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スターゲイトフランチャイズの神話は、スターゲイトの前提となる歴史的事実として提示される、複雑で折衷的な架空のバックストーリーです。「豊かな神話と世界構築」は、「広大な宇宙論と地球の歴史に対する興味深い代替解釈」を確立するために使用されています。[ 1 ]特徴的なのは、「世界中のさまざまな場所からインスピレーションを得た物語による古代神話の使用」です。[ 2 ]物語は、異星人とのエピソード的な接触中に人間が経験する異星神話を中心に展開します。テレビシリーズ、小説、コミック、映画など、さまざまなプラットフォームの視聴者は、地球の人々がスターゲイトを使用して架空の宇宙を探検するのを目撃します。フランチャイズの初期に確立された種族はシリーズ全体を通して繰り返し登場し、多くの場合、1 つの敵が特定のストーリー アークを支配し、それが複数のシーズンにわたって続くことがあります。
スターゲイトの世界には、さまざまな異星生命体に加えて、さまざまなスターゲイト作品で描かれる出来事以前に、高度な異星人によって宇宙中に散らばった人間が多数登場します。スターゲイトSG-1で最も重要な種族や存在には、ゴアウルド、アスガード、レプリケーターなどがあります。ペガサス矮小不規則銀河を舞台にしたスターゲイトアトランティスでは、レイスとアスランが登場しました。スターゲイトで最も影響力のある種族の1つであるエンシェントは、より高次の存在へと移行したことが明らかになっています。「スターゲイトシリーズには、SFのパラメーターに合わせて変形されているとはいえ、馴染みのある神話が数多く見られます。」[ 2 ]
フレデリック・クルーガーは、1990年代に古代宇宙飛行士説（AAD）が再浮上したことを指摘し、「スターゲイトというかなり劇的な事例に代表されるように、AADと大衆文化の間には継続的な相互影響がある」と述べている。 [ 3 ]例えば、スターゲイトSG-1で天の川銀河に生息しているとされている人類の起源説では、ゴアウルドが奴隷労働のために地球から他の惑星に人類を移植したとされている。これらの人類の多くは、架空の貴重な鉱物ナクアダの鉱床が枯渇した際に放棄され、その後独自の社会を発展させた。[ S1 ]
これらの地球外の人間文明の中には、地球上の文明よりもはるかに技術的に進歩したものもあることが示されており、作中では、彼らが暗黒時代の後退を経験しなかったことがその理由とされている。これらの人間の中で最も進歩していたのはトーラン族で、彼らはシーズン5の「二つの炎の間」でゴアウルドによって滅ぼされた。[ S 2 ]神話におけるAADのもう1つの例は、古代人によるペガサス銀河での人類の創造である。[ S 3 ]レイスは潜在的に脅威となりうる文明を破壊するため、技術的に進歩したものはほとんどない。[ S 4 ]また、オリ銀河には多数の人間が存在し、人間の崇拝がオリの力を増強することが視聴者に知らされる。 [ S 5 ]
学者たちは、スターゲイトの舞台設定に現実世界の神話が数多く取り入れられていることを指摘している。マリエラ・スチェリとデイビッド・ザミットは、スターゲイトにおけるそのような使用例を数多く挙げている。[ 4 ]
フレデリック・クルーガーは古代エジプト神話の使用を分析し、次のように結論付けている。「批評的な観点から見ると、『スターゲイト』は、SF、アメリカの軍事的勝利主義、そして多くのオリエンタリズム的なエジプトマニアといった野菜箱から無作為に放り込まれた、非常に混乱したポップカルチャーのサラダという第一印象を与える。しかし、この映画は長くヒットした」[ 3 ] 。 最終的に彼は、『スターゲイト』は「世界を再び魅惑し、アイデンティティ形成のための魅力的な反権威主義的選択肢を提示しつつ、創造論的教義においては（伝統的な現代の定義によれば）宗教と機能的に同等である、新神話としての役割を果たしている」と結論付けている。
