アルス・マジカ

アルス・マジカ

アルス・マジカ第5版の表紙
デザイナー	ジョナサン・ツイート[1]とマーク・ラインハーゲン
出版社	ライオン・ランパント、ホワイトウルフ、ウィザーズ・オブ・ザ・コースト、アトラス・ゲームズ
出版物	1987年（第1版） 1989年（第2版） 1992年（第3版） 1996年（第4版） 2004年（第5版）
ジャンル	中世 ファンタジー
システム	強力な魔法システムを備えたd10ベース

アルス・マジカは「神話のヨーロッパ」を舞台にしたロールプレイングゲームですは、西暦1200年頃のヨーロッパとレバント地方を歴史的に根拠づけたバージョンで、中世盛期の民間伝承や制度に広く見られる世界観が事実である（非公式に「中世パラダイム」と呼ばれる状況）という設定が加えられています。プレイヤーは、魔術師の組織とその味方や敵（俗世の^{[2]と超自然の両方の）を中心に展開します。このゲームはもともと}ジョナサン・ツイートとマーク・ライン＝ハーゲンによって開発され、初版は1987年に出版されました。 ^[3]

現在の版（ゲームの5番目）は、David Chartによって書かれ、2004年にAtlas Gamesによって出版されました。同社はこのゲームのために新しい素材を開発し続けています。

Ars Magica は、劇団システムの最初の例の 1 つです。初期のエディションでは、プレイヤーが協力してキャンペーンの世界とストーリーを作成することが推奨されていました。

• 各プレイヤーはストーリーガイドになる機会を持ちます。（例えば、プレイセッション、ストーリーの「章」、または劇団の気まぐれで交代するなど）
• 各プレイヤーは複数のキャラクターを持ちます。主なキャラクターがセッションに参加する機会や理由がない場合 (通常は研究室や図書館の活動のため)、二次的なキャラクターがプレイされます。

ストーリー ガイド スキームは、最近の版では重要視されなくなっています。第 5 版では、本の最後に記載されたオプションのプレイ スタイルに格下げされています。代わりに、劇団は、全体のプロットを担当する主要なストーリー ガイドとして 1 人のプレイヤーを選択し、周辺セッションやストーリーを実行する 1 人以上の二次ストーリー ガイドを選択することもできます。

歴史的設定の「信憑性」を高めるために、ゲームでは、特にゲームの最も顕著な特徴であるヘルメス魔術のシステムにおいて、いくつかの重要な用語に中世ラテン語を使用しています。

最初の2版はLion Rampant Gamesによって出版され、いくつかのモジュールはAtlas Gamesによって出版された。1991年、Lion RampantはWhite Wolf Magazineと合併してWhite Wolf Game Studioを設立した。^{[4] White Wolfは、Rein•Hagenと}Ken Cliffe の共著による第3版のルールブックを追加する前に、ゲームのアドベンチャーモジュールをいくつか出版した。この改訂版では、コアシステムはそのままに、設定と周辺ルールが大幅に拡張された。その後、White Wolfは第3版用に少なくとも12のサプリメントをリリースし、DivineとInfernalのメカニクスの追加、シャーマニズムの魔法のルール、Tribunalシリーズの開始、Lion Rampantによって始まった「Four Seasons」四部作の完結などを行った。

1994年、ゲームの出版権はウィザーズ・オブ・ザ・コースト社に売却され、^[5]同社はジョナサン・ツイート氏を招き入れ、第4版の開発を開始した。同社は次期版のサプリメントを1つ出版し、旧版のサプリメントを2つ再出版した。開発は予定より遅れ、1995年12月5日、ウィザーズ・オブ・ザ・コースト社はテーブルトップロールプレイングゲーム事業から完全に撤退すると発表したが、これは一時的な撤退に過ぎなかった。^[5]

翌年、権利はAtlas Gamesに売却され、同社は Tweet とJeff Tidballが開発した第 4 版を出版しました。コア ブックは1996 年にOrigins Awardの Best Roleplaying Game にノミネートされました。シリーズの開発を続け、Tidwell はいくつかの新しいストーリーを追加し、周辺資料を拡張し続け、Tribunal ブックの広範なシリーズをリリースしました。

