クリストファー・タナード

クリストファー・タナード
生まれる	アーサー・コニー・タナード[1] ( 1910-07-07 )1910年7月7日 カナダ、ブリティッシュコロンビア州ビクトリア
死亡	1979年2月13日(1979-02-13)（68歳） 米国コネチカット州ニューヘイブン
休憩所	オークグローブ墓地、プリマス、マサチューセッツ州プリマス郡、米国[2]
教育	ウェストミンスター美術学校、王立園芸協会

アーサー・コニー・タナード（1910年、ブリティッシュコロンビア州ビクトリア生まれ、1979年）は、後にクリストファー・タナードとして知られるようになった、カナダ生まれの造園家、庭園デザイナー、都市計画家であり、『 Gardens in the Modern Landscape』（1938年） の著者である。

クリストファー・タナードは、リンカンシャー州ボストン近郊のフランプトン・ハウス（現在は老人ホーム）のチャールズ・トーマス・タナードとマデリン・キングスコートの次男であるクリストファー・コニー・タナードの息子でした。彼にはピーター・キングスコート・タナード（1919年12月11日生まれ、1940年3月16日死去）という弟が一人いましたが、20歳で亡くなりました。タナードの叔父はジョン・チャールズ・タナード（1873年生まれ）で、その唯一の息子はイギリスのシュルレアリスト芸術家ジョン・タナード（1900年 - 1971年）でした。もう一人の叔父は、バートルズ・ホール出身でオーバー・アルダリーの牧師だったトーマス・モンクトン・タナード（1882年生まれ）で、グレース・クックと結婚し、ピアニストのヴィオラ・メアリー・タナード（1916年 - 1974年）、トーマス・ニューバーグ・タナー（1919年生まれ）、ギャラリーオーナーのピーター・ハンフリー・タナード（1920年生まれ）の父親となった。^[1]

クリストファー・タナードは、リンカンシャー生まれの父親が若い頃に移住したブリティッシュコロンビア州ビクトリアで生まれ、教育を受け、 1929年にイギリスに渡り、 1930年に 王立園芸協会から学位を取得しました。

1932年から1935年にかけて、アーツ・アンド・クラフツ運動の推進者パーシー・ケインのもとで庭園デザイナーとして働き、その後ヨーロッパ旅行に出かけ、前衛芸術と建築に興味を持つようになった。1936年、ロンドンで自身の造園設計事務所を設立した。

彼の著名な造園プロジェクトには、サセックス州ハランドにあるセルジュ・シェルメイエフの邸宅ベントレー・ウッドの造園設計がある。^[3]また、レイモンド・マクグラスが設計したチャートシーの円形アールデコ様式のセント・アンズ・コート（グレードII*指定建造物）の既存の18世紀の庭園の改修も含まれる。タンナードは、当時のパートナーである株式仲買人のGL・シュレジンジャーと短期間この場所に住んでいた。^[4]

彼は『 Architectural Review』誌に一連の記事を執筆し、後にマニフェスト『近代景観の中の庭園』として再出版された。1939年、アールズコートで開催された理想の住宅展示会で「オールヨーロッパハウス」の庭園を設計した。^[5]同年、ウォルター・グロピウスの招きでアメリカに移住し、ハーバード大学デザイン大学院で教鞭をとった。1938年から1943年まで、タナードはハーバードで教鞭をとった。マサチューセッツにいる間に、彼は近代住宅の庭園をいくつか設計し、その写真や図面を1948年に自著の第2版で出版した。その中には、エドワード・D・ストーンとカール・コッホによるケンブリッジのコッホ・ハウスの小さな中庭の庭園、コッホと共同でベルモントのスネーク・ヒル・ロードで計画した初期近代住宅地などがある。リンカーンの広大な田園地帯に庭園を造り、そこにはタナードとともにハーバード大学の教授だった建築家 G. ホームズ パーキンスが建てた新しい家がありました。

1943/44年度、タナードは母親のマデリン・キングスコートとともにグリニッチ・ヴィレッジに住んでいた。マデリンは、40マイル離れたコネチカット州リッジフィールドのマイケル・チェーホフ劇場スタジオにいたもう一人の息子ピーター・キングスコートの近くに住むためにニューヨーク市に引っ越した。ピーターは詩人や短編小説家を目指していたが、1940年半ばにわずか20歳で亡くなり、そのキャリアは短く終わった。^[1]