アンジェラ・ンダリアニスは『スターゲイト SG-1』の神話について考察し、「エジプト、北欧、アステカ、ギリシャ、アーサー王伝説、ローマなど、何世紀にもわたる人間の神話を書き換えることで、このシリーズはこれらの神話を取り上げ、科学的事実として『リブート』している」と指摘している。[ 5 ]北欧神話は「善玉異星人アスガルド」の形で登場し、作中では北欧神話のアスガルドから明確に派生している。彼女の見解では、「重層的な神話は…現実世界の神話から恥じることなく借用している」とし、いくつかの例を挙げている。[ 5 ]
映画『スターゲイト』（1994年）では、5000年前、神ラーが異星人で、スターゲイトを通して地球から別の惑星へ人間を奴隷として移送したとされている。やがて地球の人々は彼に反旗を翻し、スターゲイトを埋めた。地球とスターゲイトの現代史は、 1928年にエジプトでスターゲイトが発掘されたことから始まる。この装置はナチスの手に渡らないようにするため1939年にアメリカに持ち込まれ、最終的にコロラド州クリーク山（『スターゲイト SG-1 』ではシャイアン山）の施設に設置された。映画の出来事では、ダニエル・ジャクソン博士がスターゲイトの仕組みを解読し、チームが向こう側の惑星に送り込まれる。
『スターゲイト SG-1』は映画の物語を引き継ぎつつ、ラーがゴアウルドと呼ばれる寄生エイリアンの種族のリーダーであったこと、彼らが様々な神話に登場する地球の神々の役割を担っていたこと、そして天の川銀河全体にスターゲイトのネットワークが存在することを明らかにしている。映画の1年後を舞台とするパイロット版エピソード「神の子ら」では、ゴアウルドのアポフィスによる攻撃を受けてスターゲイト・コマンドが設立され、地球防衛に利用できる技術を入手するために他の惑星を探索するという任務が与えられる。彼らはアスガードなどの他の種族と遭遇するが、アスガードは原始的な文化に対しては北欧神話の神々を装っているだけで、その社会が十分に発展して彼らの正体を見抜けるようになるまではそうしている。[ S 6 ] [ S 7 ] [ S 8 ]スターゲイトSG-1は、約1万年前まで地球に住んでいた別の銀河から来た高度な人類種族である古代人を紹介することで、地球人のバックストーリーをさらに拡張しました。
スターゲイトとは、遠く離れた2つの場所間を実用的かつ迅速に移動できる装置である。最初のスターゲイトは1994年の映画『スターゲイト』に登場し、その後『スターゲイト SG-1』とそのスピンオフ作品にも登場した。これらの作品において、スターゲイトは物語の展開を促す役割を果たし、主人公たちが宇宙船やその他の架空の技術を必要とせずに異星を訪れることを可能にしている。
スターゲイトの架空の世界では、スターゲイトは円周上に等間隔に配置された9つの「シェブロン」を持つ大きな金属製のリングです。スターゲイトのペアは、それらの間に人工的な安定したワームホールを生成することで機能し、一方通行の移動を可能にします。スターゲイトの内側のリングにあるシンボルは星座に対応しており、さまざまな目的地の惑星や宇宙の他の場所の座標をマッピングする役割を果たします。[ S 1 ]フランチャイズのほとんどの目的地には7つのシェブロンのみを使用してアクセスできますが、8番目は他の銀河にアクセスするために使用でき、9番目は特別な特定のゲートをターゲットにすることができます。
典型的なスターゲイトは直径6.7メートル（22フィート） 、重量29,000キログラム（64,000ポンド）[ S9 ]で、架空の重鉱物「ナクアダ」でできています。[ S1 ]スターゲイトは何百万年も前に古代人と呼ばれる異星人によって作られました。[ S10 ]スターゲイトの現代史は、映画「スターゲイト」でエジプト学者のダニエル・ジャクソンがその仕組みを解読したことから始まります。
スターゲイト装置は、現代人が瞬時に他の惑星へ移動することを可能にすることで、SG-1を他のSF番組と区別している[ S 11 ]。ただし、学者デイブ・ヒップルは、SG-1は「先人たちを認め、自らを正当な後継者として位置づけるために、SFのステレオタイプも利用している」と主張している[ 6 ] 。中心となるスターゲイト装置の助けを借りて、スターゲイトSG-1の前提は、古代の文化、現代の政治的および社会的懸念、異星人、および高度なテクノロジーを組み合わせている[ 7 ] 。ほぼ瞬時の惑星間移動は、他のシリーズとは根本的に異なるプロット構成とセットデザインを可能にしている。地球上の政治と星間戦争を戦う現実との間には乖離がある[ 8 ] 。スターゲイトはまた、設定の説明を速めるのにも役立っている[ 9 ]。
