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自筆原稿または自筆証書写本とは、著者または作曲者の手で書かれた原稿または文書のことです。「自筆原稿」の意味は、その内容の著者自身が完全に書いた文書（タイプセットされた文書や著者以外の写字生や筆写者によって書かれた文書とは対照的）であり、「自筆証書写本」の意味と重なります。
自筆原稿は学者（歴史家や古文書学者など）によって研究され、収集品となることもあります。一部の法域では、自筆文書には特定の法的地位があります。[本文では確認されていません]
関連用語には、アーキタイプ（自筆の仮説的形式）やプロトグラフ（最終的に同じ自筆から派生した、2 つの密接に関連した証拠の共通祖先）などがあります。たとえば、ノヴゴロド・ソフィスキー・スヴォドは、ノヴゴロド第 4 年代記（NPL）とソフィア第 1 年代記の仮説上のプロトグラフです。どちらも、失われたアーキタイプである一次年代記（PVL）の現存するテキスト証拠です。パラドシスは、自筆を再構築しようとする際に想定される、提案された最良の読み方です。
用語
オックスフォード英語ミニ辞書によると、オートグラフは署名としての意味とは別に、「著者の手書きの原稿」であり、一方、ホログラフは「名前が記載されている人物の手書きで完全に書かれた（文書）」です。[2]
1911年版のブリタニカ百科事典で、エドワード・マウンド・トンプソンは、文書に適用される「自筆」という言葉の一般的な意味を2つ挙げている。「その文書の発行者本人が署名した文書」と「その人の手によって完全に書かれた文書」であり、後者は「より技術的には自筆原稿と表現される」と述べている。[3]
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ウェブスターの第3新国際辞典では、定義は次の通りです。[5]
- サイン1枚
- 1:自分の手で書かれたもの: a:オリジナルの手書きの原稿（作家や作曲家の作品など） ⟨ディケンズの貴重な古い本⟩ [p. 147]
- 1枚の自筆証書
- :文書（手紙、証書、遺言など）であって、その文書が発行され、その文書がその行為であるとされる人物の手書きによるもの [p. 1081]
スタンリー・ブアマンの『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』によると：[6]
- ホログラフ
- 著者または作曲者の手によって書かれた文書。これは、より一般的に使用される「自筆」という言葉とは区別されます。自筆は厳密には、文書が名前を挙げることができる人物によって書かれたということを意味するだけです。[6]
ブールマンは、作曲家が手書きした原稿には、自筆原稿（作曲家自身の作品のコピー）と自筆原稿（他の作曲家の作品のコピー）が含まれると述べている。彼は、この区別は「古物商や競売人」によってはほとんど行われないが、筆写者や写字生は他の作曲家も含めることが多いため、彼らとその自筆原稿を特定することは、彼らの作品を研究する人々にとって有益であると述べている。[6]
は、The Routledge Research Companion to Johann Sebastian Bachの中で、「自筆」と「ホログラフ」は同義語（つまり、作者自身が書いた原稿）とみなすことができ、原稿の研究では前者の用語が一般的に好まれていると述べています。さらに、彼は、バッハが他の作曲家の作品のコピーを「たとえ完全にバッハの手書きであっても、バッハの自筆とは呼ばれるべきではない」と書いています。彼は、部分的な自筆を2種類区別しています。1つは作曲家を含む一団の筆写者によって書かれたもので、もう1つは作曲家以外の筆写者によって作成されたコピーで、作曲家が後になって編集上の訂正やその他の変更を加えたものです。富田によれば、単純な編曲の原稿は「コピー」または「転写原稿」と呼ぶべきであり、より複雑な編曲は「コピー」ではなく「自筆」と呼ぶべきである。バッハ研究において「原稿」とは、作曲家自身の使用のために（作曲家自身または作曲家の筆写者によって）書かれたスコアまたは演奏パートを指す。[8]
以下では、「自筆」および「自筆原稿」という用語は、脚注の参照で示されている情報源で引用されているとおりに使用されます。これらの情報源が「著者の手書き」または「著者の手で書かれた」などの説明のみを使用している場合、Webster のに従って、「自筆原稿」は「（著者または作曲家の作品などの）原稿」に、「自筆原稿」は「文書（手紙、証書、または遺言状など）」に使用されます。また、これらの用語は、原稿または文書の明示的に指定された筆写者がそのコンテンツの作成者でもある場合にのみ使用されます。例:
