ジョバンニの部屋

ジョバンニの部屋

初版
著者	ジェームズ・ボールドウィン
言語	英語
ジャンル	ゲイ
出版社	ダイヤルプレス、ニューヨーク
発行日	1956
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷版（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	159
OCLC	44800071

『ジョヴァンニの部屋』は、ジェイムズ・ボールドウィンによる1956年の小説である。 ^[1]この本は、パリに住むアメリカ人男性の人生に起こる出来事と、彼が人生で出会う他の男性、特にパリのゲイバーで出会ったジョヴァンニというイタリア人バーテンダーとの関係における彼の感情と不満について描いている。彼は男性との関係の問題に対処しながら、スペインを旅行中のアメリカ人女性と婚約している。

ボールドウィンのこの物議を醸した小説は、同性愛や両性愛の表現、内面化された同性愛嫌悪との闘いなど、多くの問題について複雑な議論を引き起こした。この小説はまた、社会的疎外、アイデンティティ、男らしさ、男らしさ といった問題も提起している。

結婚を考えてスペインへ旅立った恋人を持つ若いアメリカ人男性、デイビッドは、パリに一人残され、イタリア人男性ジョバンニと情事を始める。物語全体は、ジョバンニが処刑される「人生で最も恐ろしい朝へと私を導く夜」にデイビッドによって語られる。ボールドウィンは、社会から孤立し、ジェンダーや性的アイデンティティの危機、そして男らしさの葛藤を、自分のセクシュアリティの核心的な側面を拒絶する社会で公の場で生き抜くバイセクシャルの若い男性の物語の中で取り上げて いる。

南フランスにいるデイヴィッドは、パリ行きの列車に乗ろうとしている。スペインに行く前にプロポーズした恋人ヘラはアメリカに帰国している。一方、ジョバンニはギロチンで処刑されようとしている。

デビッドは、ブルックリンに住むジョーイという少年との最初の経験を覚えています。二人は親しくなり、お泊まり会で性的な関係を持つようになりました。二人の少年はキスをし、セックスをし始めました。翌日、デビッドは家を出て、しばらくして、自分が男らしくあるためにジョーイをいじめるようになりました。

デイビッドは今、酒癖の悪い父親と叔母のエレンと一緒に暮らしている。叔母は、父親が息子の模範とならないと叱責する。デイビッドの父親は、デイビッドが本当の男になることだけを望んでいると言う。その後、デイビッドも酒を飲むようになり、飲酒運転をして事故を起こした。家に帰って二人は話し合い、デイビッドは父親を説得して大学を中退して就職する許可を得る。そして、自分探しのためにフランスへ移住することを決意する。

パリで一文無しになって1年後、ジョバンニは知り合いの年上のゲイの男性ジャックに夕食に誘い、金をせびる。(予告編でジャックとダヴィッドは再会し、ジョバンニの転落について話し合う。) 2人はギヨームのゲイバーに行く。彼らは新しいバーテンダーのジョバンニに会い、ジャックはジョバンニに言い寄ろうとするが、結局ギヨームと話をすることになる。その間に、ダヴィッドとジョバンニは友達になる。その後、彼らは全員レ・アールにあるレストランに朝食を食べに行く。ジャックはダヴィッドに、愛を感じることを恥じる必要はないと諭し、牡蠣を食べ、白ワインを飲む。ジョバンニは、映画館でギヨームと出会ったこと、ジョバンニがただで食事をしたかったので2人で夕食をとったことを語る。また、ギヨームはトラブルを起こしやすいとも説明する。その後、2人はジョバンニの部屋に戻り、セックスをする。

再びジョバンニの処刑の日に時が進み、デイヴィッドは南フランスの自宅にいる。翌日には退去するので、管理人が家財目録の確認にやって来る。彼女はデイヴィッドに結婚し、子供を産み、祈るよう勧める。

デイヴィッドはジョバンニの小さな部屋に入る。二人はヘラの話題を切り出す。ジョバンニはヘラのことを心配していないが、ヘラは女性に対するイタリア人の女性蔑視的な偏見と、男性が女性を支配する必要性を露呈させる。デイヴィッドはそれからジョバンニの部屋について簡単に説明する。カーテンがなく、プライバシーが必要なため、部屋はいつも暗い。彼は父親からの手紙を読み続ける。手紙にはアメリカに帰るようにと書いてあるが、彼はアメリカに帰りたくない。若者は船乗りにぶつかる。デイヴィッドはその船乗りがゲイの男性だと信じていたが、それが本当なのか、それとも船乗りがデイヴィッドをじっと見つめているだけなのかは不明である。

