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| 大きな期待 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2014年1月14日 | |||
| 記録済み | 2013年3月～6月 | |||
| スタジオ | スリルヒル、スリルヒルウェスト、ストーンヒルスタジオ、サザントラックスレコーディングスタジオ、スタジオ301 [1] | |||
| ジャンル | ロック | |||
| 長さ | 56 : 24 | |||
| ラベル | コロンビア | |||
| プロデューサー | ロン・アニエロ、ブレンダン・オブライエン、ブルース・スプリングスティーン | |||
| ブルース・スプリングスティーンの年表 | ||||
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| ブルース・スプリングスティーンとEストリート・バンドの年表 | ||||
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| ハイ・ホープスからのシングル | ||||
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『ハイ・ホープス』は、アメリカのシンガーソングライター、ブルース・スプリングスティーンの18枚目のスタジオアルバムで、2014年1月14日にコロンビアレコードから発売された。このアルバムは11か国でチャートのトップに上り、アメリカではスプリングスティーンの11枚目のNo.1アルバムとなり、この記録を上回るのはビートルズとジェイ・Zのみとなった。 [2]イギリスでは10枚目のNo.1アルバムとなり、ローリング・ストーンズやU2と肩を並べた。 [3] ローリング・ストーン誌は、このアルバムを2014年のベストアルバム第2位に選んだ。
このアルバムは、過去のアルバム、EP、ツアーからの曲のカバー曲、アウトテイク、再解釈バージョンを集めたものである。スプリングスティーンの通常のバックバンドであるEストリートバンドが、ギタリストのトム・モレロと共演している。亡くなったメンバーのクラレンス・クレモンスとダニー・フェデリチの曲も収録されている。
背景
スプリングスティーンは、この新曲は「過去10年間の未発表曲の中でも最高のもの」であり、自身の最高傑作の一つで、きちんとしたスタジオ録音に値すると語った。アルバムの制作は、スプリングスティーンがアニエロに電話をかけ、未完成の古い曲のデモについて話し合った2012年12月9日に始まった。[4]アニエロは、バンドがレッキング・ボール・ツアーを続ける中、ロサンゼルスでアルバムの制作を開始した。[4]アニエロによると、スプリングスティーンは「ほとんどの時間留守にしていたため、部屋に座ってすべてを整理することができなかった」ため、「彼が理解するのに1年近くかかった」という。[4] 2013年3月、スプリングスティーンがツアーを再開するためにオーストラリアに飛ぶ前日、彼はロサンゼルスに行き、アニエロと一緒にミックスを行い、スプリングスティーンはアルバムの写真のポーズをとった。スプリングスティーンは「必死に働いていた、とにかく必死だった」とアニエロは回想している。 「彼の年齢であんなふうに働く人は見たことがない。彼は1日15時間スタジオにこもっていたんだ」。[4]オーストラリアでは、リリーハマーの撮影で不在だったスティーヴン・ヴァン・ザントに代わってトム・モレロが参加し、バンドはオフの時間に新曲をレコーディングしたが、特に新しいアルバムの計画はなかった。[4]アニエロは、オーストラリアでのレコーディングはレコーディング・エンジニアのニック・ディディアがバンドと一緒に仕事をしていたからこそ可能になったと語る。レコーディングは、ニュージャージー、アトランタ、ニューヨーク、ナッシュビルにあるスプリングスティーンの自宅スタジオなど、アメリカ各地のさまざまなスタジオで行われた。[5]多くの批評家がこのアルバムにはスプリングスティーンの作品によくあるまとまりがないと感じたが、[6]アニエロは、スプリングスティーンが「何ヶ月もシーケンスをあれこれとやりとりして、やっと自分の思い通りに仕上げた」と強調した。 「私たちはたくさん録音したが、最初はもっと長いレコードだった。ブルースも『レッキング・ボール』で同じことをした」と彼は回想している。[4]
歌
