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| イギリス人の入植地 | ||||
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 カバーのバリエーションの 1 つ。他のバージョンではアルバムのタイトルとバンド名が緑色の文字で表示され、他のバージョンではどちらも表示されません。 | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1982年2月12日 | |||
| 記録済み | 1981年10月～11月 | |||
| スタジオ | ザ マナー(オックスフォードシャー) | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 72 : 22 | |||
| ラベル | 処女 | |||
| プロデューサー | ヒュー・パドガム、XTC | |||
| XTC年表 | ||||
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| イングリッシュ・セトルメントのシングル | ||||
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『イングリッシュ・セトルメント』は、イギリスのロックバンドXTCの5枚目のスタジオアルバムであり、初のダブルアルバムである。1982年2月12日にヴァージン・レコードからリリースされた。このアルバムは、アコースティックギター、12弦エレキギター、フレットレスベースを強調した、後の XTC のリリースで主流となる、より田園的なポップソングへの転換を示した。国によっては、アルバムは5曲を削除したシングルLPとしてリリースされた。タイトルは、カバーに描かれたアフィントンの白馬、視点の「定着」、そしてバンドがレコードに「定着」したと感じたイギリスらしさを指している。
XTC は、前 2 枚の LP のエンジニアを務めたプロデューサーのヒュー・パドガムとともに、オックスフォードシャーのマナー スタジオでアルバムをレコーディングしました。バンドの以前のリリースと比較すると、イングリッシュ セトルメントはより複雑で精巧なアレンジ、より長い曲、より幅広い社会問題を扱った歌詞、そしてより幅広い音楽スタイルを披露しました。主要なソングライターのアンディ パートリッジは、レーベルとマネージメントによって課せられた過酷なツアー スケジュールに疲れ果て、ライブ パフォーマンスにあまり適さないサウンドを追求することでツアーのプレッシャーから解放されると考えました。アルバムからは、「Senses Working Overtime」(第 10 位)、「Ball and Chain」(第 58 位)、「 No Thugs in Our House 」(チャートインなし) の 3 つのシングルがリリースされました。
『イングリッシュ・セトルメント』は批評家から好評を博し、多くの批評家からXTCの最高傑作とみなされ続けている。[4]このアルバムは11週間チャートインし、全英アルバムチャートで5位に達し、イギリスでバンド唯一のトップ10アルバムとなった。また、20週間チャートインし、アメリカのビルボード200で48位に達した。アルバムのプロモーションで国際ツアーが予定されていたが、パートリッジの疲労が悪化したため、数公演後にキャンセルされた。XTCのイギリスでの人気は低迷し、その後のキャリアではスタジオのみのバンドのままだった。2002年、『イングリッシュ・セトルメント』はPitchforkの「1980年代のトップ100アルバム」リストで46位にランクインした。 [5]
背景