その後、ヘラから数日後に戻ってくるという手紙が届き、デイヴィッドはジョバンニともうすぐ別れなければならないと悟る。自分がゲイではないことを証明しようと、デイヴィッドはセックスできる女性を探す。バーでちょっとした知り合いのスーと出会い、彼女の家に戻ってセックスをする。デイヴィッドはスーと二度と会いたくはなく、自分の気持ちを良くするためだけに彼女と寝たのだ。部屋に戻ると、デイヴィッドはヒステリックなジョバンニを見つける。ジョバンニはギヨームのバーから解雇され、レジから盗んだと濡れ衣を着せられていた。

ヘラはやがて戻ってきて、デイビッドは3日間何も言わずにジョバンニの部屋を出て行く。彼は父親に結婚資金を求める手紙を出す。その後、二人は本屋でジャックとジョバンニにばったり会う。ヘラはジャックの癖が気に入らないので気まずい思いをする。デイビッドはヘラをホテルの部屋まで送った後、ジョバンニの部屋に行って話をする。イタリア人の彼は困惑している。デイビッドはジョバンニと一緒に暮らすことはできないと考え、ジョバンニと一緒にいれば男らしさを犠牲にしてしまうと感じている。彼は部屋を出るが、ジョバンニに何度もばったり会い、彼が身につけつつある「妖精のような」癖と、年上で裕福なジャックとの新しい関係に動揺する。しばらくして、デイビッドはジョバンニがもうジャックと一緒にいないこと、そしてギヨームのバーで再び仕事に就けるかもしれないことを知る。

ギヨーム殺害のニュースが突然報道され、ジョヴァンニは新聞各紙で非難される。デイヴィッドは、ジョヴァンニがバーに戻って仕事を求め、尊厳を犠牲にしてギヨームと寝ることに同意したと想像する。ジョヴァンニが妥協した後、ギヨームは彼をバーテンダーとして再雇用できない言い訳をするだろうと想像する。実際には、ジョヴァンニの人生の多くが公の場で演じられてきたため、ギヨームのバーの客はジョヴァンニに興味を示さなくなったことを二人とも知っている。ジョヴァンニは激怒してギヨームを殺害する。ジョヴァンニは隠れようとするが、警察に見つかり、殺人罪で死刑を宣告される。その後、ヘラとデイヴィッドは南フランスに移り、そこで男女の役割について話し合い、ヘラは女性として男性の下で暮らしたいという希望を表明する。ジョヴァンニの処刑が迫っていることに対する罪悪感に苛まれたデイヴィッドは、彼女のもとを去り、数日間ニースに行き、そこで船乗りと過ごす。ヘラは彼を見つけ、彼が両性愛者であることを知る。彼女はずっとそれを疑っていたという。彼女は苦々しい思いでアメリカに帰ることを決意する。この本は、ジョヴァンニの処刑と自身の罪悪感をデイヴィッドが心の中で思い描く場面で終わる。

