ファウスティナ・ボルドーニ

ファウスティナ・ボルドーニ（Faustina Bordoni、1697年3月30日 - 1781年11月4日）は、イタリアのメゾソプラノ歌手。

ドイツのハンブルクにあるヨハン・アドルフ・ハッセ博物館は彼女の夫と一部はボルドーニに捧げられている。 ^[1]

彼女はヴェネツィアで生まれ、貴族の作曲家であるアレッサンドロとベネデット・マルチェッロ兄弟の保護の下で育った。彼女の歌唱の教師は、同じく作曲家のミケランジェロ・ガスパリーニであった。長年、プファルツ選帝侯に仕え、1716年にカルロ・フランチェスコ・ポッラローロの『アリオダンテ』でヴェネツィアでオペラデビューを果たし、1725年まで故郷で、アルビノーニ、ガスパリーニ兄弟、ジャコメッリ、レオナルド・レオ、ジュゼッペ・マリア・オルランディーニ、ポッラローロ父子、レオナルド・ヴィンチなどのオペラに出演した。1718年と1719年にはヴェネツィアで、後に彼女の最大のライバルとなるフランチェスカ・クッツォーニと共に歌った。この時期に彼女はレッジョ・エミリア、ナポリ、パルマでも数回公演し、ミラノ、モデナ、フィレンツェでも少なくとも一度は公演した。1723年にミュンヘン でピエトロ・トッリの『グリゼルダ』を歌ってドイツデビューした後、彼女は1720年代にアルプス以北で大人気となり、ウィーンでも大成功を収めた（1725年～1726年）。彼女のあだ名は「新しいセイレーン」で、一般的には単に「ファウスティナ」と呼ばれていた。

1726年5月5日、ヘンデルの『アレッサンドロ』のロッサーヌ役でロンドンデビューを果たし、セネジーノ、クッツォーニと共演した。次の2シーズンで、さらにヘンデルの役を4つ作り、『アドメート』のアルチェステ、 『リッカルド・プリモ』のプルケリア（ともに1727年）、『シロエ』のエミラ、『トロメオ』のエリーザ（1728年）を歌った。また、『ラダミスト』の再演や、アリオスティやジョヴァンニ・ボノンチーニのオペラにも出演した。1727年6月6日、ヘイマーケットのキングス劇場で行われた後者の『アスティアナッテ』の公演では、カロリーヌ王女の前で、彼女の支持者と「ライバル」クッツォーニの支持者との間で暴動が起きた。この騒動は大衆の想像力をかき立て、ジャーナリズムの誇張を大いに引き起こした。パンフレット作家のジョン・アーバスノットは「セント・ジェームズで支払われる悪魔: あるいはファスティナ夫人とクッツォーニ夫人の間の最も恐ろしく血なまぐさい戦いの完全かつ真実の記録」を出版し、その中で二人の女性を厳しく非難した。「同じ職業の二人が意見が合うことはめったにない…しかし、その感染が干し草市場にまで及び、二人の歌う女性が互いの髪を引っ張り合うようになるとは、誰が想像しただろうか。監督たちは(神よ、彼らを助けてください)二人の間の平和と静けさを保つために十分な仕事をしている。…私はどちらが攻撃者かは決めないが、より確実な側に立ち、賢明にも二人とも非があると断言する。なぜなら、これほど教養のある二人の女性が雌犬と売春婦と呼び、ビリングスゲイツのように叱り合い、喧嘩するのは明らかに恥ずべきことだからだ。」しかし、最近の研究では、不正行為をしていたのは歌手たち自身ではなく、以前イタリアで一緒に活動し、 1728年に理事たちが借金の増大により解散を余儀なくされるまで王立音楽院のために一緒に活動を続けていた歌手たちの支援者だったことが明らかになった。^[2]

クッツォーニとは異なり、ファウスティナはイギリスに戻ることはなかった。1728年から1732年にかけて、彼女は再びイタリアの主要都市、特にヴェネツィアの舞台に多く登場した。1730年に彼女はドイツの作曲家ヨハン・アドルフ・ハッセと結婚し、翌年、二人はドレスデンのアウグスト強王の宮廷に召喚され、そこでファウスティナは夫のオペラ『クレオフィデ』で大成功を収めた。有名な台本作家メタスタージオは、二人を「本当に素晴らしいカップル」と 評した。

