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| メンフィスのダスティ | ||||
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 国際表紙 | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1969年3月31日[1] | |||
| 記録済み | 1968年9月[2] | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 32 : 39 | |||
| ラベル | アトランティック（米国） フィリップス（全世界） | |||
| プロデューサー | ||||
| ダスティ・スプリングフィールドの年表 | ||||
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| 代替カバー | ||||
.png/500px-Dusty_Springfield,_Dusty_in_Memphis_(1969).png) 米国版カバー | ||||
『ダスティ・イン・メンフィス』は、イギリスの歌手ダスティ・スプリングフィールドの5枚目のスタジオアルバムであり、1969年3月31日に米国ではアトランティック・レコード、国際的にはフィリップス・レコードから発売された。スプリングフィールドは、ジェリー・ウェクスラー、アリフ・マーディン、トム・ダウド、指揮者のジーン・オーロフ、バックボーカルのスウィート・インスピレーションズ、ベーシストのトミー・コグビル、ギタリストのレジ―・ヤングを含むミュージシャンやプロデューサーのチームと共にアルバムに取り組んだ。最初のセッションはメンフィスのアメリカン・サウンド・スタジオで録音され、スプリングフィールドの最後のボーカルとアルバムのオーケストラ部分はアトランティック・レコードのニューヨーク・スタジオで録音された。
『ダスティ・イン・メンフィス』は、スプリングフィールドのイギリスでのトップ10ヒット曲の1つである「サン・オブ・ア・プリーチャー・マン」を収録しているにもかかわらず、発売当初は売れ行きが振るわなかった。しかし、それ以来、彼女の最高傑作であり、史上最高のアルバムの1つとして高く評価されている。音楽評論家のロバート・クリストガウは、このアルバムを「ロック時代 の最高のトーチレコード」と呼び[3]、1950年代と1960年代の録音を集めた「ベーシックレコードライブラリ」に収録し、1981年に出版された『クリストガウのレコードガイド：70年代のロックアルバム』に掲載された[4]。 2001年には、このアルバムはグラミーの殿堂入りを果たした[5]。
2020年、このアルバムは「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館により国立録音登録簿への保存対象に選ばれた。 [6] [7]図書館は公式プレスリリースで、発売当初はささやかな売上であったにもかかわらず、「時が経つにつれ、『ダスティ・イン・メンフィス』は名声を博し、ロック時代の女性による重要なアルバムとして広く認知されるようになった」と述べた。[6]
執筆と録音
スプリングフィールドは、キャリアに活力を与え、信用を高めることを望み、[要出典]、当時彼女のソウルミュージックのアイドルの一人であったアレサ・フランクリンのレーベルであるアトランティック・レコードと契約した。スプリングフィールドは、レーベルのチーフプロデューサー兼共同所有者であるジェリー・ウェクスラーと仕事をするという条件でアトランティックと契約した。最初のアルバムプロジェクトでは、ウェクスラーはスプリングフィールドに数十曲のデモ音源を提供し、2人は主にポップジャンルで11曲のプログラムを決定した。そのうち8曲は、当時「ブリル・ビルディング・サウンド」と関係があったニューヨークとロサンゼルスを拠点とするソングライターによって作曲された。しかし、アルバムで最もよく知られている曲「Son of a Preacher Man」はその中には入っておらず、アレサ・フランクリンに提出する目的で書かれたものである。 (フランクリンは、スプリングフィールドのシングルがビルボードホット100で第10位に達した後、1969年にこの曲の独自のバージョンを録音した。) 