WMXD

デトロイトの92.3 FMは、コールサインWIPEのもと、連邦通信委員会（FCC）の建設許可を得て始まった。この許可は元々1960年にジャズDJのスリーピー・スタインとハリウッドの作曲家兼ミュージシャンのヘンリー・マンシーニに与えられたものだった。建設許可では、デトロイト中心部のキャデラック・タワー・ビルの屋上にある送信所から1万ワットの出力で送信することが規定されていた。1961年、デビッド・ケリーがダウンリバー・ブロードキャスティングを設立し、スタインとマンシーニからWIPEの建設許可を買い取った。

ダウンリバー・ブロードキャスティングは、1962年11月2日にコールサインWLINで放送局の契約を締結した。^{[ 2 ]}ビル・ヘネスがリンカーン・パークのラブラン通りとフォート通りの交差点にあるスタジオから最初の放送を司会した。スタジオはチーフエンジニアのアート・レーバーマンによって建設され、送信機が設置された。WLINの当初の目的は、デトロイト下流地域向けにフルサービスのバラエティ番組を編成することだった。当初の番組編成は、朝の司会者ビル・ヘネス、2時間のトークショー、デイブ・ケリーによる午後のドライブタイム、そして夜のDJロン・ローズとドン・ヘイニーで構成されていた。1963年、放送局はスタジオをデトロイト中心部のラファイエット・パビリオン・アパートメント複合施設に移転し、番組編成はジャズ音楽のみとなった。

1964年、成功を収めていた「良質な音楽」専門局WCARのオーナー、ハイ・レビンソンはWLINを買収し、同年12月8日にWCAR-FMと改名した。WCAR-FMは当初、午前6時から深夜0時まで放送し、その時間帯はAMの姉妹局の保守的なミドル・オブ・ザ・ロード（MOR）フォーマットを100%同時放送していた。1969年、レビンソンはコンサルタントのケン・ドレイパーを雇い、WCARとWCAR-FM両方の音楽フォーマットを現代化し、音楽ミックスは保守的なMORから現代的なMORへと変更された。WCAR AMは1971年から1972年にかけてトップ40を短期間試みたが、WCAR-FMは別々に番組編成され、現代的なMOR局として存続した。

1977年2月、レビンソンはWCAR-AM-FMをジーン・オートリーのゴールデン・ウェスト・ブロードキャスターズ社に売却することに同意したが、コンサルタントとして残ることになった。同年10月、ゴールデン・ウェストはWCAR-FMのMORフォーマットをドレイク・シェノーのシンジケート番組「グレート・アメリカン・カントリー」に変更した。1978年の夏、両局は新しいルネッサンス・センターのスタジオに移転した。WCAR-FMのカントリー・フォーマットはAM局に移され、WCXIとなった。FM局はコールサインWTWRを採用し、 「タワー92」（局の新しい拠点にちなんだ名前）という名前でアダルト・トップ40 /オールディーズのハイブリッド・フォーマットを放送した。タワー92は一部生放送、一部自動化されており、放送スタッフにはジャック・カークウッド、ジョーイ・ライアン、カート・ケリー、ケビン・サンダーソン、ロン・タヴァニット、ラス・ギブ、トム・シャノンがおり、スティーブ・シュラムが番組ディレクターを務めた。ニュースチームには、WDEEのリンダ・アシュリー、WDET-FMのジム・ローラー、ジョン・ベル、そしてニュースディレクターのレイ・カルドーザが参加していた。この放送局の視聴率はそれほど高くはなかったものの、当時92.3 FMで最も成功したフォーマットだった。

1981年後半、Tower 92はプログラマーのトッド・ウォレスの指導の下、ホットAC/オールディーズのハイブリッドから本格的なトップ40に移行し、1982年冬のアービトロンレポートで視聴率がわずかに向上した。しかし、ゴールデン・ウェストはWWWW-FMに対抗して市場でのカントリーミュージックの地位を強化したいと考え、トップ40フォーマットをわずか15週間続けた後、1982年5月10日に「Tower 92」の放送を終了した。同局はWCXI-FMとなり、WCXIとは別のカントリーミュージックフォーマットを編成し、成功を収めているWWWW-FMとの二正面競争を築こうとした。WCXI-FMとWCXIはそれぞれ異なる個性を持っており、WCXI-FMはコンテンポラリーヒットカントリーフォーマット、WCXIはよりフルサービスのアプローチを取り、伝統的なカントリーに重点を置いていた。^{[ 3 ]}

