ジェフ・チャンドラー

チャンドラーは軍隊を除隊後、1945年12月に貯金していた3,000ドルを持ってロサンゼルスに移住した。到着後まもなく、スクリーンテストに向かう途中で深刻な自動車事故に遭い、額に大きな傷を負った。^{[ 9 ]}

チャンドラーは当初ハリウッドで仕事を見つけるのに苦労し、1946年5月にラジオ俳優として最初の仕事を得たときには貯金をすべて使い果たしていた。^{[ 10 ]}彼はその後、 『エスケープ』や『アカデミー賞シアター』などのアンソロジードラマシリーズのエピソードに出演し、 『マイケル・シェイン』で主役を演じたことで有名になった。チャンドラーは『フロンティア・タウン』でチャド・レミントンを演じた最初の俳優である。

チャンドラーはディック・パウエルと共にラジオ番組「ローグズ・ギャラリー」に出演し、パウエルはチャンドラーの演技に感銘を受け、コロンビア映画にチャンドラーに映画初出演の機会を与えるよう圧力をかけた。その役は「ジョニー・オクロック」（1947年）のギャング役という小さなものだった。^{[ 11 ] [ 12 ]}彼はコロンビア映画の「カルメンの恋」^{[ 13 ]}のオーディションを受けたが、役は得られなかった。その後、「バラは赤い」や「見えない壁」でギャング役、 「ベルベデア氏大学へ行く」で警官役など、小さな役を演じた。チャンドラーは、1948年7月に初放送され大ヒットとなったラジオ番組「アワー・ミス・ブルックス」でイヴ・アーデンの恋人役を演じたことで、より注目を集めた。^{[ 14 ]}

『アワー・ミス・ブルックス』での彼の演技は、ユニバーサルの幹部の目に留まり、彼らは『砂漠の剣』（1949年）でイスラエルの指導者を演じる俳優を探していた。彼は1949年2月にキャスティングされた。 ^{[ 15 ]}チャンドラーはスタジオ幹部にその演技で非常に感銘を与え、撮影開始後まもなくユニバーサルは彼と7年間の契約を結んだ。この契約の下での最初の映画は『アバンドンド』 （1949年）での助演だった。^{[ 16 ]}

脚本家兼監督のデルマー・デイブスは、 20世紀フォックスで『ブロークン・アロー』（1950年）のコチーズ役の俳優を探していた。この役のキャスティングは難航しており、チャンドラーの言葉を借りれば、「フォックスは、役を演じるのに十分な体格を持ち、映画ファンにとってあまり知られていない俳優を探していた」^{[ 6 ]。}チャンドラーは『砂漠の剣』で同様の抵抗指導者タイプの役を演じたことでスタジオの目に留まり、1949年5月にユニバーサルからこの役のために借り受けた^{[ 17 ]。}契約の一環として、チャンドラーはフォックスと6年間毎年1本の映画を製作する契約を結んだ。また、数週間、ラジオ番組『マイケル・シェイン』と『アワー・ミス・ブルックス』を降板しなければならなかった^{[ 12 ] [ 18 ] 。}

『ブロークン・アロー』は大ヒットとなり、チャンドラーはアカデミー賞にノミネートされ、スターの地位を確立した。彼はアメリカ先住民を演じてアカデミー賞にノミネートされた最初の俳優となった。

『ブロークン・アロー』が公開される前から、チャンドラーはユニバーサルで主役級の地位に昇格していた。彼は『デス・オン・ア・サイドストリート』^{[ 19 ]}と『レディ・カウント』^{[ 20 ]}に出演する予定だったが、どちらも製作されなかった。代わりに、プロデューサーのロバート・バックナーが『砂漠の剣』に起用したため、彼は元々ダナ・アンドリュースが演じる予定だった『デポーテッド』のラッキー・ルチアーノ風ギャング役を引き継いだ。「なぜ自分がその役をもらったのか分からない」とチャンドラーは当時冗談を言った。「たぶん、私が彼らのお金を節約しているからだろう」^{[ 21 ]}この映画はイタリアでロケ撮影されたが、チャンドラーのラジオの仕事のため、一部はハリウッドで撮影する必要があった。

彼はフォックスに戻り、ロバート・ワイズ監督の『Two Flags West』で、苦悩する北軍騎兵を演じ、同社での2作目の映画に出演した。チャンドラーはリー・J・コッブの代役を務め、主役ではなく脇役という、彼にとって最も異例な役柄の一つだった。今回もロケ撮影のため、彼は撮影期間中、定期的にハリウッドとフォックスの間を往復する必要があった。^{[ 22 ]}