- もし（DB）Mus.ms. Bach P 180 原稿の参考文献として使用されているRISMページが、そのオブジェクトを「自筆」（ヨハン・セバスチャン・バッハ作）と記述しているのであれば、その限定は自筆譜に変更されません。文脈は明らかであり、つまり J. S. バッハによって書かれ、作曲されたということです[10]。たとえこの手書きの楽譜が 1786 年に作曲家の息子 C. P. E. バッハによって演奏用に部分的に改変され、完成されたとしてもです[9] 。
- 19世紀後半、ヴィルヘルム・ルストは、J.S.バッハの手による部分的な18世紀の写本から、聖マルコ受難曲の楽譜を編纂した。バッハ・デジタルおよびRISMのウェブサイトにある説明では、これらの18世紀および19世紀の写本はいずれも自筆または自筆原稿ではなく、バッハやルストの作品ではなく、「カイザー」と呼ばれる別の作曲家の作品の版であるとされている。[11]しかし、この受難曲のワイマール版に関するバッハ・デジタルのページによれば、18世紀の写本は「オリジナル・ソース」として示されている。[12]
自筆の手紙は、その手紙を出した本人の手書きではなく、おそらくは著者の署名のみが記載されているもの（バチカンの用語では「自筆」 [13]）であり、この自筆写本に関する記事ではこれ以上取り上げない。
文章
さまざまな時代の多くの著者による自筆テキストが、イラストや計算の有無にかかわらず残っています。
- アクアスパルタのマシュー[18 ]
- レオナルド・ダ・ヴィンチ[15 ]
- マルティン・ルター[19 ]
- 17世紀
- 18世紀
- ヨハン・セバスチャン・バッハがライプツィヒの合唱団とオーケストラの状態について書いた自筆の報告書[22]は、歴史的に情報に基づいた演奏実践の文脈で研究され[23] 、ゲオルク・エルトマンに宛てた自筆の手紙は、彼の伝記の文脈で研究されてきました[24]。
- ヴォルテール[25 ]
- 19世紀
- メアリーとパーシー・ビッシュ・シェリー[26 ]
- ジェーン・オースティン[ 27]
- ブロンテ姉妹とその兄弟ブランウェル。[28] [29]
- エイブラハム・リンカーン[ 17]
- 20世紀
- アンドレ・ブルトン[30 ]
- ベーラ・バルトークの自筆譜の計算は綿密な分析の対象となってきた。20世紀の第3四半期にエルネー・レンヴァイ[31]らが提唱した仮説では、作曲家はフィボナッチ数列を用いて黄金比の原理に従って作品の比率を意図的に計画していたとされているが、作曲家が残した多くの計算メモにはそのような計算が一切見られなかったため、後の研究では否定された。[32]
- アルバート・アインシュタイン[ 33]
- フランシス・クリック[34 ]
- JRRトールキンの自筆サインは批評的な研究の対象となっている。[35]トールキンの自筆サインページは2018年12月に81,250ドルで落札された。[36]また、トールキンの自筆手紙もオークションに出品されている。[37]
- ボブ・ディラン[38 ]
- 21世紀
- J・K・ローリングの『吟遊詩人ビードルの物語』の直筆サイン本7冊のうち1冊が2007年に195万ポンドで売れた。[39]
音楽
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音楽の自筆譜は完成までに様々な段階がある。[8]
- スケッチは作曲過程の初期段階で書き留められた音楽的アイデアを示し、多くの場合は数小節以内の楽譜である（例えばシューベルトのD 309AとD 769Aは自筆スケッチとして現存している）。[44]
- 草稿には修正が含まれる場合があり、必ずしも完全な作品ではない（例えば、シューベルトのD840の自筆譜は4楽章のピアノソナタの不完全な草稿である）。[44]
- 作曲スコア（例えば、バッハのカンタータのいくつかには自筆の作曲スコアが残っている）。[8]