ハイ・ホープスはスプリングスティーン初のスタジオアルバムで、過去のアルバムやツアーからの曲のカバー、アウトテイク、再解釈バージョンのみで構成されている。「このアルバムを説明する一番いい方法は、少し変わっているが、それほどでもないということだ」とスプリングスティーンは語っている。「私は多くの人がするように直線的に作業することはあまりない。」[7]タイトルトラックはアルバムの最初のシングルであり、1995年に最初に録音され、翌年ブラッド・ブラザーズEPでリリースされた。 [7]スプリングスティーンによると、モレロがレッキング・ボール・ツアー中にこの曲を演奏することを提案し、最終的に再録音につながったという。「アメリカン・スキン（41ショット） 」は、もともと2000年にアマドゥ・ディアロの死を受けて書かれた。[7]ライブバージョンはライブ・イン・ニューヨーク・シティでリリースされ、スタジオバージョンは珍しいプロモーションCDでリリースされた。[7]レッキング・ボール・ツアー中、スプリングスティーンはトレイボン・マーティンへのトリビュートとしてこの曲を再び演奏し始めた。「トム・ジョードの幽霊」は1995年の同名アルバムからの初のシングルで、何度も演奏されており、モレロがギターを弾き、スプリングスティーンとボーカルを交換することが多かった。[7]この曲はモレロの元バンド、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンによって1997年のビデオでカバーされ、後にアルバム『レネゲイズ』に収録された。
「ハリーズ・プレイス」は2001年にザ・ライジングのために書かれた。[8]「ヘブンズ・ウォール」、「ダウン・イン・ザ・ホール」、「ハンター・オブ・インビジブル・ゲーム」は2002年から2008年にかけて書かれた。 [1]スプリングスティーンはジョー・グルシェッキーのアイデアに基づいて1998年頃に「ザ・ウォール」を書いた。ワシントンD.C.にあるベトナム戦争戦没者慰霊碑を訪れた際の話と、戦争から帰国しなかったニュージャージーのミュージシャン、ウォルター・チチョンの思い出が語られている。「ウォルターは偉大な初期のジャージーショア・ロッカーの一人で、弟のレイ（私の初期のギターの師匠の一人）と共にモチーフを率いていた。モチーフは地元のロックバンドで、常に他の誰よりも頭一つ抜けていた。生々しく、セクシーで、反抗的で、彼らは誰もが憧れるようなヒーローだった」とスプリングスティーンは説明した。[9]モレロも2曲のカバーを提案した。オーストラリアのパンクロックバンド、ザ・セインツの「Just Like Fire Would」とプロトパンクバンド、スーサイドの「 Dream Baby Dream 」である。[7]後者のバージョンは、レッキング・ボール・ツアーに参加したファンへのミュージックビデオトリビュートとして2013年9月にリリースされた。[10] 2005年、スプリングスティーンはソロデビルズ＆ダストツアーのショーをポンプオルガンで演奏して締めくくった。 [7]
「コールド・スポット」、「ヘイ、ブルー・アイズ」、「アメリカン・ビューティー」、「メアリー、メアリー」は、最終的に採用されなかった20曲のうちのいくつかがアメリカン・ビューティーEPでリリースされた。[11] [7]
リリースとプロモーション
このアルバムに先立ってシングル「High Hopes」が発売された。「Just Like Fire Would」のミュージックビデオは2014年1月22日にリリースされた。「The Wall」のミュージックビデオは2014年のHBOスペシャル「ブルース・スプリングスティーンのHigh Hopes 」で放映された。2014年7月9日、スプリングスティーンは監督デビュー作となる短編映画「Hunter of Invisible Game」をリリースした。2014年4月、スプリングスティーンはHigh Hopesの最終カットに入らなかった曲を収録した4曲入りEP「American Beauty」をリリースした。
2013年12月28日、Amazon.comはモバイルアプリを通じてアルバムを個別のMP3ファイルとして購入できるようにした。Amazonはすぐにファイルを削除したが、時すでに遅しでアルバムは正午までに流出した。[12] [13]
