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| 放送エリア | |
|---|---|
| 頻度 | 92.3 MHz ( HDラジオ) |
| ブランディング | リアル92.3 |
| プログラミング | |
| 言語 | 英語 |
| 形式 | アーバンコンテンポラリー |
| サブチャンネル |
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| 所属 | |
| 所有 | |
| 所有者 |
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| 歴史 | |
初回放送日 | 1948年12月29日 |
以前のコールサイン |
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以前の周波数 | 104.3 MHz (1948–54) |
コールサインの意味 | 本物 |
| 技術情報[1] | |
ライセンス発行機関 | 連邦通信委員会 |
| 施設ID | 35022 |
| クラス | B |
| ERP | 42,000 ワット |
| ハート | 887メートル（2,910フィート） |
送信機座標 | 北緯34°13′36″ 西経118°3′57″ / 北緯34.22667° 西経118.06583° / 34.22667; -118.06583 |
| リンク | |
公開ライセンス情報 |
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| ウェブキャスト | ライブで聴く（ iHeartRadio経由） |
| Webサイト | 翻訳元 |
KRRL (92.3 FM ) – ブランド名Real 92.3 – は、カリフォルニア州ロサンゼルスに免許を取得した商業的な都会型現代 ラジオ局で、ロサンゼルス大都市圏の大部分にサービスを提供しています。iHeartMedia が所有するKRRLは、 Big Boy's Neighborhoodの旗艦店として機能しています。KRRL スタジオはロサンゼルス郊外のバーバンクにあり、放送局の送信所はマウント ウィルソンにあります。標準のアナログ送信の他に、KRRL は 2 つのHD ラジオチャンネルで放送しており、iHeartRadioを通じてオンラインでも利用できます。
歴史
KFAC-FM
この放送局は、1948年12月29日にKFACのFM補助局であるKFAC-FMとして初めて放送を開始しました。[2] 1931年にロサンゼルス聖書学院からKFACを買収した高級車メーカーのエレット・ロバン・コードが最初に所有しました。[3] [4] KFACは、1938年から1945年の間に徐々にこのジャンルに特化した長編番組を追加し、フルタイムの美術/クラシック音楽形式を採用した米国で最初の商業運営ラジオ局の1つになりました。 [5]局で最も長く続いているプログラムである週6夜のガスカンパニーイブニングコンサートは、1940年10月[6]から1989年9月までKFAC（後にKFACとKFAC-FMの両方）で放送されました。 [7] KFACはまた、トーマス・キャシディ、 [8]フレッド・クレイン、[9]トム・ディクソン、[10]ディック・クロフォード、[11]ビル・カールソン[12]カールなど、前例のない継続性と在職期間を備えた放送スタッフを徐々に集めました。プリンチ[13]、これら6台はすべて1953年から1983年まで継続的にステーションで使用されました。[14]
KFAC-FMが設立された当時は、一般的にKFACの番組を同時放送していたが、 1953年からはハリウッド・ボウル・アンフィシアターからKFACとの疑似ステレオ・コンサート放送シリーズに参加するためにこれから離れ始めた。KFACにはボウルの一方の端に向けたマイクからの音声が送られ、KFAC-FMにはボウルのもう一方の端に向けたマイクからの音声が送られた。当初はロサンゼルスのクレンショー地区にあるKFACの送信所を拠点とし、104.3MHzで運用されていたが、[15] 1954年7月に放送局は92.3MHzに移り、送信機はウィルソン山の頂上に移され、[16]ボウルからの疑似ステレオ・コンサート放送中に公式に開局された。[17] KFAC-FMは、1962年にFCCがFM局の出力制限を制定する前にマウントウィルソンに移転したため、最大出力レベルで運用しながらもアンテナを高度制限よりはるかに高い位置に設置することで、正式には「スーパーパワー」FMに分類されています。[18]これらの疑似ステレオ放送は、その後10年間、毎週12時間両局で提供され、 1964年にKFAC-FMが多重信号に変換された後に終了しました。[19]
