エディタ・グルベロヴァ

1968年、グルベロヴァはブラチスラヴァ国立劇場でロッシーニの『セビリアの理髪師』のロジーナ役でオペラデビューを果たした。^{[ 4 ] [ 14 ] [ 15 ]}トゥールーズでの歌唱コンクールで優勝した後、 1968年から1970年までスロバキアのバンスカー・ビストリツァにあるJGタヨフスキー劇場のオペラアンサンブルのソリストとして雇われた。^{[ 4 ] [ 9 ] [ 16 ]}彼女が演じた役の中には、ロウのミュージカル『マイ・フェア・レディ』のエリザ・ドゥーリトルも含まれる。^{[ 17 ]}共産主義チェコスロバキアが正常化の過程にあり、その間非共産主義国との国境が閉鎖されていたため、メドヴェツカは1969年の夏にウィーン国立歌劇場でグルベロヴァのオーディションを密かに手配した。彼女はすぐに採用され、翌年モーツァルトの『魔笛』で夜の女王役を演じてブレイクした。^{[ 4 ] [ 15 ]} 1971年、グルベロヴァは西側へ移住することを決めた。^{[ 18 ]}彼女は1972年にウィーン国立歌劇場のメンバーになったが、^{[ 10 ] [ 19 ]}初期の頃は脇役やサポート役しか与えられなかった。^{[ 20 ]}彼女は世界で最も重要な多くの歌劇場、特にコロラトゥーラ役で出演するよう招待された。^{[ 4 ]}グルベロヴァは1973年に夜の女王としてグライドボーンでデビューした。 ^{[ 4 ] [ 21 ]}彼女は1974年にオーストリア市民になった。^{[ 22 ]}

ウィーンでは、リヒャルト・シュトラウスの『ナクソス島のアリアドネ』のゼルビネッタ役を、素晴らしく、厳しく、勤勉な教師だったと評するルティルデ・ボッシュに師事した。 ^{[ 20 ]} 1976年の新プロダクションでは客演歌手がこの役を歌う予定だったが、グルベローヴァは指揮者のカール・ベームに自分がその役を歌えると確信させた。初演で彼女は国際的な評価を得た^{[ 9 ]}。ベームは作曲家がその演奏を聴くことができたらよかったのに、と語った^{[ 2 ]} 。グルベローヴァは1977年にニューヨークのメトロポリタン歌劇場に初出演し^{[ 23 ]} 、再び夜の女王役を演じ、ジェームズ・コンロンが指揮した^{[ 24 ]}。 1979年にはジェームズ・レヴァイン指揮の生放送でゼルビネッタ役を演じた。オペラ・ニュースのロバート・ジェイコブソンは評論で次のように述べている。

新たに加わった、アンサンブルに素晴らしい彩りを添えたのは、ゼルビネッタ役のエディタ・グルベローヴァだった。このスロバキア出身のソプラノ歌手は、この高く、最も難易度の高い役柄に期待されるすべてを備えていた。彼女は魅惑的な演技をし、卓越した技術と音楽性で歌い、高音域まで軽々と到達するだけでなく、甘美さと質の高さに満ちた声を持っていた。彼女は、予想通り、大アリアだけでなく、プロローグでの作曲家との感動的な二重唱でも大成功を収めた。^{[ 25 ]}

1977年、彼女はヘルベルト・フォン・カラヤン指揮のヴェルディの『ドン・カルロ』でティボー役としてザルツブルク音楽祭に初出演した。オペラ映画では、1982年のポンネッレ監督による『リゴレット』の映画化作品でジルダ役を演じ、タイトルロールのイングヴァル・ヴィクセル、公爵役のルチアーノ・パヴァロッティと共演した^{[ 26 ]} 。また、1988年のポンネッレ監督によるモーツァルトの『コジ・ファン・トゥッテ』の映画化作品では、ドロレス・ツィーグラー、フェルッチョ・フルラネットと共演した^{[ 27 ]}。グルベローヴァは1984年にベッリーニの『カプレーティとモンテッキ』のジュリエッタ役でロイヤル・オペラ・ハウスにデビューした。その他の重要な役には、ヴェルディの『椿姫』、ドニゼッティの『ランメルモールのルチア』、マスネの『マノン』のタイトルロールがある。彼女はモーツァルトの『人生の狂気』でコンスタンツェ役を、ヴェルディの『仮面舞踏会』でオスカル役を演じました。^{[ 10 ]}