古代種族は、スターゲイトSG-1シーズン2のエピソード「第五の種族」で初めて言及され、スターゲイトネットワークの最初の構築者であり、かつての四大種族同盟の一員でした。彼らは人類の先駆者とみなされ、天の川銀河に移住した後、地球を故郷とし、無人の惑星で生命が進化できるように複数の銀河に種を蒔きました。スターゲイトシリーズの舞台となる時代には、古代種族ははるか昔に「昇天」しており、つまり肉体を捨て、より高次元の存在において純粋なエネルギーとして永遠に生き、力と学習能力を高めています。彼らはもはや宇宙に物理的に存在していませんが、スターゲイトを含む彼らの高度な技術は残されており、それらは時間の経過による劣化にほぼ完全に耐性があることが示されており、また、これまでに人類が遭遇した中で最も高度な技術であることが証明されています。遺伝学的にも進化論的にも地球上の人類が最も近い子孫である彼らは、古代の技術に遭遇した際に、それを最も積極的に活用する傾向を示してきた。
『スターゲイト SG-1』の最初の6シーズンでは、昇天した古代人は物質銀河の人間界の事柄に干渉しないという厳格なルールを守り、地球の人間と古代人との交流は、追放された古代人のキャラクターであるオマ・デサラとオーリンに限られていた。古代人の昇天は、 『スターゲイト SG-1』シーズン6で俳優のマイケル・シャンクス（ダニエル・ジャクソン）が降板するプロット装置としても使われた。古代人の架空の背景は、 『スターゲイト SG-1』シーズン6の最終話「フルサークル」で始まったフランチャイズのアトランティス神話によって拡張され、スピンオフ番組『スターゲイト アトランティス』の基礎にもなった。『スターゲイト SG-1 』シーズン9と10のオリ編は、古代人の神話をさらに拡張した。
スターゲイトの神話によれば、地球で北欧神話を生み出し、ロズウェル・グレイの物語に影響を与えた慈悲深い種族。アスガードはもはや繁殖することができず、そのため、精神を新しいクローン体に転送することで自らを永続させている。非常に高度な技術を持ち、介入の脅威は、地球を含む天の川銀河の多くの惑星をゴアウルドの攻撃から守っている。[ S 12 ]また、技術、装備、専門知識の面で地球に多大な援助を提供している。スターゲイトSG-1における彼らの主な敵は機械のレプリケーターであり、彼らは何度かSG-1の助けを借りてこれに対抗している。「終わりなき」では、繰り返されるクローン化の退化効果のために、アスガード文明全体が自滅することを選択する。ヴァニールとして知られるアスガードの小さな反乱コロニーは、ペガサス銀河にまだ存在している。彼らは人間を対象とした実験によって、クローン技術の負の副作用を遅らせることに成功した。
『スターゲイト SG-1』は主に天の川銀河を舞台としている。ブラッド・ライトとジョナサン・グラスナーは劇場版映画に忠実であろうとしたが、『スターゲイト SG-1』を独自の方法でユニークなものにしたいとも考えていた。[ S 13 ]『スターゲイト SG-1』は徐々に映画の基本的な前提から離れ、独自の神話的構造を発展させた。[ 7 ]『スターゲイト SG-1』は映画のエジプト風のハイブリッド神話を詳しく解説し、他の歴史的な神話を混ぜ合わせ、包括的なスターゲイトの物語における他のすべての神話の存在を説明する神話的構造を作り出した。[ 10 ]このシリーズは、エジプト神話（特にエジプトの神アペプ/アポフィスとアヌビスがゴアウルドの悪役として登場）、北欧神話（特に神トールがアスガルドの味方として登場）、アーサー王伝説（特にマーリンが古代の味方として登場）、そしてギリシャ神話やローマ神話など、他の多くの神話を拡張しています。SG -1 は、他のSFテレビシリーズほど頻繁に新しい異星人種族を紹介しません。[ 11 ]ゴアウルドが移植した文明のほとんどは、元の地球の文化を多く保持しており、スターゲイト SG-1 は、他の多くのSF番組のように文明をテクノロジーと同一視していません。[ 12 ]新たに遭遇した種族や訪れた惑星は神話に組み込まれていますが、個々のエピソードの筋書きは多くの場合、新しく、独立しており、新しい視聴者にも理解しやすく、説得力のある内部的一貫性を与えています。[ 9 ]