ELコードは、KFACとKFAC-FMを、オハイオ州クリーブランドの元市長レイ・T・ミラーが設立したクリーブランド・ブロードキャスティング・インコーポレイテッドに総額200万ドルで売却した。ミラーはクリーブランドでWEREとWERE-FMを設立し、オハイオ州サンダスキーでWLECとWLEC-FMを所有し、 KFACのクラシック形式を維持することを誓約した。[20]ミラーが1966年に死去した後、[21]同社は2年後にマクガーヴェン・ギルド・ラジオの子会社であるアトランティック・ステイツ・インダストリーズに総額900万ドルで売却された。[22] FCCが提案した暫定政策によりKFACとKFAC-FMの共同所有が禁止されたため、免除が要請された。[23]リスナーからの公開の支援要請により15,000通の手紙が集まり、[24] [25]免除が認められ、1969年10月に取引が承認されました。[26]
KFACとKFAC-FMは1972年1月17日にフルタイムの同時放送を終了しました。両局は同じフォーマットと同じ放送スタッフを維持しましたが、KFAC-FMはより充実したプレイリストと幅広い選曲を使用し、KFACはより馴染みのある選曲とメロディーに焦点を当て、若いリスナーの関心を集めました。[27]両局とも、イブニングコンサート、リンカーンセンターでの昼食、コンチネンタルクラシックスなどの主要番組を同時放送し続けています。[28] KFACリスナーギルドは1970年に設立され、年間3ドルの会費で運営され、リスナーは局とその運営に直接フィードバックを提供する機会を得ました。[29]初年度には11,000人を超える会員を誇りました。[30] [31]
1986年の所有権移転は、ほとんどの終身在職権を持つ放送スタッフが1986年12月31日に解雇された後、論争を巻き起こした。[32] [33] 1988年7月15日、KFACがKWKW (1300 AM)の新しい本拠地としてロータス・コミュニケーションズに870万ドルで売却されたとき、 [34] [35] KFACとKFAC-FMの全視聴者のうち、AM周波数を聴いていたのはわずか5%で、両局の唯一の違いは、KFACでのみ放送されていたブライアン・クルーワー司会の「 Cynic's Choice」だった。 [36]その取引が成立する数日前の1989年1月15日、KFAC-FMはエバーグリーン・メディアに5,500万ドルで売却され、[37]米国におけるクラシック音楽放送局の最高額の売却記録を樹立した。[38]
エバーグリーンの代表スコット・ギンズバーグがラジオ・アンド・レコード誌にKFAC-FMのフォーマットはそのまま維持すると語っていたにもかかわらず[39] 、業界アナリストは同局の買収で生じた負債のためにフォーマット変更が行われるだろうと警告していた。[38] [40] 7月初旬、KFAC-FMがローリング・ストーンズの記者会見の一部を放送するためにわずか数分間フォーマットを中止したとき、憶測が加速し始めた。 [41]その後、エバーグリーンはサンセット大通りで「海賊ラジオ、KLSX、KLOS：移動してビッグ・ドッグに食べさせる準備をしよう！」と書かれた謎の看板を設置したことで責任を負った。 [42]シカゴのエバーグリーンのWLUPからKFACのゼネラルマネージャーに任命されたジム・デ・カストロは[43]後に、ゴルフ賭博の結果、その看板を1か月間無料で使用できる権利を獲得したことを認めた。[44]最後に、エバーグリーンは、1940年代初頭に遡り、評価額180万ドルのKFACとKFAC-FMの音楽ライブラリをKUSCに寄贈すると発表した。 [ 45 ]スタンフォード大学とロサンゼルス公共図書館は、 KUSCがすでに保有していたタイトルの大部分を含むKFACのコンパクトディスクライブラリを取得した。 [45] KUSCには、3万5000ドルの小切手とKFACコールの権利も贈呈され、[46]後にサンタバーバラのKUSCリピーターに配信された。[47] [48]
