ドキュメンタリードラマ

ドキュドラマ（ドキュメンタリードラマ）は、実際の出来事をドラマ化して再現するテレビや映画のジャンルです。^[1]ドキュメンタリーとドラマのハイブリッドであり、「実際の出来事を事実に基づいて表現したもの」と説明されています。^[2]

ドキュメンタリードラマは、歴史的記録に空白がある場合など、周辺の詳細についてある程度のドラマチックな自由を認めながらも、既知の歴史的事実に忠実であることを目指すのが一般的です。会話には、歴史的文書に記録されている実在の人物の実際の言葉が含まれる場合と含まれない場合があります。ドキュメンタリードラマのプロデューサーは、歴史的出来事が実際に起こった場所で、再現された出来事を撮影することを選択することがあります。^[^要出典^]

ドキュメンタリードラマは、歴史的忠実度を基調としており、単に「実際の出来事に基づいた」という映画（より高度な劇的自由を意味する用語）や、事実と混ざった完全に架空の出来事も含むより広いカテゴリである歴史ドラマや、一般的に歴史的な設定や歴史的出来事を背景にして起こる架空の人物や筋書きを特徴とする物語である歴史フィクションの概念とは一般に区別されます。

ドキュドラマは、混同語としてドキュフィクションと混同されることがあります。しかし、ドキュフィクションは本質的にはリアルタイムで撮影されたドキュメンタリーで、いくつかの架空の要素が組み込まれているのに対し、ドキュドラマは描写された出来事の後の時点で撮影されます。^[^要出典^]

特徴

ドキュメンタリードラマというジャンルは、実際の歴史的出来事を再現するものです。^[1]しかし、その解釈が完全に正確であるという保証はありません。^[1]ドキュメンタリードラマは事実とフィクションを混ぜて再現されており、その質は予算や制作時間などの要素に依存します。^[3]映画監督のレスリー・ウッドヘッドは、ドキュメンタリードラマのジレンマを次のように表現しています。

[定義を探すのではなく] ジャーナリズムの再構築から関連性のあるドラマまで、途中で無限の段階を経るスペクトルとしてこの形式を考えた方がはるかに有益だと思います。そのさまざまな変化は、調査ジャーナリスト、ドキュメンタリー制作者、想像力豊かな劇作家によって採用されています。したがって、カロデンとオッペンハイマーやスエズ、内閣再構築などのさまざまなプログラムが、整然とした包括的な定義を拒否しても驚くべきではありません。^[4]

ドキュメンタリードラマのプロデューサーは、歴史上の出来事のありのままの事実を文学的および物語的な手法で肉付けして物語を語ります。ドラマを盛り上げるために、マイナーな歴史的事実をある程度自由に扱うことがよくあります。ドキュメンタリードラマは、歴史的背景が架空の人物が登場する筋書きの背景でしかない歴史小説とは異なります。^[1]

学者のスティーブン・N・リプキンは、ドキュメンタリードラマを、過去の出来事に対する私たちの集合的な記憶を形作る回想によるパフォーマンスの一形態であると考えています。それは表現のモードです。^[5]教育者のベニシア・ダサは、ドキュメンタリードラマは映画製作者自身の視点と歴史に対する理解に大きく影響されると主張しました。^[6]

歴史

歴史的資料を文学作品に取り入れようとする衝動は、西洋文学の初期の頃から断続的に見られる特徴である。アリストテレスの芸術理論は、歴史的とされる出来事や人物の使用に基づいている。特に、近代大量生産文学の発達以降、歴史や当時の出来事を題材とするジャンルが生まれた。例えば、ルネサンス期のイギリス演劇では、特に最近の殺人事件や悪名高い魔術事件を劇化することに特化したサブジャンルが発達した。