「Preacher Man」は、「Breakfast in Bed」と同様に、音楽的にもテーマ的にも古典的なサザンソウルに近いものだった。アルバムの中でソウルのジャンルから最も遠いのはミシェル・ルグランの「The Windmills of Your Mind」だったが、スプリングフィールドはこれに抵抗し、ウェクスラーは彼女にそうするよう主張した。ウェクスラーとスプリングフィールドのアルバムに対するアイデアは、ポップな楽曲をサザンソウルのリズム感覚で録音することだった。これは、アメリカンサウンドスタジオで他のプロデューサーがザ・ボックス・トップスやメリリー・ラッシュなどのアーティストで成功裏に試みていた組み合わせだった。
メンフィスでのセッションは、ウェクスラー、同じくアトランティックのプロデューサーであるアリフ・マーディン、アトランティックのエンジニアであるトム・ダウドによって監督された。スプリングフィールドと共演したのは、バックシンガーのスウィート・インスピレーションズと、アメリカン・サウンド・スタジオのスタジオミュージシャンによる非公式グループ、メンフィス・ボーイズのメンバーで、ギタリストのレジ・ヤングとベーシストのトミー・コグビルが含まれていた。[8]ポップセッションの仕事に加え、メンフィス・ボーイズは以前はソウルミュージシャンのウィルソン・ピケット、ジョー・テックス、ボビー・ウーマック、キング・カーティスのバックを務めていた。ニュー・ミュージカル・エクスプレス紙のためにセッションに関する記事を書くよう依頼されたレコーディング・エンジニアのテリー・マニングが参加し、エド・コリスと共にダウドのアシスタントを務めた。曲はジェリー・ゴフィンとキャロル・キング、バリー・マンとシンシア・ワイル、ランディ・ニューマン、バート・バカラックとハル・デヴィッドによって書かれた。[9]
レコーディングはウェクスラーにとって挑戦だった。ウェクスラーは著書『リズム・アンド・ザ・ブルース』の中で、スプリングフィールドに最初に提出されたすべての曲のうち「彼女が承認したのは0曲だけだった」と書いている。ウェクスラーは続けて、「1曲にイエスと言うことは、生涯の約束とみなされていた」と続けた。[10]スプリングフィールドはこれに異議を唱え、「Son of a Preacher Man」と「Just a Little Lovin '」の2曲を選んだと述べた。[11]ウェクスラーは、ダスティの才能を考えれば、彼女の不安そうな様子に驚いた。スプリングフィールドは後に、当初の不安は同じスタジオでレコーディングしたソウル界の巨匠たちと比較されることへの非常に現実的な不安によるものだと述べた。最終的に、ダスティの最後のボーカルはニューヨークで録音された。[12]さらに、スプリングフィールドは、リズムトラックだけで作業したことは一度もなく、以前のレコーディングは自分でプロデュースしていたが（彼女はその功績を決して認めなかった）、外部のプロデューサーと仕事をしたのはこれが初めてだったと述べた。[11]
1968年11月のメンフィスでのセッション中、スプリングフィールドはアトランティック・レコードの責任者に、新しく結成されたレッド・ツェッペリン・グループと契約すべきだと提案した。彼女はコンサートでバックを務めたジョン・ポール・ジョーンズを知っていた。彼らを一度も見たことがないにもかかわらず、主にダスティのアドバイスにより、[13]レコード会社は14万3000ドルの前金でグループと契約した。[14]
リリースと受信
『ダスティ・イン・メンフィス』は、アメリカでは1969年3月にアトランティック・レコードから、イギリスでは4月18日にフィリップス・レコードから発売された。 [23]このアルバムは両国で商業的に失敗し、アメリカのアルバムチャートでは99位にとどまり、イギリスのトップ40にもランクインしなかった。音楽ジャーナリストのピーター・ロビンソンによると、この失敗はスプリングフィールドのキャリアを復活させるどころか停滞させたが、最終的には中古店で発見したり、数年後に数回再発されたアルバムを買ったリスナーにとって「ポップカルチャーのマイルストーンであり、時代を超えた感情の基準点」となった。[24] ロバート・クリストガウはこれを「ポップのスタンダードでありクラシック」と呼び、1973年のニューズデイのコラムで「ファンが買い換えたくなるため何年も売れるレコードであり、制作チームがどのように働くべきかを示す完璧な例である」と予測した。[25] グレイル・マーカスはローリングストーン誌ではあまり熱心ではなく、「本当に漂う、クールで、スマートで、性的に気を散らされたソウルアルバム」であるにもかかわらず、いくつかの曲作りに一貫性がないとみなした。[20]