ユニバーサルに戻ったチャンドラーは、 『密輸人の島』で冒険家を演じた。彼はこの役が自分の本当の性格に近いと言って気に入っていた。^{[ 10 ]}しかし、ハリウッドは彼をさまざまな国籍の役に起用する傾向があった。あるプロフィールによると、「彼は独特の顔立ちをしており、引き締まった骨ばった顔立ちで、どんな役にもぴったり合うようだ」^{[ 23 ] 。}

彼はフォックスとデルマー・デイブスと再会し、『バード・オブ・パラダイス』（1951年）でポリネシアの酋長を演じたが、チャンドラーはそれがコチース役のバリエーションだと認めた。^{[ 10 ] [ 12 ]}これは彼がユニバーサル以外で数年間製作した最後の映画となった。

ユニバーサルに戻った彼は、古いルー・エアーズ映画のリメイクである『アイアンマン』（1951年）でボクサーを演じた。バックナーと共演する別の映画『ワイルドバンチ』^{[ 24 ]}への出演が発表されたが、これは製作されなかった。代わりに、モーリーン・オハラと共演した『アラビアの炎』（1951年）でアラブの族長を演じた。

この頃、チャンドラーはラジオではなく映画に出演することへの不満を表明した。

ラジオ俳優は役柄に命を吹き込まなければならないが、そのために使えるのは声だけだ。しかし、映画ではその手法は全く異なる。俳優は演技のごく一部に過ぎない。俳優は役柄に知性と個性を与えるが、演技の大部分は、特定の役柄に俳優を配置するプロデューサー、演技の仕方を指示する監督、そして編集する編集者の手に委ねられている。だからこそ、私は映画俳優という仕事にあまり満足感を感じないのだ。いずれは脚本や監督業にも進出したいと思っている。^{[ 10 ]}

チャンドラーはユニバーサル製作の西部劇『アパッチ峠の戦い』でコチーズ役を再び演じた。その後、戦争映画『レッドボール・エクスプレス』や剣戟映画『ヤンキー・バッカニア』に出演。映画『ミート・ダニー・ウィルソン』^{[ 25 ]}にカメオ出演し、ロレッタ・ヤング主演の『ビコーズ・オブ・ユー』では作風を変え、数年後にはこの役を自身のお気に入りの役だと語っている^{[ 26 ]} 。ヤングは後にチャンドラーについて「俳優というよりは個性的な人物で、魅力的な人だった」と語っている^{[ 27 ] 。}

1952年、映画館経営者たちはチャンドラーをアメリカで22番目に人気のあるスターに選出した。^{[ 28 ]} 20世紀フォックスはチャンドラーを再び起用することに熱心で、『地球の静止する日』、『リディア・ベイリー』、『レ・ミゼラブル』 、『囚人湖の秘密』の役を彼にオファーした。^{[ 3 ]}しかし、ユニバーサルは彼を貸し出すことを拒否した。なぜなら、彼は今や彼らの最大のスターの一人だったからである。

ミス・ブルックスはテレビに進出したが、チャンドラーは契約上テレビ出演が認められていなかったため、彼の役はロバート・ロックウェルが引き継いだ。^{[ 29 ]}ペギー・リーのラジオ番組で歌の才能を発揮した彼は、その後10年間歌を追求した。^{[ 30 ]}

1952年7月、チャンドラーはユニバーサルと新たな契約を結び、給料が倍増した。^{[ 31 ] [ 32 ]}この契約下での最初の映画は西部劇『グレート・スー族の反乱』だった。その後、モーリーン・オハラと共演した『スマトラの東』や『ウォー・アロー』など、冒険映画が続いた。

このため、チャンドラーはフォックスの『聖衣』（1953年）のデメトリウス役を逃した。この役にはチャンドラーが候補に挙がっていたが、最終的にはヴィクター・マチュアが演じることになった。^{[ 33 ]}また、チャンドラーは『壮麗なる執着』のリメイク版の主役も逃した。この役にはチャンドラーが候補に挙がっていたが、その役は『アイアンマン』でチャンドラーを支えたロック・ハドソンが演じた。^{[ 34 ]}『聖衣』と『壮麗なる執着』はどちらも大ヒットとなった。チャンドラーは3度目のコチース役として、ハドソン主演の『タザ、コチースの息子』にカメオ出演した。ハドソンはすぐにユニバーサルの最大の男性スターとしてチャンドラーを追い抜いた。^{[ 3 ]}