アトラスはその後、デイビッド・チャートをライン開発者に任命し、2004年に第5版をリリースしました。このリリースでは、戦闘、経験、キャラクター作成のメカニズムを中心に、システムに大幅な変更が加えられました。多くのプレイヤーは、戦闘システムの変更がずっと前から必要だったと感じていました。^[6]特に鎧のルールは、以前のバージョンでは着用者が戦闘で死ぬ可能性がはるかに高かったためです。このエディションは、2004年のベストロールプレイングゲームとしてオリジンズアワードを受賞しました。^[7]

2014年以来、第4版はスティーブ・ジャクソン・ゲームズが率いるウェアハウス23で無料で配布されている。^[8]

ホワイトウルフが開発したストーリーテラーシステムの多くの特徴は、ストーリーテラーシステムがアルスマジカの共著者の一人によって開発されたという事実と、アルスマジカに由来しています。ホワイトウルフのMage: The Ascensionは「現代世界のアルスマジカ」として構想され、 ArM第3版での変更の多くは、ゲーム世界の互換性を高めるためのものでした。^[9]

2024年1月12日、アトラスゲームズは、同シリーズの新製品「Ars Magica 5th Edition Definitive」が制作中であり、今年後半にクラウドファンディングを実施すると発表した。^[10]

舞台である「神話のヨーロッパ」は、主に12世紀と13世紀のヨーロッパをベースとしており、地理は同じで、世俗的な（非魔法的な）政治も実質的に同じです。しかし、アルス・マジカでは、 「中世のパラダイム」^[11]、つまり当時の世界の描写や理解の仕方が文字通り真実です。この舞台では、妖精は実際に迷子の子供を盗み、悪魔は病気や作物の不作を引き起こし、天使は正義の人を助け、ドラゴンやその他の魔法の生き物は実在します（ただし、忘れられたり隠れたりしているかもしれません）。第3版では、ゲームをワールド・オブ・ダークネスのラインに結び付けるために、これは信仰による現実でした。他の版では、この解釈から距離を置き、単にそれらの信仰がたまたま真実である世界を舞台にしています。^[9]

プレイヤーキャラクターは、通常、魔術師（複数形はmagi、女性のmaga/magae）と仲間（Consors ）の役割を交互に務めます。仲間は、魔術師が物事を遂行するのを手伝う、選ばれた熟練した非魔術師です（魔術師は、魔法の「ギフト」の影響により、「一般人」から距離を置く傾向があるため）。さらに、どのプレイヤーでも操作できる、多数のグロッグ（通常は熟練した農民で、ボディガードや番人であることが多い）がいます。（第 3 版の時点では、グロッグも実行可能なプレイヤー「クラス」であり、第 5 版では、グロッグを「肉付け」するためのサプリメントが追加されました。）魔術師は通常、コヴナントと呼ばれる特殊な要塞に集まります。コヴナントは、多くの場合、権力の場所に建設されます。コヴナントは通常、魔術師が管理する「本拠地」です（ただし、政治、資源、研究、または余暇の理由で、神話のヨーロッパを旅することもあります）。契約がゲームの中心的要素であると考える者もおり^[12]、公式ルールでは劇団が契約をそのように発展させることを奨励している。