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1980年代初頭までに、XTC、特にフロントマンのアンディ・パートリッジは、過酷なツアースケジュールで疲れ果てていた。 [6] 1979年から1980年にかけて行われたDrums and Wiresツアーでのパフォーマンス中、パートリッジは一時的な記憶喪失に陥り、XTCの曲だけでなく自分のアイデンティティも忘れてしまった。[7]ツアーが終わると、4枚目のアルバム『Black Sea』を書く時間はわずか数週間しかなかった。[8]このアルバムは1980年9月に発売され、批評家から絶賛され[9]、イギリスで16位[10]、アメリカで41位 [11] を記録した。[11]アルバムのアレンジは、バンドのその後のコンサートでのパフォーマンスを念頭に置いて書かれ、ライブで演奏できない場合はオーバーダブを避けた。 [12]
続くツアーでは、XTCはポリスの前座を務め、オーストラリア、ニュージーランド、米国、カナダのアリーナスタジアムで演奏した。[13]パートリッジの疲労は悪化し、精神状態は悪化し続けた。1980年12月にニューヨーク州北部に滞在していたとき、[14]彼は用を足すためにツアーバンを降りた。彼は次のように回想している。「この野原に迷い込んで…そして考えたんだ。『私は誰だろう? 一体私は何者で、この野原で何をしているんだ?』そして戻ってきたんだ…バンの後部の座席に胎児のような姿勢で横たわり、静かにすすり泣いていた。自分が一体誰なのかわからなかった。」[15]当時の妻マリアンヌは、彼が10代前半から処方されていたバリウムの長期依存症が病気の原因だと主張した。 [7] 1981年4月4日、[16]夫婦がロサンゼルスのトロピカーナホテルに滞在していたとき、彼女は彼の薬を捨てた。[15]それ以来、彼は後に「脳が溶ける」と表現した激しい禁断症状を経験した。[17]
3月、XTCはヴァージン社の要請でマッドネスのプロデューサー、クライヴ・ランガーとアラン・ウィンスタンレーと仕事をしようとした。 [18]彼らは「ボール・アンド・チェイン」、「パンチ・アンド・ジュディ」、「エジプシャン・ソリューション（テーベ・イン・ア・ボックス）」をレコーディングした。ランガーは自分の意見は不要だと感じて初日に辞めた。セッションはAIRスタジオでウィンスタンレーと終了したが、「エジプシャン・ソリューション」のプロデュースのみがグループに残された。[19]
6月2日、XTCはカーディフでその年最後のライブ[16]、そしてイギリス最後の公演を行った。[20]パートリッジはツアー中止を要請したが、ヴァージン・レコード、バンド仲間、そしてバンドのマネージメントから反対された。[21]ベーシストのコリン・モールディングとギタリストのデイヴ・グレゴリーは、パートリッジがツアーに出たくないことに困惑し、次のアルバムが完成したら考え直すだろうと考えていた。[22]モールディングは「我々にとっての問題は、初期のアンディを見て、彼が観客といかに素晴らしいかを見てきたということだ。当時の我々にとって、これは唐突なことだった」と説明した。[23]パートリッジは、敵対的な反応が予想されたため、ドラマーのテリー・チェンバースに近づかなかった。 [22]バンドの士気低下に拍車をかけたのは、完売公演が増えても収益をまったく得られなかった財政状況の悪さだった。グレゴリーとチェンバースは作詞家ではなく、出版印税の受け取り額がはるかに少なかったため、パートリッジの提案に特に反対した。[24]
スタイルと制作
イングリッシュ・セトルメントで、パートリッジはXTCを「より牧歌的で、よりアコースティックな方向」に進めることを決めた。彼は「ツアーにあまり向いていないサウンドのアルバムを書けば、ツアーのプレッシャーも減るかもしれない」と考えていた。[4]バンドの以前のアルバムと比較すると、イングリッシュ・セトルメントはより複雑で入り組んだアレンジメント、[25] [26]より長い曲、より幅広い社会問題を扱った歌詞、[27]より幅広い音楽スタイルを披露した。[28]音楽ジャーナリストのアニー・ザレスキによると、このアルバムは「ジャンルの中間に頑固に位置し、分類されることを拒んでいる」。彼女は、スタイルは「騒々しいモッズ・ポップ」（「レジャー」）から「ざわめくシンセパンク」（「フライ・オン・ザ・ウォール」）、「完全なスカ・ポップ」（「ダウン・イン・ザ・コックピット」）まで多岐にわたると付け加えた。[29]
