ビューティフル・モンスターズ・ツアー

ビューティフル・モンスターズ・ツアーは、アメリカのロックバンド、ホールとマリリン・マンソンが共同ヘッドライナーを務めた北米コンサートツアーである。各バンドの3枚目のフルアルバム、1998年の『セレブリティ・スキン』と『メカニカル・アニマルズ』^{[ N 1 ]}のプロモーションとして開始されたこのツアーは、1999年2月28日から4月27日まで、37公演が予定されていた。しかし、各バンドのリードボーカル間の激しい口論が大々的に報道されたため、ツアーは3月14日までアリーナ公演のみとなり、ホールが出演を取りやめたため、合計9公演で終了した。このツアーはメディアから大きな注目を集め、各バンドの率直なボーカリスト間の公然とした確執のため、 MTVは「潜在的に不安定な組み合わせ」と評した。^{[ 1 ]}

この共同ヘッドライナー・ツアーは、ホールのマネジメント会社であるQプライムが企画した。ホールのボーカル、コートニー・ラブは、カナダのシンガーソングライター、アラニス・モリセットとのツアーを企画しているとマスコミにほのめかしていた。しかし、ホールのマネジメント側は、マリリン・マンソンの自伝『The Long Hard Road Out of Hell』におけるラブの描写をめぐる公然の確執の最中にもかかわらず、マンソンの名を冠したバンドに積極的にアプローチした。それでも、両グループは費用と収益を50/50で分配することを条件に、一緒にツアーを行うことに合意した。

ツアーは、ラブとマンソンのステージ上での、あるいはステージ外での衝突によって台無しになった。ツアーの資金面でも個人的な争いが生じた。ホールはツアーの制作費の半分を負担する義務があったが、マンソンの費用はホールの費用よりも不釣り合いに高かった。ホールが脱退した後、マリリン・マンソンは「ロック・イズ・デッド」という名前でツアーを続けた。マリリン・マンソンはツアーの一部を記録した2枚の録音をリリースした。ライブビデオアルバム「ゴッド・イズ・イン・ザ・TV」とライブアルバム「ザ・ラスト・ツアー・オン・アース」である。ラブとマンソンはツアー終了から15年以上経った2015年にようやく和解した。

ホールのマネジメント会社であるQプライムは、バンドが3枚目のスタジオアルバム『セレブリティ・スキン』をサポートするために、1999年にオーストラリアで開催されたビッグ・デイ・アウト音楽祭に出演した際に、合同ツアーの計画を考案した。^{[ 2 ] [ 3 ]}ホールのギタリスト、エリック・アーランドソンは、バンド自身はしばらくの間、初の本格的な米国ツアーを「待ち焦がれていた」と認めたが、これまでの試みは「一緒にツアーをする相手が見つからなかったため、うまくいかなかった」という。アーランドソンは「誰とでもツアーに出られることに興奮している」と語った。^{[ 1 ]}ホールのフロントウーマン、コートニー・ラブは、カナダのポップロックシンガーソングライター、アラニス・モリセットとツアーをするというアイデアをマスコミで検討した。ロサンゼルスのラジオ局KROQ-FMのインタビューで、ラブはモリセットに対する自分の意見が変わったと主張した。彼女は以前、モリセットのポップ作品を「モリセットが真のフェミニストの象徴と見なされるには商業的すぎる」と酷評していた。^{[ 2 ]}それにもかかわらず、1990年代のフェミニスト音楽界で最も著名で多作な人物の一人であったラブは、モリセットを女性のエンパワーメントに良い影響を与えている人物と見なすようになった。^{[ 2 ]}