ハッセは30年以上もザクセン宮廷に留まり、妻のファウスティナは1734年の『カイオ・ファブリチョ』から1751年の『チーロ・リコノシュート』まで、彼が作曲したオペラのうち少なくとも15作に出演した。しかしファウスティナはイタリアへの長い旅を何度も許され、ナポリ、ヴェネツィア、パルマなどで、夫のオペラに並んでペルゴレージ、ポルポラ、ヴィンチのオペラに出演した。1751年に劇場から引退したが、ファウスティナはアウグストゥスの後継者フリードリヒ・アウグストゥス2世が1763年に死去するまで、選帝侯への給与とヴィルトゥオーザ・ダ・カメラの称号を保持していた。

この時点で、彼女と夫はウィーンに移り、最終的に 1773 年にヴェネツィアに移りました。モーツァルトは 1769 年に彼女を訪ねました。2 人には 2 人の娘がいて、どちらも歌手として訓練を受けていました。1772 年の訪問で、チャールズ バーニーはファウスティナを「背が低く、褐色の肌で、賢明で活発な老女...若い頃に大いに称賛されたあの美しさがまだよく残っている...」と評しました。貧困のうちに亡くなったライバルのクッツォーニとは異なり、ファウスティナは幸せで裕福な老年期を過ごしました。

作曲家クヴァンツは、チャールズ・バーニーにボルドーニの特質について次のように伝えている。

ファウスティナはメゾソプラノの声を持っていたが、それは明瞭というよりは貫くものだった。彼女の音域は、当時はアルトで変ロからトまでしかなかったが、このとき以降は音域を低くまで広げた。彼女はイタリア人が「アン・カンタル・グラニート」と呼ぶ声を持っていた。彼女の歌唱は明瞭で輝かしかった。彼女は言葉を素早く明瞭に発音する流暢な舌と、区切る柔軟な喉を持っていた。喉の震えはとても美しく、彼女はすぐにでも、まさに思い通りのタイミングでそれを動かした。パッセージは滑らかだったり、飛躍的だったり、同じ音の繰り返しで構成されていたりしたが、それらの歌唱はどんな楽器の場合にも同じように容易だった。彼女は疑いなく、同じ音の素早い繰り返しをうまく導入した最初の人だった。彼女はアダージョを非常に情熱的に表現力豊かに歌ったが、引きずったり、スライドさせたり、シンコペーションやテンポ・ルバートの音符を必要とするような深い悲しみを聴き手に印象づけようとすると、同じようにはうまくいかなかった。彼女は、恣意的な変化や装飾をうまく記憶し、言葉に十分な価値と表現を与える明快で素早い判断力を持っていました。演技もとても楽しかったです。彼女の演技には、表現を構成する筋肉と表情の柔軟性があり、激しい役も、優しい役も、そして愛らしい役も同じようにうまくこなしました。つまり、彼女は歌と演技のために生まれてきたのです。

バーニー自身も彼女の声の E 音 (E5) の強さについて言及しており、ヘンデルが彼女のために書いたアリアのうち半分が E または A (短調または長調) であり、この音を特に目立たせることができるキーであることは注目に値します。

• J. アーバスノット『故アーバスノット博士の雑集』（ロンドン、1751年）、213～214ページ
• C. バーニー『ドイツ、ネーデルラント、ネーデルラント連邦共和国の音楽の現状』（1773年）
• C. バーニー『音楽史』（ロンドン、1789年）、第4巻
• S. オグライェンシェク、「フランチェスカ・クッツォーニとファウスティーナ・ボルドーニ：ライバルの女王？」『ヘンデルと歌姫』展カタログ、ヘンデルハウス博物館（ロンドン、2008 年）、3～7 ページ
• F. ロジャース、「ヘンデルと 5 人のプリマドンナ」 、ミュージカル クォータリー、第 29 巻、第 2 号 (1943 年 4 月)、214 ～ 224 ページ
• ディーン、W. (2001)。「ボルドーニ、ファウスティナ」。サディ、スタンレー、ティレル、ジョン(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 (第2版)。ロンドン:マクミラン出版社。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
• S. オグライェンシェク、「フランチェスカ・クッツォーニとファウスティーナ・ボルドーニ：ライバルの女王？」『ヘンデルと歌姫』展カタログ、ヘンデルハウス博物館（ロンドン、2008 年）、3～7 ページ
• サスキア・マリア・ウォイク、ファウスティナ・ボルドーニ：伝記 – ヴォーカルプロフィル – レセプション、（フランクフルト 2009）