イングリッシュ・セトルメントの楽曲のほとんどは、1981年の夏にテリー・"ファッティ"・アルダートンのチューダー・リハーサル・スタジオで作曲され、リハーサルされた。[19]モールディングは新しい音響の方向性に応えてアイバニーズのフレットレス・ベースを購入し、[32]グレゴリーはリッケンバッカーの12弦を購入し、キーボード奏者としてより多くの貢献を始めた。[13]パートリッジは最近、マルチカラード・スワップ・ショップに出演した際にアコースティック・ギターを手放したため、このレコード用に新しいギターを購入した。[13]また、パートリッジはチェンバースに新しいドラム一式とティンバレスを購入するよう説得した。[33]音楽評論家のクリス・ウッドストラは、グレゴリー、パートリッジ、モールディングの新しい楽器、それにチェンバースの新しいドラム・シンセサイザーが「レコードの雰囲気を決定づけた」と書いている。[2]モールディングは数曲でフェンダー・プレシジョン・ベースも使用した。 [18]
イングリッシュ・セトルメントは、オックスフォードシャー州シップトン・オン・チャーウェルのザ・マナー・スタジオで6週間[22]かけて録音された。[4]このアルバムは、バンドと、前2枚のLPのエンジニアを務めたヒュー・パドガムが自らプロデュースした。前2枚のアルバムをプロデュースしたパドガムのパートナー、スティーブ・リリーホワイトは、バンドがパドガムこそが面白いサウンドを見つける手助けをしてくれると感じたため、戻ってこなかった。[28]パドガムの回想によれば、「私はバンドに任せた。私はいつもそういうタイプのプロデューサーだった。...彼らは自分たちが何を望んでいるのかかなり明確な考えを持っていて、私はそれをできるだけ簡単に、そして明確に表現できるようにしただけだった。」[23]録音はライブで演奏され、その後オーバーダブや編集が加えられた。[18]バンドは約30曲を録音した。トラックリストが決まらなかったため、LPを2枚組に拡張することが決定された。[28]
音楽と歌詞
ディスク1
「ボール・アンド・チェイン」はマーガレット・サッチャーの経済政策への反応として書かれた。モールディングは「スウィンドン地区全体が打撃を受けているようだった。サッチャー夫人は数年前に政権に就いていたが、すべてが打ちのめされていた。300万人が失業し、困難な時期だった」と説明した。[18]彼はこの曲をアルバムの中で最も気に入らない曲だとした。[18]
「センシズ・ワーキング・オーバータイム」は、意識的に商業的なシングルを書こうとした曲である。マンフレッド・マンの「5-4-3-2-1」（1964年）に基づいている。[34]当時、パートリッジはこの曲がシングルとして十分な出来だとは思っておらず、ヴァージンがこれを発売することに決めたことに驚いた。モールディングは「ジェネシスやクイーンがやっていたようなもので、この2年前はこれらのバンドが公然と嘲笑されていた」と回想している。[35]
「ジェイソンとアルゴノーツ」はギターのリフから生まれた。1つのハーモニックラインは一定で、もう1つは対位法を提供し、パートリッジに「海を渡る」ことを思い起こさせた。歌詞のアイデアは彼のお気に入りの映画の1つであるジェイソンとアルゴノーツ（1963）からインスピレーションを得た。彼は「これはツアーをしたくないという観点から書いた。トレッドミルを楽しんでいないことはわかっていた。本当に囚人のように感じ始めていた。...世界を旅し、成長し、心を開き、物事を見るこのプロセスを表現しようとしただけだ」と語った。[36]この録音は元々数分長かったため、編集する必要があった。[36]
「No Thugs in Our House」は、息子が暴力的な人種差別主義者であることを受け入れようと奮闘する中流階級の夫婦についての曲である。[23]音楽的には、エディ・コクランの「サマータイム・ブルース」がベースになっている。パートリッジのボーカルは、コクランの曲のロックンロール感覚を模倣するためにスラップバック・エコーで処理されている。 [37]
ディスク2