売り上げはさほどでもなかったが（ルミネート・エンターテインメント・データによれば、このアルバムはサウンドスキャン時代に米国で21万6千枚を売り上げた）、アメリカン・レコーディング・スタジオでポップ歌手によって録音された「イン・メンフィス」スタイルのアルバムの小規模な波の第一弾となった。スプリングフィールドのアルバムが発売されてから3か月後、ディオンヌ・ワーウィックの ソウルフル・アルバムが発売されたが、これも同様にソウルとポップをミックスした曲で、アメリカンで録音された。1969年の夏には、エルヴィス・プレスリーのフロム・エルヴィス・イン・メンフィスが発売され、プレスリーはメンフィス・ボーイズのミュージシャンたちとアメリカンで録音した。翌年、ペトゥラ・クラークのメンフィス・アルバムがアメリカンで録音され、発売された。これらのアルバムはすべて、1960年代と1970年代にメンフィス（ スタックス・レコード、ハイ・レコード、その他のスタジオやレーベルの本拠地）と近くのアラバマ州マッスルショールズで起こった、より大規模なソウルとポップミュージックの制作ブームの一部であった。
『ダスティ・イン・メンフィス』は、史上最高のアルバムの一つに数えられている。NMEは1993年のリストで、このアルバムを史上54番目に偉大なアルバムに選び、[26]コリン・ラーキンのオールタイム・トップ1000アルバムの第3版（2000年）では171位に選ばれた。[27] 2003年、ローリング・ストーン誌は、このレコードを同誌の史上最高のアルバム500選のリストで89位にランク付けし、[28] 2012年の改訂版のリストでもこの評価を維持し、[29] 2020年のリストのリブートでは83位に上がった。[30]オールミュージックのリッチー・ウンターバーガーによると、このアルバムの評判は時とともに大幅に向上しており、音楽は「クラシックとしての地位に値する」とのことである。 [ 15]エンターテインメント・ウィークリーのトニー・シャーマンは、ダスティ・イン・メンフィスは「純粋な逸品」であり、スプリングフィールドの最高傑作であり、おそらく最も偉大なポップ・レコードの1つであると書いた。[ 17] Qは「R&Bと繊細なポップ・ドラマ」のバランスに注目し、[19]スピンの評論家チャック・エディは、これを非常に重要なブルーアイド・ソウルのレコードの1つと見なした。[31] AVクラブで、キース・フィップスは、スプリングフィールドと彼女のミュージシャンとプロデューサーのチームがダスティ・イン・メンフィスで、 1970年代のフィラデルフィア・ソウル・サウンドに先立つ、ポップとR&Bのエレガントで独特な融合を生み出したと書いた。[32] PopMattersのエリック・クリンガーによると、その洗練された音楽スタイルは、アルバムの曲をサンプリングした1990年代のトリップホップアーティストのサウンドに影響を与え、アデル、エイミー・ワインハウス、ダフィー、ジョス・ストーン、パロマ・フェイス、ルーマーなど、2000年代のイギリスの女性歌手の青写真となったという。[33]
トラックリスト
CD 再発行
『ダスティ・イン・メンフィス』は、最初にフィリップス・レコード/ポリグラムからコンパクト・ディスクで発売され、1988年にイギリス/ヨーロッパで再発売された。2枚目のCDは、 1992年にアメリカのライノ・レコード（当時は独立系で、アトランティックからライセンスを受けていた）から発売され、3曲のボーナス・トラックが収録された。1999年には、14曲のボーナス・トラックを収録したデラックス・エディションが再びライノ（現在はワーナー・ミュージックのサブレーベル）から発売された。2002年には、イギリス/ヨーロッパで マーキュリー・レコード/ユニバーサル・ミュージックから、3組目のボーナス・トラックを収録した4枚目の24ビット・デジタル・リマスターCDが発売された。
