スケッチ（音楽）

音楽において、スケッチとは作曲家が作曲の過程を助けるために準備する非公式の文書です。

スケッチの範囲と詳細は非常に幅広く、ごく小さな断片から完全な草稿まで多岐にわたります。たとえば、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのスケッチブックについて、ディーンは「数音の無伴奏の旋律モチーフから徹底的に練り上げられた全楽譜まで、考えられるあらゆる状態が含まれています。基本的に「完成した」作品の清書版でさえ、作曲が継続されていた兆候が見られます」と書いています。^[1]

作曲家のスケッチが生涯にわたって残るかどうかは、作曲家自身の習慣と、後世の人々に左右される。作曲家の中には、作曲が完成すると習慣的にスケッチを捨てる者もいる（例えば、ヨハネス・ブラームス）^[2]が、スケッチを保管する者もいる。ベートーヴェンの場合のように、スケッチが大量に保管されることもあった。モーツァルトは多くのスケッチを保管していたが、死後、友人に記念品としてあげてしまい、紛失した者もいた^{[要出典] 。}

スケッチが必要な理由の 1 つは、人間の記憶が不確かであることです。しかし、スケッチにはもっと洗練された理由があります。クラシック音楽のほとんどは、各楽章のテーマを、たとえばソナタ形式を含む実質的な構造にまとめています。18 世紀の理論家 HC コッホと JG ズルツァーは、作曲家への書面によるアドバイスの中で、作品のさまざまなテーマをどのように配置して全体の構造を作るかを示したスケッチを用意すべきだと示唆しました。 ^[2]マーストンは、コッホとズルツァーの推奨事項は、「実際、ベートーヴェンのスケッチに関連して開発された用語を借用して、学者が「連続性草稿」と呼ぶものとよく一致しています。これは、[たとえば]「ベートーヴェンは、以前に作られたより断片的なアイデアを首尾一貫した全体にまとめ上げていることがわかります」( Cooper、1990、p. 105)」という記譜形式です。^[3]

19 世紀半ば以来、作曲家のスケッチの研究は音楽学の一分野となっています。ニコラス・マーストンは、ニュー・グローブ誌に寄稿し、スケッチの研究が興味深い理由を 3 つ挙げています。

• 作品がどのように創作されたかという歴史は、作曲家の伝記的な記述のためのデータとして役立ちます。たとえば、作品が何年もの作業の成果なのか、それとも急いで完成したものなのかを知ることができます。
• スケッチは、他の作曲家が死去する際に未完成のまま残した作品を説得力のある形で完成させようとする作曲家によって時折使用されることがある。^[4]
• 何よりも、音楽愛好家の間で広く共有されているのは、作曲がどのように作られたかという関心です。オックスフォード音楽辞典が述べているように、スケッチは「作曲家の心の働きを示すものとして音楽学者にとって非常に興味深いものです。」^[5]これは、作曲がどのように行われるかという一般的な質問だけでなく、個々の作品のレベルにも当てはまります。学者は (マーストン)「作曲家ではなく、いわば作品の『伝記』」に興味を持っています。彼は警告を加えています。「『作曲プロセス』が、スケッチの執筆と単純に同一視するにはあまりにも複雑な一連の活動を意味することは明らかです。」

マーストンは4つ目の可能性についても言及している。それは、完成した作品の特定の形式的分析（音楽理論など）を裏付けるためにスケッチを参照するというものである。このやり方は議論の余地がある。^[2]

ヨハン・セバスチャン・バッハのスケッチには以下のものがある：^{[6] [7]}

• おおトラウリッカイト、おヘルツェレイド、BWV Anh. 200 :オルゲルビューライン手稿のコラール前奏曲のスケッチ（断片）
• BWV Anh. 2:三位一体のためのカンタータの概要 XIX (6小節) ^[8]
• BWV 149/1a : カンタータの器楽による冒頭楽章。歌手が登場する最初の言葉 (「人間…」) の後に中断されるため、その言葉で始まる唯一のバッハのカンタータ(「神からの喜びを歌う人間、BWV 149 」 )の代替の破棄された草稿と見なされます。
• BWV 1059、チェンバロ協奏曲の 9 小節の断片 (カンタータ「精神と魂は消え去る」BWV 35の冒頭のシンフォニアをオルガンとオーケストラ用に編曲)

ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハの『ピアノ小曲集』には、後年の版でより有名になった作品のいくつかの類似した初期版の中に、平均律クラヴィーア曲集の最初の前奏曲となるもののスケッチが含まれている。^{[6] [7]}

