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建築における機能主義とは、建物は目的と機能のみに基づいて設計されるべきであるという原則である。第一次世界大戦後、モダニズムの潮流の一部として、国際的な機能主義建築運動が台頭した。その思想は、甚大な被害をもたらした世界大戦後のヨーロッパの社会運動や政治運動によって広く強く表明されたように、人々のために新しくより良い世界を築きたいという願望に大きく影響を受けている。この点において、機能主義建築はしばしば社会主義や近代ヒューマニズムの思想と結びつけられる。
この新しい建築の波に新たに加わったのは、建物や住宅は機能性という目的を中心に設計されるべきであるだけでなく、建築はより広い意味で、より良い世界と人々のより良い生活を物理的に創造する手段としても使用されるべきだという考え方でした。この新しい機能主義建築は、チェコスロバキア、ドイツ、ポーランド[ 1 ]、ソ連、オランダで最も強い影響を与え、1930年代からはスカンジナビアとフィンランドにも広がりました。
この原則は、特に現代建築に関して、業界内で混乱と論争の的となっており、一見自明に見えるほど単純なものではない。
建築における機能主義の理論的明確化は、ウィトルウィウスの三原則に遡ることができ、そこでは、utilitas（「利便性」「便利さ」「実用性」などと様々に訳される）が、 firmitas（堅牢性）とvenustas （美）と並んで、建築の3つの古典的な目標の1つとして位置づけられている。機能主義的な見解は、ゴシック・リバイバルの建築家の一部に典型的であった。特に、オーガスタス・ウェルビー・ピューギンは、「建物には、利便性、構造、または適切さのために必要でない特徴があってはならない」とし、「すべての装飾は、建物の本質的な構造を豊かにするものでなければならない」と書いている。[ 2 ]
1896年、シカゴの建築家ルイス・サリバンは「形態は機能に従う」という言葉を生み出した。しかし、この格言は、現代における「機能」という言葉の有用性やユーザーのニーズを満たすという意味合いとは関係がなく、むしろ形而上学に基づいたもので、有機的本質の表現であり、「運命」という意味に言い換えることができる。[ 3 ]
1930年代半ば、機能主義はデザインの整合性（実用性）の問題というよりも、美的アプローチとして議論されるようになった。機能主義という概念は、装飾の欠如と混同されたが、これは全く別の問題である。機能主義は、安価な商業ビルや小屋のように、空間を覆う最も無骨で粗雑な方法と結びついた蔑称となり、最終的には、例えばバックミンスター・フラーのジオデシック・ドームに対する学術的な批評において、単に「野暮ったい」の同義語として使われるようになった。
影響力のあるアメリカ人建築家フィリップ・ジョンソンは70年間、建築という職業には機能的な責任は一切ないと主張し、これは今日でも多くの見解の一つである。ポストモダン建築家ピーター・アイゼンマンの立場は、ユーザーを敵視する理論的基盤に基づいており、さらに極端だ。「私は機能的なことはしない」[ 4 ]。
現代建築の一般的な概念は、フランス系スイス人建築家ル・コルビュジエとドイツ人建築家ミース・ファン・デル・ローエの作品に大きく影響を受けている。両者とも、少なくとも彼らの建築物がそれまでの様式を根本的に簡素化したという点においては、機能主義者であった。1923年、ミース・ファン・デル・ローエはヴァイマル共和国のドイツで活動しており、サリバンが目指した本質的な建築美を実現する、根本的に簡素化され、細部にまで愛情を注いだ建築物を生み出すキャリアをスタートさせた。ル・コルビュジエは「家は住むための機械である」という有名な言葉を残している。彼の1923年の著書『建築を求めて』は当時も今も非常に影響力があり、フランスのポワシーにあるヴィラ・サヴォワなどの初期の建築作品は、機能性の典型例と考えられている。