- 清書。音楽の演奏や出版に使用できるほど明瞭に書き写されたもの。清書は必ずしも作曲者によって書かれたものではないが、作曲者が写しの過程をある程度管理し、自らの手で訂正や補完を加えた場合、清書は依然として原典とみなされることがある（例えば、バッハのカンタータBWV 210の部分自筆は清書であり、原典とみなされる）。[45] [46]複数の演奏者がいる曲の場合、スコア自体とは別に、演奏パート（個々の演奏者の楽譜）が自筆、部分自筆、または他者による写しとして存在する可能性があり、通常は清書となるが、そのようなパートの初期段階が存在することもある（例えば、D-Dl Mus. 2405-D-21 は、ドレスデン宮廷のためのバッハの 1733 年ミサ曲の部分自筆演奏パート集である）。[47]
中間段階は可能であり、例えばワーグナーの作曲法では、スケッチと草稿の段階がいくつかあり、清書の前に完全なスコア（ Partiturerstschrift ）の最初の段階が含まれていました。 [48]他の作曲家はより少ないステップを使用しました。カンタータの場合、バッハはしばしば作曲中のスコア（作曲中にそのスコアにいくつかのスケッチと草稿が書かれていた）から直接作業を開始し、最終的にそのスコアを清書に転送することはなかったようです。[8]ただし、時には以前の作品の転写から始め、それが改訂スコアで展開され、清書に転送されることもありました。[8]または、改訂原稿が書き直された作品の演奏素材になることもありました：DB Mus.ms。バッハSt 112 VI、Fascicle 1は、バッハのクリスマス・オラトリオの最後のカンタータの演奏パートを部分的に自筆でまとめたものであり、もともと文書化されていないカンタータ（ BWV 248 VI a ）のために書かれた改訂版の4つのパートが含まれています。[49]
作曲家の自筆譜は清書として始まり、草稿として継続することがある。例えば、1730年代後半の自筆譜『幻想曲とフーガ ハ短調 BWV 906』は清書であるが、フーガの途中（おそらく未完成）から原稿は徐々に草稿へと移行し、いくつかの修正が加えられている。[41]
奨学金
自筆譜の学術的研究は、作曲の真正性や作曲時期の確定に役立つ。[8] [45]自筆譜や筆写者の協力を得て作成された清書譜も、作曲者の真意を探るために研究することができる。例えば、ジョン・ティレルは、ヤナーチェクの最後のオペラの自筆譜は、作曲者の指示と修正のもとに筆写者が作成した清書譜よりも、そのオペラの最終形としての権威性が低いと主張した。[50]
収集品として
バッハの自筆作品が個人収集家に公開されることは稀である。現存する数百点の自筆作品の大半はベルリン国立図書館に所蔵されているが、同図書館のコレクション外にある40点の完全な自筆原稿のうち、個人が所有しているのは4分の1に過ぎない。2016年にオークションに出品されたそのような例外的な自筆作品の1つは、250万ポンドを超える価格で落札された。[51]
ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの自筆譜は、作曲家が1827年に死去した数か月後から、オークションでかなりの高値で取引されてきた。[52]ベートーヴェンの自筆譜『大フーガ』（ 4手版）は、2005年にサザビーズで110万ポンドで落札された。[53] 2016年11月には、マーラーの交響曲の自筆譜が454万6250ポンドで落札された。自筆譜がこれより高い価格で落札されたことはなかった。[43]
ホログラム文書
自筆証書遺言とは、署名した本人の手書きで書かれた文書です。一部の国 (フランスなど) または一部の国の地方自治体 (米国の一部の州など) では、特定の種類の自筆証書遺言に法的効力を与えており、一般的に証人による証明は不要です。このような文書の最も重要な種類の 1 つが、自筆証書遺言です。
フィクションでは、リディアおばさんの手書きの『アードゥア・ホールの自筆証書遺言』が、マーガレット・アトウッドの小説『 The Testaments』（2019年） で中心的な役割を果たしています。
参照
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さらに読む
- ゴロブ、ナターシャ[スロベニア語]編（2013年）。中世の直筆原稿: 2010 年 9 月 7 ～ 10 日にリュブリャナで開催された、ラテン語国際古文書委員会の第 17 回コロキウムの議事録。ブレポルス。ISBN 9782503549163。
- テイラー、プリシラ編 (1984)。『原稿：最初の20年間』グリーンウッド出版。ISBN 978-0313242816。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、自筆原稿に関連するメディアがあります。
- シェイペル写本財団