚に捧げられた曲) とローリング ストーンズの「 It's Only Rock 'n Roll (But I Like It)」(KMET のために) を演奏しました。感極まって言葉に詰まった彼の最後の言葉は「みんな愛しているよ。さようなら、南カリフォルニア。ここは KMET、偉大な 'MET だ」でした。^{[6] [7]}当時、この放送局はジョックレスで自動化されており、タンジェリン・ドリームの「サンセット・ドライブ」のオープニングバーに合わせて1987年2月14日の正午までの不吉なカウントダウンを流していた。

1987年のバレンタインデーは、ロサンゼルスのロックファンにとって「聖バレンタインデーの大虐殺」として知られることになる。最後の1時間は、ザ・フーの「マイ・ジェネレーション」やカーズの「ユーアー・オール・アイヴ・ガット・トゥナイト」といった感傷的な曲、ドアーズの「 LAウーマン」やイーグルスの「ホテル・カリフォルニア」といったカリフォルニア風の曲が、トム・ドナヒューとB・ミッチェル・リードによるKMET IDの名曲に絡められて演奏された。19年近くのロックは、エルトン・ジョンの「フューネラル・フォー・ア・フレンド」、ブルース・スプリングスティーンの「ボーン・トゥ・ラン」 、そしてビートルズの「ゴールデン・スランバーズ」、「キャリー・ザット・ウェイト」によるアビー・ロード・メドレーの後半、そして（ふさわしく）「ジ・エンド」で幕を閉じた。^[8]

解雇された KMET のスタッフには、かつてのライバルである KLOS と KLSX からのオンエア トリビュートを通じて、リスナーに別れを告げる機会が与えられた。その後、スタッフはこれら 2 局と、その秋にジーン・オートリーのゴールデン ウェスト ブロードキャスターズによって立ち上げられるKSCAに分割された。KSCA と、将来エクレクティック ロック ステーションとなるKSWD (放送期間中に KMET へのオンエア トリビュートを複数回行っていたことで有名) は、どちらも KMET の閉局に敬意を表して、Abbey Roadで締めくくった。KSCA は KMET の締めくくりを繰り返し (隠しフィナーレの「 Her Majesty 」を演奏して終了)、KSWD は Side 2 の「Here Comes the Sun」から「The End」まですべてを演奏した。

1987 年 2 月 14 日正午、同局は当初ニュー アダルト コンテンポラリー(NAC) と呼ばれていた新しい形式に切り替え、新しいコールサインKTWVで「94.7 The Wave」となった。「The Wave」の最初の曲はス​​ティングの「 If You Love Somebody Set Them Free」で、続いてボブ ジェームスとデヴィッド サンボーンの「Maputo」だった。KMET のコールサインは数週間後に、現在はトーク形式を放送している近くのリバーサイド サンバーナーディーノ市場の AM 局に採用された。

最初の 19 か月間、経営陣は The Wave をラジオ局ではなく「ムード サービス」と呼んでいました。生放送で流れるのは、Financial News Networkのパーソナリティによるニュース速報や交通情報のみでした。放送スタッフの代わりに、リスナーは特別な「Wave Line」に電話して、流れている音楽を知るように勧められ、音楽自体は、再生日時に基づいて「普通の人々」(俳優) が日常のユニークな状況で演じる「Playlets」と呼ばれる録音済みの短編映画に巻き込まれていました。

「ザ・ウェーブ」の放送開始をきっかけに、他の市場の放送局も NAC 形式を採用するようになった。1987 年中に NAC 形式に切り替えた市場には、サンフランシスコ ( KKSF )、シカゴ( WNUA )、シアトル ( KNUA )、サンディエゴ ( KIFM )、ダラス/フォートワース ( KOAI )、ワシントン DC ( WBMW )、ニューヨーク ( WQCD ) などがあるが、いずれも放送スタッフによる従来型のラジオ番組だった。メトロポリタン放送は、衛星音楽ネットワーク経由で「ウェーブ」形式のシンジケート版を他の市場に提供し始めたが、皮肉なことに、サンディエゴ ( KSWV )、カンザスシティ ( KCWV )、デンバー ( KHIH )、シカゴ ( WTWV )、デトロイト ( WVAE )、クリーブランド ( WNWV )など、多くの市場がこれらの従来型の放送局と競合していた。さらに、2000年から2011年まで、カナダのオンタリオ州ハミルトンに、KTWV、 CIWV-FM （トロント近郊でも放送）を完全にモデルにした放送局がありました。その放送局はKTWVに似たロゴを持つ「The Wave」という名称を使用し、94.7 FMでも放送していました。

KTWV の最初のプレゼンテーションの視聴率は当初期待していたほど高くなく、6 月には「プレイレット」はすぐに 1 時間のトップのみに限定されるようになりました。最終的に、フランク コーディは、新進気鋭の NAC フォーマットのラジオ コンサルタントになるために退職し (後に「スムーズ ジャズ」という用語も考案)、ジョン セバスチャン ( KHJの元プログラマーで、その数か月前にワシントン DC で同様のサウンドのWBMWを開始した) が KTWV の新しいプログラム ディレクターとして採用されました。彼はすぐにプレイレットを完全に廃止し、プレイリストを拡張し、1988 年 9 月 19 日からライブ ジョックの放送スタッフを雇いました。これらの中心グループには、ダニー マーティゼン、デビッド ハーシュ、ドン バーンズ、タラヤ トリゲロス、ケリ トンバジアン、エイミー ハイアット、ボブ ディアボーンがいました。シンジケート放送の「Wave」は徐々に縮小し始めました (ただし、ネットワークが閉鎖される前にライブ ジョックを追加するという点で KTWV を模倣しました)。クリーブランドのWNWVのみが、2019年まで地元でこのフォーマットを維持していた（WNWVのHDラジオサブチャンネルで放送されていた2009年から2011年を除く）。