KFACの終焉は、その形式が長きにわたり存続し、国内で2番目に大きなラジオ市場であったこともあり、地元および全国的に注目を集めた。形式変更当日に掲載されたニューヨーク・タイムズ紙の特集記事では、KFACは「58年間ロサンゼルスの文化生活の定番」であり、その変更は「時代の兆しであり、おそらくアメリカの文化的嗜好が進化するにつれて起こることの兆しである」と評された。[49]競合ラジオ局KPFKとKCRWはともにKFACへのトリビュート番組を放送し、[50] [51]マウント・ウィルソンFM放送局のKKGO-FMは、1990年1月に形式をクラシックに変更し、KKGO-FMの既存のジャズ形式をKKGO（540 AM）に移行すると発表した。[52] KFACのジョン・サンタナはKKGOにホストとして雇われ、[53]翌年3月に元KFACアナウンサーのトム・ディクソンをホストに迎え、ガス・カンパニー・イブニング・コンサートを復活させた。 [54]一方、エバーグリーンはKFACの切り替えの週に注目を集めようと、LAロー、1989年のMTVムービーアワード、アーセニオホールショーで地元のテレビ広告を流し、「新しい」フォーマットをほのめかした。[43]
1989年9月20日正午、クラシック形式の終了を記念して、KFACスタジオ（ハリウッドのユッカ通りにある旧ヴィラ・カプリ・レストラン[55] [56] ）の外で野外イベントが開催された。これはKUSCで同時放送され、KUSCはサンディエゴのKFSD [57]とともに、KFACに自社の宣伝広告を出していた。1時間は、ジム・デ・カストロがKUSCゼネラルマネージャーのウォレス・スミスに「バトンを渡す」儀式で始まり、リッチ・カッパレラによる部分的に即興的な別れのメッセージの後[58] 、 KFAC-FMの最後のクラシック選曲であるハイドンの「別れ」交響曲で1時間が終了しました。[46]デ・カストロが先導した沈黙の後、放送信号が心臓の鼓動のような効果音に切り替わり、[59]スタジオの外のテレビモニターでは新しいフォーマットを宣伝するテレビ広告が流れ始め、上空には「It's Alive. FM-92」という文字がスカイライターで書かれていたが、出席していた記者全員がKFACに注目した。[43]
KKBT
オンエア中のハートビート音スタントは、ロックソングの短い断片を交えながら、その後23時間続き、[43]翌日（1989年9月21日）KKBTのデビューを控えていた。「The New FM 92 The Beat」と銘打たれたこの局は、アダルトロック、ダンスミュージック、アダルトコンテンポラリーを融合した音楽を放送した。この新フォーマットでの最初の曲は、ルー・リードの「ウォーク・オン・ザ・ワイルド・サイド」だった。[58] [60]しかし、このフォーマットは視聴率では失敗に終わり、1990年冬の市場視聴率レポートでは、KKBTは12歳以上で8位、25歳から54歳の年齢層で10位、総合累計で15位にランクされた。[61] 5ヶ月も経たないうちに、1990年2月3日、局は「FM 92 The Beat」のブランドを維持したまま、リズミカルなアダルトコンテンポラリーに切り替えた。[62]この変更により、KKBTはKDAY、KJLH、KACE、KGFJと直接フォーマットを競うことになったが、KKBTはソウルミュージックやリズム・アンド・ブルースの選曲に重点を置いていた。[63]同局は積極的なオンエア戦術で批判を集めたが、切り替え後KKBTの視聴率は大幅に上昇した。[63]同年夏までに、KKBTは完全にアーバンなACフォーマットへと進化した。[64] 1991年までに、ラップとヒップホップがミックスされ、同局は「92.3 The Beat」としてアーバン・コンテンポラリー・フォーマットへと進化した。[65]