脚本家たちは、地球からの探検家と高度な種族（物語にはごく少数しか登場しない）との交流においてバランスを取る必要があった。高度な種族が地球にすべての技術と知識を与えないように同盟関係を構築できるようにするためである。[ S 14 ]『スターゲイト SG-1』は、以前の『X-ファイル』や『バフィー 〜恋する十字架〜 』のように、ポップカルチャーを頻繁に参照することで、現代の地球を舞台にした物語の枠組みを強調した。[ 6 ] 1997年の批評家によると、『スターゲイト SG-1』は国籍を持たないように設計されており、世界中の視聴者にアピールできる可能性があるという。[ 13 ]シーズン7（2004年）の最終エピソードでは、スターゲイト計画が12カ国以上に明らかにされたことで、シナリオにグローバルなアプローチがもたらされ、 『スターゲイト SG-1』の国際的な魅力がさらに高まった。[ 14 ]
SG-1はシーズン1の「タンタロスの苦悩」で、スターゲイトユニバースの既知の居住可能な惑星のほとんどに人類が住んでいるものの、かつては4つの偉大な種族による同盟が存在していたことを知る。シーズン2の「第五の種族」では、 アスガードがジャック・オニールに、この戦略的同盟は古代人、アスガード、ファーリング、ノックスで構成されており、地球の人類が「第五の種族」となるための第一歩を踏み出したと語る。（これはスターゲイトSG-1の最終話「終わりなきもの」で、ソーが地球の人類を第五の種族と宣言することで完結する。）
SG-1はシーズン1の「ノックス」でノックス族に遭遇した。ノックス族は妖精のような種族で、人類とは一切関わりたくないと考えており、人類を「若い」存在で「学ぶべきことがたくさんある」と見なしている。ノックス族は何百年も生きることができ、知恵と理解を強く求めている。彼らは極めて平和主義で、自衛のためであってもいかなる理由でも暴力を行使しない。外見は原始的な森の住人のように見えるが、超人的な知能と、浮遊都市を含むゴアウルドを凌駕する高度な技術を持っている。彼らは自分自身や他の物体を不可視かつ非物質化する能力と、死者を蘇らせる能力を持っているため、戦う必要がない。[ S 15 ]ノックス族は「エニグマ」と「プリテンス」にも登場する。
しかし、スターゲイトSG-1は、シーズン6の「パラダイス・ロスト」で放棄された場所の物語の背景にファーリング族を登場させた以外は、ファーリング族についてほとんど何も明らかにしなかった。当初、このエピソードにはファーリング族の骨格が登場する予定だったが、その制作には費用がかかりすぎることが判明した。[ 15 ]ジャック・オニールは、ファーリング族の名前だけに基づいて、ファーリング族は可愛くて抱きしめたくなるような生き物に違いないと結論づけた。「シチズン・ジョー」では、別のキャラクターがファーリング族の名前に基づいてイウォーク族になぞらえた。シリーズでファーリング族の正体が謎のままだった期間の長さは、お決まりのギャグとなった。エグゼクティブ・プロデューサーのロバート・C・クーパーが「ファーリング族に会える日が来るのか？」と尋ねられたとき、彼の答えは「会ったことがないなんて誰が言ったんだ？」だった。[ 16 ]後に脚本家たちは、ファーリング族の技術と遺産を描いた以外は、ファーリング族のメンバーが番組に登場したことは一度もないと述べた。プロデューサーのジョセフ・マロッツィは、 SG-1の第10シーズンでファーリングについてさらに詳しく明らかにすると主張したが、これはスターゲイトSG-1の世界を舞台にしたスターゲイトSG- 1のパロディである架空のテレビシリーズ「ワームホール・エクストリーム！」を基にした映画脚本からの想像上のシーンであることが判明した。ファーリングは、SG-1と接触した直後にゴアウルドによって破壊される、イウォークやコアラのような生き物として描かれていた。