1998年と1999年に、ラブとロック歌手のマリリン・マンソンは世間の注目を集める確執を繰り広げ、マスコミで互いに罵り合った。ラブは、マンソンの自伝『The Long Hard Road Out of Hell』での彼女の描写に腹を立てた。^{[ 5 ] [ N2 ]}意見の相違にもかかわらず、ホールのマネジメントはマンソンの同名のロックバンドとの合同ツアーを積極的に推進した。^{[ 1 ] [ 2 ]}マンソンは当初、この申し出を受け入れることに消極的だった。彼はラブに懸念を抱いており、 NMEとのインタビューで彼女を「日和見主義者」と軽蔑的に表現し、彼女は自分のバンドの新たに得た名声を利用して自分の名声を高めようとしていると感じていた。彼は、ラブが100万枚のレコードを売るまで彼と友達になろうとしなかったと指摘した。^{[ N 3 ]}ラブはまた、マンソンの露骨なステージショーが幼い娘のフランシス・ビーンに悪影響を及ぼす可能性があると感じ、マンソンとのツアーについて懸念を表明した。^{[ 2 ] [ 5 ]}互いに敵意を抱いていたにもかかわらず、マンソンは自身のバンドの3枚目のスタジオアルバムをサポートするという申し出を受け入れた。^{[ 2 ]}彼は「アメリカの若者を新千年紀に導くのに、私たち2人以上にふさわしいロールモデルがいるだろうか？だからやらなければならなかった」と気づいたのでツアーに同意したと冗談を言った。^{[ 9 ]}

交渉中、両者は、初公演から4月4日にフィラデルフィアで予定されている公演までのオープニングアクトはマンソンの希望するストーナーロックバンドのモンスターマグネットにすることで合意した。誰が後を引き継ぐかで意見の対立が生じた。アーランドソンとホールのベーシスト、メリッサ・アウフ・デア・マウアーによると、2つのグループは解決策を見つけるために2時間の会議を行った。マンソンと彼のバンドはファンボーイスリーやファインヤングキャニバルズのような1980年代初頭のブリットポップグループに投票したが、ホールのメンバーは「より現代的な」バンドを望んでいた。アウフ・デア・マウアーは「私たちはロマンスを求め、彼らは演劇を求めている。私たちは愛を求め、彼らは芸を求めている。私たちは、そういうバンドは彼らを良く見せるが、私たちを馬鹿げているように見せると説明しなければならなかった」と述べた。^{[ 1 ]}最終的に、マンソンのバンドは次のオープニングアクトの選択をラブに譲り、ラブはインペリアルティーンを選んだ。^{[ 10 ]}交渉中、両バンドは各ショーの制作費と収益を50/50で分配することに合意した。^{[ 5 ] [ 11 ]}

コートニー・ラブ（左）は1995年、メルボルンのビッグ・デイ・アウトでホールと共演。マリリン・マンソン（右）は、自身のバンドのアルバム『メカニカル・アニマルズ』のプロモーション写真に写っている。

ラブは1999年1月6日、 MTVの番組「トータル・リクエスト・ライブ」に電話出演し、マンソンがツアーに参加することを正式に発表した。彼女は司会のカーソン・デイリーに「ええ、ブライアン（フロントマンのマリリン・マンソンの本名）が望んでいるのよ」と語り、二人は和解し、お互いに尊敬し合っていると主張した。彼女はまた、ツアーの各公演日のラインナップも確認した。^{[ 12 ]}ツアーは1999年2月28日に開始予定で、合計8週間にわたる37公演が確定していた。チケットは30ドルで販売され、コンサートは10,000人から20,000人収容の会場で開催される予定だった。^{[ 9 ]}

