セブン・アーツ・プロダクションズ

セブン・アーツ・プロダクションズ

セブン・アーツ・プロダクションズの最初のロゴ（1957年～1961年）
業界	膜
ジャンル	エンターテインメント
設立	1957年; 67年前 （1957年）
創設者	エリオット・ハイマン レイ・スターク ノーマン・カッツ
廃止	1967年; 57年前 （1967年）
運命	ワーナー・ブラザースと合併し、ワーナー・ブラザース・セブン・アーツを設立
後継者	ワーナー ・ブラザース・セブン・アーツ・ライブ ラリー： ワーナー・ブラザース（共同制作作品を除く）
主要人物	エリオット・ハイマン レイ・スターク ノーマン・カッツ
親	ワーナー・ブラザース-セブン・アーツ（1967-1969）

セブン・アーツ・プロダクションズは、他のスタジオが公開する映画を製作する制作会社でした。1957年にエリオット・ハイマン、レイ・スターク、ノーマン・カッツによって設立されました。 ^[1]

この会社は 1957 年に設立されました。スタークとエリオット ハイマンが経営するアソシエイテッド アーティスト プロダクション(AAP) という会社から派生した会社で、古い映画を買い取ってテレビに転売していました。スタークとハイマンは映画製作に参入したかったのですが、AAP の主要株主であるルイス チェスラーがそうしなかったため、セブン アーツが設立されました。チェスラーはトロントの実業家でした。

スタークは、同社の目標は古いワーナー・ブラザースの映画をリメイクするか、以前に撮影された物語を舞台劇として上演することだと述べた。ハイマンは個人パートナーであったが、AAPの社長も務めた。ハイマンの息子ケネスはセブン・アーツとAAPの連絡役だった。^[2]チェスラーは会長としてセブン・アーツに関わり続けた。デビッド・スティルマンが社長を務めた。

セブン・アーツの最初の映画は、ユナイテッド・アーティスツ配給の『ガンランナーズ』だった。バラエティ誌のレビューでは、セブン・アーツは「評判により、一本も映画を制作しないうちにハリウッドの大手独立系映画会社の1つになった」と評されている。^[3] 2本目の公式映画は、ドイツで撮影されたハマー・フィルムズとの共同制作『テン・セカンズ・トゥ・ヘル』で、セブン・アーツは、ハマーの初期のホラー映画『フランケンシュタインの呪い』や『ドラキュラの怪』の共同出資で重要な役割を担った（ただし、クレジットされていないことが多い）。^[4] セブン・アーツは、資金援助したブロードウェイの初期の作品『スージー・ウォンの世界』でも成功を収めた。^[5]

1958年9月、セブン・アーツはジャック・ベルジュラックと5年契約を結んだ。^[6] 1958年12月、同社はジョン・ヒューストンと『フロイト』、『モンテスマ』、『リシストラタ』の3本の映画を製作する契約を結んだ。^[7] しかし、ヒューストンがセブン・アーツで製作した最初の映画は、ユナイテッド・アーティスツの『あわい人たち』（1961年）だった。

1960年9月、セブン・アーツは予算3000万ドルで13～15本の映画に1750万ドルを投資すると発表した。これにはUA向けの『ミストフィッツ』、 『ウエスト・サイド物語』、『シーソーの二人』、『バイ・ラブ・ポゼスト』などが含まれていた。また、元々映画化権を所有していたため、『尼僧物語』、『見知らぬ人』、『銃の日』、『殺人の解剖学』などの映画にも関心があり、イギリスのハマー・フィルムズの映画18本の製作に参加していた。この時点で開発中だった将来のセブン・アーツ映画には、『ローマの春』、『軍曹』、『火薬庫』、タイロン・ガスリー出演の『夜を終わらせる時計』 、ローレンス・ハーヴェイ出演の『長い散歩』などがあった。ブロードウェイ向けには、 『風と共に去りぬ』のミュージカル版とテレビシリーズ『ロマンセロ』のアメリカ版を製作する予定だった。同社はバハマの土地にも投資した。^[8]

セブン・アーツは一連の問題でユナイテッド・アーティスツと衝突し、両社の関係は終焉を迎えた。セブン・アーツが元々所有していた3作品（『ウエスト・サイド物語』、『バイ・ラブ・ポゼスト』 、『ツー・フォー・ザ・シーソー』 ）をミルシュ・コーポレーションが制作することで合意した。特に最初の作品は大ヒットとなった。^[9] 1961年2月、ケン・ハイマンはロンドンに移り、ヨーロッパにおけるセブン・アーツの事業を率いた。^[10]