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのスケッチは膨大である。アラン・タイソンの透かしの研究は、モーツァルトが作品を何年もの間（スケッチの形で）部分的にしか完成させず、演奏の機会が訪れた時に完成させることがあったという結論を導き出した。^[9]これは、モーツァルトがスケッチを単に良いビジネス慣行として慎重に保管し、この点ですぐには見込みのない作品の将来の演奏や出版の可能性を残していたという見解を裏付けるものと解釈されている。^[10]

ベートーヴェンの現存するスケッチの集積は膨大で^[2]、しばしば遅くて骨の折れるベートーヴェンの作業方法をよく示している。ベートーヴェンの完成作品に関する解説では、最初に登場した主題の極めて原始的または見込みの薄い性格を指摘することがある。例えば、アントニー・ホプキンスは第2交響曲の次のスケッチ素材を指摘し、「交響曲というよりはラッパの音に似ている」と述べている。

彼はさらに、「なぜ彼がこのような陳腐なことを紙に書き留めたのか不思議に思う人もいるだろうが、それは彼の創作活動の重要な部分だったようだ」と付け加えた。^[11]ホプキンスの議論（38～39ページ）では、さらに以下の2つのスケッチが取り上げられている。

これらは、交響曲に現れる第 1 楽章の実際の主題に向かって徐々に進化していることがわかります。

フランツ・シューベルトのスケッチには、未完成交響曲の第3楽章の未完成部分や、ピアノソナタ ホ短調 D769Aとして知られる断片が含まれている。^{[12] [13] [14 ] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25]}

シューベルトの交響曲の中には、ニ長調の交響曲のスケッチがいくつかある。ドイツカタログの初版では、これらは初期のD 997とは別にD 615としてまとめられていた。完成した第3交響曲D 200とは別に、この調の交響曲のスケッチは少なくとも4つあると思われる: ^{[12] [ 13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25]}

• 交響曲ニ長調 D. 2B、旧称 D 997 (1811?): 第1楽章の断片が現存する
• 交響曲ニ長調 D 615（1818年）：2楽章のピアノ譜が現存する。
• 交響曲ニ長調 D 708A（1820年以降）：全4楽章のピアノ譜が現存する。
• 交響曲ニ長調 D 936A、交響曲第10番として知られる（1828年？）：全3楽章のピアノ譜が現存する。

また、第7交響曲ホ長調D729 （1821年）の4楽章はスケッチとしてのみ現存している。^{[12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25]}

シューベルトの未完成のピアノ曲は、数小節の却下されたスケッチ（例：D 309A）から、いくつかの完全な楽章を含むかなり精巧な草稿（例：Reliquie sonata）まで多岐にわたる。ソナタD 568は、未完成の草稿版である変ニ長調と、シューベルトが晩年に出版のために準備した4楽章の変ホ長調の2つの開発段階にある。 ^{[12] [13] [ 14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [ 22] [23] [24] [25]}

シューベルトは他のジャンルでもスケッチや草稿を書いたが、いくつかは放棄され、いくつかは後に完全な作品に発展した。^{[12] [13] [ 14 ] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25]}

• シューベルトの最も初期の作品の一つである歌曲D 1Aは、歌詞のない草稿として現存しています。
• 「戦争の神」、D  deest（1816年、以前はD 174とグループ化されていました）：シューベルトの最も短いスケッチの1つ。テオドール・ケルナーのテキスト、つまりD 174のテキストに合わせて作曲されたと思われるメロディーライン。
• シューベルトは3 つの弦楽三重奏曲を作曲しましたが、最初の 2 つは未完成のスケッチ ( D 111Aと471 ) としてのみ現存し、3 番目のD 581 は草稿と最終版の形で存在しています。
• シューベルトの舞台作品には、 『ラザロ』、『サクンタラ』、『グライヒェンの伯爵』など、少なくとも半分完成した未完成の作品がいくつか含まれているほか、いくつかの未完成の曲の後に放棄されたスケッチ（例えば、『リュディガー』、『D 982』）も含まれています。

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    • NSA II、15 :シューベルト、フランツ;ノイマン、ヨハン・フィリップ(2008)。ヤーメルカー、マヌエラ。アイグナー、トーマス (編)。サコンタラ。シューベルト新版（ドイツ語）。カッセル:ベーレンライター。ISMN  9790006497294。シリーズII（舞台作品）第15巻
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