「Beautiful Monsters」という名前は、両バンドのルーツがダークで怒りに満ちた荒々しいオルタナティブロック音楽であること、そしてそれぞれの3枚目のアルバムでサウンドと外見が変貌したことを認める形で、Auf der Maurによって考案された。この暗示は、変化に対する各グループのアプローチの正反対にも及んでいる。 ^{[ 1 ]}両バンドは、同じプロデューサーであるマイケル・ベインホーンの監修のもと、サウンドの進化に取り組んだ。Holeは、 The Doors、The Beach Boys、The ByrdsといったLAの伝統に倣い、カリフォルニアサウンドのオルタナティブポップアップデートを選んだのに対し、Mansonは、 David Bowie、T. Rex、Gary Glitterに影響を受けた快楽主義的な1970年代のグラムロックへと移行した。^{[ 1 ] [ 13 ]}アウフ・デア・マウアーは「完璧な補完関係だ。彼らが闇を引きずり出した後に、我々が光をもたらす。二つの異なる世界なので、片方がもう片方を悪く見せることは考えられない。彼らの世界は黒で、我々の世界は白だ」と考えた。^{[ 1 ]}

このツアーはMTVによって大々的に報道され、彼らは「潜在的に不安定な組み合わせ」になると予想していた。彼らは、非常に率直なリードボーカルが公然と口論している2つのバンドの「奇妙な並置」に注目した。^{[ 1 ] [ 3 ]}

ラブとマンソンの確執は、ツアー開始直後から彼らのショーにも及んだ。彼らは毎晩、それぞれのセット中に遠回しな侮辱を交わし合った。^{[ 3 ]} MTVはまた、両バンドのプロダクション、セットデザイン、特殊効果の使用における極端な違いにも注目した。Holeは、投影された背景とモニターとドラムキットにかけられた一連の花飾りからなる最小限のセットデザインを選んだ。彼らの特殊効果は、「Dying」の演奏中に時折使用される加圧式大砲によるきらびやかな爆発と、「Celebrity Skin」の演奏中に天井からステージに落とされるバラの花びらの雨に限られていた。対照的に、マンソンのパフォーマンスは、高価な花火、凝った小道具やセットピース、そして数多くの衣装替えを利用した。ラブにとっては残念なことに、コンサートの観客の大多数はマンソンのファンであり、Holeのパフォーマンスにはあまり興味がなかった。^{[ 8 ]}

ツアーは予定通り1999年2月28日にワシントン州スポケーンのスポケーン・アリーナで始まった。MTVは、初公演のチケット販売枚数がわずか8,500枚で、アリーナの収容人数18,000人の半分以下だったと報じた。^{[ 8 ]}モンスター・マグネットのオープニングアクトは45分間続き、MTVが指摘したように、「ロブ・ゾンビの最後の米国ツアーでヒットさせたのと同じエネルギー」を見せた。ホールのパフォーマンス中、ラブは曲の合間に観客と冗談を言い合った。彼女はまた、観客にギター2本とブーツをプレゼントした。しかし、ラブが観客の集まりに失望したため、ホールはショー開始からわずか45分（予定されていた1時間半のセットのうち）でステージを去った。^{[ 3 ] [ 8 ]}マリリン・マンソンはホールの予定通りの退場後に演奏する予定だったが、ホールの突然の退場後、複雑な舞台装置を急いで構築しなければならなかったために問題が発生し、90分遅れて演奏を開始した。^{[ N 4 ]}問題が解決した後、彼らは楽器を意図的に破壊し、バンドのトレードマークである露骨なステージ上のパフォーマンスを特徴とする1時間半のショーを行った。彼らは代表曲「The Beautiful People 」の演奏とアンコールでショーを締めくくった。^{[ N 5 ] [ 14 ]}

1999年3月2日、カナダのバンクーバーにあるPNEコロシアムで行われたツアー2回目の公演で2つの事件が発生した。マンソンがバンドの演奏中にラブについて卑猥な発言をした後、ラブはステージに駆け上がり、ドレスをまくり上げてマンソンの背中に飛び乗った。ラブは1999年3月11日、サクラメントのアルコ・アリーナでも同じことを繰り返した。バンクーバー公演の後半、マンソンはめまいを起こしてステージ上で気絶し、倒れた際にモニターに手をぶつけて怪我をした。最初はショーの一部だと装っていたが、代表曲を演奏した後、医療処置を受けるためにステージを降りた。ステージに戻ると、楽器のアンプのプラグを抜き、アンコールもせずにステージを降りた。その後、バンドの残りのメンバーもステージを去った。^{[ 3 ] [ 15 ]}