• 主人公であり、小説の語り手でもあるデイビッド。金髪のアメリカ人男性であるデイビッドは、小説の中で、自身のセクシュアリティや内面化した同性愛嫌悪と闘う場面がほとんどである。彼が5歳のとき、母親が亡くなった。
• ヘラ、デイヴィッドの恋人。2人はサンジェルマンデプレのバーで出会った。彼女はミネアポリス出身で、絵画を学ぶためにパリに引っ越したが、あきらめて偶然デイヴィッドと出会った。小説全体を通して、デイヴィッドは彼女と結婚するつもりである。
• ジョヴァンニは、恋人が死産した子供を出産した後、村を去ったイ​​タリア人の青年です。彼はギヨームのゲイバーでバーテンダーとして働いています。ジョヴァンニはタイトルの登場人物で、彼とデイビッドの恋愛関係により、物語の大部分を彼のアパートで過ごすことになります。ジョヴァンニの部屋自体は、腐ったジャガイモやワインがそこら中にこぼれていて、とても汚れています。
• ジャックはベルギー生まれのアメリカ人の年老いたビジネスマンです。彼は若い男性にお金を使っていますが、そのうちの一人がデイビッドです。
• パリのゲイバーのオーナーで、若い男たちの接客代も払っているギヨームさん。
• 炎の王女、ゲイバーの中でデイビッドにジョバンニは非常に危険だと告げる年配の男性。
• レ・アールのレストランのオーナー、クロチルド夫人。
• レストランの若い男性ピエールは、売春婦であると示唆された。
• レストランでピンボールマシンで遊んでいる背の高い、あばたのある若者、イヴ。
• 南フランスの管理人。彼女はイタリアで生まれ、子供の頃にフランスに移住しました。夫の名前はマリオです。彼らは第二次世界大戦で全財産を失い、3人の息子のうち2人が亡く​​なりました。生き残った息子には、同じくマリオという名前の息子がいます。
• スーはフィラデルフィアの裕福な家庭出身の金髪の少女で、デイビッドとは短いながらも後悔するような性的関係を持つ。
• デイヴィッドの父親。デイヴィッドとの関係は、作り物の温厚さで隠されている。デイヴィッドとの関係が親密ではないこと、そして息子を育てることに失敗したかもしれないことを認めることができない。デイヴィッドが成長した後、小説の展開が始まる前に、彼は二度目の結婚をした。小説全体を通して、デイヴィッドの父親はパリでの生活費をデイヴィッドに送り、アメリカに帰るよう懇願する。
• エレンはデイビッドの父方の叔母です。彼女は本を読んだり編み物をしたりしていました。パーティーでは露出度の高い服を着て、化粧を濃くしていました。彼女はデイビッドの父親がデイビッドの成長に不適切な影響を与えているのではないかと心配していました。
• ブルックリンのコニーアイランドに住む隣人のジョーイ。デビッドの最初の同性愛体験は彼とのものでした。
• デイヴィッドの父が出会った女性、ベアトリス。
• デイビッドが軍隊で関係を持っていたが、後に同性愛者であるという理由で除隊となった妖精。

『ジョヴァンニの部屋』のテーマの 1 つは社会的疎外である。スーザン・ストライカーは、 『ジョヴァンニの部屋』の執筆前、ジェイムズ・ボールドウィンはヨーロッパに移住したばかりで、「米国における人種差別の影響により、自分が単なる作家として見られることは決してないだろうと感じ、ゲイとみなされることで作家になれなくなることを恐れていた」と述べている。^{[1] 『}ジョヴァンニの部屋』 では、デイヴィッドも同じ種類の決断に直面している。表面的には、アメリカ人の婚約者 (および価値観) とヨーロッパ人のボーイフレンドの間で選択を迫られているが、最終的には、ボールドウィンと同様に、「自分を生んだ文化によって疎外されること」と格闘しなければならない。^[1] ボールドウィンは、このテーマを、ジョヴァンニなど、小説に登場する他の登場人物を通しても展開している。デイヴィッドとイタリア移民という経歴の両方によって、ジョヴァンニは本全体を通して孤立していることがわかる。ジョヴァンニはダヴィッドによって「異邦人」と決めつけられ、謎の人物となる。読者はジョヴァンニとダヴィッドの関係について多くのことを知るが、ジョヴァンニ自身については、彼の社会的地位や階級に関する小さな暴露を除いて、あまり明らかにされていない。これらの暴露は、小説の他の登場人物、たとえばジャック、ギヨーム、ダヴィッドなどから彼を切り離す働きをする。このように、ジョヴァンニは、読者に与えられた情報と読者に隠された情報の両方によって社会的疎外の問題に直面している。これは、ボールドウィンがアメリカでの社会的存在について感じていたことと同じだったのかもしれない。

社会的疎外というテーマに沿って、この小説は起源とアイデンティティというテーマも探求している。バーモント大学のヴァレリー・ローイは次のように論じている。「起源とアイデンティティの問題は、ジェイムズ・ボールドウィンの『ジョヴァンニの部屋』の中心をなす。このテキストは、スタイン、特にヘンリー・ジェイムズに代表される米国移民小説の伝統に加わっているだけでなく、アフリカ系アメリカ人の「パッシング」という表現や「パッシング小説」というジャンルとの関連でもそうしている。そのため、『ジョヴァンニの部屋』は、ナショナリズム、郷愁、人種や性的主題の構成といった問題を、現代のアイデンティティ政治に特に響く言葉で提起している。 」 ^[2]