1986 年 3 月、ゴールデン ウェストは WCXI と WCXI-FM をシャムロック ブロードキャスティングに売却すると発表した。その見返りとして、シャムロックは同局をフリッツ ブロードキャスティングにスピンオフし、フリッツ ブロードキャスティングは同局を成功しているトーク ステーションWXYTと組み合わせることになった。^{[ 4 ]} 1986 年 5 月 14 日、FM 局は衛星放送のアダルト コンテンポラリーフォーマットであるWNTM "92 Music" に変更された。^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}

デトロイトにはすでにアダルトコンテンポラリー系のラジオ局が4局あったため、92 Musicは視聴率で最下位に沈んだ。これはおそらく、生放送や地元出身のパーソナリティが不足していたためだろう。

同局の次のフォーマットはニューエイジ（今日のスムーズジャズフォーマットの先駆け）だった。コンテンポラリージャズとニューエイジのインストゥルメンタル、ソフトなボーカルをミックスしたものだった。1987年12月28日にWVAE、92-3 The Waveとして開局し、ロサンゼルスの成功したKTWVをモデルにしていた。WVAEの番組の多くは衛星放送で、また、毎時冒頭にコメディコーナーを設けて新しい時間を紹介していた。^{[ 9 ] [ 10 ]}

「ザ・ウェーブ」は、いわゆる「ヤッピー」層にアピールしようとした試みだったが、高い視聴率を獲得することはなかった。しかし、熱心なファンはいた。ただし、同局は美しい音楽 を専門とするWJOIや、当時より現代ジャズ、ニューエイジ、フュージョン系の楽曲を放送し始めた老舗ジャズ専門局WJZZと競合していた。

1989年11月30日、同局はWMXDとしてThe Mixとなった。 ^{[ 11 ] [ 12 ]}当初はリズミックアダルトコンテンポラリー局として始まり、幅広いアダルトR&Bとポップミュージックを放送していたWMXDは、運営マネージャーのクリス・マクレンドンの指導の下、1991年後半までに現在のアーバンACフォーマットへと進化した。当時、クラシックソウルミュージックの需要が低かったデトロイトのリスナーを開拓した後、同局はすぐに視聴率で成功を収めた。デトロイトにはWMTGというAMクラシックソウル局があったが、そのAM局の指向性信号は夜間、市のイーストサイドや他の地域では聞こえなかった。WMXDは、1980年代から1990年代にかけてバーデンケーブルビジョンのキャラクター生成ラインナップで使用された、ミシガン州バーデン地域の4つのラジオ局（WRIF、WMUZ、WJZZとともに）の1つだった。

1993年までに、WMXDはデトロイトのアービトロン視聴率で常にトップ10入りを果たし、その後も何度かの所有者変更を経て、そのフォーマットは存続した。1994年、同局はフリッツ・ブロードキャスティングからブース・アメリカンに売却され、ブース・アメリカンはその後まもなくブロードキャスト・アルケミーと合併してシークレット・コミュニケーションズとなり、長年デトロイトのアーバン・コンテンポラリーの有力局であったWJLBと二局体制を形成した。そのわずか数か月後、シークレットは同局をチャンセラー・メディアに売却し、チャンセラー・メディアは後にエバーグリーン・メディアと合併してAMFMとなり、1999年にクリア・チャンネルに買収された。

2005 年 6 月下旬まで、WMXD は、人気のシンジケート番組であるトム・ジョイナーの朝の番組のデトロイト系列局でした。2005 年 6 月、Radio One は、105.9 MHz (現在のWDMK )でゴールド ミュージックをベースとしたアーバン AC フォーマットの「Kiss FM」を再開し、105.9 MHz のヒップホップ フォーマットを 102.7 MHz (現在のWDKL ) に移し、ジョイナーを 105.9 MHz の朝の番組に起用しました。その後、WMXD は、恒久的な後任が見つかるまで、ソウル シンガーのケニー・ラティモアなど、さまざまな有名人を朝の番組のホストとして招きました。最終的に、同局は、クリア チャンネルのプレミア ラジオ ネットワークがニューヨーク市のWBLSからシンジケート配信しているスティーブ・ハーベイの朝の番組の系列局として契約しました(ただし、WBLS 自体は現在エミス コミュニケーションズが所有しています)。

WMXDの朝の番組と全体の視聴率は好調を維持している。WMXDはまた、マイケル・ベイズデンが司会を務めるシンジケート番組「Love, Lust and Lies Show」と、キース・スウェットが司会を務める「The Sweat Hotel」の午後の放送局とな​​った。 「Love, Lust and Lies 」と「The Sweat Hotel」が加わったことで、平日のWMXDで放送されるローカル番組はフランキー・ダーセルの昼の番組のみとなり、他の番組はすべてシンジケート番組となった。