1999年3月3日にシアトルのキーアリーナで行われた公演には、当時マンソンの婚約者だったローズ・マッゴーワンとパール・ジャムのフロントマン、エディ・ヴェダーが観客席にいた。この公演はホールの凱旋コンサートでもあった。ラブはシアトルに戻ることに複雑な思いを抱いていた。シアトルは、彼女と亡き夫カート・コバーンが1994年に自殺する直前に家族として暮らし始めた場所だった。また、グランジ・ミュージック・シーンの中心地であり、近隣のワシントン州オリンピアのライオット・ガール・シーンにも近かった。ホールは初期の頃、これらのジャンルと混同されることが多かった。^{[ 16 ]}シアトルへの帰還に際し、ラブは軽妙にこう冗談を言った。

「グランジは死んだ。グランジは終わったんだ、みんないいかい？僕たちはここにいるし、みんなを落ち着かせて、この状況を乗り越える手助けをするためにここにいるんだ。グランジはまるで受け皿のようなものだった。」^{[ 16 ]}

Holeがツアーから離脱するという憶測は、ツアー6回目の公演がカリフォルニア州サクラメントのアルコ・アリーナで行われた翌日の1999年3月11日に始まった。マンソンは自身の公式ウェブサイトでツアー名を「Hole is Dead」に変更し、憶測を煽った。また、サンフランシスコ・クロニクル紙のインタビューで、コンサート中に牛が犠牲にされるのかと冗談交じりに尋ねられた際、マンソンは「まあ…コートニーがいるからね」と冗談めかして答えた。 ^{[ 3 ] [ 8 ]}  

コンサート中、ラブは観客に自分のバンドの演奏を続けてほしいかどうかを尋ねた。観客が好意的に反応すると、彼女はマンソンの花火の使用と、退廃的なスペクタクルを期待する観客の両方を嘲笑し、ホールのパフォーマンスのアプローチは音楽に焦点を当てたものだと正当化した。^{[ N 6 ]}マンソンは当初、バンドの出番中にラブの批判に反論することを拒んだ。しかし、バンドがシングル「The Dope Show」を演奏した後、マンソンは観客のうち何人が自分のバンドを見に来ているのかを尋ねる独自のアンケートを実施して反論した。コンサート参加者の大多数が大歓声を上げると、彼はラブを指して「このツアーの年配の人たち 、 おばあちゃんたちに同情するよ」と嘲った。^{[ 8 ]}

翌日、マンソンは自身のウェブサイトで声明を発表し、「ホールが引き起こしている極めて深刻な問題」のため、バンドがショー後のアフターパーティーに出席できないことを謝罪した。彼は「我々とホールの間に戦争がある」ことを認め、ホールがツアーに長く参加しないだろうと予測した。ラブもMTVのインタビューに応じ、深刻な制作上の問題が亀裂の原因だと述べた。彼女は、自身とバンドがツアーからの離脱を真剣に検討したことを認めたが、両バンドは1999年3月14日にカリフォルニア州イングルウッドのザ・フォーラムで行われる公演に先立ち、週末に会合を開き、懸念事項を話し合い、対立を解決する予定だと述べた。^{[ 8 ]}

ラブがバンドがツアーを離脱する可能性を発表してから1日も経たないうちに、ボストンを拠点とするラジオ局WCBN FMのDJビル・アバテは、マサチューセッツ州ケンブリッジを拠点とするツアープロモーター、ドン・ロー・コンサート・プロモーションズが発行したプレスリリースを読み上げ、ホールがダブルビルからすでに撤退したと伝えた。このリリースはボストン地域のいくつかのオルタナティブロックラジオ局に送られた。ホールの広報担当者ゲイル・ファインとドン・ローの広報部長パメラ・ファロンはこの発表に異議を唱えた。ファインはホールが1999年3月14日以降もツアーに参加することを保証しなかったが、チケット購入者には、バンドが1999年3月13日のザ・ポンドとザ・フォーラムでのコンサートで演奏することを保証した。ホールの離脱の可能性のニュースは、業界の専門家の間でツアーの将来に疑問を投げかけた。業界専門誌Pollstarの編集長ゲイリー・ボンジョバンニは、「歴史的に見て、マンソンはアリーナレベルの報道は得ているが、アリーナを満員にしたことはない」とコメントした。^{[ 3 ]}

