アトランティス（スターゲイト）

アトランティス
スターゲイト アトランティス車両
初登場	「ライジング」 スターゲイト アトランティス 2004
最後の登場	「敵は門の前に」 スターゲイト アトランティス 2009
作成者	ブリジット・マグワイア
情報
所属	古代人
補助車両	パドルジャンパー
一般的な特徴
クラス	シティシップ
軍備	ドローン兵器
防御	シールド
力	ゼロポイントモジュール

アトランティスは、テレビシリーズ「スターゲイト」に登場する架空の宇宙船および都市です。テレビシリーズ「スターゲイト アトランティス」 (2004-2009) の主な舞台であり、 「スターゲイト SG-1」やさまざまなスピンオフフィクションや製品にも登場しています。番組では、アトランティスは数百万年前に古代人によって建造され、最終的には遠いペガサス銀河にあるこの都市を放棄しました。2004年、SG-1 が都市の位置を発見した後、エリザベス ウィアーは民間および軍の遠征隊を率いて、この都市に作戦基地を設置しました。

番組の制作デザイナー、ブリジット・マクガイアがアトランティスの内部セットデザインを監督し、スターゲイト アトランティスの第3シーズンでその役割を引き継いだジェームズ・ロビンスがそれに貢献しました。マクガイアとロビンスは、視覚効果スーパーバイザーのジョン・ガイデッキやコンセプトアーティストのクリス・レンなどと協力して、街の外観にも取り組みました。

スターゲイト SG-1の共同制作者兼製作総指揮者は、2001年頃、SG-1の第5シーズンの頃にアトランティスの スピンオフの製作を開始した。 ^[1]このプロジェクトは、いくつかの変更を経た。ある段階では、アトランティスはスターゲイト SG-1の長編映画で南極の氷の下で発見されるはずだった。これにより、アトランティスのスピンオフシリーズが立ち上げられ、スターゲイト SG-1に代わる地球を舞台とするはずだった。その後、 SG-1が第6シーズン、第7シーズンに更新された後、アトランティスはスターゲイトの長編映画として再開発された。SG -1が第8シーズンに再度更新され、スターゲイト アトランティスのテレビシリーズも発注された後、ショーは代わりにペガサス銀河を舞台にすることが決定された。 ^{[2] [3]}

スターゲイトSG-1シーズン7の作業を終えた後、ブリジット・マクガイアと彼女の美術部門は休止状態にあった。スターゲイトSG-1は2003年7月にシーズン8の制作が決定していたが、スターゲイト アトランティスのシリーズ化の発注がなかったため、マクガイアは同年は番組が進行しないだろうと想定していた。^{[4] [5]} スターゲイト アトランティスは2003年11月17日にゴーサインが出て、エグゼクティブプロデューサーのジョン・スミスと会った翌日のマクガイアによると、マクガイアはアトランティスのデザイン作業に戻ったという。^{[6] [5] [7]}

ライトは、アトランティスを、スターゲイトSG-1で以前に設立された、古代人と呼ばれる架空の種族によって作られた都市として想像した。ライトとクーパーの物語は、はるか昔に都市を放棄した、民間と軍の合同探検隊を追ったもので、彼らはペガサス銀河の惑星の海底で「手つかずのままの」アトランティスの都市を発見することになる。^[8]都市とその発見は主にフランチャイズ独自の神話に基づいているが、古代ギリシャのプラトンのアトランティス神話のいくつかの側面が物語の要素に組み込まれている。^[9]

スターゲイト SG-1のシーズン7中 、プロダクションデザイナーのブリジット・マクガイアは、アトランティスの街に引き継がれるデザインモチーフの開発に着手した。最終的に、シーズン7の最終話「ロスト・シティ」にはアトランティスは登場しないことが決定したが、マクガイアは、SG-1がエピソードで発見した古代前哨基地の外観が、シリーズが制作された場合にアトランティスと「結びつく」べきであることを念頭に置いていた。古代前哨基地のデザインモチーフを開発する中で、マクガイアは結晶構造を研究していたときに「雪片の電子顕微鏡画像に出会った」。マクガイアは、これらの画像が「雪片というより宇宙船のように見える」と感じ、前哨基地のデザインに取り入れ始めた。^{[10] [5] [11]}