ゴアウルドは、スターゲイトSG-1のシーズン1から8までの主要な敵である。スターゲイトSG-1のクリエイターであるブラッド・ライトとジョナサン・グラスナーは、SG-1の1997年のパイロットエピソード「神の子ら」で、映画に登場する名前のない異星人種族とゴアウルドが同一であると設定した。そのため、初期の宿敵アポフィスを含むシリーズのゴアウルドの外見は、劇場版映画のラーに基づいている。[ 17 ]ゴアウルドは、天の川銀河で最初にして最も目立つ異星人種族として紹介され、シリーズの初期シーズンに登場する数少ない非人型種族の1つでもある。彼らは鰭のある蛇に似た寄生種族で、人型の首に潜り込んで脊柱に巻き付くことができる。[ S 17 ]ゴアウルドの寄生体（一般に「シンビオート」と呼ばれる）は宿主の体と精神を支配し、長寿と完璧な健康をもたらす。ゴアウルドは神を装い、人々を彼らの準宗教的な宣言に服従させることで邪悪な存在とみなされている。[ 11 ]銀河系で最も強力なゴアウルドは、総称してシステムロードとして知られている。
架空の背景設定は、シリーズを通して明らかにされていく。シーズン4の「最初の者たち」では、ゴアウルドは惑星P3X-888で進化し、そこには原始的なゴアウルドの個体群が今も存在しているとされている。彼らの最初の宿主は、同じく惑星に生息する大型で原始的なヒューマノイド種族であるウナス（「最初の者たち」という意味）であり、SG-1はシーズン1の「トールのハンマー」で初めて彼らに遭遇した。その後、ゴアウルドは地球を発見し、古代神話の神々を装い、何千年にもわたって地球を支配し、人間を銀河中に移植して奴隷や宿主として利用した。ゴアウルドの共生体の一派であるトクラ（「ラーに反対する者」という意味）は、SG-1がシーズン2の「トクラ」で初めて出会い、親密な同盟関係を築くことになるが、何千年も前にゴアウルドに文化的、軍事的に対抗するために結成され、宿主と真の共生関係を築き、両者が体を平等に共有し、互いに利益を得ている。
ゴアウルドは、兵士として、また腹部の袋を通して幼体を孵化させるために、人間を改造してジャファを作った。ジャファの物語は主に主人公のティールクを通して語られる。シリーズにおけるジャファの外見は、映画に登場するラーのエジプト風の外見を模倣したものである。 [ 18 ]ジャファは免疫系を共生体に依存しており、そうでなければゆっくりと苦痛に満ちた死を迎えることになる。この死は、新しい共生体を獲得するか、トレトニンと呼ばれる代替薬を生涯にわたって定期的に注射することによってのみ回避できる。[ S 18 ]通常のジャファは額にゴアウルドの主人の紋章の黒い刺青のシンボルを刻んでおり、ゴアウルドに仕える最高位のジャファはファースト・プライムと呼ばれ、そのシンボルは金で刻印されている。 SG-1は、シーズン7の「バースライト」でイシュタが率いる女性だけのハクティル（「解放」） 、シーズン9の「バビロン」で古代人を崇拝するソダン、シーズン10の「タリオン」でオリを崇拝するイラック・レニン（「道の王国」という意味）という3つの注目すべきジャファ派閥に遭遇する。
ゴアウルドとジャファ双方の聖地である惑星ダカラは、シーズン8の「レコニング」/「スレッド」におけるゴアウルドとジャファの権力闘争の転換点です。古代人がオルテラン銀河から逃れて天の川銀河に最初に降り立った場所であり、銀河がゴアウルドや人類に植民地化されるずっと前に、既存の生命を破壊したり、それまで存在しなかった場所に生命を創造したりできる強力な装置を建造しました。シーズン8は番組の最終シーズンとなる予定だったので、プロデューサーはゴアウルドとレプリケーターの敗北でシーズンを終えました。しかし、Sci Fiチャンネルがシリーズを更新したとき、プロデューサーはエンディングを書くことに飽きていました。スターゲイト アトランティスの最初のシーズンで良い経験をしたプロデューサーは、新しいキャラクター、新しい悪役、新しいミッションを追加するだけでなく、シリーズを刷新することにしました。そのため、彼らはシーズン9の始まりを新しい番組のパイロット版とみなし、ゴアウルドをオリに置き換えて主要な悪役とした。[ 19 ]ゴアウルドは番組に引き続き登場したが、バアルの指揮下で定期的に登場した。