旧チェコスロバキアは機能主義様式をいち早く取り入れた国であり、1928年にミース・ファン・デル・ローエが設計したブルノのトゥーゲントハット邸、1930年にアドルフ・ロースが設計したプラハのミュラー邸、そして1920年代にバタ靴会社が工場都市として開発し、ル・コルビュジエの弟子フランティシェク・リディ・ガフラが設計したズリーン市の大部分[ 5 ]などがその代表例である。
20世紀初頭に急速に工業化が進み、同時にドイツで台頭していたバウハウス様式の建築を取り入れたこの国では、機能主義様式の邸宅、集合住宅、工場、オフィスビル、デパートなどが数多く見られる。 [ 6 ]特にブルノの大規模な都市拡張地域には機能主義様式の集合住宅が多数あり、プルゼニにあるアドルフ・ロースの住宅のインテリア[ 7 ]も機能主義の原則を適用していることで注目に値する。
ドイツの近代建築家たちは、1910年代以降、機能主義の原則に基づいた様式で作品を制作してきた。その様式は、角張った幾何学的なデザイン、ガラス、そして装飾のないファサードを特徴としていた。1920年代には、この様式は表現主義などの競合する様式を凌駕するほどの地位を確立した。この運動は、ノイエ・ザッハリヒカイト（新即物主義、あるいは新客観主義）やノイエス・バウエン （新建築）など、いくつかの名称で知られていた。
スカンジナビアとフィンランドでは、1930年のストックホルム博覧会で、ディレクターでありスウェーデンの建築家であるグンナー・アスプルンドの指導の下、モダニズム建築の国際的な運動と思想が建築家の間で広く知られるようになった。熱心な建築家たちは、マニフェスト・アクセプタラに自分たちのアイデアとインスピレーションをまとめ、その後数年間で、スカンジナビア全土で機能主義建築が出現した。このジャンルにはスカンジナビア特有のいくつかの特徴があり、一般的な機能主義と区別するために「ファンキス」と呼ばれることが多い。共通の特徴としては、平屋根、漆喰の壁、建築用ガラス、明るい部屋、工業的な表現、丸窓などの航海にインスパイアされたディテールなどがある。[ 8 ] 1929年の世界的な株式市場の危機と経済の崩壊は、レンガやコンクリートなどの安価な材料を使用し、迅速かつ効率的に建設する必要性を引き起こした。これらのニーズは、特に1930年代の建築物において、北欧版の機能主義建築のもう一つの特徴となり、第二次世界大戦後に工業的な大量生産がはるかに普及した際に、モダニズム建築にも引き継がれた。[ 9 ]
ほとんどの建築様式と同様に、北欧のファンキスは国際的な広がりを持ち、多くの建築家が地域全体で北欧ファンキス建築を設計しました。この様式で国際的に活躍した建築家には、エドヴァルド・ヘイベルグ、アルネ・ヤコブセン、アルヴァ・アアルトなどがいます。北欧ファンキスは、第二次世界大戦後、成長する福祉国家のための都市住宅や新しい施設の需要が爆発的に高まったため、スカンジナビアの都市建築において重要な位置を占めています。ファンキスは1930年代と1940年代に全盛期を迎えましたが、機能主義建築は1960年代まで長く建設され続けました。しかし、これらの後期の建築物は、北欧の文脈におけるモダニズムとして分類される傾向があります。
ヴィルヘルム・ラウリッツェン、アルネ・ヤコブセン、CF・モラーは、新しい機能主義思想の最も活発で影響力のあるデンマークの建築家であり、アルネ・ヤコブセン、ポール・ケアホルム、カーレ・クリントらは、この新しいアプローチをデザイン全般に広げ、特に家具はデンマーク・モダンへと発展した。[ 10 ]フィン・ユール、ルイス・ポールセン、ポール・ヘニングセンなど、建築家として活動しなかったデンマークのデザイナーやアーティストも、デンマークの機能主義運動に含まれることがある。デンマークでは、建設材料として鉄筋コンクリートよりもレンガが好まれ、これにはファンキス建築も含まれる。公共施設や集合住宅を除けば、1925年から1945年の間に10万戸以上のファンキス一戸建て住宅が建設された。しかし、真にファンキスに特化したデザインは、しばしば慎重に扱われた。多くの住宅建築では、保守的な伝統主義者をあまり刺激することなく現代性を示すために、丸窓、角窓、建築用ガラスなどのファンキス特有の要素がいくつか取り入れられた。ファンキスのデザインに対するこの抑制されたアプローチは、デンマーク版のバンガロー建築を生み出した。[ 11 ] [ 12 ]