これらの再リリースに収録されている追加素材の中には、アトランティック レコードのアーカイブからの録音、ダスティ イン メンフィスセッションからのアウトテイクと別ミックス、1969 年に録音されたジェリー ウェクスラーとのキャンセルされた 2 番目のアルバムからの 2 つのトラック、1970 年に録音されたギャンブル & ハフとの未発表の 2 番目のアルバムからのトラック ( A Brand New Me / From Dusty...With Loveに続く)、そして 1971 年にジェフ バリーがプロデュースする予定だったフェイスフルアルバム (スプリングフィールドのアトランティック レーベルでの最後の録音となった) などがある。完成したフェイスフルアルバムは、パイロット シングルの「Haunted」と「I Believe in You」がヒットしなかったため、未発表のままとなった。タイトル曲「I'll Be Faithful」のモノラルミックスを除いて、このアルバムのすべてのマスターテープは、ウェクスラーとのセッション後のスプリングフィールドの未発表のビージーズの「To Love Somebody 」の録音とともに、後に火事で焼失したが、ジェフ・バリーは最終ミックスの予定の参考コピーを保管しており、これらはデジタルリマスターされ、1999年にライノの『 Dusty in Memphis』デラックスエディションの一部として初めてリリースされた。
ボーナストラック 1992年再発、Rhino Records US
- 「What Do You Do When Love Dies」（オーケストラのオーバーダビングなし）（メアリー・ウノブスキー、ドナ・ワイス） – 2:43
- 「Dusty in Memphis」セッションからのアウトテイク。録音日: 1968 年 9 月。初リリース (オーケストラ オーバーダブ付き): 米国アトランティック シングル #2771 (「What Good Is I Love You?」の B 面)、1971 年 1 月 12 日。英国初リリース: アルバム「Dusty in Memphis Plus」、1980 年。
- 「ウィリー＆ローラ・メイ・ジョーンズ」（トニー・ジョー・ホワイト） – 2:48
- ジェリー・ウェクスラーとのキャンセルされた2枚目のアルバムより。初リリース: 米国アトランティックシングル #2647 (A面)、1969年6月5日。初英国リリース: アルバムSee All Her Faces、1972年。
- 「ザット・オールド・スウィート・ロール（ハイ・デ・ホー）」（ジェリー・ゴフィン、キャロル・キング） – 2:59
- ジェリー・ウェクスラーとのキャンセルされた2枚目のアルバムより。初リリース: 米国アトランティックシングル #2647 (「ウィリー&ローラ・メイ・ジョーンズ」のB面)。英国初リリース: アルバムSee All Her Faces、1972年。
- トラック 12: メンフィスのアメリカン スタジオで録音。ダスティ スプリングフィールドの最後のボーカルはニューヨークで録音されました。プロデューサー: ジェリー ウェクスラー、トム ダウド、アリフ マーディン。
- トラック 13 および 14: 1969 年 5 月、ニューヨークの Groove Sound Studio で録音。プロデューサー: Jerry Wexler、Tom Dowd、Arif Mardin。
ボーナストラック 1999 デラックスエディション、Rhino Records US
- 「愛が死んだらどうする」（オーケストラのオーバーダブなし）（メアリー・ウノブスキー、ドナ・ワイス） – 2:42
- 「ウィリー＆ローラ・メイ・ジョーンズ」（トニー・ジョー・ホワイト） – 2:49
- 「ザット・オールド・スウィート・ロール（ハイ・デ・ホー）」（ジェリー・ゴフィン、キャロル・キング） – 2:59
- 「Cherished」（ケニー・ギャンブル、レオン・ハフ） – 2:38
- 「Goodbye」（ローランド・チェンバース、レナード・パクラ） – 2:33
- イギリス初リリース: コンピレーション『Classics And Collectables』、2007年