この本の出版当時の学者たちは、白人は異性愛、黒人は同性愛として価値づけられているという考えを持っていた。ジョバンニの部屋では「人種」がさまざまな形で表現されている。登場人物はすべてデイビッドの経験と偏見を通して描かれている。デイビッドは白人の代表であり、背が高く金髪で、男らしさに関して有害な環境で育ち、小説全体を通して内面化された同性愛嫌悪とセクシュアリティの間で葛藤している。それとは対照的に、デイビッドが関係を持ったジョーイとジョバンニの2人は、どちらもデイビッドによって黒いと表現されている。特にジョバンニは、デイビッドの認識では黒人としてコード化されている。まず、ジョバンニの熱意は彼のものよりも「より黒いブランド」のものであると言われており、2人の男性の間には明確な違いがある。さらに、米国に移民したイタリア人は長い間白人ではないとみなされていた。彼らには、白人ではなく「北イタリア人」または「シチリア人」として移民するという特別なケースがありました。この本が出版された1950年代半ばになって初めて、イタリア系アメリカ人は白人と見なされ始めました。イタリア人は米国で白人の地位と特権を獲得したため、イタリアに住むイタリア人は依然としてカラードまたは非白人と見なされていると示唆されています。小説の中で、デイビッドはこの考え方を明らかに持っており、ジョバンニに対する彼の認識にもそれが表れています。デイビッドは、彼の社会的階級のせいでジョバンニより優れていると感じていましたが、それは彼の「黒人」の兆候でもあります。米国の白人、特にデイビッドのような上流階級の家庭の白人は、非白人を劣っていると見なすことがよくあります。実際、ジョバンニは南イタリアの貧しい村の出身で、パリではバーテンダーという不安定な仕事に就いていましたが、賃金は少なく、それでは自分の生活を支えることしかできませんでした。そして、彼の階級は、偏見の強いデイビッドのような人にとっては彼をより暗いものにしていました。

ボールドウィンは『ジョヴァンニの部屋』の中で、セクシュアリティと人種に関する言説を解体し、白人が黒人に反対し、異性愛が同性愛に反対するという考えは誤りであり、両者は関連し依存しているということを強調した。

この小説は「人種のない」小説とみなされ、人種研究というよりも主に性的な観点から研究されたが、白人には人種がないという小説の概念に明らかに異議を唱えている。^[3]

小説全体を通して、デイヴィッドは自分の男らしさに関する不安と格闘している。彼は、出会うすべての男性と自分を比べることに多くの時間を費やし、自分のパフォーマンスとしての男らしさが、公の場での交渉において「通用」するようにしている。デイヴィッドにとって、男らしさは性的アイデンティティと絡み合っており、そのため、彼は同性愛の欲望が自分の男らしさに反すると考えている。デイヴィッドの男性的人物の一人は、アルコール依存症の父親であり、彼と父親は複雑で繊細な関係にある。飲酒運転の事故の後、デイヴィッドは病院で父親に会い、そこで父親は何度も「大丈夫だ」とデイヴィッドを安心させるが、デイヴィッドは「パパ」と答えて泣き始める。^[4]デイヴィッドと父親のこの予想される弱さの瞬間は、彼らの関係の背後にある痛みを強固なものにし、それがデイヴィッドに男らしさを装わせる原因となっているように見えるが、それは（彼にとっては）彼の性的魅力とは一致しない。

この本では、男らしさという言葉が、男らしさが現れるのとほぼ同じように、何度も繰り返される。この場合、この 2 つのテーマの違いは、デイヴィッドの男らしさは性的関係に関係しているように見えるのに対し、彼の男らしさは、父親から受け継いだと主張する、習得した公的な行動によって導かれているということである。その結果生じる自己嫌悪と自己投影は、すでに大きな違和感を抱えていた男への最後の一撃を描いているように思える。物語の中でのボールドウィンの男らしさの位置づけは、国家、セクシュアリティ、そして公の場でのパフォーマンスのあらゆる側面とも一致している。ジョセップ・アルメンゴルは、ボールドウィンの男らしさの描写を、特にデイヴィッドがジョーイという少年との同性愛の最初の出会いを描写するときに、彼が LGBTQ+ コミュニティで黒人としての経験を乗り切る方法であると関連付けた。この描写では、「黒人」は、ジョーイと彼の身体を取り巻く経験と彼の暗い考えのモチーフになっている。^[3]