2014年1月12日、テレビシリーズ『グッド・ワイフ』のエピソード中に3曲（「ハイ・ホープス」、「ハンター・オブ・インビジブル・ゲーム」、「ザ・ゴースト・オブ・トム・ジョード」）の断片が使用された。スプリングスティーンの曲の使用は、彼のレーベルとCBSテレビネットワークとの契約の一部であり、型破りな方法でアルバムの露出を高め、ベビーブーマー世代のファンを番組やネットワークのウェブサイトに誘致することを目的としていた。スプリングスティーンはCBSとの契約について述べた声明の中で、「これはリリースされる必要があると常に感じていた音楽だ。これらはすべて、家に帰って聴いてもらうに値すると思った」と述べた。[14]
2014年1月14日、レイト・ナイト・ウィズ・ジミー・ファロンの全エピソードがスプリングスティーンに捧げられた。スプリングスティーンとEストリート・バンドはトム・モレロと共演したが、スティーヴン・ヴァン・ザント（リリーハマーの撮影中だった）は出演せず、「ハイ・ホープス」、「ヘブンズ・ウォール」、「ジャスト・ライク・ファイア・ウード」を演奏した。最後の曲はオンラインでストリーミング配信され、テレビでは放映されなかった。スプリングスティーンとファロンは、両者とも『ボーン・イン・ザ・USA』時代のスプリングスティーンに扮し、「ガヴォン・クリスティ・トラフィック・ジャム」と題した『ボーン・トゥ・ラン』のテーマ曲のパロディ曲を披露し、フォート・リーの車線閉鎖スキャンダルを揶揄した。スプリングスティーンはインタビューも受けた。[15]
2014年4月4日、HBOはブルース・スプリングスティーンの『ハイ・ホープス』を放映した。これは『ハイ・ホープス』の制作過程を追った30分のドキュメンタリーである。[16] 2014年5月、ソニー・ミュージック・ネザーランドは、スプリングスティーンとEストリート・バンドの南アフリカでの初コンサートを記録した『ハイ・ホープス・イン・サウス・アフリカ』と題した45分のドキュメンタリーをYouTubeで公開した。[17]
批評家の反応
『ハイ・ホープス』は批評家からの評価はまちまちで、Metacriticは37件のレビューに基づいて67/100と「概ね好意的」な反応を示した。[19] オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは「スプリングスティーンが矛盾の渦に浸っているのを聞くのはむしろスリリングだ」と書き、「曲はムードや物語にまとまっていない」ため、スプリングスティーンの「20年間の熟考された、目的を持ったアルバム」とは対照的だとした。[20]ローリングストーン誌のデイヴィッド・フリッケは「この古い、借り物の、青臭い曲の集積効果は...最先端の回顧である」と評した。[28]エンターテインメントウィークリー誌のカイル・アンダーソンは「素材の寄せ集めの性質にもかかわらず、即時性に満ちている」と述べた。[23]インディペンデント誌のアンディ・ギルも「テーマの統一性」の欠如を指摘したが、「トム・モレロが古い素材を再び活気づけた」ことを称賛した。[25]
NME誌の絶賛レビューでは「相変わらずのボス」と評された。[26] シカゴ・トリビューンのグレッグ・コットは「歌手がサウンドをアップデートしたいという願望」を指摘し、「Just Like Fire Would」、「Hunter of Invisible Game」、「The Wall」を賞賛したが、アルバムは「それ以外はつまらない」と評した。[22] AVクラブのデイヴィッド・アンソニーは「スプリングスティーンはキャンバスに最も明るい色をはねかけ、指を交差させて、それらがうまく噛み合うことを願っている」と述べた。[21]スピン誌のジェシカ・ホッパーは「不均一な『 High Hopes』の小さな悲劇は、スプリングスティーンのアルバムらしくないことだ」と述べた。 [30]ピッチフォークのスティーブン・M・デュースナーは「分厚いアレンジメントが優れた作曲を邪魔し、悪い部分を覆い隠している」と指摘した。[27]
PopMattersは「力強い曲が不足しているわけではない。たくさんある。むしろ、並の曲が異常に多いことがアルバムの価値を下げている」と結論付け、「アルバムの広がりと統一感がひどく欠けている」としている。 [31]
スラント・マガジンのジェシー・カタルドは、スプリングスティーンが「フォークシンガーの長い伝統に同調し」、曲に「インスピレーションを与えるより深い不平等」に耳を傾けていると評した。[29]ガーディアン紙のイアン・ギッティンズは、このアルバムをその場しのぎの代物だが「優しく愛情を込めて作られたもの」と評した。[24] USAトゥデイ紙のエドナ・ガンダーセンのレビューは、「寄せ集めの作品はスプリングスティーンの『ハイ・ホープス』を傷つける可能性がある」という見出しで掲載された。同書は、ビルボード誌のキース・コールフィールドの言葉を引用し、「『レッキング・ボール』は初週に19万6000枚を売り上げた。これはそこまではいかないだろう。しかしブルースが出すものはどれもまずまず売れる」と述べた。また、コールフィールドはスプリングスティーンが『グッド・ワイフ』で自身の曲の使用を許可する決定について、「彼は皆がやっていることをやっている。自分の曲を買う消費者にリーチしているだけだ」と語ったとガンダーセンは報じている。[32]