グルベロヴァはチューリッヒ歌劇場に定期的に客演し、 1984年にはドニゼッティの『連隊の娘』のマリー役、1990年にはルチア役、1992年にはロッシーニの『セミラーミデ』のタイトルロールを演じた。1995年にはドニゼッティの『シャモニーのリンダ』のタイトルロール、1999年にはベッリーニの『清教徒』のエルヴィラ役、2000年にはドニゼッティの『アンナ・ボレーナ』のタイトルロール、 2001年にはベッリーニの『テンダのベアトリーチェ』のタイトルロールを演じた。^{[ 10 ]}同年、当時の支配人アレクサンダー・ペレイラが、娘のダンサーの怪我でダンスをやめざるを得なくなったのは職業上の事故ではないと主張したため、グルベロヴァはチューリッヒ歌劇場でのすべての公演から身を引いた。^{[ 9 ]} 2012年、彼女はジョナス・カウフマンの代役として再びリサイタルに出演した。^{[ 28 ]}同年後半、ペレイラの退団後、彼女はロベルト・デヴェルーの再演で再びカンパニーと共演した。^{[ 29 ]}

グルベローヴァは、1987年にミラノのスカラ座でモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』のドンナ・アンナ役、1990年にウィーンでドニゼッティの『ロベルト・デヴェルー』のエリザベッタ役で出演した。後者は彼女の代表的な役の一つとなり、クリストフ・ロイが演出したミュンヘンの新プロダクションでは、独特のコロラトゥーラを失うことなく、女王の劇的な描写でレジエテアターと和解した。彼女は常に劇的な表現力でコロラトゥーラの装飾音を演奏し、ゼルビネッタではユーモアを交え、オッフェンバックの『ホフマン物語』では死にゆくアントニア役で高音のトリルで恍惚とした表情を見せた。^{[ 2 ]} 2006年には、バイエルン州立歌劇場でベッリーニの『ノルマ』のタイトルロールをレパートリーに加えた。^{[ 9 ]}

彼女は2019年3月27日にバイエルン州立歌劇場でロベルト・デヴェルーのエリザベッタ役で最後のオペラ公演を行った。 ^{[ 30 ] [ 8 ]}彼女は51年間主役を歌い続けた後、舞台でのキャリアを終え、^{[ 2 ]} 58分間のスタンディングオベーションを受けた。^{[ 14 ]} FAZ紙に寄稿したユルゲン・ケスティングは、王位を退く老齢のエリザベス1世の説得力のある描写を寓話化し、自身の引退との類似点を指摘した。^{[ 2 ]}その後、彼女はコンサートやマスタークラスの開催に専念した。^{[ 30 ] [ 8 ]}彼女は2020年9月に正式に舞台から引退したが、その理由の一つは、COVID-19パンデミックに関連した遅延により、今後の公演の計画が困難になったためである。^{[ 31 ]}彼女の最後の公演は、2019 年 12 月 20 日にゲルストホーフェンで行われた。 ^{[ 32 ]} 2020 年 11 月に予定されていた、コシツェ国立劇場でのロベルト・デヴェルーのセミステージ形式の2回の引退公演は、パンデミックのため中止となった。^{[ 33 ]}

グルベロヴァは、ウィーン音楽アカデミーの教授でウィーン国立歌劇場のリハーサルピアニストであったハラルド・ゲルツによってリートのレパートリーを紹介された。彼らはしばしば共演し、その後エリック・ヴェルバが彼女のリートのパートナーとなり、フランツ・シューベルト、グスタフ・マーラー、シュトラウスの歌曲を演奏した。^{[ 9 ]} 1980年には、ザルツブルク音楽祭でクラリネット奏者のペーター・シュミドルと共にリサイタルを行い、メンデルスゾーン、シューベルト、シュトラウスの歌曲を演奏した。^{[ 9 ] [ 34 ]}

グルベローヴァはオーストリアとバイエルンの宮廷歌手であり、1988年からウィーン国立歌劇場の名誉会員であった。^{[ 15 ] [ 8 ] [ 10 ]}彼女は「スロバキアのナイチンゲール」として知られていた。^{[ 35 ]}ケスティングはグルベローヴァを最後のプリマドンナ・アッソルーテと認めた。^{[ 20 ]}