しかし、ドキュメンタリードラマは独立したカテゴリーとして20世紀後半に属する。『タイム・マーチ』の製作者、ルイ・ド・ロシュモンは1943年に20世紀フォックスのプロデューサーになった。 ^[7]そこで彼はニュース映画の美学を映画に持ち込み、セミドキュメンタリーとして知られる現実的なスタイルで実際の出来事に基づいた一連の映画を制作した。^[8]これらの映画（『92丁目の館』、『ブーメラン』、『マドレーヌ通り13番地』）は模倣され、^[7]そのスタイルはすぐに『裸の都市』のような完全にフィクションの物語にも使用されるようになった。^[9]^[10]おそらくセミドキュメンタリー映画で最も重要なものは実際の事件に基づいた『夜を歩く男』（1948年）だろう。^[11]^[12]この映画とウィンとの関係はウェッブにインスピレーションを与え、歴史上最も有名なドキュメンタリードラマの一つである 『ドラグネット』^{[13]を制作させた。}

「ドキュドラマ」という造語は、ニュージャージー州テナフライ出身のフィリップ・C・ルイス（1904-1979）が1957年に作った造語である。ルイスは元ヴォードビリアンで舞台俳優だったが、現在は劇作家兼作家として活動している。^[14]^[15]これは、地元の学校資金に関する住民投票の敗北に応えてテナフライ市民教育評議会のために書いた「教育の発展とアメリカの生活におけるその重要性」を扱った作品に関連している。^[16]ルイスは1967年に同名の制作会社のために「ドキュドラマ」という用語を商標登録した（1992年に失効）。^[17]

ニュージャーナリズムの影響により、作家は、以前の時代であれば純粋にジャーナリズム的な方法で扱われていたかもしれない題材を文学的な手法で扱う自由を得る傾向があった。トルーマン・カポーティとノーマン・メイラーはともにこの運動の影響を受けており、カポーティの『冷血』はおそらくこのジャンルの最も有名な例である。^[18]

アメリカのテレビ

アメリカのテレビドキュメンタリードラマの例としては、 『ブライアンズ・ソング』（1971年）や『ルーツ』（1977年）などがある。 『ブライアンズ・ソング』は、癌との闘病の末、若くして亡くなったシカゴ・ベアーズのフットボール選手、ブライアン・ピッコロの伝記である。 『ルーツ』は、奴隷とその家族の生活を描いている。^[1]

例

このリストはリリース日順に並べられています。

無線

時間の行進（1931-45）
フィフス・ホースマン（1946）

膜

時間の行進（1935-51）
ネイティブ・ランド（1942）
間違った男（1956）
勇敢な時間(1960)
ニュルンベルク裁判（1961年）
史上最大の作戦(1962)
冷血（1967）
トラ！トラ！トラ！（1970）
10 リリントンプレイス（1971）
グッバイ・アンクル・トム（1971）
ボギークリークの伝説（1972）
エドヴァルド・ムンク（1974）
十月のミサイル（1974）
ヘルタースケルター（1976）
日没を恐れた町（1976）^[19]
パンピング・アイアン（1977）
物事を正す(1979)
カナダの恋人: ハル・C・バンクスの物語(1985)
ライフストーリー（1987）
エイトメンアウト（1988）
ディエンビエンフー（1992）
クイズショー（1994）
アポロ13号（1995年）
ヒルズボロ（1996）
13日間(2000)
ブラッディ・サンデー（2002）
泣くラクダの物語（2003）
虚空に触れる(2003)
クラカトア: 最後の日々 (2006)
9/11委員会報告書（2006年）
ユナイテッド93（2006）
誘う沈黙（2008）
地球に居場所はない(2012)
マネー・ショート華麗なる大逆転（2015）^[20]
漂白剤に浸かって（2015）
スポットライト（2015）^[21]
0-41* (2016)
ニース狂気の心臓(2016)
サチン：10億の夢（2017）
アメリカン・アニマルズ（2018）
ラスト・ツァーリ（2019）
ジ・アザー・フェロー（2022）
リトルガールブルー（2023）^[22]
テトリス（2023）^[23]