2014年12月、ローリングストーン誌は『ハイ・ホープス』を2014年のトップ50アルバムリストで第2位のアルバム（ U2の『ソングス・オブ・イノセンス』に次ぐ）に選出した。 [33]
商業的パフォーマンス
このアルバムは発売初週にビルボード200アルバムチャートで第1位を獲得し、スプリングスティーンにとって11回目の第1位となり、ビートルズ（19回第1位）とジェイ・Z（13回）に次いで第3位のNo.1獲得アーティストとなった。[34]このアルバムは米国で発売初週に約99,000枚を売り上げ、2015年10月時点で213,000枚を売り上げた。 [35]このアルバムは英国でも第1位を獲得し、同チャートで1位を獲得するのは10回目となった。 [ 36 ]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべてのトラックはブルース・スプリングスティーンによって作曲されています。
注記
- このアルバムは180グラムのビニール盤ダブルLPとしても発売された。アルバムのCDバージョンもLPに同梱されていた。[37]
- アルバムのデラックス版には、「Born in the USA Live: London 2013」というタイトルの限定版DVDが付属しており、バンドがWrecking Ball World Tour中にイギリスのロンドンでアルバム『Born in the USA』全曲を演奏する様子が収録されている。
人事
アルバムのライナーノーツより抜粋: [38]
- ブルース・スプリングスティーン– リードボーカル(全トラック)、ギター(全トラック)、マンドリン (トラック 7、8、12)、バンジョー (トラック 8)、追加ベースギター(トラック 6)、ドラム(トラック 11)、ビブラフォン (トラック 1)、パーカッション(トラック1、3、7)、パーカッションループ (トラック 6)、シンセサイザー(トラック 6、8、12)、オルガン(トラック 6、7)、ピアノ(トラック 8、12)、ハーモニウム (トラック 12)
- ロイ・ビッタン– ピアノ(トラック 1 ～ 4、7、8、10 ～ 12)、オルガン(トラック 8)
- クラレンス・クレモンス–テナーサックス (トラック 2、5)
- ダニー・フェデリシ– オルガン（トラック5、11）
- ニルス・ロフグレン– ギター(トラック 1、2、4、11)、ペダル スチール (トラック 10)、マンドリン(トラック 10)、バック ボーカル(トラック 3)
- パティ・スキャルファ– バックボーカル（トラック1、3～6、8、11）
- ギャリー・タレント– ベースギター（トラック1、2、4～6、9、11）
- スティーヴン・ヴァン・ザント– ギター（トラック3）、バックボーカル（トラック3、4、7、8）
- マックス・ワインバーグ– ドラム（トラック8と11を除く）、パーカッション（トラック11）
- トム・モレロ– ギター(トラック 1、2、4、9、10、12)、リードギター(トラック 3、6)、リードボーカル(トラック 10)、バックボーカル(トラック 3)
- チャールズ・ジョルダーノ– オルガン（トラック3、4）、アコーディオン （トラック1、10）
- ロン・アニエロ– ギター(トラック 3、7、8、12)、12 弦ギター (トラック 4)、ベースギター(トラック 3、7、8、10、12)、ドラムループ(トラック 1、3)、ビブラフォン(トラック 3)、パーカッション(トラック 3) 、パーカッションループ(トラック 6、12)、シンセサイザー(トラック 3、6、8、10～12)、オルガン(トラック 3)、ファルフィサオルガン (トラック 6)、アコーディオン(トラック 11)、
- スージー・タイレル– ヴァイオリン（トラック 5、10）、追加ヴァイオリン（トラック 9）、バックボーカル（トラック 1、3、6、8）
- サム・バードフェルド – ヴァイオリン(トラック 6 ～ 8)
- ジェイク・クレモンス– テナーサックスソロ（ トラック3）、ホルン （トラック4）
- バリー・ダニエリアン – ホーン（トラック 1、3、4、12）