脱退後、Holeは北米とイギリスで一連の公演を行った。1999年6月22日にはイギリスのサマセット州ピルトンで開催されたグラストンベリー・フェスティバルに参加し、同年8月10日にはオハイオ州コロンバスのポラリス・アンフィシアター、同年8月11日にはシンシナティのリバーベンド・ミュージック・センターで、女性アーティストを中心とした音楽フェスティバル、リリス・フェアに出演する予定だったが、後に出演を取りやめた。コートニー・ラブは後に、このツアーのギャラは「5ドル程度」だったと述べ、穏やかなシンガーソングライターが中心の、ややソフトなラインナップに、自分たちのバンドが本物のロックンロールを持ち込むことでリリス・フェアを「救う」ことになるだろうとコメントした。^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]}マリリン・マンソンは1999年3月21日にツアーを再開し、シングル「Rock Is Dead」にちなんでツアー名を「Rock Is Dead Tour」に変更したが、この名前は既にアメリカのロックバンドKornとRob Zombieが同時期に開催していた合同アメリカツアーで使用されていた。^{[ 22 ]}マンソンは残りの予定されていた公演をすべてそのまま行った。^{[ 10 ]}

インペリアル・ティーンの出演は取り消され、代わりにグラミー賞にノミネートされたアメリカのサイコビリーバンド、ナッシュビル・プッシーが、1999年4月2日にノースカロライナ州ウィンストン・セーラムのメモリアル・コロシアムで行われたコンサートからツアーの北米公演が終わるまで、モンスター・マグネットのオープニングアクトを引き継いだ。マンソンはMTVに対し、ツアーにインペリアル・ティーンを最初に含めたのは「コートニーの要望によるものだった。ファンにとっては余計な苦痛になるだけだったので、おそらくその方が良かったと思う」と説明した。また、CDで彼らの音楽は楽しんだものの、ツアーに引き続き参加させるには音楽的、パフォーマンス的なアプローチに違いがありすぎると感じたとも付け加えた。^{[ 10 ]} インペリアル・ティーンは代わりにホールの北米ツアーのオープニングバンドとして起用された。

マリリン・マンソンは1999年11月2日にライブビデオアルバム『 God Is in the TV』をリリースした。このアルバムには未公開映像が含まれており、その中にはバンドがビューティフル・モンスターズ・ツアー中に経験した舞台裏の様子も含まれている。彼は、このアルバムがホールの脱退の本当の動機を明らかにしたと主張した。さらに彼は、「[ラブ]が私と彼女の不安、コンサートでのファンの少なさについて語る素晴らしいスピーチがある。彼女を多少貶めているが、私はとても面白いと思う」と付け加えた。彼はまた、1999年11月12日にライブアルバム『The Last Tour on Earth』をリリースした。このアルバムには、ツアー中の様々なコンサートからバンドの厳選されたパフォーマンスが記録されている。^{[ 23 ]}

注記

脚注

参考文献

• マンソン、マリリン；ストラウス、ニール（1998）。地獄からの長く険しい道。ハーパーコリンズ。ISBN 978-0-06-098746-6―インターネットアーカイブ経由。
• シッパーズ、ミミ A. (2002). 『ロックンロール：オルタナティブ・ハードロックにおけるジェンダー操作』ニューブランズウィック：ラトガース大学出版局、93ページ。ISBN  978-0-8135-3075-8。