セブン・アーツは1960年に1,090,212ドルの損失を計上したが、1961年には110万ドルの利益を計上した。 ^[9] 1961年6月、同社は最初の年次報告書を発行した。この報告書では、セブン・アーツ・ブライアンストン映画会社の設立（下記参照）、バハマの不動産への500万ドルの投資、フェイマス・アーティスト・エージェンシーの買収などが発表された。同社はフレッド・コー、ジョン・パトリック、ジョン・ヒューストン、メル・フェラー、イザベル・レナートといったタレントと契約を結んでいた。^[11]

1962年7月、セブン・アーツは今後数年間でMGM向けに20本の映画を製作すると発表し、同社はこれを「独立系製作会社が大手配給会社と交渉した最大の単一契約」と呼んだ。同社はまた、20世紀フォックスと4本の映画、ワーナーと3本の映画、コロンビアと2本の映画契約を結び、さらにミルシュ・カンパニーとユナイテッド・アーティスツ向けの映画製作の取り決めも結んだ。^[9]

MGMとの契約には、『ロリータ』、『メイン・アトラクション』、『タマヒネ』、 『イグアナの夜』、『地球の情事』、『ニューヨークの日曜日』、『人間の絆』、ジョシュア・ローガン監督の『ケアフル・マン』、ルーマー・ゴッデンの『聖ジュードに捧げるキャンドル』、『この土地は非難されるべき』、『記憶のフィルム』（フランスの劇作に基づく）、『乱痴気騒ぎ』、『モンテカルロで会いましょう』（アラン・ドロンとナンシー・クワン出演のミュージカル）、『そんな女は嫌だ』、 『ロビン・クルーソーの新冒険』が含まれていた。20thとの契約には、『ジゴ』、ジョン・パトリックの『山の向こう側』、『魔法が解けて』、『キマシを追え』が含まれていた。ワーナーとの契約には、『モンテ・クリスト伯』、『パニック・ボタン』、『ジェーンはどうしてこうなった』が含まれていた。コロンビアの映画はロバート・ミッチャム主演の『女魔法使い』とメル・フェラー製作の『アサルト・オン・ア・クイーン』で、この映画は後にワーナーに移管され『ランペイジ 巨獣大乱闘』と改題された。さらにセブン・アーツは、エリア・カザンの『アナトリアの微笑』、ジョン・ヒューストンの『ジュディス・ハーンの孤独な情熱』、ヴィットリオ・デ・シーカのタイトル未定の映画、ブレンダン・ビーアンの戯曲を原作としたロバート・ロッセン監督の『人質』 、『博士の異常な愛情』、リチャード・ブルックスの『ストリートウォーカー』、『サミー 最期の瞬間』、 『長距離ランナーの孤独』、『黄金の瞳の反射』と『パパ、貧乏パパ』、『ママはクローゼットに吊るされて』と『とても悲しい気持ち』の映画化にも投資すると発表していた。セブン・アーツはプロデューサーのデイヴィッド・メリックと共にミュージカル版『カサブランカ』を含むブロードウェイ作品も開発していた。^[9]

上記の映画はすべてが製作されたわけではない（あるいは、最終的には他社によって製作された）。しかし、いくつかは製作され、『ベイビー・ジェーンに何が起きたのか？』などの大ヒット作も含まれている。 1963年5月、ロサンゼルス・タイムズ紙はセブン・アーツはハリウッドで「深く暗い謎に包まれたまま」であると主張した。契約していた俳優には、ナンシー・クワン、スー・ライアン、キール・デュリア、ヴィクター・ブオノ、アラン・ドロン、サンディ・デニスなどがいた。^[12]

1963年10月、セブン・アーツは、3本のアートハウス映画『ジェントルマンズ・コンパニオン』、『ミスティファイズ』、『サミー・ゴーイング・サウス』を公開すると発表した。また、『ノー・ストリングス』、『リフレクションズ・イン・ア・ゴールデン・アイ』、『セトル・アウト・オブ・コート』、『キャンドル・フォー・セント・ジュード』、『ディス・プロパティ・イズ・コンデムド』 、『コンスピラシー・オブ・サイレンス』も製作中だった。^[13]

セブン・アーツはテレビ向けの長編映画やテレビ番組の配給も行っていた。ワーナー・ブラザースは1960年に1949年以降のライブラリーのテレビ放映権をセブン・アーツにライセンス供与した。セブン・アーツは20世紀フォックスやユニバーサル・ピクチャーズとも同様の契約を結んだ。 ^[1]セブン・アーツはフォックスの映画の一部の劇場再公開権も取得した。^[1]