- 「メイク・イット・ウィズ・ユー」（デヴィッド・ゲイツ） – 3:12
- 英国初リリース: 4枚組CDボックスセットSimply Dusty、2000年
- 「ラブ・シャイン・ダウン」（ニール・ブライアン・ゴールドバーグ、ギルバート・スレイヴィン [クレジットなし]） – 2:22
- イギリス初リリース: コンピレーション『Classics And Collectables』、2007年
- 「Live Here With You」（ギルバート・スレイヴィン、マイケル・F・ソールズ） – 2:44
- 英国初リリース: 4枚組CDボックスセットSimply Dusty、2000年
- 「ナチェズ・トレース」（ニール・ブライアン・ゴールドバーグ、ギルバート・スレイヴィン） – 2:58
- イギリス初リリース: コンピレーション『Classics And Collectables』、2007年
- 「All the King's Horses」（ニール・ブライアン・ゴールドバーグ、ジョー・レンゼッティ[クレジットなし]） – 3:10
- 「I'll Be Faithful」（ステレオ）（ネッド・W・オルブライト、マイケル・F・ソールズ、スティーブン・ソールズ） – 3:01
- 最初のリリース（モノラル）：Rhino の 1992 年再発『A Brand New Me』。最初の英国リリース：コンピレーション『Classics And Collectables』、2007 年
- 「ハヴ・ア・グッド・ライフ・ベイビー」（ニール・ブライアン・ゴールドバーグ、ジョー・レンゼッティ [クレジットなし]） – 3:09
- 「ユー・ガット・ア・フレンド」（キャロル・キング） – 5:28
- 英国初リリース: 4枚組CDボックスセットSimply Dusty、2000年
- 「I Found My Way」または「I Found My Way Through The Darkness」（ギルバート・スレイヴィン、マイケル・F・ソールズ） – 3:12
- イギリス初リリース: コンピレーション『Classics And Collectables』、2007年
- トラック 15 ～ 16: 未発表。1970年 2 月、フィラデルフィアのSigma Sound Studiosで録音。プロデューサー: Gamble-Huff Productions。編曲: Thom Bell。
- トラック 17 ～ 25: 元々は未発表。1971 年 1 月から 6 月にかけてニューヨークの Century Sound Studio で録音。プロデューサー: Jeff Barry。
ボーナストラック 2002年再発、マーキュリーレコードUK
- 「Son of a Preacher Man」（ハーレー、ウィルキンス） – 2:29
- 「ジャスト・ア・リトル・ラヴィン」（マン、ウェイル） – 2:19
- 「私を忘れないで」（ゴフィン、キング） – 2:50
- 「ベッドで朝食を」（フリッツ、ヒントン） – 2:56
- 「もう聞きたくない」（ニューマン） – 3:11
- 「心の風車」（ベルイマン、ベルイマン、ルグラン） – 3:52
- 「イン・ザ・ランド・オブ・メイク・ビリーブ」（バカラック、デヴィッド） – 2:32
- 「ソー・マッチ・ラブ」（ゴフィン、キング） – 3:32
- 全トラック: オリジナル モノ ミックス。
人事
チャート
認定資格
参考文献
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文献
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- メンデルソン、ジェイソン、クリンガー、エリック（2012年10月19日）、カウンターバランスNo.103：ダスティ・スプリングフィールドの「ダスティ・イン・メンフィス」、PopMatters 、 2015年9月6日閲覧
さらに読む
- マニング、テリー(1968)。「メンフィスは私たちのダスティに落ちる」。NME。ロンドン。2015年5月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。
外部リンク
- DiscogsのDusty in Memphis (リリースリスト)