ジョバンニの部屋の主要な筋書きの多くはクィア空間で展開され、デイヴィッドが頻繁に訪れるゲイバーは筋書きを推進するだけでなく、筋書きの展開を可能にする触媒でもある。バーはデイヴィッドにとって仲介役として機能し、ボールドウィンはこの設定を利用して小説の葛藤の多くを浮き彫りにするが、デイヴィッドが戻ってくる場所であることに変わりはない。一方、ジョバンニの部屋は、ジョバンニとデイヴィッドが公衆の監視を避けるために戻ることができるプライベートな空間として機能する。そこは、彼らが積極的にクィアネスを実践できる場所である。デイヴィッドは自分のクィアネスを拒絶するのと同じくらい部屋を拒絶し、クィアの人々のプライバシーと生活を結び付けている。この小説は、公にLGBTQ+であることを表明している人々と、デイヴィッドのようにまだ「クローゼット」にいる人々の行動、そしてこれらの異なる視点が個人と彼らが進むコミュニティにどのように影響するかを扱っている。バーのような公的なクィア空間内でも、彼らはジョバンニの部屋の安全な場所とは違った行動をとる。他人の監視から離れると、デイヴィッドはもっと愛情を表現する用意ができている。デイヴィッドがさまざまな場所でどのように行動するかというこうした違いは、小説で探求されている階級とセクシュアリティの交差性を示している。階級によっては、誰もがプライベートな空間を持てるわけではない。それと同時に、公共の場ではそれが許されていないため、誰もがクィアでいられる空間を持てるわけではない。これは、ジョバンニがお金を必要とし、公共の場に追いやられ、すべてが崩壊する小説の最後で見ることができる。プライベートな空間は公共の場からの保護であり、それを失うことは悲惨な結果を招く。稼げるお金が少ないほど、このようなことが起こる可能性が高くなるが、上流階級の人々は同様の喪失の恐怖を経験しない。

イアン・ヤングは、この小説は西洋社会における同性愛者と両性愛者の生活を、それぞれ不快で不確実なものとして描いていると主張している。ヤングはまた、この小説の「優しさと肯定的な性質」にもかかわらず、殺人で終わると指摘している。^[5]

最近の研究では、この小説におけるバイセクシュアリティのより正確な定義に焦点が当てられている。何人かの学者は、登場人物、特にデイヴィッドとジョヴァンニはバイセクシュアルとしてより正確に見ることができると主張している。マイケン・ソリが主張するように、ほとんどの人は登場人物をゲイ/同性愛者として読んでいるが、「バイセクシュアルの視点は、この本を理解する上で同様に価値があり啓発的であり、バイセクシュアルの経験を明らかにすることもできる」^[6]

この小説は同性愛と両性愛を扱った小説であると考えられているが、ボールドウィンは時折「同性愛についてではなく、恐れのあまり最終的に誰も愛せなくなったときに何が起こるかを描いた作品である」と述べている。^[7]小説の主人公であるデイヴィッドはヘラとジョヴァンニのどちらを選ぶか決められないようで、二人に対して憎しみと愛情の両方を表現しているが、自分の感情が本物か表面的なものかしばしば疑問を抱いている。

デイヴィッドの男らしさに関する問題に続いて、もう一つの重要なジレンマが蔓延した。それは、デイヴィッドの内面化された同性愛嫌悪との闘いである。アレイナ・マサントが述べているように、デイヴィッドは「自分に向けられた社会的憎悪を内面化してしまった」。^[8]この問題はデイヴィッドの精神に重くのしかかり、ジョヴァンニとの最初の出会いで驚くほど明白になった。パリのゲイバーで出会ったとき、デイヴィッドはジョヴァンニに話しかけるのをためらっているように見えたが、会話が始まると恋に落ちる。彼はこれらの感情を否定し続け、ついには否定できなくなり、結局、デイヴィッドが暗くて薄汚く、恥と罪の部屋だと表現するジョヴァンニの部屋に何度も泊まることになる。