クリストファー・タンナードは1943年にカナダ空軍に徴兵され、戦後はイェール大学で都市計画を教える職に就いた。仕事が楽しかったため、彼はそれ以上の庭園デザインは行わず、都市計画学部の教授兼学部長に就任した。この分野での彼の出版物には、アメリカの超大都市^[6]などの記事や、米国の都市設計に関する数冊の本がある。最もよく知られているのは、タンナードとボリス・プシュカレフ^[7]による「Man-made America: Chaos or Control? (1963)」で、1964年の全米図書賞の科学、哲学、宗教部門を受賞した。^{[8] [9]}

1969年、イェール大学は、未解決の学部紛争の後に、入学希望者に許可なく入学許可書を送ったとして、彼を降格の懲戒処分にした。^[7]

タンナードの主なプロジェクトの一つは、1928年にサセックス州ハッランドに建てられたチャーメイエフのベントレー・ウッドだった。このプロジェクトは、アーキテクチュラル・レビュー誌と彼の著書「現代景観の庭園」に掲載された。建物を取り囲む庭園について、タンナードは庭園が完璧に調和していると述べている。木々の間引きによって日陰の芝生が残り、それが徐々に家へとつながり、水仙や常緑樹のためのスペースができた。^[10] これは正式な庭園ではない。木々は、家との関係で、グループまたは単独で形成されている。これは、タンナードが「使用可能なエリア間の分割を壊すことで空間の流れを作り、偶然にその使いやすさを向上させる」と表現するコンセプトである。^[11]

タンナードのもう一つのプロジェクトは、建築家レイモンド・マクグラスとのコラボレーションによるガルビー・レスターシャー・ハウスでした。家の建築材料は、風景に合うように選ばれました。たとえば、新しい建物を建てる際に、ボーデザートのかつての大きな邸宅の残骸が使用されました。さらに、タンナードは、庭が単なる形式的な庭園ではなく、家とオープンな風景をつなぐものとして解釈されることを望んでいました。

タナードがイギリスに渡った頃、庭園デザインはエドウィン・ラッチェンス、ガートルード・ジェキル、マッケイ・ヒュー・ベイリー・スコットの作品に強く影響を受けていた。折衷主義のアーツ・アンド・クラフツ運動は、この背景を生かして、クレイジーな舗装、パーゴラ、日時計、窪みのある池、彫像などの庭園の特徴に焦点を当てていた。^[12]

タンナードはこれを庭園デザインの「ロマンチックな矮小化」とみなし、それに反応して造園デザインへのモダニズム的アプローチの先駆者となり、論争を呼んだ『 近代景観の庭園』でそれを表現した。彼のアプローチは装飾、感傷、古典的暗示を避け、機能的なミニマリストデザインを好んだ。例えば、チャーメイエフのベントレーウッド邸の高く評価された造園は、それ自体がモダニズム的だが、周囲の森林を間引き、水仙を植え直しただけだった。彼の著作はトーマス・ドリバー・チャーチなど、さらに後の世代のデザイナーに影響を与えた。^[13]

『近代景観の庭園』は、1937 年 10 月から 1938 年 9 月にかけてArchitectural Review 誌に連載記事として初めて掲載され、当時の景観建築の考え方に大きな疑問を投げかけました。

ジェフリー・ジェリコーは、雑誌「アーキテクチャー・レビュー」で「現代風景の庭園」を批評し、全体的にタンナードの作品を​​高く評価した。タンナードは、従来の最も受け入れられている景観建築のスタイルを覆す中で、新しい自然と出会い、対称性や庭園を絵画の中に閉じ込めるといった、最も広く受け入れられている慣習に疑問を投げかけ、それを破壊している。ジェリコーは、この本を「衝撃に耐えることができれば、景観のすばらしい新世界に心地よく導かれるだろう」と評し、その衝撃を現在の慣習への挑戦と呼んだ。^[14]要約すると、タンナードが「まったくショックを受けるか、熱狂して夢中になるか」のいずれかの反応があったと述べる新しい景観をジェリコーは批評している。^[14]