テレビ

カロデン（1964）
ウォー・ゲーム（1965）
叛乱（1966）
十月のミサイル（1974）
プリンセスの死(1980)
ミラクル・ランディング（1990）
地球から月へ（1998年）
メイデイ（2003）
DC 9/11: 危機の時(2003)
エジプト(2005)
宇宙開発競争(2005)
グアンタナモへの道（2006）
古代ローマ：帝国の興亡（BBC）（2006）
1066（チャンネル4）（200？）
万里の長城/紫禁城（チャンネル4）（200?）
黒ひげ（BBC）（200？）
火薬陰謀事件（BBC）（200?）
古代エジプト人（チャンネル4）（200?）
われらの世界大戦 (BBC) (201?)
ナポレオン（フランス2）（2002）
ハンニバル (BBC) (200?)
チンギス・ハーン（BBC）（200?）
ソンム（BBC）（200?）
ヒトラーの悪の連鎖 (NETFLIX) (201?)
D-Dayからベルリンまで（BBC）（200?）
ベルゼンの救済（チャンネル4）（200？）
ダンケルク（BBC）（200?）
ブラッディ・フォーリナーズ（チャンネル4）（200?）
ロシア革命/ファシズムのカラー映像（チャンネル4）（200?）
ウォリアーズ（BBC）（200?）
核の秘密（2007）
ルシタニア号沈没：海の恐怖（2007）
ヒーローと悪役（2007–2008）
サダムの家(2008)
ミクロメン（2009）
ムーンシャイナーズ（2011年～現在）
アメリカを築いた男たち（2012）
マボ（2012）
宇宙と時間の冒険(2013)
殺人者の掟（2015）
バーバリアンズ・ライジング（2016）
アメリカ西部(2016)
ボルジア家の人々 (Showtime) (2006)
火星（2016）
ローマ帝国（2016年～2019年）
天才(2017)
ワームウッド（2017）
ウィ・ライズ(2017)
刑事たち（2018）
チェルノブイリ（2019）
ワシントン（2020）
グラント（2020）
涙の谷（2020）
ザ・デイズ（2023）

参照

参考文献

^ abcde 「Docudrama」。放送通信博物館。2012年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年6月28日閲覧。
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文献

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ローゼンタール、アラン (1999)。『なぜドキュメンタリードラマなのか?: 映画とテレビの事実とフィクション』。カーボンデール & エドワーズビル: サザンイリノイプレス。ISBN 978-0-8093-2186-5。
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さらに読む

ドゥアルテ、ドイツ人 A. (2009)。La scomparsa dell'orologio universale。ピーター・ワトキンス、マスメディア・オーディオビジビ。ミラノ：ミメシス・エディツィオーニ。ISBN 978-8857501222。
ドゥアルテ、ドイツ人 A. (2016)。ピーター・ワトキンスとの会話/ピーター・ワトキンスとの会話。ボゴタ：UTADEO PRESS。ISBN 978-958-725-195-1。
グッドウィン、アンドリュー他『ドラマ・ドキュメンタリー』ロンドン：英国映画協会、1983年。
ヘルマン、ジョン（1981年）。『事実の寓話：新しいフィクションとしての新しいジャーナリズム』アーバナ：イリノイ大学出版局。ISBN 0252008472。
カジン、アルフレッド（1973年）。『明るい人生の本：ヘミングウェイからメイラーまでのアメリカのホットドッグとストーリーテラー』ボストン：リトル、ブラウン。ISBN 0316484180。
リプキン、スティーブン・N.編（2002年）。『リアル・エモーショナル・ロジック：説得の実践としての映画とテレビのドキュメンタリードラマ』カーボンデール：サザンイリノイ・プレス。ISBN 978-0-8093-2409-5。
ルカーチ、ジェルジ(1962)。ミッチェル、ハンナ。ミッチェル、スタンリー (編)。歴史小説。ロンドン：マーリン・プレス。
Paget, Derek (2011)。『No Other Way to Tell It: Dramadoc/docudrama on television (第 2 版)』。マンチェスター: マンチェスター大学出版局。ISBN 978-0-7190-8446-1。
ゲイリー・ドン・ローズ、ジョン・パリス・スプリンガー編（2006年）。『ドキュフィクション：ドキュメンタリーとフィクションの映画製作の交差点に関するエッセイ』ロンドン：マクファーランド・アンド・カンパニーISBN 978-0-7864-2184-8。
ロスコー、ジェーン、ハイト、クレイグ（2001年）。『フェイク・イット：モック・ドキュメンタリーと事実の転覆』マンチェスター：マンチェスター大学出版局。ISBN 978-0-7190-5641-3。
アラン・ローゼンタール（1995年）『ドキュメンタリードラマの書き方：映画とテレビのための現実のドラマ化』ボストン、マサチューセッツ州：フォーカル・プレス。ISBN 0240801954。
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外部リンク