「It's Nearly Africa」は、現代世界に対する不安感を歌った曲である。この曲は、パートリッジが書いた未完成の曲 2 曲から生まれた。「Jazz Love」は、バンドがDrums and Wiresツアーのサウンドチェックでジャムセッションした曲で、歌詞のテーマは「Primitive Now」から生まれた。この曲ではパートリッジのサックスソロがフィーチャーされている。ライブで演奏されたことはないが、パートリッジは、テリー・チェンバースと一緒にドラムを演奏する予定があったと語っている。
「フライ・オン・ザ・ウォール」は「ビッグ・ブラザー」について歌った曲で、当時イギリスのテレビで放映されていた「フライ・オン・ザ・ウォール」ドキュメンタリーからインスピレーションを得たものである。この曲はトレモロ・ギター、強く圧縮されたドラム、「ブンブンというモールス信号シンセサイザー」、歪んだボーカルを特徴としており、これらはモールディングが録音したデモでは聞かれなかった特徴である。彼は「モールス信号のブンブンという音」はパートリッジのおかげだとし、「曲の信憑性を高めた。音楽がより面白くなり、曲に曖昧さが生まれたからだ。私が冗談を言っているのかどうか、わからなかった」と述べた。[38]
「イングリッシュ・ラウンドアバウト」はイギリスの都市生活について歌った曲である。ファンは曲名がスウィンドンの特定のラウンドアバウトを指していると誤解した。[39]この曲は、イギリスの都市生活について歌った珍しいポピュラー音楽の例である。5
4拍子記号。[40]スカ/ブルービートのリズムはチェンバースが担当した。[39]
残り物
他にもプロデュースされたが、シングルのB面曲にとどまった。パートリッジの「Tissue Tigers (The Arguers)」、「Punch and Judy」、「Heaven Is Paved with Broken Glass」、「Egyptian Solution (Thebes in a Box)」、「Mantis on Parole」、モールディングの「Blame the Weather」、バンドの「Over Rusty Water」である。[41]これらの曲のいくつかは後にコンピレーションアルバム『Beeswax: Some B-Sides 1977–1982』（1982年）、『Rag and Bone Buffet: Rare Cuts and Leftovers』（1990年）、『Coat of Many Cupboards』（2002年）およびEP 『Dear God』（1987年）に再収録された。
タイトルとパッケージ
アルバムのジャケットは、オックスフォードシャー州南西部にあるアフィントン・ホワイトホースをモチーフにしている。アフィントン・ホワイトホースは、 XTCの故郷であるウィルトシャー州スウィンドンの東約8マイルにある。バンドがこのイメージを選んだのは、それがイギリスの力強い歴史的シンボルだったからだ。アメリカのディストリビューターであるエピック・レコードのエージェントにこのイメージを提示したところ、その幹部は「アヒルのようだ！馬が欲しければ、うちのアーティストに描いてもらうよ！」と返答した。その後、同社はムスタング、ブロンコ、そしてイギリスの村を描いた漫画風の人物のイラストをグループに提案した。[42]アメリカで発売されたとき、馬はイギリスのオリジナル盤のようにエンボス加工されていなかった。[43]
LPの仮題には「Rogue Soup」、「Motorcycle Landscape」、「World Colour Banner」、「Explosion of Flowers 」 、「Knights on Fire」などがあった。[19]パートリッジは最終的に「English Settlement」が選ばれたのは「これが最もイギリスらしいレコードだ」と思ったからだと語った。彼は「これはちょっと曖昧なタイトルなんだ。... [馬は]文字通り、最初の入植者がイギリスに来た時に丘の頂上にあったイギリス人入植地の鉄器時代の広告のようなものなんだ。そしてそれは私たちがここに住み、ここに定住し、また意見の相違や異なる見解を持つ2人が何かを解決するときの見解の定着でもあるんだ」と説明した。[43]
リリース
販売とプロモーション