デンマークの機能主義建築の優れた例としては、現在登録されているカストルップ空港のヴィルヘルム・ラウリッツェン・ターミナル（1939年）、オーフス大学（C.F. モーラー他設計）、オーフス市庁舎（アルネ・ヤコブセン他設計）などがあり、いずれも機能主義の精神に基づいてこれらの建物のために特別にデザインされた家具や照明器具を備えている。北欧諸国で最大の機能主義複合施設は、コペンハーゲンのホストルップス・ハーヴェにある30,000平方メートルの住宅複合施設である。[ 13 ]
フィンランドで最も多作で著名な建築家の中には、ファンキス様式で活動したアルヴァ・アアルトとエリック・ブリッグマンがおり、両者とも1930年代の初期からこの様式に関わっていた。トゥルク地方はこの新しい様式を先駆的に取り入れ、雑誌『アルキテフティ』はフィンランドの文脈で機能主義を仲介し議論した。ファンキス様式の初期の建物の多くは工業施設、公共施設、オフィスであったが、住宅、個人住宅、教会など他の種類の建物にも広がった。機能主義的なデザインはインテリアデザインや家具にも広がり、1929年に設計され1933年に建設された象徴的なパイミオ療養所はその好例である。 [ 14 ] [ 9 ] [ 15 ]
アアルトは、1920年代後半にトゥルクで住宅を設計した際に、標準化されたプレキャストコンクリート部材を導入しました。この技術は、第二次世界大戦後、特に1950年代と1960年代のモダニズム建築の発展の礎となりました。彼はまた、量産型の木造住宅も導入しました。[ 14 ]
1918年から1939年にかけての戦間期のポーランドの先駆的な建築家たちは、ヨーロッパの近代建築と機能主義の遺産に顕著な影響を与えた。ポーランドの建築家の多くはル・コルビュジエに魅了されており、彼のポーランド人の弟子や同僚であるイェジー・ソウタン、アレクサンデル・クヤフスキ（マルセイユのユニテ・ダビタシオンの共同設計者[ 16 ]）、同僚のヘレナ・シルクス（1933年にCIAM IV開催中にマルセイユからアテネへ向かう客船SSパトリス号にル・コルビュジエと共に乗船した[ 17 ]）、ロマン・ピオトロフスキ、マチェイ・ノヴィツキなどが挙げられる。ル・コルビュジエはポーランド人について（『大聖堂が白かったとき』、パリ、1937年）、「アカデミズムはあらゆる所に根を下ろしている。とはいえ、オランダ人は比較的偏見がない。チェコ人は『近代』を信じており、ポーランド人もそうだ」と述べている。スタニスワフ・ブルカルスキのような他のポーランド人建築家は、ヘリット・リートフェルトと会い、彼と彼の新造形主義からインスピレーションを受けた。リートフェルトのシュレーダー邸が建設されてからわずか数年後、ポーランド人建築家スタニスワフ・ブルカルスキは、1929年にワルシャワに自身の家[ 18 ]を建てたが、これは彼が訪れたシュレーダー邸からインスピレーションを受けたと言われている。彼が設計したポーランドの近代住宅は、1937年のパリ万国博覧会で銅メダルを受賞した。第二次世界大戦直前、ポーランドでは裕福なポーランド人のために、緑豊かな地域に豪華な住宅が立ち並ぶ大規模な地区を数多く建設するのが流行していた。例えば、ワルシャワのサスカ・ケンパ地区や、港湾都市グディニアのカミエンナ・グラ地区などが挙げられる。1918年から1939年にかけてのポーランドの機能主義建築の最も特徴的な要素は、丸窓、屋上テラス、大理石の内装であった。