宇宙における大きな脅威であるオリは、宇宙に関する高度な知識を用いて、より劣った存在に自分たちを崇拝させるアセンデッドである。彼らは元々は古代人であったが、人生観の違いから別々のグループに分裂した。オリは宗教を重んじる一方、古代人は科学を好む。オリは「オリジン」と呼ばれる架空の空虚な宗教を通してアセンションを約束することで、発展途上の惑星を自分たちへの崇拝へと導いている。この宗教は、オリが人類を創造したため、創造物である人類はオリを崇拝すべきだと主張している。また、信者には死後アセンションできると約束している。しかし、オリジンは人間の信者からオリへとエネルギーを流すように設計されている。そのため、オリは他の誰かがアセンションするのを助けることは決してない。なぜなら、そうすれば信者から吸い取った力を分け合わなければならなくなるからだ。彼らの究極の目標は、「他者」と呼ぶアセンデッドの古代人を完全に滅ぼすことである。彼らの技術を含むあらゆる努力は、信者を集めるためだけに行われている。
昇天した存在であるオリは、直接的に人間界に干渉することはありません。代わりに、プライアーと呼ばれる人間を利用し、彼らを人工的に進化させて昇天まであと一歩の状態にすることで、神のような力を与えます。オリは古代人の故郷である銀河全体に信者を持ち、その知識を使って勢力を拡大しているため、ほぼ無敵です。例えば、オリの戦艦は、従来の方法で建造され、プライアーの超自然的な能力によって操縦されるため、スターゲイトの世界で最も強力な艦船と一般的に考えられています。
オリはゴアウルドの影の形態と見なせるかもしれないが、オリは信者に昇天を約束するものの、決してそれを実現しないという大きな違いがある。[ 11 ]
スターゲイト アトランティスは、地球のエリート探検隊「アトランティス探検隊」がペガサス銀河で繰り広げる冒険を描いています。[ a ]スターゲイト アトランティスのストーリーアークは、スターゲイト SG-1シーズン 6 の最終回「フルサークル」で始まります。この回でダニエル・ジャクソンは古代人の失われた都市について初めて言及します。失われた都市の探索は、強力な武器を見つけることを目的としてSG-1シーズン7 まで続き、シーズン 7 の最終回「失われた都市」で南極にある古代人の前哨基地が発見されて終わります。SG -1シーズン8 の初回「ニューオーダー」で、ダニエル・ジャクソンはギリシャ神話の伝説の都市アトランティスへのゲートアドレスを発見します。アトランティス探検隊は、多国籍の民間人指導者と、主にアメリカ合衆国の軍事派閥による警備で構成されています。彼らの目的は、銀河の住民との外交関係を確立し、科学および軍事研究と探査のためにアトランティス市に恒久的な人類基地を建設することである。[ S 19 ]
『スターゲイト アトランティス』のパイロット版エピソード「ライジング」では、アトランティスの背景設定の多くが明らかにされています。この都市は数百万年前に古代人によって建設され、当初は先史時代の南極大陸における中心的な前哨基地でしたが、原因不明の危機（猛威を振るう疫病）により、銀河間ハイパードライブエンジンを使ってペガサス銀河のランティア星に都市を移転せざるを得なくなりました。古代人（ペガサスの住民からは「祖先」、レイスからは「ランティア人」と呼ばれています）はペガサス銀河にいくつかの人類集団を移住させましたが、彼らと交配することはほとんどありませんでした。シーズン1の「反逆者」で説明されているように、レイスは古代人をその領地から追い出し、強力なシールドと武装衛星のネットワークによって守られたアトランティスだけが残されました。アトランティス探検隊は「ライジング」でアトランティスに到着した際、古代人がレイスによる探知を避けるために都市をランテアの海に沈め、スターゲイトを通って地球に帰還したことを知る。地球では生存者の記憶が古代ギリシャの失われた都市アトランティスの記録の基礎となった。アトランティスシリーズの最終話「敵の門」では、アトランティスは地球に戻り、サンフランシスコ近郊の太平洋に着陸する。