標準的なプレイヤーキャラクターの魔術師はヘルメスの騎士団に所属します。ヘルメスの騎士団は、魔法の「才能」を持つ人間の社会で、767年に魔女トリアノマと魔術師ボニサグスによって触発されました。ボニサグスは、魔法の伝達と操作における画期的な発見をしました (古代ローマのメルクリウス崇拝の基となったギリシャの神ヘルメスと、伝説の人物ヘルメス・トリスメギストスの作品の両方に由来するため、「ヘルメス魔術」と呼ばれています)。当時の魔術師は散在しており、社交的になることはほとんどなく、原則としてお互いを非常に不信感を抱いていましたが、相互協力を強く支持する要因が 2 つありました。1 つは、トリアノマの政治的ビジョン、つまり、才能を持つ人々を相互の利益のために団結させる組織です。もう 1 つは、ボニサグスの 2 番目の画期的な発見であるパルマ・マギカ(大まかに「魔法の盾」と翻訳されます) です。これは、非常に効率的で簡単に教えることができる個人的な儀式であり、これにより、これらの異なる個人や伝統が、ある程度の安全を保証された共通の基盤で出会うことができました。その後の数世紀にわたり、ごくわずかな例外を除き、魔術師団を脱退したり、参加を拒否したりする魔術師は追い詰められ、抹殺され、魔術師団はその「管轄」範囲内の魔法資源を独占するようになった。

騎士団の12の家はそれぞれ、知識と力の追求と伝達において独自の基本方針または伝統を維持していますが、騎士団は、神話のヨーロッパの地理的地域によって定義された法廷にも分かれています。各法廷は7年に1回、その魔術師の集会を開催します。出席は必須ではありませんが、特定の手順には不可欠です（たとえば、見習いを終えた者は正式な会員として正式に紹介されます。クエシトーレスは、単純な契約間または契約内の解決を超えていると見なされる種類の紛争を裁きます）。33年に1回、各法廷は、騎士団創設の地である黒い森にある大法廷に代表者を派遣します。

法廷は、現代の国家のグループまたは一部に大まかに対応しており、それぞれに独特の文化的および歴史的な特徴があり、それがヘルメスの法廷シリーズで拡張されています。たとえば、ローマ法廷は人口密度が高く、魔法の資源が不足しており、非常に政治的な筋書き (教団の内外の両方) となっています。ノヴゴロドは広大な過酷な荒野を特徴としており、異教徒の部族間の戦争や魔法の獣が他の場所よりもかなり多く見られます。

• グレーターアルプス–スイス、オーストリア、イタリア北部のアルプス地方を含む。
• イベリア半島 -スペインとポルトガルの前身。現在の政治情勢としてレコンキスタに注目
• ノルマンディー –フランス北部と、後に低地諸国として知られるようになる地域
• プロヴァンス – 南フランス
• ローマ –イタリア
• テーベ –ギリシャ、ブルガリア、西小アジア
• トランシルヴァニア –バルカン半島になる地域
• ライン川 –ライン川を中心とし、神聖ローマ帝国の中心地
• ノヴゴロド –ポーランドを含む、ルーシとして知られるより広い文化圏
• ストーンヘンジ –イングランドとウェールズ
• ロック・レグラン –スコットランド
• ハイバーニアン –アイルランド
• レヴァント –レヴァントとして知られる東地中海の土地

川や壁などの明確な境界に依存しない境界システムと同様に、各法廷の領域が正確に定義されることはほとんどありません。これは、部分的には「法廷境界」特性で説明されています (第 5 版のCovenantsブック経由)。この特性は、(政治的な好意、リソースをめぐる紛争などに応じて) 複数の法廷に配置される可能性がある場所に法廷を配置します。このような曖昧さは、川や山脈などの「明確な」境界であっても存在する可能性があります。なぜなら、超自然的な援助や力を構造 (およびおそらくその住民の構成員やライフスタイル) に組み込むことで、そのような特徴の真ん中でも繁栄できるからです。

Ars Magica設定の全体的な前提は、通常の物理的存在の「平凡な」世界が、4 つの偉大な超自然的力がさまざまな程度の影響力と存在感を持つ場所であるということです。

神の領域

これは創造の至高の神聖な力、つまりアブラハムの宗教の聖典に表される神と、世界における神の代理人です。神の影響は、それに同調しないもの（つまり、妖精、地獄、魔法の性質を持つもの）を弱め、地獄のあらゆるものに断固として反対します。教団の苦闘の 1 つは、世俗的な政治を避けることと、支配権の容赦ない拡大（キリスト教国とイスラム教国がより多くの土地に定住し、より多くの神崇拝の中心が建設されるにつれて、神の影響が土地に浸透する）を両立させることです。

