Loading article…
アレクサンダー・ロジャー・ウォレス「サシャ」フレール＝ジョーンズ（旧姓ジョーンズ、1967年生まれ）は、アメリカの作家、音楽評論家、ミュージシャンである。[ 1 ] [ 2 ]フレール＝ジョーンズは、2004年から2015年までニューヨーカー誌のポップ評論家を務めた。 [ 3 ] 2015年1月、彼はニューヨーカー誌を辞め、ジーニアスで編集長として働き始めた。[ 4 ]フレール＝ジョーンズは数か月後にジーニアスを辞め、ロサンゼルス・タイムズの特任評論家になった。[ 5 ]彼は翌年に辞任した。[ 6 ] [ 7 ]
フレール＝ジョーンズは「アヴァンギャルド・ロック・スーパーグループ」Body Meπaのメンバーである。[ 8 ] [ 9 ] 2023年には、初の著書となる回顧録『Earlier』を出版した。[ 10 ]
フレア＝ジョーンズは、1967年1月31日にマンハッタンで、エリザベス・フレアとロビン・C・ジョーンズの長男として、アレクサンダー・ロジャー・ウォレス・ジョーンズとして生まれた。[ 11 ]彼は、イギリスの出版社ウィリアム・ハイネマン社の元会長アレクサンダー・スチュアート・フレアの孫であり、多くの人気パルプ小説や映画『キングコング』の原作を書いた小説家エドガー・ウォレスの曾孫である。[ 11 ]
フレール＝ジョーンズと彼の弟であるトビアス・フレール＝ジョーンズは、1981年に二人とも法的に姓をジョーンズからフレール＝ジョーンズに変更した。
フレール＝ジョーンズはブルックリンのセント・アンズ・スクールに通った。 [ 12 ] 10代の頃、彼は劇作家になって劇場で働きたいと思っていた。[ 13 ] 1983年、フレール＝ジョーンズの戯曲『We Three Kings』がヤング・プレイライツ・フェスティバルに選ばれた。[ 1 ]朗読には俳優のジョン・パンコウとジェリコ・イヴァネクが参加した。[ 13 ]
1984年にセント・アンズ校を卒業後、フレール＝ジョーンズはブラウン大学に3年間在籍したが卒業しなかった。その後、ニューヨーク大学ティッシュ芸術学部で演劇脚本を専攻し、1991年にコロンビア大学に編入した。1993年にコロンビア大学教養学部を卒業し、社会学の学士号を取得した。[ 14 ]
フレール＝ジョーンズは、Pretty Decorating [ 13 ] 、ego trip [ 15 ] 、 Hit It And Quit It、Mean、Slant、The New York Post、The Wire [ 16 ] 、The Village Voice [ 17 ] 、Slate [ 18 ] 、Spin [ 19 ]、The New York Times [ 20 ]に寄稿している。彼のエッセイのうち6つは、Da Capo PressのBest Music Writingアンソロジーに掲載されている。[ 21 ]
フレール＝ジョーンズは、 2004年3月8日にアーサー・ラッセルに関するエッセイ「Let's Go Swimming」でニューヨーカー誌のポップ評論家としてデビューした。[ 22 ]彼は、アーケード・ファイア[ 23 ]、ジョアンナ・ニューサム[ 24 ]、グリズリー・ベア[ 25 ]、マヌ・チャオ[ 26 ] 、ボン・イヴェール[ 27 ]などのインディーズアーティストだけでなく、ニール・ダイアモンド[ 28 ]、マライア・キャリー[ 29 ]、ウータン・クラン[ 30 ]、リル・ウェイン[ 31 ]、プリンス[ 32 ]などのメインストリームの成功者も取り上げた。
2007年10月22日、ニューヨーカー誌は、フレール＝ジョーンズがポップミュージックにおける人種の役割の変化を考察したエッセイ「A Paler Shade of White」を掲載した。[ 23 ]このエッセイは、インディーロックが「黒人の影響」の喪失に苦しんでいると非難しており、フレール＝ジョーンズは、その影響の大部分をシンコペーションのリズム、低音域、感情的な歌い方、そして「ショーマンシップ」に関連するものとしている。彼は、「これまで存在した中で最も人種が混ざり合ったポピュラー音楽であるロックンロールが、1990年代に人種的な再編成を受けた理由」を探り、黒人アーティストの名声の高まりが、歴史的に黒人音楽をより自由に模倣し盗用できた白人アーティストにとって「恥をかく可能性」を高めたと理論づけている。[ 23 ]また、彼は、サンプリングを阻害する著作権法の変更により、ヒップホップがますます人種的に分断されていると主張している。[ 23 ]