おそらくポーランドの機能主義建築の中で最も傑出した作品は、 1926年に設立された近代的なポーランドの港湾都市グディニア市全体であり、2026年にユネスコの世界遺産に登録された。[ 19 ]
ロシアおよび旧ソ連では、機能主義は構成主義建築として知られ、1918年から1932年にかけて主要な建築プロジェクトにおいて支配的な様式であった。1932年のソビエト宮殿の設計コンペと、ボリス・イオファンによる優勝作品は、スターリン建築における折衷的歴史主義の始まりと、ソ連における構成主義の支配の終焉を告げるものとなった。
スウェーデンのストックホルム西部にある住宅地、セドラ・エンビーは、機能主義様式または国際様式とガーデンシティの理想を融合させた。500棟以上の建物を含むこの地区は、スウェーデン、そしておそらく世界でも最大規模の統一された機能主義様式のヴィラ地区であり、1933年から1940年の建設から半世紀以上経った今でも良好な状態で保存され、国の文化遺産として保護されている。[ 21 ]
ズリーンはチェコ共和国にある都市で、1930年代に機能主義の原則に基づいて完全に再建されました。当時、この都市はバタ靴会社の本社所在地であり、トマーシュ・バチャは機能主義と田園都市運動に触発された都市の大規模な再建に着手しました。
ズリーンの独特な建築は、戦間期の発展全体を通して厳密に守られた原則に基づいていた。その中心テーマは、すべての建築要素を工場建築から派生させることであった。ズリーン住民の生活における工業生産の中心的位置を強調することが目的とされた。そのため、すべての公共建築物（およびほとんどの私有建築物）の建設には、同じ建築材料（赤レンガ、ガラス、鉄筋コンクリート）が使用された。ズリーン建築の共通構造要素は、20×20フィート（6.15×6.15メートル）の正方形のベイである。いくつかのバリエーションによって修正されているものの、この高度に近代的なスタイルは、すべての建物に高い均一性をもたらしている。同時に、工業庭園都市という中心的かつ独特な理念を強調している。建築と都市の機能主義は、近代都市の要求に応えるものであった。建物の簡素さは、機能的な適応性にもつながり、日常生活のニーズを規定し（そしてそれに応える）ものであった。
ズリーンの都市計画は、パリのル・コルビュジエのアトリエで学んだフランティシェク・リディ・ガフラによって考案されました。市内の建築上の見どころとしては、トマーシュ・バチャ邸、バチャ病院、トマーシュ・バチャ記念碑、グランド・シネマ、バチャ・スカイスクレイパーなどが挙げられます。
フルシチョフカ（ロシア語: хрущёвка、IPA: [ xrʊˈɕːɵfkə ] ）は、1960年代初頭、ソビエト連邦でニキータ・フルシチョフがソビエト政府を率いていた時代に開発された、低コストのコンクリートパネルまたはレンガ造りの3階から5階建ての集合住宅の非公式名称である。これらの集合住宅は「フルシチョバ」（ Хрущёв+трущоба、フルシチョフ・スラム）とも呼ばれた。
ランドスケープ・アーキテクチャーにおける機能主義の発展は、建築における機能主義の発展と並行して進んだ。住宅規模では、クリストファー・タナード、ジェームズ・ローズ、ギャレット・エクボなどのデザイナーが、屋外生活のための空間の創造と家と庭の統合に基づく設計哲学を提唱した。[ 22 ]より大きな規模では、ドイツのランドスケープ・アーキテクト兼プランナーのレベレヒト・ミッゲが、飢餓に対抗し家族の自給自足を高める方法として、社会住宅プロジェクトにおける食用庭園の利用を提唱した。さらに大きな規模では、国際近代建築会議が、人間のプロポーションに基づき、住居、仕事、遊び、交通という人間の居住の4つの機能をサポートする都市設計戦略を提唱した。
機能主義建築の代表的な例としては、以下のようなものがある。