イングリッシュ・セトルメントは、1982年2月12日にグループ初のダブルアルバムとして発売された。[13]イギリス以外のいくつかの地域では、アルバムはシングルLPとして発売された。[20]アルバムとリードシングル「センシズ・ワーキング・オーバータイム」は、イギリスでは彼らの最高チャート入りを果たし、それぞれ5位と10位に達した。[25] [13]アルバムはイギリスのアルバムチャートに11週間留まった。[44]アメリカでは、ビルボード200で48位に達し、20週間チャートインした。[11]イギリスではさらに2枚のシングル「ボール・アンド・チェイン」（58位）と「ノー・サグス・イン・アワ・ハウス」（チャートインなし）が発売された。[要出典]
「Senses Working Overtime」、「No Thugs in Our House」、「All of a Sudden (It's Too Late)」、および「Ball and Chain」のミュージックビデオが撮影された。[45]「Senses Working Overtime」のビデオはツアーのリハーサル中に撮影された。[34]パートリッジは、数回の単発ギグ以上のイングリッシュ・セトルメント・ツアーに乗り出すことを望んでいなかった。 [46]彼の要求はヴァージンおよびバンドのマネージメントによって無視され、[23]延長された国際ツアーが予定された。[13] XTCはアルバムのプロモーションのために多数のテレビ出演も行った。[13] 1982年2月11日、彼らは「Yacht Dance」と「No Thugs in Our House」をThe Old Grey Whistle Testで披露した。[21]これはその後のツアーのウォームアップとして機能した。パートリッジは後に、このパフォーマンスがステージ恐怖症を経験した初めての経験だったと述べた。[47]バンドはオックスフォード・ロード・ショーにも出演し、「スノーマン」、「ボール・アンド・チェイン」、「ジェイソン・アンド・ジ・アルゴノーツ」を演奏した。[要出典]
XTCの世界ツアーは3月7日にブリュッセルで始まり[21]、フランス、イタリア、イギリス、アメリカでさらにツアーを行った。[16]公演のために、アフィントンの白馬の大きなレプリカを展示した精巧な舞台セットが作られた。[28]最終的に上演されたのはわずか9公演のみだった。[48]
ツアー撤退
3月18日、XTCがパリのル・パレスで完売の同時中継ライブを行う直前に、[46]パートリッジはフランス人ジャーナリストに「リラックスできる音楽や、リラックスしながら刺激を受けられる音楽を聴くのが好きです。なぜなら、これはサーカスを所有しているようなものだからです。ツアーなどが終わったら、他のサーカスを見たいとは思わなくなります。ただリラックスしたいだけなのです」と語った。[48]彼はセットリストの最初の曲の途中で倒れ、すぐにステージから走り去り、ショーは終了した。[13]バンド仲間は、彼がお腹を押さえて痛みで嘔吐しているのを舞台裏で発見した。[49]救急車が呼ばれ、虫垂炎を患っている可能性があると思われた。[46]すぐに、彼が何日も食事をしていなかったことが判明した。[48]
プロモーターとヴァージン・フランスは、彼らに国内に留まり、別のライブを行うよう要求した。[50]パートリッジは彼らをなだめるために別のライブを行うことに同意した。[49]彼は翌日、飛行機でイギリスに戻った。[51]バンドの8日間のイギリスツアーは夏に延期された。[52]彼は催眠療法を受け、「催眠術師が私を架空のライブで過去に連れて行き、私はこの不安をすべて解消しようとしなければならなかった。そして私は壊れたように庭に座った。私はただ庭でアコースティックギターをかき鳴らしながら、意味不明なことを言っていた。」[53]
パートリッジは、この発作から回復したと信じ、ヘッドライナーとして初のアメリカツアーにバンドに復帰した。[7]バンドは4月3日、サンディエゴのカリフォルニア劇場で初公演を行った。グレゴリーは、公演中は「まったくリハーサルをしていなかった」と語っており、「2週間一緒に演奏していなかったから。… 彼が病気だったのは明らかだったが、正確には誰も知らなかった」という。[20]パートリッジは再び胃の痛みを感じたことを覚えており[54]、全公演を「オートパイロット」で演奏した。[55]翌日、XTCはロサンゼルスのハリウッド・パラディアムで完売公演を行う予定だったが、パートリッジはその朝目覚めた時、「ベッドから起き上がれなかった。足が動かなかった。みんなで会う約束をしていたベン・フランクのコーヒーショップまで、両足にギプスを巻いているかのようにスローモーションで歩き、吐かないように努めた。店に入ると、みんな私が何を言うか分かっていた。」と語った。[13]