この記事は、ヴィレッジ・ヴォイス[ 34 ]、スレート[ 35 ]、サイモン・レイノルズ、プレイボーイなど数十のニュースメディアやブログから反応を引き出し、フレール＝ジョーンズは「彼の前提の詳細を損なう可能性のあるインディーズ界の広大な領域」を無視しており、人種的属性と二分法に関する彼の根底にある考えはフェティシズム的で人種差別的であると述べた[ 36 ] 。ステレオガムは、この論争を音楽ライター間の「戦争」と宣言した[ 37 ] 。ニューヨーカー誌は、 「A Paler Shade of White」について、アダム・ゴプニックの1996年のエッセイ「Escaping Picasso」以来、他のどのエッセイよりも多くのメールを受け取った。 [ 38 ]フレール＝ジョーンズは、批判の一部に対処するため、記事の続編を発表し、ホール＆オーツをマイケル・ジャクソンと「同等の才能」と表現したことを擁護した（ただし、彼の言葉遣いは「やや悪意があった」と認めた）。[ 39 ]
2008年、フレール＝ジョーンズはエコノミスト誌のライフスタイル誌であるインテリジェント・ライフ誌によって、世界トップ30の批評家の一人に選ばれた。[ 40 ]
2009年、ニューヨーカー誌はフレール＝ジョーンズによる初の人物評伝、イギリスのポップシンガー、リリー・アレンの記事を掲載した。[ 41 ]同年後半、彼は当時無名のインディーズロックバンド、スレイ・ベルズを世間の注目を集めるのに貢献した。[ 42 ]また、2009年のドキュメンタリー映画『ストレンジ・パワーズ』にも出演し、ステフィン・メリットと彼のバンド、ザ・マグネティック・フィールズについて取り上げた。[ 43 ]
フレール＝ジョーンズは2015年1月15日にニューヨーカー誌に最後のコラムを掲載した。[ 3 ]彼は同誌を離れ、メディア注釈ウェブサイトGenius.comの編集長として働き始めた。[ 4 ]
Geniusで数ヶ月過ごした後、フレール＝ジョーンズはロサンゼルス・タイムズの特派員に就任したが、ストリップクラブで5000ドルを経費として計上したという疑惑を受けて1年足らずで辞任した。[ 44 ]
フレール＝ジョーンズはベース、ギター、そして様々な電子楽器を演奏する。彼はブラウン大学在学中にバンド「ドロレス」を結成した。[ 45 ]バンドは1987年と1990年にそれぞれフルアルバムを2枚制作した。1988年にニューヨークに移住した後、バンドは2年間活動した後解散した。（この期間の唯一の録音は、Fang Recordsからリリースされたコンピレーションアルバム『Live At The Knitting Factory』への2曲の参加である。）
1990年、フレール＝ジョーンズはクレム・ウォルドマンと共に、インストゥルメンタル・ベース2本編成のリズムバンド、Uiを共同設立した。 [ 46 ]彼らは1991年に初のライブを行い、その後数年間はアメリカとヨーロッパをツアーし、トータスやステレオラブなどのバンドのオープニングアクトを務めた。 [ 47 ] 1998年にはステレオラブとコラボレーションし、EP『Fires』を制作した。[ 48 ]バンドは2003年に活動を停止するまでに、サザン・レコードから『Sidelong』（1996年）[ 49 ]、『Lifelike』（1998年）[ 50 ] 、 『Answers』（2003年）[ 48 ]の3枚のフルアルバムをリリースした。再結成公演としては、2023年のヌメロ20周年記念フェストなどがある。 [ 51 ]また、同レーベルは過去のUiのリリース作品も再リリースしている。[ 52 ]
2023年、フレール＝ジョーンズはOneohtrix Point Neverの楽曲「Nightmare Paint」のミュージックビデオに「The Body」役で出演した。
フレール＝ジョーンズの弟であるトビアス・フレール＝ジョーンズは、書体デザイン会社フレール＝ジョーンズ・タイポグラフィの創設者であり、イェール大学美術学部の教員でもある。
1994年、彼は弁護士のデボラ・ホームズと結婚し[ 11 ] 、彼女との間に2人の息子がいる[ 53 ] 。2人は2006年に離婚した。2020年、ホームズは癌と診断され、フレール＝ジョーンズは2021年に彼女が亡くなる前に、彼女が読むための回顧録の初稿を書いた[ 54 ]。
2019年、フレール＝ジョーンズは精神科病棟に入院し、その後リハビリを受けた。[ 2 ] 2024年1月、彼は「もうすぐ5年間禁酒している」と述べた。[ 55 ]