サンティアゴ・エレーラは、ダヴィッドが部屋で見たこの暗闇について次のように述べている。「ヘラを通して、異性愛規範による抑圧の締め付けがますます厳しくなるのと同じように、この絵も彼の優柔不断さを思い出させる。ジョヴァンニの部屋は暗く、プライバシーを守るカーテンの代わりに石鹸で固めた窓ガラスが1つだけあり、そこらじゅうにゴミが散らばっている。少年たちが外出するのは、ジョヴァンニがバーテンダーとして働くシフトの前か後、早朝か夜だ。彼らの生活は常に何らかの暗闇に包まれており、ヘラがパリに来ると、その暗闇はさらに悪化する。」^[9]

ジョヴァンニとの押し引きの関係、そしてヘラとの曖昧な関係は、デイヴィッドの引き裂かれた精神状態を浮き彫りにしている。彼は自分がこの「ダークサイド」に陥っていることに気付くが、内面化された同性愛嫌悪のせいでそこから抜け出すことができない。

デイヴィッドは、人種差別の中で育った後にアメリカを離れたパリのボールドウィンに似ているという議論もある。デイヴィッドはボールドウィン自身のように人種差別の被害者ではないが、パリに逃げたアメリカ人である。しかし、1980年のインタビューでこの本が自伝的であるかと尋ねられたとき、ボールドウィンはパリでの観察に影響を受けたが、この小説は必ずしも彼自身の経験によって形作られたわけではないと説明している。^[7]

いいえ、それはむしろ、それがどうだったか、あるいはどうだったかもしれないと私が感じているかの研究です。たとえば、私が会った人たちのことです。私たちはみんなバーで会いました。テーブルに金髪のフランス人が座っていて、彼は私たちに飲み物を買ってくれました。そして、2、3日後、私はパリの新聞の見出しで彼の顔を見ました。彼は逮捕され、後にギロチンで処刑されました。それが私の心に残りました。

ボールドウィンは「性の問題は人種問題と常に絡み合っている」と述べているが、『ジョバンニの部屋』では登場人物は全員白人である。^[3]これは読者にとって驚きであった。というのも、ボールドウィンは主にアフリカ系アメリカ人の経験に重点を置いた小説『山の上で告げよ』^{で知られていたからである。 [10]}アメリカで2つの大きな問題に同時に取り組むことは不可能であることを強調して、ボールドウィンは次のように述べている。^[10]

私の人生のその時点では、もうひとつの大きな重荷である「黒人問題」を扱うことは絶対にできなかったでしょう。性道徳の光は扱いにくいものでした。同じ本の中で両方の命題を扱うことはできなかったのです。そのための余地がなかったのです。

例えば、ネイサン・A・スコット・ジュニアは、『山に登って告げよ』はボールドウィンの「情熱的な同一化」を描いた作品であるのに対し、『ジョバンニの部屋』は「方向転換、一種の回り道」とみなせると述べた。^[11]ゲイで黒人であるボールドウィンのアイデンティティは、黒人と白人の両方から疑問視された。白人男性に対する同性愛的な欲望が明らかだったため、彼の男らしさが疑問視され、白人女性に似ているとレッテルを貼られた。このため、彼は同人種から「黒人らしくない」とみなされ、公民権運動指導者からは破壊的だとレッテルを貼られた。^[3]

ボールドウィンのアメリカの出版社であるノップフは、同性愛というテーマが黒人の読者から彼を遠ざけることになるとして、この本を「燃やす」よう提案した。^[12]彼は「読者を遠ざけるわけにはいかない。この新しい本はあなたのキャリアを台無しにするだろう。なぜなら、あなたは以前と同じことを同じやり方で書いていないからだ。だから私たちはあなたに好意を持ってこの本を出版しない」と言われた。^[10]しかし、出版されると、作家としてのボールドウィンの地位のおかげで、批評家はそれほど厳しくない傾向があった。^[13] ジョヴァンニの部屋は、 1999年に出版トライアングルがまとめたゲイとレズビアンの小説ベスト100のリストで第2位にランクされた。 ^[14]

2019年11月5日、BBCニュースは『ジョヴァンニの部屋』を最も影響力のある小説100選のリストに掲載した。^[15]

ポーランドの作家トマシュ・イェドロフスキによる2020年の小説『暗闇で泳ぐ』は、ポーランド人民共和国におけるLGBTQの生活をフィクションとして描いている。^{[16]イェドロフスキは}『ジョヴァンニの部屋』を自身の著作に大きな影響を与えたとして挙げ、物語にこの小説を取り入れることでボールドウィンに敬意を表しており、主人公の2人は一方がもう一方に『ジョヴァンニの部屋』を貸したことから情事を始める。^[17]