ユニバーサルは彼をクレイジー・ホース酋長役に起用すると発表したが^{[ 35 ]}、結局その役はヴィクター・マチュアが演じることになった。代わりに彼は『ヤンキー・パシャ』に出演し、ナイトクラブで歌い始めた^{[ 36 ]} 。彼はラジオ番組『アワー・ミス・ブルックス』を5年後に「休むため」に降板した。「番組は長くは続かなかったが、日曜日はすべて番組に拘束された」と彼は語った^{[ 37 ] 。}

チャンドラーはユニバーサルにとって高額な予算をかけた大作映画『異教徒の印』で皇帝マルキアンを演じ、ジェーン・ラッセルと共演した『フォックスファイア』 （1955年）では、「この作品では、あんなに単音節のセリフを言わなくて済むから」と楽しんでいた。^{[ 38 ]}その後、ジョーン・クロフォードと共演した『浜辺の女』を製作し、レコードのリリースを開始した。

1954年、チャンドラーは自分の仕事量の多さに気づき始めた。

自分の時間を自分のものと呼べるわけがない。今、デッカ・レコードの「I Should Care」と「More Than Anyone」、そしてホームスタジオのユニバーサル・インターナショナルのプロモーションで全国を回っているように、朝のディスクジョッキーから深夜の番組まで、一日中びっしり予定が入っている。ハリウッドでは、映画の制作や準備に取り組んでいなければ、勉強を続けなければならない。私は必ずすべてのメールに返信するようにしているし、サインを求められたら、ただ光栄に思うだけではない。この世の恵みを与えてくれた人々に対して、私ができる最低限のことだと考えている。^{[ 3 ]}

5月、チャンドラーは『六つの橋を渡る』の主演を拒否し、ユニバーサルは彼を活動停止処分にした。^{[ 39 ]}チャンドラーの代役はジョージ・ネイダーが務めた。チャンドラーは友人であるトニー・カーティスとジャネット・リーと共に『ヤング・モーゼス』と西部劇を製作する構想を語っていたが、どちらの映画も製作されなかった。^{[ 40 ]}彼は「映画スターになる価値はない」と語った。

私は普通の人としてどこにも行けません。かつてはニューヨーク（私の故郷）のタイムズスクエアを歩き回り、店のショーウィンドウを眺めたり、カフェに入って静かに食事をしたりすることができました。しかし、もうそんなことはできません。どこにも気づかれずに行くことはできません。映画ファンは俳優が自分たちのものだと思っているようですが、私たちは自分自身に属していると感じたいのです。誤解しないでください。俳優になろうと決めたとき、名声とお金が欲しかったのです。認識されるのは嬉しいですし、光栄です。しかし、どんなことにも必ず一人、台無しにする人物がいるのです…。レストランに入るとリングサイドの席に案内されますが、忘れてはいけません、私は一番高いチップを払わなければなりません。払わなければ、街で一番ケチな男というレッテルを貼られてしまいます。そして正直に言うと、演技は私が知っている中で最も簡単にお金を稼ぐ方法です。しかし、私はかなり頭の良い男だと思います。他の仕事でも同じくらい稼げたはずです…。想像力と主体性があれば、世界中の誰でも成功できます。私ですか？私はボタンを押すのが好きなのです。私は経営者、つまりアイデアマンになるために生まれてきたのです。経営者とは、物事を考え出し、他の人にそれを実行させる人のことです。お金があればすぐに仕事を辞めて、しばらく旅行に行きたいです。執筆活動もしてみたいです。ラジオの脚本を2つ書き終え、あらすじと映画のストーリーを5つ書き上げました。^{[ 26 ]}

チャンドラーはユニバーサルと和解し^{[ 41 ]} 、ユニバーサルは彼を『レディ・ゴディバ・オブ・コヴェントリー』に起用した。チャンドラーはその役を拒否し、再びジョージ・ネイダーに交代したが、今回は金銭的な問題ではなく、チャンドラーの過労が原因であった^{[ 42 ] 。}

ユニバーサルはチャンドラーを『スポイラーズ』の高額なリメイク版に起用し、その後、同スタジオのその年最も権威ある映画の一つである『アウェイ・オール・ボート』の主役に抜擢した。^{[ 43 ]}