1990年代初頭までに、KTWVと同時に開局したほとんどのNAC局と同様に、この局はニューエイジとジャズフュージョンの要素をやめ、よりシンプルなコンテンポラリージャズ、ソフトなR&Bボーカル、ソフトなアダルトコンテンポラリークロスオーバーヒットのブレンドを採用し始めました。この新しいミックスは、今後のフォーマットの新しいスムーズジャズのラベルを定義することになります。このフォーマットは引き続き適度な成功を収め、1990年代半ばにはさらに全国展開されました。しかし、21世紀を迎えると、KMETの視聴率を下げたのと同じもの（特に、厳密にフォーマットされたプレイリストと平凡なプレゼンテーション）が、KTWVが主導するスムーズジャズフォーマットを悩ませ始めました。これは、リスナー数の測定方法を変更する2000年代半ばに業界がPPMシステムを採用するまで完全に明らかでした。1987年にKTWVの影で開局した局の多くは、その結果、すぐにこのフォーマットから脱却し始めました。

2010年2月、KTWVは、元KOST番組ディレクターのジャニ・ケイの下、クロスオーバーボーカルを増やし、演奏される楽器の数を大幅に減らし（残ったのはポップカバーかフォーマットの基本）、"スムースジャズ"への言及をすべて削除することで、KOSTと直接競合するスムーズアダルトコンテンポラリーの方向に局を移行しました。この変更により、元のWaveの放送スタッフであるドン・バーンズ（パームスプリングスの自宅からボイストラッキングに移行していた） ^{[9] [10]}とケリ・トンバジアンは両方とも解雇されました。2010年5月から2012年6月まで、元KOSTの朝の司会者キム・アミドンは、以前はデイブ・コズとブライアン・マックナイトの両方と共同司会を務めていたパット・プレスコットと朝の司会を務めました。

2013年11月、KTWVは刷新されたロゴを導入し、1987年のロゴのフォントを使用しながらもオリジナルの「Wave」グラフィックを廃止し、「Smooth R&B」ブランドでR&Bボーカルの量を増やした。2014年6月には長年アシスタントPDを務めたラルフ・スチュワートが復帰し、プログラムディレクターに就任して、主流のAC/ポップクロスオーバーをプレイリストに再導入した。2015年2月、KHHTがリズミカルなオールディーズからアーバンコンテンポラリーへと方向転換しKRRLとなった後、KTWVはKHHTの離脱の穴を埋めるためにクラシックソウルとクラシックおよび現在のR&Bを追加することでアーバンアダルトコンテンポラリーへとさらにシフトし、「南カリフォルニアのソウル」という新しいスローガンを採用し、主流のAC/ポップクロスオーバーのほとんどを削除して、KJLHに対抗するKTWVの地位を固めた。また、オリジナルの1987年のWaveロゴの残りの要素をすべて取り除いた新しいロゴを採用した。これらの変更により、KTWV の視聴率は劇的に向上し、現在では月間視聴者統計でロサンゼルス市場の上位 5 局または 10 局に常にランクインしています。

2017年2月2日、CBSラジオはエンターコムとの合併を発表した。^[11]合併は2017年11月9日に承認され、11月17日に完了した。^{[12] [13]}

2019年4月、タラヤ・トリゲロスは30年以上昼の番組に携わった後、KTWVの予算削減により同局を去った。トリゲロスは当初ファーストネームだけで活動し、1988年にジョン・セバスチャンが雇った最初のグループで最後に残ったジョックだった。^[14]

2021年3月30日、Entercomはマルチプラットフォームオーディオエンターテインメント企業としての立場を明確にするために、 社名をAudacyに変更しました。

KTWV は3 つのデジタル サブチャンネルでHD ラジオを放送します。

• KTWV-HD1はアナログ信号のデジタル同時放送です。
• KTWV-HD2 はリズミックコンテンポラリー形式を放送し、「The AVE」というブランド名が付けられています。
• KTWV-HD3は「ラジオ・ハムラー」としてペルシャ語番組を放送している。このフォーマットは、以前のプロバイダーKSWDが教育メディア財団に売却された後、2017年11月15日にKTWV-HD2で開始された。

KTWV は「スーパーパワー」の B クラス FM 局です。通常の FCC 規制では、KTWV は 863 メートルのアンテナ高で最大 ERP 930 ワットの放送が許可されます。この局は現在 58 kW で放送していますが、これは今日許可されている電力の 20 倍以上です。この局は、LA 地域の他のいくつかの FM 局とともに、1962 年に電力規制が施行される前に放送を開始しました。

• KTWV の FCC 履歴カード
• 米国の「旧法適用」FMラジオ局のリスト
• 公式サイト
• FCCライセンスおよび管理システムの施設 ID 25437 (KTWV) の施設詳細
• Nielsen Audioの FM 局データベースの KTWV
• FCCライセンスおよび管理システムの施設 ID 28576 (K244AM) の施設詳細
• FCCdata.org の K244AM