この小説に対する批判のほとんどは異性愛の役割に焦点を当てている。^[18]

サンティアゴ・エレーラは、 『ジョヴァンニの部屋』がなぜあれほど酷評されたのかについて、さらに考察を加えている。「 『ジョヴァンニの部屋』の初期の批評家は二つに分かれた。主人公のデイヴィッドとジョヴァンニが同性愛関係にあることがはっきり描かれていたから嫌いだったのか、デイヴィッドが白人だったから嫌いだったのか。小説が出版されてから63年経った今でも、私はこう思う。なぜ当初はあれほど反対されたのか？デイヴィッドが普通のアメリカ人男性だっただけであれほど論争が起こったのか？その答えは、ボールドウィンが黒人だったことだ。」^[9]エレーラが述べているように、小説は意図的にセクシュアリティだけに焦点を当てて書かれたにもかかわらず、批判の多くはボールドウィンの人種によるものだった。ボールドウィンは多かれ少なかれ「人種のない」小説を書こうとしていたが、人種的言説に対する社会の切望のため、それは達成できなかった。

1970年代後半、映画監督のマイケル・レイバーンはジェームズ・ボールドウィンと共同で『ジョバンニの部屋』の映画化に取り組み始めた。ボールドウィンが脚本を書き、ロバート・デ・ニーロやマーロン・ブランドを含むオールスターキャストが出演する予定だったが、プロジェクトは行き詰まり、最終的にはボールドウィンのエージェントによる金銭的要求により中止された。^{[19] [20]}

ニール・バートレットによる『ジョヴァンニの部屋』のドラマ化は2010年にBBCラジオ3で放送された。^[21]

2024年、BBCラジオ4はカイル・ソラーによる小説の5部構成の朗読を放送した。^[22]

Philly AIDS Thrift at Giovanni's Room は、PAT @ Giovanni's Room としても知られ、以前は Giovanni's Room Bookstore として知られていました。 ^{[23] [24] [25]は、} Giovanni's Roomにちなんで名付けられたフィラデルフィアのゲイ向け書店です。「フィラデルフィアのゲイの中心地」と呼ばれています。 ^[26]

• フランスのジェームズ・ボールドウィン

• アルス、ヒルトン。エドモンズ、ジョン。ナザリオ、カルロス (2019-09-05)。 「ジョバンニの部屋再訪」。ニューヨークタイムズ紙。ISSN  0362-4331。
• オースティン、ロジャー（1977年）。『プレイング・ザ・ゲーム：アメリカの同性愛小説』（第1版）。インディアナポリス：ボブス・メリル社。ISBN 978-0-672-52287-1。
• ブロンスキー、マイケル (2003)。『パルプ・フリクション：ゲイ男性パルプの黄金時代を暴く』（第 1 版）。ニューヨーク：セント・マーチンズ・グリフィン。ISBN 978-0-312-25267-0。
• エックマン、ファーン・マージャ（1966年）。『ジェイムズ・ボールドウィンの激怒』（第1版）。ニューヨーク：M.エバンス＆カンパニー。
• レヴィン、ジェームズ（1991年）。アメリカのゲイ小説（第1版）。ニューヨーク：ガーランド出版。ISBN 978-0-8240-6148-7。
• サロット、ジョルジュ・ミシェル（1978年）。『兄弟のように、恋人のように：ハーマン・メルヴィルからジェイムズ・ボールドウィンまでのアメリカの小説と演劇における男性同性愛』（英語初版）。ニューヨーク：ダブルデイ。ISBN 978-0-385-12765-3。
• ストライカー、スーザン（2001年）。『クィア・パルプ：ペーパーバックの黄金時代の倒錯した情熱』（第1版）。カリフォルニア州サンフランシスコ：クロニクル・ブックス。ISBN 978-0-8118-3020-1。
• ヤング、イアン（1975年）。文学における男性同性愛者：参考文献（第1版）。メタチェン、ニュージャージー：スケアクロウ・プレス。ISBN 978-0-8108-0861-4。
• アルメンゴル、ジョセフ・M（2021）。「暗い部屋の中で：ジェイムズ・ボールドウィンの『ジョヴァンニの部屋』における同性愛と黒人性」シカゴ大学出版ジャーナル。

Wikiquoteに『ジョバンニの部屋』に関する引用があります。