マクガイアによると、アトランティスの設計にはセットに一定の要件があった。スターゲイトSG-1で使用されたスターゲイトコマンドセットと同様に、スターゲイト、制御エリア、会議室、必要に応じて実験室やその他の部屋になる多目的スペースが必要だった。 ^[5]それにもかかわらず、ブラッド・ライトとロバート・C・クーパーは、アトランティスのセットをスターゲイトコマンドとは美的に「明確に異なる」ものにしたいと考えていたが、マクガイアは「基本的に反対の方向に進んだだけ」なので「難しいことではなかった」と述べた。「暗くて閉所恐怖症を起こさせる」スターゲイトコマンドセットとは対照的に、マクガイアはアトランティスを「十分な光と窓」があり「非常に開放的で風通しが良い」ように設計した。^[12]ライトによると、アトランティスのゲートルームは「宇宙探査の基地として建設された」ことを想像して「大きくて十分なスペースが必要だった」という。^[13]

フランク・ロイド・ライトの作品と建築は、アトランティスの内装と外装の両方のデザインに大きな影響を与えました。^[8]マクガイアによると、「彼の建築は非常に特徴的なので、良い出発点でした」と述べ、特にロイド・ライトが設計したオクラホマ州バートルビルのプライス・タワーの形状がアトランティスのセットに影響を与えたと述べています。^{[14] [15]ブラッド・ライトは、アトランティスのセット全体で使用する}銅の色パレットを決定し、使用した銅の酸化に基づいて、明るい赤から青緑のバリエーションを採用しました。^{[14] [16]}

ゲートルーム、コントロールエリア、ブリーフィングルーム、ウィアーのオフィス、多目的室からなるアトランティスのメインセットは、カナダのバーナビーにあるブリッジスタジオのステージ6に建設されました。^[17]

2003年11月17日にゴーサインが出たため、マクガイアは2004年2月の撮影開始までにアトランティスのセットを設計し、建設するのに3ヶ月もかからなかった。ライトとクーパーは『スターゲイト アトランティス』のアウトラインは持っていたが、脚本は2003年12月末まで執筆中だった。 ^{[1] [ 18]}マクガイアと彼女のチームは2週間かけて「フロアプランと全体的なアプローチ」とセットの費用を算出した。その後、セットの設計と脚本の執筆が続けられながら建設が開始された。^{[14] 11月から2月まで、約200人が}アトランティスの設計と建設に携わり、建設作業は24時間体制で行われ、クリスマス以外は止まらなかった。ライトによると、セットが完成したのは「撮影初日の朝」だった。^{[14] [19]}

アトランティスのセットを設計する際、マクガイアは制作側が空間やセットを再利用できるように配慮した。マクガイアは、スターゲイトSG-1のスターゲイトコマンドゲートルームは「巨大なセット」であり、スターゲイトの小道具が固定されているため、他の用途に簡単に再構成できないことを認識していた。 ^{[14]さらに大きな}アトランティスのゲートルームセットで同じ問題を回避するために、マクガイアのチームはスターゲイトを下げてセットの床の下に隠すことができるシステムを設計した。これにより、必要に応じてセットを別の空間として再装飾できるようになった。 ^[5]中央ゲートルームエリアは「ゲートリウム」と呼ばれることが多く、1階に配置され、階段で2階のブリーフィングルーム、コントロールルーム、コマンドオフィスにつながっていた。^[20]マクガイアは、スペースを最大限に活用し、スターゲイトが制御室やブリーフィングルームから見ると「SGCのように平らに見えるのではなく」斜めに見えるようにオープンレイアウトを設計した。^[5]ブリーフィングルーム、制御室、司令室の下には「ブランコセット」として使用できるスペースがあり、可動式の壁により、制作側はスペースを医務室、研究室、居住区などの部屋に再利用することができた。 ^[20]ライトによると、マクガイアは制御室のセットに螺旋階段を設計したが、建設中にセットの壁の後ろに誤って設置されたため、クルーのアクセスにのみ使用された。^[21]フランク・ロイド・ライトの影響は、セットに巨大なステンドグラスの窓を使用することにも引き継がれ、十分な光が入る明るいセットにしたいというマクガイアの希望を実現するために使用された。^{[7] [22]}ロビンは窓をデザインし、それをアップリケに印刷してガラスに貼り付けた。^[22]

番組の最初のシーズンのために特別に設計・構築されたアトランティスのセットに加え、制作チームは2004年の映画『トリニティ』のために構築された大規模なセットも引き継いだ。元々はブリッジ・スタジオの特殊効果ステージで構築されたもので、マクガイアはそれを「大きな金属フレーム構造」と表現し、多数の部屋、階段、バルコニーを備えた複数のレベルに渡って構築された。セットには、メインセットのはるか上に構築されたアーチ型の金属橋も含まれていた。監督のマーティン・ウッドによると、このセットの制作費は『トリニティ』で約200万ドルだった。^{[23]制作チームは}『トリニティ』が公開されるまで「セット自体をあまり目立たせないように」努め、シーズン1の中盤の2部構成のエピソード「ストーム」と「アイ」ではこのセットが使用された。^{[5] [24] [25]}ライトによると、トリニティのセットは非常に巨大だったため、制作チームは「一度にセクションごとにしか」装飾やセットドレスを行えなかったため、「最終的に満杯になるまでに5年かかった」という。^[21]特殊効果ステージはアトランティスの独房を造るのにも使われた。^{[23] [26]}