アーバンコンテンポラリーステーションとして、KKBTは視聴率で数回1位を獲得し、周波数105.9のヒップホップステーションであるKPWRと激しく競争しました。「The Beat」として存続していた間、このステーションは、KPWR、 KMEL、WQHT、KIIS-FM、KDAYなどのステーションから来た多くの人気で伝説的なDJを特集しました。その中には、ジョン・ロンドンとハウス・パーティー（ KLOSのマークとブライアンやKIISのリック・ディースなど、他のトップローカルショーと競合した人気の朝のショー）、ダイアナ・スティール、セオドア・「セオ」・ミズハラ、エリック・キュービッシュ、ノーティカ・デ・ラ・クルス、PJブッタ、NWAの創設者ドクター・ドレーとワールドクラス・レッキン・クルー、ロニー・「ビッグロン」・オブライエン、ジョニー・「ビッグジョン」・モンズ、ケビン・「スロージャミン」・ジェームズ、ケビン・ナッシュなどがありました。その他の番組には、ウエストコースト・ヒップホップに特化した週刊ラジオ番組「ウエストサイド・ラジオ」（現在はKDAYで放送中）や、地域の問題や政治を扱う週刊番組「ストリート・ソルジャーズ」などがある。同局は、ジャネット・ジャクソンの1989年の象徴的な大ヒット曲でありテーマ曲でもある「リズム・ネイション」の歌詞に基づく「No Color Lines」というスローガンを掲げており、そのスローガンは地域の多様性を誇りを持って擁護している。しかし、KKBTはKMEL、KPWR、KDAYに影響を受けたとも考えられている。1990年代には、同局は「FM 92 The Beat's Summer Jam」として知られる夏のコンサートを開催し、アーバイン・メドウズ・アンフィシアターで主要なヒップホップやR&Bのスターが出演した。 1996 年 2 月、ニューヨーク市の姉妹局WYNY は、全米の姉妹局を同時放送する 1 週間のキャンペーンの一環として、KKBT を 1 日だけ同時放送し、その後 WKTU としてリズミカルなアダルト コンテンポラリーにフォーマットを変更しました。
1997 年のグループ取引で、エバーグリーンはチャンセラーと合併しました。チャンセラーは市場から撤退した他のグループから放送局を買収しました。1999 年にチャンセラーはキャップスターと合併し、AMFM, Incorporated となりました。
韓国CMG
1999 年秋、Clear Channel Communications と AMFM, Inc. が合併しました。これにより、Clear Channel はロサンゼルスと KIIS に 5 つの FM 局を持つことになりますが、これらは Clear Channel が既に所有していました。しかし、政府によって義務付けられた市場所有制限を下回るには、いくつかの局を分離する必要がありました。ロサンゼルスでは、フルパワーの FM 局の 1 つを廃止する必要がありました。KKBT の局が選ばれ、Radio Oneに売却されました。しかし、Clear Channel は可能な限り最高の信号を維持したいと考え、Radio One に 100.3 FM を提供しました。周波数交換に至るまで、100.3 のフォーマットが 92.3 FM への移行後も存続するかどうかについて噂が飛び交っていました。100.3 が都市フォーマットで知られるアフリカ系アメリカ人所有の会社に行くことを考えると、「The Beat」はそのまま 100.3 に移行する可能性が高いように思われました。多くの憶測が飛び交い、92.3 はおそらく KMET コールでアクティブ ロックに移行しました。 2000年6月30日午後5時に切り替えが行われたとき、フォーマットとコールサインも変更され、92.3はKCMG（「Mega 92.3」）、100.3はKKBT（「100.3 The Beat」）になった。[66] [67] [68]
KHHT
この局は「メガ92.3」という名称で、リズミカルなオールディーズを流し続けた。2001年8月9日、KCMGはコールレターをKHHTに変更し、「ホット92.3」としてブランド名を変更し、よりアーバンなACフォーマットへと移行した。[69]しかし、KHHTは典型的なアーバンAC局ではなかった。この局は、特にR&B音楽を聴くヒスパニック系やアジア系の視聴者をターゲットに、オールドスクール/クラシックソウル、より主流のR&B（ネオソウルはほとんど、あるいは全く流さない）やリズミカルでラテン系のポップ/R&Bの曲を流した最初のアーバンAC局の1つだった。このように、KHHTのプレイリスト構造は、サンフランシスコのKISQ、アルバカーキのKSYU、サクラメントのKHYLなどの姉妹局など、米国西部の他のアーバンAC市場に影響を与えた。[70]