残りのアメリカ公演18回はキャンセルされ[56]、XTCは2万ポンドの負債を抱えた。[57]ラジオやテレビに時々出演した以外は、彼らは二度とライブをすることはなかった。[48] 「精神的にも肉体的にも完全に疲れ果てた」ことと、パートリッジが潰瘍を患っている可能性がツアー中止の理由として挙げられた。後にクリーム誌は、彼が「その日の早い時間に奇妙な行動をし、『自分の人生で何をしているのか疑問に思っている』のが見られた。いい質問だね、アンディ!!」と報じた。 [56]その後しばらくの間、ファンや業界関係者の間では、パートリッジが亡くなったためにグループが公演を中止したという噂が流れ、アメリカのバンドの中には彼を偲んでXTCのトリビュートショーを開催した者もいた。[58]
批評家の反応
コンテンポラリー
イングリッシュ・セトルメントは世界中で称賛された。[63]ローリング・ストーン誌の執筆者、パーク・プターバグは「XTCはまたしても、ますます難解で冒険的な領域に踏み込みながらも、親しみやすいサウンドを実現するという難しい偉業を成し遂げた。...その結果、ジャズ風でハイな雰囲気の、あらゆる爽快な言葉遊びが響き渡る曲が生まれた」と述べている。 [59]ヘビーメタル誌で、ルー・スタシスはXTCがしばしば使う「自分たちの利益のために賢すぎる」というレッテルを「犯罪的な戯言」と書き、このアルバムを彼らの最高傑作とみなした。[64]
クリームのジム・ファーバーは政治的な曲、特に「メルト・ザ・ガンズ」に異議を唱え、「唯一の問題は、アンディ・パートリッジとコリン・モールディングの音楽とボーカルがあまりにも面白くて奇妙で、厳しい歌詞を台無しにしがちだということ。…全体として、XTCは揺れたり、ガタガタしたり、転がったりはしないかもしれないが、彼らは飛び散ったり、ひきつったり、回転したりしており、時にはそれで夜を乗り切ることができる」と述べた。 [65]ミシガン・デイリーのマーク・ダイトンは、「イングリッシュ・セトルメントには、彼らの最高傑作からは不快なほど遠い」ことを除けば、実際にはそれほど悪いところはないと述べた。彼はその「歌詞の知性」を称賛し、ほとんどの曲は「もっと冒険的で率直な攻撃から大いに恩恵を受けるだろう」と付け加えた。 [66]
回顧展
イングリッシュ・セトルメントは、多くの批評家からバンドの最高傑作とみなされ続けている。[4]ピッチフォークのクリス・ダーレンは、アルバムの2001年リマスターに満点をつけ、音楽が古びていないと述べ、「イングリッシュ・セトルメントは、若いバンドから成熟したバンドへと変化する瞬間を捉えている。これは彼らのキャリア全体の要であり、その両端が意味を成す有利な点である。時代を超越した作品だ」と書いた。 [68]ボストン・ヘラルドのブレット・ミラノは、これを「バンドの最高傑作」と呼んだ。[71]
逆に、シカゴ・トリビューンのグレッグ・コットは、アルバムが長すぎると評し、「ベスト10ではなく15曲」と評した。 [27]オールミュージックのクリス・ウッドストラは、「イングリッシュ・セトルメントは、他のアルバムよりも過渡期のアルバムのようだが、アルバムの質感は非常に優れており、ツアー後の彼らの方向性を示している」と感じた。[2]ステレオガムのロバート・ハムは、このアルバムをグループのディスコグラフィーの中で5番目に良いと評価した。彼は、ビニールのサイド3を「完全に捨て曲」であり、「周りの曲がそれほど素晴らしくなかったら」レコードを危険にさらしていた可能性があると批判した。[72]