ルー・チェスラーの同社への関与は論争を呼ばなかったわけではない。^[14] 1964年4月、チェスラーは会長兼取締役を務めていたが、バハマでの事業に専念するため同社を去った。その一環として、セブン・アーツはグランド・バハマ・ホールディング・カンパニーの株式を売却した。^{[15]ハイマンは、チェスラーが}マイヤー・ランスキーなどの組織犯罪者とつながりを持っていたため、チェスラーを追い出そうとしたのかもしれない。^[16]

セブン・アーツはイギリスの会社ブライアンストンと映画の共同製作契約を結んだ。その結果、公式の共同製作映画2本、サミー・ゴーイング・サウスとサミー・リーの小さな世界が生まれたが、どちらも興行的には惨憺たる結果となった。セブン・アーツがアメリカで公開したブライアンストンの映画、ロング・ディスタンス・ランナーの孤独もまた興行的には期待外れだった。セブン・アーツとブライアンストンはトム・ジョーンズの共同製作について話し合ったが、コスト高騰のため断念した。この映画はユナイテッド・アーティスツが取り上げ、批評家からも興行的にも話題となった。^[17]

1966年11月、セブン・アーツ・プロダクションズはジャック・L・ワーナーからワーナー・ブラザース映画の経営権を3,200万ドルで買収した。^[18]両社はワーナー・ブラザース・セブン・アーツとして合併した。1969年にキニー・ナショナル・カンパニーが同社を買収した後、ワーナー・ブラザース社に社名を変更した。^[19]

スタークは製作部長としての最後の年に、自分が製作した11本の映画のうち「10本が嫌いだった」と語り、例外は『アリヴィデルチ・ベイビー』だった。彼はセブン・アーツでのお気に入りの映画は『スージー・ウォンの世界』、『イグアナの夜』、『黄金の瞳の反射』だと主張し、「これらはすべてハイマンと離れて製作した」が、ハイマンを「業界で最も賢いテレビマンで、金融の魔術師」と呼んだ。スタークはセブン・アーツでのほとんどの期間について「私が本当にやっていたのは取引の仲介者だった。映画をたくさん製作すれば、ある種の安心感があると思う」と語った。スタークは製作に専念したかった。^[20]

後のセブン・アーツ・ピクチャーズも、1990年代初頭にキャロルコ・ピクチャーズとニュー・ライン・シネマ（後者は後にワーナー・ブラザースに合併）が共同で設立した、現在は解散した配給会社「セブン・アーツ」も、オリジナルのセブン・アーツ・プロダクションとは関係がない。

• スージー・ウォンの世界（1958-60）
• シーソーの二人(1958)
• サイ（1960年） - オリジナルのブロードウェイプロダクションに投資^[21]
• みんなオパールが大好き(1961)
• バーディーを見ろ! (1964)
• ファニー・ガール（1964–67）
• 水曜日（1964～66年）
• フクロウと子猫（1964–65）

• 紳士の紳士（1958）^[22]
• 侵入者チャールズ・ボーモントの小説（1958年）^[23]（後にロジャー・コーマンによって映画化）
• モンテスマ（1958年）脚本：ジョン・ヒューストン、フィリップ・ヨーダン
• リュシストラタ（1958年）脚本：チャールズ・カウフマン
• ダニエル・メインワーリング『イレジスティブル』 （1958年） ^[24]
• ポール・ギャリコの『ミセス・アリスはパリへ行く』（1959年） - ミュージカル化と映画化を意図した作品^[25]
• クレイジーホースの日没
• ダニエル・タラダッシュ著『小さな女の子がいた』（1961年）
• ブライアン・ムーアの小説を原作とし、ジョン・ヒューストンが監督した『ジュディス・ハーンの孤独な情熱』
• ジャック・ドゥヴァル著『航海者たち』
• ルーマー・ゴッデンの小説を原作とし、ジョン・パトリックが脚本を担当した『聖ジュードへのキャンドル』は、ナンシー・クワンが主演した作品である。
• ルイ・マル監督の『シングルハンダー』 （1961年）
• ラウル・レヴィ製作、アラン・ドロン主演の『マルコ・ポーロ』（撮影開始したが中止）
• ジョン・ヒューストン監督、ラドヤード・キップリング原作の『王になろうとした男』
• フランシス・フォード・コッポラの脚本に基づく『フィフス・コイン』

• ハウエルとハメル- リチャード・ローヴェレの1947年の2人の弁護士の伝記に基づき、ジョセフ・ヘラーの脚本とソール・チャップリンの音楽で、ダイアン・クラスニーがプロデュースした作品。
• SN ベアマン作、ダイアン・クラスニー制作のミズナー兄弟に関する伝説のミズナー
• サイ・ハワード著『Wind It Up and It Breaks』
• アリス夫人はパリへ行く
• フレンチストリート

• インターネットブロードウェイデータベースの7つの芸術作品