プロデューサーたちは、アトランティスの都市をマンハッタンと同じくらいの大きさにしようと考えていた。[ 20 ] : 251アトランティスで使用されたセットの多くは、約200万米ドルをかけて建設された大規模なサウンドステージの一部である。このステージは、牢獄、いくつかのバルコニー、アトランティスの他の内部部分などの部屋に使用される。エピソードで屋外の景色が必要な場合は、グリーンスクリーンが使用された。[ 21 ]デジタルエフェクトアーティストのブルース・ウォロシンによると、このシリーズのアトランティスの都市のオリジナルのCGIモデルは400万ポリゴン以上で、長編映画並みの大きさだった。これにより、都市モデルは極めて近い距離から見ても、依然として見栄えが良く詳細に見える。都市の大部分はテクスチャではなくモデリングされているため、仮想カメラが都市モデルの周りを回転すると、詳細がよりリアルに見える。[ 21 ]
レイスは『スターゲイト アトランティス』の主要な敵対者であり、ペガサス銀河の支配種族である。彼らは生物学的に不死身の集合体型ヒューマノイドであり、ペガサス銀河の人間世界を家畜として維持し、その「生命力」を糧としている。シーズン1のエピソード「贈り物」で明らかになったように、レイスは古代人によって植え付けられた人類が、イラタス虫と呼ばれる昆虫に捕食された後にペガサス銀河で進化した。この昆虫は人間の生命力を吸い取って自らを癒す能力を持っている。捕食する過程で、この虫は人間のDNAを自らに取り込み、レイスが誕生した。レイスは自らの支配を脅かす可能性のある文明をすべて破壊しており、地球探査隊が到着した時点で、ペガサス銀河の人類種族の中で地球の技術水準を上回る種族はほとんど存在しない。
レイスの存在は、数世紀ごとに集団で目覚め、「間引き」と呼ばれる銀河規模の人間の誘拐によって体力を回復させることに限られていたが、パイロット版エピソード「ライジング」でアトランティス探検隊がペガサス銀河に到着したことで、レイスは冬眠から予定より早く目覚めてしまう。飢えを満たすため、レイスはペガサス銀河全体の人口をはるかに上回る人口を抱える地球を目指して行動を起こす。地球へ到達するには、スターゲイトを利用するか、より高度なハイパードライブ技術を手に入れるかのどちらかしかなく、どちらもアトランティスの街に存在している。
『スターゲイト ユニバース』は、実写版『スターゲイト』シリーズにおける「完全に独立した第三の存在」として構想された。[ 22 ]既存の『スターゲイト』の神話にしっかりと根ざしてはいるものの、『スターゲイト ユニバース』は新たな方向へと分岐した。[ S 20 ]シリーズの最初の2つのシリーズと同様に、『スターゲイト ユニバース』は遠い未来ではなく、現代を舞台としている。[ 22 ]『SG-1』や『アトランティス』とは異なり、支配的な悪の種族は登場しない。[ S 21 ]
この番組は、古代人が何百万年も前に宇宙にスターゲイトを植え付け、宇宙の起源に関する画期的な発見を調査するために行った実験の一環として建造された古代人の宇宙船デスティニー号を舞台としている。デスティニー号自体は、これらの銀河を探査するために事前にプログラムされた航路をたどる予定だったが、古代人が昇天した時に乗組員がいなくなり、行方不明になった。[ 23 ]シリーズは、地球から来た兵士と科学者のチームがスターゲイトを通ってデスティニー号を見つけ、地球に戻ることができなくなるところから始まる。[ 24 ]この番組は、惑星ベースの探査ではなく、主に船に乗っている人々とその生存に焦点を当てており、[ S 22 ] [ S 23 ] ブラッド・ライトによれば、「探査と冒険、そしてひいては時折の異星人との遭遇にも焦点を当てる」とのことである。[ S 23 ]ブラッド・ライトの言葉を借りれば、この番組は「真に異質なものを探求し、ゴムのような顔をした英語を話すものを避ける」ことを目的としていた。[ S 21 ]
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