イングリッシュ・セトルメントは、コリン・ラーキンのオールタイム・トップ1000アルバム（2000年）の第3版で884位に選ばれた。 [73] 2002年には、ピッチフォークの「1980年代のトップ100アルバム」のリストで46位にランクされた。寄稿者のドミニク・レオーネは次のように書いている。「この2枚組LPは、ある種の音響ルネッサンスだった。ポップなパンチを効かせようとするバンドの傾向は、徐々に田園的で「芸術的」なものへと移行し始めたが、これらの曲は気取ったものとは言い難い。」[5]
遺産
『イングリッシュ・セトルメント』から次のアルバム（1983年の『ママー』 ）までの18ヶ月間、XTCの人気はイギリスのレコード購入者や批評家の間で低迷した。[13]音楽ジャーナリストのジム・コーガンはアルバムの遺産を次のように要約している。
イギリスでは、XTC はイングリッシュ・セトルメントがもたらしたような、批評家と商業的成功の錬金術的な融合を再び得ることはできなかった。その後も彼らは作品をリリースし続けたが、批評家から高い評価を得たにもかかわらず、イングリッシュ・セトルメントほどの大きな支持を得ることはなかった。時が経つにつれ、彼らは多くの人々の記憶に 80 年代のバンドとして定着した。もし彼らが紙面を賑わせたとしても、それは彼らが作っていた音楽のためというより、レコード会社とのますます機能不全に陥った関係のためだった。[23]
後年、バンドはアルバムを録音する時間が足りなかったことを振り返り、その結果、レコードの一部が未完成に聞こえたと感じた。[22]パートリッジはそう感じながらも、このレコードは「映像が多色でワイドスクリーンになった初めてのレコードだ。それ以前はテレビサイズのフォーマットで、白黒だった」と語った。[31]グレゴリーはこれを「私たちにとって画期的なレコード」であり、彼らの「サージェント・ペパーズ」時代の始まりと呼んだ。 [74]
トラックリスト
オリジナルイギリスダブルアルバム
すべてのトラックはアンディ・パートリッジによって書かれました。ただし、（*）マークの付いたトラックはコリン・モールディングによって書かれています。
シングルLPバージョン
このアルバムはシングルLPとしてもリリースされ、オリジナルのダブルLPバージョンから5曲を削除し、残りの曲を並べ替えた。以下のトラックリストのいくつかのバージョンでは、「It's Nearly Africa」が「Yacht Dance」に置き換えられており、ほぼ同じ実行時間となっている。[75]
人事
クレジットはLPのライナーノーツより引用。[76]
エックスティーシー
- コリン・モールディング–リードボーカル（トラック1-2、12、14）、バックボーカル、フレットレスベース、フェンダーベース、ミニコルグシンセサイザー、ピアノ、パーカッション
- アンディ・パートリッジ– リードボーカル (3-11、13、15)、バックボーカル、エレキギター、セミアコースティックエレクトリック12弦ギター、セミアコースティックエレクトリックギター、アコースティックギター、ミニコルグシンセサイザー、プロフェットVシンセサイザー、アンクルング、アルトサックス、パーカッション、カエルの鳴き声
- デイブ・グレゴリー– プロフェット V シンセサイザー、エレクトリック 12 弦ギター、ミニ コルグ シンセサイザー、バック ボーカル、パーカッション、エレクトリック ギター、ナイロン弦スペイン ギター、ファズ ボックス 12 弦ギター、セミアコースティック エレクトリック 12 弦ギター、ピアノ
- テリー・チェンバース–ドラム、エレクトロニックドラム、パーカッション、バックボーカル
追加人員
- ヒュー・パドガム– 「Ball and Chain」のバックボーカル
- ハンス・デ・ヴェンテ – 「It's Nearly Africa」のバックボーカル
テクニカル
- ヒュー・パドガム – プロデューサー、エンジニア、ミキシング
- XTC – プロデューサー、ミキシング
- ハワード・グレイ– アシスタントエンジニア
- ケン・アンセル – アートワーク
- アートドラゴン – イラスト
- アラン・バラード – 写真
チャート
参考文献
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外部リンク
- チョークヒルズのイギリス人入植地