ギャレット・エクボ、ダン・カイリー、ジェームズ・ローズは、1936年から1938年にかけてハーバード大学デザイン大学院に在籍中に、GSDのカリキュラムの厳格な規則に反してインスピレーションを得て、作品に大きな影響を与えたとして『近代景観の庭園』を読んだと述べています。ピーター・ウォーカーとメラニー・シモ。^[15]

ローレンス・ハルプリンは、現代ランドスケープの庭園が彼と彼の将来のキャリアにとっての啓示だったと述べている。この本から、ハルプリンにとって最も永続的な考えは、「庭園は芸術作品であり、庭園の休息、レクリエーション、美的喜びという恩恵を、より広い景観の中でより広い人々に広めようとするときに、指針となるビジョンであり続ける」というものである。ウォーカー 150 さらに、ハルプリンはタナードの下で学びたいと考えていた。大学院ではハーバード大学のGSDに進み、タナードや他の影響力のある人々の下で、ハルプリンはランドスケープ アーキテクチャーを学んだ。後に、タナードと共に、ハルプリンはタスク マガジンの号を出版した。ウォーカー、ピーター、メラニー シモ。^[15]

機能主義は「目的に適う」という教義から派生しています。その対象は目的に適うように作られていますか? そこから、よりシンプルで明確な計画方法が生まれ、目的に適さない素材や物で装飾されることはありません。トゥナードにとって、近代的な住宅の建設には、彼が作りたかった近代的な環境が欠けていました。花は、ただ作られるためではなく、子供たちが楽しむために作られます。庭園は必ずしも対称的である必要はありません。単に対称的である以外に必要性がないからです。トゥナードは、スウェーデン庭園建築家協会の論文を引用して、この新しい庭園を次のように説明しています。

歩道や小道は最小限に抑えられ、多くの場合は飛び石のみで構成され、その間に草や這う植物が育つようにすることで、計画の単位間の均一性が保たれています。これらの庭園には木があまり多くなく、ほとんどの人は花の咲く低木を好みます。

様式、軸と対称の計画、派手な装飾など、こうしたレトリックはすべて捨て去られ、シンプルな表現に取って代わられました。必要なのは、そのような計画システムであり、自動的に良いものとなり、空間を埋めたり装飾を強調したりする必要性はなくなります。デザイナーは、このようにして、装飾を計画の全体に限定し、その機能によってその形状が決まります。

機能的な庭園は、野生の庭園の感傷的な表現主義と「形式的な」庭園の知的な古典主義の両方の極端を避け、むしろ合理主義の精神を体現し、ユニットの美的かつ実用的な配置を通じて、休息とレクリエーションのための親しみやすく居心地の良い環境を提供します。それは、事実上、庭園の社会的概念です。^[16]

著名な造園家フレッチャー・スティールは、タンナードの近代建築デザインに対する見解に同意しているが、タンナードの見解は別のスタイルであり、普遍的な概念ではないと指摘した。^[17]

タンナードは晩年は景観建築から離れて過ごした。イェール大学で都市計画を教え、歴史的建造物の保存に重点を置くようになり、都市計画に関する多くの本を執筆した。1960年代初頭にはニューヘブン保存財団の創設者の一人となった。^[18]

エクボは、タンナードが都市計画に携わったことで、ランドスケープアーキテクチャーは偉大な人物を失ったと述べた。^[19]

• 1928年:近代景観における庭園
• 1953人間の都市
• 1955アメリカン スカイライン
• 1963人間が作ったアメリカ: 混沌か制御か?
• 1968現代のアメリカ都市
• 1978展望のある世界

• ランドスケープデザインの歴史

• ジャック、デイヴィッド、ウードストラ、ヤン（2009年）「ランドスケープ・モダニズムの放棄：クリストファー・タナード（1910-1979）の経歴」、ラウトレッジ。

クリストファー・タナード、庭園訪問、2005年12月12日にオリジナルからアーカイブ。

• クリストファー・タナード文書（MS 1070）。イェール大学図書館の写本およびアーカイブ。[1]