パドルジャンパーを収容する発射ベイなど、一部のセットはほぼ完全にデジタルで作成され、ドアのあるセット壁が1つだけ作られている。物理的なセットの周りのさまざまな壁のテクスチャ写真が撮影され、デジタルで画像を変更することでバリエーションが作成され、アーティストのトム・ブライドンがデジタルでセットを構築した。^[27]さらに、都市の屋外バルコニーでシーンが展開されるときはいつでも、デジタルセットの拡張が使用された。^[28]番組の最初のシーズン中、ブラッド・ライトは資金不足に不満を抱いており、アトランティスの窓のある視覚効果シーンを削除しなければならないことが多く、「この壮大な都市のはずなのに、実際にはクローゼットの向こうにクローゼットがたくさんある」と不満を漏らしていた。^[29] NEC三菱は、アトランティスのセットにフラットスクリーンLCDディスプレイを提供し、スターゲイトコマンドセットの改造も行った。^[30]

このセットは『スターゲイト アトランティス』がキャンセルされた後もしばらく放置されており、 『スターゲイト:エクスティンクション』のスピンオフ映画に使われる予定だったが、最終的には2010年初頭に撤去された。^{[31] [32] [33]}

最終的に完成したエピソードには登場しなかったが、スターゲイトSG-1 シーズン7最終話「ロスト・シティ」の制作準備中に、マグワイアはアートディレクターのジェームズ・ロビンスにアトランティスの外観のコンセプト画を描かせた。この絵は物語の初期バージョンを描いており、地球上の南極でアトランティスが発見されるはずだった。^{[34] [35]}

セットが作られている間、コンセプトアーティストのクリス・レンが街の外観デザインを手掛けるために雇われた。マクガイア、ライト、クーパーはすでに街の全体的な形状と構造を決定し、現在使用されている技術と「さまざまなセクションがどのように相互作用するか」を概説していた。^[36]レンはクーパーとライトとアイデアを何度もやり取りし、さまざまな媒体を使ってコンセプトアートを制作した。その中には鉛筆で描いた素早い絵も含まれ、その後フルカラーのアートワークに展開した。レンはまた、構図と遠近感を補うために「非常に基本的なプリミティブな形状」でシーンを構築し、「レンダリングの上にPhotoshopでペイントし、周囲の照明とディテールをすべて追加」した。^{[37] [38]}これらの絵は、アトランティスの視覚効果モデルを開発していたジョン・ガイデッキとレインメーカーの視覚効果チームに送られた。^[39]

番組の放送中に、少なくとも2つのアトランティスの完全なモデルが作成された。^[40]最初のアトランティスのモデルは、スターゲイト アトランティスの最初のシーズンのすべての視覚効果を作成する独占契約を結んだレインメーカーデジタルエフェクトによって完全に作成された。^{[41] [27]}モデルはLightWave 3Dで作成され、完成すると約400万ポリゴンになり、1ギガバイトを超えるテクスチャが含まれていた。これはスターゲイトフランチャイズのために作成された最大のモデルであり、クーパーによるとレインメーカーがこれまでに作成したものの10倍の大きさだった。^{[18] [27] [42] [43]}視覚効果スーパーバイザーのブルース・ウォロシンによると、約108時間がデザインモデリングに費やされ、さらに1,300時間がメインの都市モデルのモデリングとテクスチャリングに費やされた。^[27]モデルや視覚効果シーンを作成する際、アーティストはモデルのスケール感を理解できるように、アトランティスの桟橋にボーイング747をデジタルで挿入することがよくありました。 ^[44] HDテレビ用に高解像度で視覚効果ショットを完成させるコストと、パイロットエピソード用にできるだけ多くの視覚効果ショットを作成するために、アトランティスの視覚効果を含むすべての視覚効果は「標準解像度」で作成され、代わりに高解像度に合わせてアップスケールされました。^[45]