5月、チャンドラーはラスベガスのリビエラホテルで公演を行った。ロサンゼルス・タイムズ紙は、チャンドラーは「歌が得意なタイプではないにもかかわらず、歌唱の任務を立派にこなしている」と評した。 ^{[ 44 ]}

彼は西部劇『Pillars of the Sky』を製作した後、その年4作目となるコメディ映画『The Toy Tiger』で作風を変えた。ルエラ・パーソンズはチャンドラーを「街で一番忙しい俳優…ジェフは最近私生活がとても充実しているので、スタジオが望むことは何でもやっている」と評した。^{[ 45 ]}

年末近く、チャンドラーは代理人のマイヤー・ミシュキンと共に自身の制作会社アールマーを設立した。これは、チャンドラーとユニバーサルとの専属契約が満了する1956年8月から有効となる予定だった。しかし、チャンドラーは複数作品契約でユニバーサルのために映画を作り続けるつもりだった。^{[ 46 ]}彼はイギリスの映画ファンから7番目に人気のあるスターに選ばれた。^{[ 47 ]}

1956年、ユニバーサルはチャンドラーにアールマーのために自身の映画を製作できるよう、「数ヶ月間」の契約の休止期間を与えた。その見返りとして、チャンドラーはユニバーサルとの当初の契約に基づいてさらに2本の映画を製作し、その後、3年間で年間2本の映画に出演するという新たな契約を結ぶことになっていた。^{[ 48 ]}

アールマーはユナイテッド・アーティスツと6本の映画契約を結び、チャンドラーは少なくとも3本の映画に出演することになっていた。^{[ 49 ]}彼はアールマーの最初の作品である西部劇『ドランゴ』で主演と製作を務めた。「これはインディアンの物語ではない」とチャンドラーは言い、「コチーズを安らかに眠らせてあげよう」と付け加えた。^{[ 50 ] [ 51 ]}チャンドラーは小説『リンカーン・マクイーバー』の権利を購入したが、映画化されることはなく、『ドランゴ』がアールマー唯一の製作作品となった。

『ドランゴ』の後、チャンドラーはユニバーサルとの最初の契約で義務付けられていた最後の2本の映画を製作した。メロドラマで弁護士を演じた『ザ・タッタード・ドレス』と、オーソン・ウェルズと共演した『マン・イン・ザ・シャドウ』である。彼は1959年までユニバーサルで年間2本の映画を製作する義務があった。^{[ 52 ]}

チャンドラーはコロンビア・ピクチャーズに移籍し、『ジーン・イーグルス』でキム・ノヴァクと共演した。

彼はその後、ユニバーサル社でラナ・ターナーと共演した『The Lady Takes a Flyer』とエスター・ウィリアムズと共演した『Raw Wind in Eden』の2本の映画に出演した。^{[ 53 ]}映画興行主の投票では、1957年にアメリカで10番目に人気のある男性スターとして挙げられた。^{[ 54 ]}

チャンドラーはユニバーサルでジューン・アリソンと共演した『 A Stranger in My Arms』をもう1本製作した。彼は『Operation Petticoat』 （1959年）でトニー・カーティスと共演する予定だったが、病気になり降板せざるを得なかった。^{[ 9 ] [ 55 ]}

チャンドラーの次の2本の映画は、新設されたセブン・アーツ社のために製作された。1本はロバート・アルドリッチ監督、ジャック・パランス主演のドラマ『Ten Seconds to Hell』 、もう1本はスーザン・ヘイワード主演の西部劇『Thunder in the Sun』である。

それらの最後の作品はパラマウントによって配給され、パラマウントはチャンドラーの次の映画、別の西部劇である『ジェイホーカーズ!』を公開した。 ^{[ 56 ]}『地獄への10秒』と『ジェイホーカーズ!』でチャンドラーは悪役を演じた。彼は後に「悪役を演じてみたが、観客はそれを受け入れてくれなかったようだ」と振り返っている。^{[ 57 ]}

チャンドラーは別の制作会社オーガストを設立し、そこで西部劇『ザ・プランダラーズ』を製作し、アライド・アーティスツが配給した。^{[ 58 ]}アライドはこの映画に非常に満足し、オーガストにさらに3本の映画を依頼したが、チャンドラーはそれらを製作することはなかった。^{[ 57 ]}

彼の次の映画『ダビデの物語』はアメリカのテレビ向けに撮影されたもので、彼にとってテレビでの初作品となったが、他の国では劇場公開された。^{[ 59 ]}ロンドンとイスラエルで撮影された。チャンドラーは次のように述べている。