英国映画協会による英国のドラマドキュメンタリーに関する論文
ドキュメンタリードラマ：真実の（歴史） Çiçek Coşkun（中東工科大学、社会学部）著：未発表の学術論文
BookRags のドキュメンタリードラマ

[museum-1] 「Docudrama」。放送通信博物館。2012年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年6月28日閲覧。

[2] オガンリー、フォルケ (2005)。「歴史の代替記録としてのテレビドキュメンタリードラマ」。アフリカの歴史。32 : 479–484。土井：10.1353/hia.2005.0019。ISSN 0361-5413。JSTOR 20065757。S2CID 162322739 。

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[6] D'sa, Benicia (2005-01-01). 「暗闇の中の社会科：ドキュメンタリードラマを使った歴史の指導」.社会科. 96 (1): 9–13. doi :10.3200/TSSS.96.1.9-13. ISSN 0037-7996. S2CID 144165650.

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[8] シャウアー、ブラッドリー（2017年）。『エスケープ・ベロシティ：アメリカのSF映画、1950-1982』ウェズリアン大学出版局。p.42。ISBN 9780819576606。

[9] フランク・クルトニック、スティーブ・ニール、ブライアン・ネーヴ、ピーター・スタンフィールド編 (2007)。「非アメリカ的」ハリウッド：ブラックリスト時代の政治と映画（イラスト版）。ラトガース大学出版局。143 ページ。ISBN 9780813541983。

[10] ^スパイサー、アンドリュー（2018年）。フィルム・ノワール 。ラウトレッジ。p.57。ISBN 9781317875031。

[11] クルトニク、フランク (2006)。『孤独な街で：フィルム・ノワール、ジャンル、男らしさ』ラウトレッジ、p. 206。ISBN 9781134973187。

[12] サンダース、スティーブン、スコブル、エイオン J. (2021)。テレビノワールの哲学。ケンタッキー大学出版局。p. 55。ISBN 9780813181561。

[13] ニッカーソン、キャサリン・ロス（2010年）。『ケンブリッジ・コンパニオン・トゥ・アメリカン・クライム・フィクション』ケンブリッジ大学出版局。102ページ。ISBN 9780521136068。

[14] 「フィリップ・C・ルイス、75歳、劇作家、さまざまなメディアのライター」バーゲン・レコード、1979年9月5日。 2022年6月25日閲覧。

[15] 「フィリップ・C・ルイス、映画・ラジオ・テレビの脚本家」ニューヨーク・タイムズ。1979年9月6日。 2022年6月25日閲覧。

[16] 「docudrama (n.)」。オンライン語源辞典。ダグラス・ハーパー。 2022年6月25日閲覧。

[17] 「DOCUDRAMA - 商標情報」。Trademark Elite 。 2022年6月25日閲覧。

[FOOTNOTESiegle1984437–451-18] シーグル1984年、437-451頁。

[19] 「The Town That Dreaded Sundown (1977) - Charles B. Pierce | 概要、特徴、ムード、テーマ、関連 | AllMovie」。

[20] 「マネー・ショート華麗なる大逆転 (2015) - アダム・マッケイ | 概要、特徴、ムード、テーマ、関連情報 | AllMovie」。

[21] 「スポットライト (2015) - トム・マッカーシー | 概要、特徴、ムード、テーマ、関連 | AllMovie」。

[22] ハンター、アラン (2023年5月21日). 「『リトル・ガール・ブルー』：カンヌ・レビュー」.スクリーン・デイリー. 2023年5月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年8月2日閲覧。

[23] Cary Darling (2023-04-03). 「レビュー：Apple TV+の『テトリス』は、古典的なビデオゲームの誕生に関する興味深いドキュメンタリードラマです」. Houston Chronicle .