アトランティスの模型は完全に視覚効果を使用して作成されたが、それが登場するシーンの多くには実写の要素が含まれていた。番組のパイロットエピソードでは、アトランティスが海の底から浮上する視覚効果シーケンスに、番組の予算を超える量の水粒子効果が必要だった。これを克服するために、クローズアップショットには水粒子の視覚効果が使用され、都市のワイドショットには実写の水粒子が使用された。^[45] Rainmakerは都市、水、空の作成にLightwaveを使用し、水粒子の飛沫ダイナミクスの作成にはAutodesk Mayaが使用され、2つのプログラム間で要素をやり取りするパイプラインが開発された。 ^{[42] [46]}制作チームは工業用強度鋼でアトランティスの「桟橋」を物理的に再現した。^[45]全長7メートル、重さ約2トンの模型はその後バンクーバーのフォールスクリークに輸送され、そこでクレーンを使用して模型を水面まで上げ下げした。桟橋から流れ落ちる水は1秒あたり120フレームで撮影され、さまざまな角度から撮影され、その後、アトランティスが浮上する視覚効果ショットに合成されました。 ^{[42] [47]}さらに、水の粒子はさまざまな背景に対して撮影され、都市のさまざまな視覚効果ショットに追加されました。^[45]アトランティスを取り囲む空は、スーパーバイザーのジョン・ガイデッキとブルース・ウォロシンを含む多くの視覚効果アーティストが撮影した写真を使用して作成されました。^{[45] [48]}

シーズン1とシーズン2の間の休止期間中、製作総指揮者のブラッド・ライトは、スターゲイト専用の 視覚効果部門を設立することを決定し、元スターゲイトSG-1の視覚効果スーパーバイザー、ジェームズ・ティチェナーを雇って設立を手伝わせた。^[49]視覚効果スーパーバイザーのマーク・サヴェラによると、専用の社内部門を設立した理由の1つは、スターゲイト アトランティスとスターゲイトSG-1の両方のモデルを社内で作成および管理し、他の視覚効果ベンダーにはるかに簡単に配布できるようにして、効果ショット間の一貫性を高めるためだったという。^{[40] [49]}新しいアトランティスのモデルは、ホセ・A・ペレスによって社内で作成された。ジオメトリはLuxologyのModoを使用して作成され、ライティングとテクスチャリングはLightwaveで行われた。新しいモデルはその後、他の視覚効果ベンダーに配布された。^[50] スターゲイト アトランティスでは、オリジナルのレインメーカーモデルのさまざまなバリエーションと社内モデルが、番組のその後のすべてのシーズンで引き続き使用された。^[40]

古代の失われた都市は、スターゲイトSG-1のエピソード「フルサークル」で初めて言及されています。エピソードでは、SG-1は、ダニエル・ジャクソン博士によると、地球がゴアウルド・アヌビスに対して使用できる強力な古代の武器を含む古代の失われた都市について話している石板を発見します。^[51]エピソード「失われた都市」では、SG-1はプラクララッシュ・タオナス惑星に旅行し、古代の前哨基地を発見し、失われた都市がアトランティスと呼ばれていることを知ります。SG-1は地球に戻るように指示され、そこで別の古代の前哨基地を発見します。^[52]スターゲイトアトランティスのエピソード「ライジング」では、地球で発見された古代の前哨基地を調査した後、遠く離れたペガサス銀河にあるアトランティスのスターゲイトアドレスが発見されます。エリザベス・ウィアー博士はスターゲイトを通じて探検チームを率いて、海の底にあるアトランティスを発見します。都市の電力が枯渇すると、都市は地表に浮上し、その後人間の活動拠点となる。^[53]

エピソード「嵐」と「目」では、嵐が近づいてきたためほとんどの職員を避難させた後、アカスタス・コリャ司令官率いるジーニーがアトランティスを占領するが、シェパード少佐がスターゲートを通ってジーニーを撤退させる。^{[54] [55]} 2005年、2隻のレイス・ハイブ・シップがアトランティスの軌道に到着し、都市に対して空中攻撃、次いで地上攻撃を開始する。スティーブン・コールドウェル大佐が指揮する新しい地球の船ダイダロスが到着し、「包囲」でレイスを食い止める。^{[56]彼らの船に出くわした後、}エンシェントの一団はアトランティスに戻され、都市の支配権は彼らのリーダーであるヘリアに渡されるが、アスラン人が都市を包囲し、「帰還」で彼女を殺害する。^{[57] 2007年、「}再会」のエピソードで、サマンサ・カーター大佐がアトランティスの指揮権を引き継ぐ。^[58] 1年後、エピソード「捜索救助」でリチャード・ウールジーに交代。^[59] 2009年、強化されたレイスハイブシップが人類を食らうために地球に向かう。地球の船は船を倒すことができず、アトランティスはペガサス銀河を離れ、地球に戻る。レイス船を破壊した後、アトランティスはゴールデンゲートブリッジを見下ろすサンフランシスコ湾に着陸する（エピソード「敵は門を叩く」）。^[60]

• フィクションにおける浮遊都市と浮島
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