私は他国で映画を作りたくない。家にいたい。だが、突然、国内で映画が十分に作られなくなってしまった。他の国々は皆、企業や俳優にインセンティブを与えている。イスラエルのような小さな国でさえ、補助金の計画を立てようとしている。我が国の政府は依然として国民から莫大な税金を徴収している。誰かが国民を目覚めさせるべきだ。^{[ 57 ]}

チャンドラーはフォックス製作の『ペイトン・プレイスへの帰還』に出演した後、ワーナー・ブラザースに移籍し、『メリルの略奪者たち』を製作した。これが彼の最後の映画となった。

• ワン・ウェイ・ストリート（1950年） – 当初は主役として発表されていた^{[ 19 ]}
• アン・シェリダン主演の『スティール・タウン』（1951年） ^{[ 72 ]}
• 怒りの川(1952) – 1869 年のパウエル地理探検隊の物語^{[ 88 ]}
• ヴァーミリオン・オトゥールとアン・シェリダン (1952) ^{[ 89 ]}
• 聖杯(1953) – 紀元6年を舞台にしたユニバーサル向けの宗教叙事詩^{[ 90 ]}
• フック(1954) –スターリング・シリファント脚本による第二次世界大戦映画^{[ 91 ]}
• ヤング・モーゼス(1954) ^{[ 40 ]}
• クレイジーホース酋長(1955) –ヴィクター・マチュアが演じた役で言及されている^{[ 92 ]}
• リンカーン・マッキーバー（1956年） - エリエザー・リプスキーの小説を原作とした、最高裁判所に任命された開拓者の物語。チャンドラーが自身の会社とユナイテッド・アーティスツのために製作した2作目の映画となる予定だった（ドランゴ^{[ 93 ]に続く）。}
• プロデューサーのアーロン・ローゼンバーグによる『ガリラヤ人』（1956年）^{[ 94 ]}

• マイケル・シェイン（1948年～1949年）
• マイケル・シェインの新たな冒険(1949) ^{[ 98 ]}
• 私たちのミス・ブルックス1948–1953 ^{[ 3 ]}
• フロンティア・タウン1952年～1953年（「テックス・チャンドラー」名義）

• 「若き日のリンカーン」 –アカデミー賞劇場（1946年7月10日）
• 「フォト・フィニッシュ」 –サスペンス（1946年7月）
• 「ゆりかごや時計とともに」 –アメリカの騎馬行列（1946年2月2日）
• 「グレゴリー・フッド容疑者」―グレゴリー・フッド事件簿（1946年9月30日）
• 『ブラッド・オン・サン』 –アカデミー賞劇場（1946年10月16日）
• 「黒いカーテン」 –サスペンス（1948年1月3日）
• 「スネーク・ドクター」 –エスケープ（1948年2月8日）
• 「ブロンド・ミンク」、「ヒョウの斑点」、「社会の誤り」、「パームビーチ・サンタクロース」 –デイモン・ラニヨン劇場(1949)
• 「オール・マイ・サンズ」 –スクリーン・ディレクターズ・プレイハウス（1949年12月） –エドワード・G・ロビンソン出演
• 「ライフボート」 –スクリーン・ディレクターズ・プレイハウス（1950年11月16日） –タララ・バンクヘッド出演
• 「雇われた妻」 –スクリーン・ディレクターズ・プレイハウス(1951) –ロザリンド・ラッセル出演
• 「おもひでぽろぽろ」 –スクリーン・ディレクターズ・プレイハウス（1951年7月） –メルセデス・マッケンブリッジ出演^{[ 99 ]}
• 「スティール・リバー刑務所脱獄事件」 –サスペンス（1951年9月3日）
• 「喜びのひととき」（1951年12月）^{[ 100 ]}
• 「ベン・ハー」 –ホールマーク・プレイハウス(1952 年 4 月 10 日) ^{[ 101 ]}
• 「ザ・ウッズマン」 –ザ・ウッズマン（1952年7月20日）
• 「ザ・ウェブ」 –ブロードウェイ・プレイハウス（1953年7月1日）^{[ 102 ]}
• 「私の真実の愛の髪の色は黒」 –サスペンス（1953年10月19日）^{[ 103 ]}
• 「泥棒」 –サスペンス(1957) ^{[ 104 ]}
• 「良き隣人」 –サスペンス（1957年3月31日）