- クラーク・ゲイトン– ホーン（トラック 1、3、4、12）
- スタン・ハリソン– ホーン（トラック 1、3、12）
- エド・マニオン– ホーン（トラック 1、3、4、12）
- カート・ラム – ホルン（トラック 1、3、4、12）、コルネット （トラック 11）
- スコット・ティブス – ホーンオーケストレーション （トラック3）
- ジェフ・キエビット –ピッコロ・トランペット (トラック4)
- キリアン・ヴァレリー–ユリアン・パイプ、ロー・ホイッスル、ティン・ホイッスル （トラック 8）
- ジョシュ・フリーズ– ドラム(トラック 8)
- エヴェレット・ブラッドリー– パーカッション（トラック 1、4、6）、バックボーカル（トラック 1、4）
- カーティス・キング – バックボーカル（トラック1、3、4、6）
- シンディ・ミゼル – バックボーカル（トラック 1、3、4、6）
- ミシェル・ムーア – バックボーカル（トラック1、4）
- エヴァン・スプリングスティーン – バックボーカル（トラック5）
- ジェシカ・スプリングスティーン– バックボーカル（トラック5）
- サミュエル・スプリングスティーン – バックボーカル（トラック5）
- タワサ・エイジー– バックボーカル（トラック6）
- キース・フルイット – バックボーカル（トラック6）
- ジョン・ジェームス – バックボーカル（トラック6）
- アル・ソーントン – バックボーカル（トラック6）
- ブレンダ・ホワイト – バックボーカル（トラック6）
- アトランタストリングス（トラック2、9）：
- エド・ホルスト – 弦楽編曲、指揮
- ジャスティン・ブランズ、ジェイ・クリスティ、シーラ・アイアンガー、ジョン・マイズナー、クリストファー・プルグラム、ウィリアム・プー、オルガ・シュピトコ、ケン・ワグナー – バイオリン
- エイミー・チャン、タニア・マクスウェル、ラクラン・マクベイン – ヴィオラ
- カレン・フリーア、シャラエ・クルーガー、ダニエル・ラウファー – チェロ
- NY 室内管弦楽団(トラック 4、6、12) :
テクニカル
- ロン・アニエロ、ブルース・スプリングスティーン –プロデュース （トラック 1、3、4、7、8、10～12）、共同プロデュース（トラック 6）
- ブレンダン・オブライエン– プロデュース(トラック 2、5、6、9)
- ロス・ピーターセン、トビー・スコット、ニック・ディディア–レコーディング・エンジニアリング
- ロブ・ルブレ、ケビン・ミルズ、ジェフ・サノフ、ボブ・クリアマウンテン、デイブ・シフマン – 追加録音
- ボブ・クリアマウンテン –ミキシング
- ブランドン・ダンカン、セルジオ・ルエラス・ジュニア、クリス・ロード・アルジ– アシスタント(トラック 4、6、9、11、12)
- ニック・カーペン、キース・アームストロング、ブラッド・タウンゼント、アンドリュー・シューベルト – アシスタント(トラック 1～3、7、8、10)
- ブレンダン・オブライエン – ミキシング（トラック 5）
- トム・シロフスキー、カール・エグシーカー、トム・タプリー – アシスタント
- ボブ・ラドウィック–マスタリング
- Karl Egsieker、Tom Tapley、Brendan Dekora、Alex Williams、Sean Astill、Tom Astill、Jordan Power、Jack Prest、Luke Yeoman、Daniel Zaidenstadt、Benjamin Rice、Phil Joly、John Horne、Joe Viscano、Mike Bauer、Ted Tuthill、Owen Mulholland – エンジニアリング アシスタント
- カイル・ホフマン、ブランドン・ダンカン – アシスタント
- ビリー・バウワーズ –プロツール
- トビー・スコット – 制作コーディネーション
- シャリ・サトクリフ – ミュージシャン契約者
- サンドラ・パーク、パトリシア・ホルスト – 弦楽器業者
- ケビン・ビューエル – ギターとテクニカルサービス
- ミシェル・ホルム –アートディレクション、デザイン
- ダニー・クリンチ–写真
- エドワード・スミス、ナイラ・ラング – アシスタント
チャート
認定資格
参考文献
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外部リンク
- DiscogsのHigh Hopes (リリースリスト)