KHHTはロサンゼルス市場にサービスを提供している3つの都市ACのうちの1つでした。他の2つはKRBV（旧KKBT、2006年5月にR&B/ヒップホップから変更されましたが、2008年4月にRadio OneからBonneville Internationalに売却されました）、および信号がフルパワーではなく、サンフェルナンドバレーまでほとんど届かないKJLHでした。2006年7月、ロサンゼルスの伝説的なオールディーズDJであるアート・ラボエが、KHHTを旗艦局として、彼のシンジケート番組を週末から平日に拡大すると発表されました。ラボエの動きは、アフリカ系アメリカ人が所有、運営し、ターゲットを絞った局であるKRBVとKJLH（KJLHのみが黒人所有のまま）と競合する中で、局のヒスパニック系聴衆を拡大する試みと解釈されました。
しかし、2008年までに、ロサンゼルスのアダルトR&Bステーションが飽和状態になり、3つの放送局が同じ聴衆を獲得するために競争することが困難になっていることが明らかになりました。この結果、KHHTはアーバンACの方向からリズミカルなホットACへと方向転換し、ヒスパニック系とアジア系の聴衆に重点を置くようになり、プレイリストに最新のリズミカルなヒット曲を含めました。この動きは、ロサンゼルスのラジオ戦争における新たな戦いの始まりでもあり、KHHTは、1970年代と1980年代のリピート曲に重点を置いた方向を持つ別のリズミカルなACであるKMVNと戦うことになり、これもKHHTがプレイリストに最新曲を追加することを決定した理由です。 KHHTの姉妹局KBIG-FMは、 2007年9月にHot ACに戻るまで、かつてはリズミカルなACの方向性を持っていた。2008年4月のKRBVの売却/フォーマット変更により、KHHTはさらに調整されるはずだったが、ロサンゼルスのラジオ市場でArbitronがポータブル・ピープル・メーターを導入し、姉妹局が特定の層を引き付けるためにフォーマットを調整する動きを見せたため、KHHTは、より親しみを感じるヒスパニック層を引き付けることに引き続き注力することを決定した。[71]
2009年4月、KMVNがフォーマットをスペイン語に変更したため、KHHTは再び市場で唯一のリズミカルなアダルトコンテンポラリーとなった。この動きを受けてKHHTは、KMVNから移ったリスナーを引き付けるために、現在のフォーマットにディスコやフリースタイルのトラックを追加することで音楽の方向性をさらに調整し、2009年6月までに、現在の曲を少し優先しオールドスクールの曲を減らすように選曲をさらに調整し始めた後、PPMの視聴率が向上した。KHHTのこれらの最新の変更により、姉妹局のWKTU /ニューヨークシティ、WMIA-FM /マイアミ、WISX /フィラデルフィアに倣った現在のアップビートな（ダンス寄りの）方式を採用する方向に進んでいることが示唆された。3局とも、この方式で良い視聴率を記録した。
2010 年 11 月、KHHT は再び方向性を微調整し、ゴールド ベースのリズミカルな AC アプローチに移行し、カレントの数を減らしました。以前の KCMG の要素はあったかもしれませんが、KHHT はリズミカルなオールディーズやアーバン AC に完全に逆戻りしたわけではなく、音楽のほとんどは、他のソフト志向のリズミカルなアダルト コンテンポラリー アウトレットと本質的に一致していました。
2011年4月、KHHTは朝の司会者ビクター・サラゴサ（現在はKRBQ サンフランシスコ所属）を解雇した。4月20日、同局は姉妹局のKIIS-FMとKMVNで朝の番組の司会を務めていたリック・ディーズを雇用すると発表した。当時、同局はスローガンから「and R&B」を削除し（現在のR&BやアダルトR&Bの放送から距離を置くため）、事実上KHHTを本格的なゴールドベースのリズムACとし、1970年代、80年代、90年代、2000年代のリズム、ディスコ、フリースタイル、R&Bのヒット曲に重点を置いたものにした。この同じアプローチは、ジェネレーションXをターゲットにし、後半の20年間に特化し、プレゼンテーションでいくつかの最新曲を放送している姉妹局のKHJZ /ホノルル、KFBT /フレズノ、WMOV-FM /バージニア州ノーフォークでも採用されていた。ディーズが着任して間もなく、KHHTはリズミカルなオールディーズとアーバンオールディーズのハイブリッド形式へと転換し、主に1970年代から1990年代後半までのアーバンリズミカルなヒット曲に焦点を合わせ、1960年代のソウルヒット曲もいくつかミックスした。しかし、朝のドライブに復帰してから1年後の2012年7月3日、ディーズはKHHTの経営陣が方向性を調整したいと望んだため、KHHTと袂を分かった。[72]
KRRL
2015年2月5日、iHeartMediaは翌朝KHHTをアーバンコンテンポラリーに戻すと発表した。 [73]この発表はKHHTのサブチャンネルHD3がAir 1とともに開始された翌日、 KPWRの朝の司会者ビッグボーイがKPWRを離れてKHHTに移籍すると発表した数時間後のことだった。（その後、ビッグボーイはKPWRの親会社であるエミスコミュニケーションズから契約違反で訴訟を起こされ、契約または差し止め命令が解除されるまで同局に入社することができなかった。ビッグボーイは3月9日に同局に入社する予定だった。）[74]変更のもう一つの理由は同局の視聴率低迷だった。KHHTは2015年1月のPPMニールセンラジオ視聴率で2.5％のシェアで市場14位にランクされていた。[75]発表と同じ日に「Hot」の放送スタッフが全員解雇され（後にKDAYに出演するアート・ラボエを含む）、KHHTは翌朝9時23分に「重大発表」の宣伝を開始し、その時間までに終了する予定の「史上最高のホットソング300選」のカウントダウンを開始した。
約束の時間に、テンプテーションズの「 My Girl」（前述のカウントダウンで1位になった曲）とボーイズIIメンの「 End of the Road」を流した後、KHHTはアーバンスタイルに戻り、「Real 92.3」のブランド名で、ニッキー・ミナージュの「 Only」と「Truffle Butter」を皮切りに「10,000ジョイント連続」でスタートした。[76]この変更により、92.3はKPWRや姉妹局のKGGIと直接競合するようになり、2000年に100.3FMとのフォーマット交換以来初めて、アーバンフォーマットが92.3FM周波数に戻った。この変更により、KKBTがKRBVとしてアーバンACに変更した2006年以来初めて、アーバンフォーマットが市場に戻る。2015年2月20日、KHHTは「Real」の名称に合わせてコールレターをKRRLに変更した。
2018年8月現在、アメリカのケーブルテレビ局FMは、同局の朝番組『Big Boy's Neighborhood』の編集されたビデオ同時放送を平日の夜と朝に放送している。
HDラジオ
HD2サブチャンネルは、ブラック・インフォメーション・ネットワークの番組を利用して、オールニュースのラジオフォーマットを放送している。[77] HD3サブチャンネルは、ランカスターのKTLWを中継し、エデュケーショナル・メディア・ファウンデーションのAir1フォーマットを放送していた。このサブチャンネルは、ロサンゼルス南部とオレンジ郡全体に広がるアナログ・トランスレータのネットワークへの番組ソースとして機能していた。EMFによるKSWDの買収により、フィーダーソースは、現在KKLQのHD2サブチャンネルとなっているものに移動した。
受賞歴
この放送局は、全米放送事業者協会（ NAB ）が公共サービスに対して授与する2007年クリスタルラジオ賞を受賞した10局のうちの1つでした。[78]受賞者は、2007年4月17日、ネバダ州ラスベガスで開催されたNABショー中のラジオ昼食会で表彰されました。
大衆文化において
音楽
- 2Pac Shakurの曲「To Live & Die in LA」（Makaveli という芸名でリリースされ、Val Youngがフィーチャリング）で、彼は「...これは 92.3 と106で放送される。俺の曲を流してくれるラジオ局は全部。俺の曲を作れば、何百万、何百万とプラチナが売れる...」と歌っている。このラジオ局はKPWRやKDAYと並んで言及されている。
- エミネムは1998年にKKBTとして活動していたKRRLでフリースタイルを披露し、ドクター・ドレーの注目を集めた。[79]
参考文献
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- ^ YouTubeの動画
外部リンク
- KRRL の FCC 履歴カード
- 米国の「旧法適用」FMラジオ局のリスト
- 公式サイト
- FCCライセンスおよび管理システムの施設 ID 35022 (KRRL) の施設詳細
- Nielsen Audioの FM 局データベースの KRRL