地獄の領域

サタンとその悪魔の力。中世の文脈では、これにはサタン自身から病気や悪臭まですべてが含まれます。悪魔はすべての人間を堕落させ、破壊し、罪を犯すように誘惑します。ヘルメス騎士団は地獄の者を敵として明確に名指しすることを拒否していますが (騎士団に過度の注目と怒りを招くと思われるため)、11 世紀に汚職スキャンダルでティタラス家がほぼ破滅して以来、地獄の手先と契約を結ぶことは禁じられています。神の邪悪な、または否定的な対極である地獄の力は、地獄やその他の見捨てられた空間に同調していないすべての領域の効果を弱めます。地獄に汚染された魔法は確かに存在し、通常は大きな欺瞞力や破壊力を持っていたり、特に魔術師を誘惑するために、理解できないほど簡単に習得されたりします。騎士団のメンバーで悪魔行為の罪で有罪となった者は追放され、追い詰められます。

妖精の世界

伝統的なおとぎ話の生き物。これらの生き物は気まぐれなことが多く、時には悪意がありますが、人間の注意、感情、創造的な表現に常に依存しています (存在自体が依存しています)。そのような考慮事項にもかかわらず、妖精の世界の研究は一部の人にとってやりがいのあるものです。マギは、妖精の怒りを招いて仲間を危険にさらさない限り、妖精と付き合うことが許可されています (実際、ある魔術の教団は、メンバーによる「妖精の魔法」の追求によってますます支配的になっています)。

魔法の領域

すべての魔術師 (他の稀少な存在も含む) が本質的に同調している神秘的な秘術の力。これは、呪文を唱えたり、物体に魔法をかけたりするためにほぼ独占的に使用される力です。魔法と妖精は互いに肯定的な共鳴関係にあり、どちらかのオーラが他方の領域の力に利益をもたらすことに反映されています。また、遠い、あるいは失われた異教の伝統がどちらともつながりを持つことがあります (場合によっては、後者の信奉者が道に迷ったり絶滅したりしたときに、妖精の存在が魔法の存在に「取って代わった」ようです)。

さらに、第 3 版では「理性の領域」が登場しました。これは懐疑主義と経験的観察と関連付けられており、その「理性的なオーラ」はほとんどの超自然的効果に異議を唱えました。ゲームのファンの多くは、これは逆説的で矛盾していると考えています。なぜなら、理性と合理性をArs Magicaの世界に適用すると、魔法は存在し、妖精は実在するなどの結論に至るはずであるのに、この 5 番目の領域によって促進される「真の理性」は反対を唱え、したがって理性的な精神状態というよりは妄想的な (しかし効果的な) 精神状態に似ていたからです。^[13]理性の領域には、直感に反する追加の効果がありました。たとえば、ヘルメス魔術は学問的な追求として主に描写されているにもかかわらず、有名な日常の図書館にいるときに魔法使いの魔法の使用にペナルティを課すなどです。

Reason はゲームへの歓迎されない追加であることが判明しました。第 4 版にも第 5 版にもこの「Realm」は含まれておらず、それに関するすべての言及は正規の設定から削除されています。

特性は 8 つあります: 知性、知覚、筋力、スタミナ、存在感、コミュニケーション、器用さ、素早さ。それぞれは、人間の場合、一般的に -5 から +5 の間で評価され、特性 0 は「平均的」と見なされます。一般的なアクションを実行するには、特性の 1 つを関連する能力に追加し、d10 をロールします。特性 + 能力 + サイコロの出目の合計が、目標の難易度または容易さ係数と比較され、ロールされた合計が目標数以上であれば、アクションは成功します。

アクションが日常的または些細なものであり、特に何も問題がない場合は、ロールは 1 ～ 10 として読み取られ、合計に加算されます (これは「シンプル ロール」と呼ばれます)。例外的な成功または失敗の可能性がある場合は、ダイスは 0 ～ 9 として読み取られ、「ストレス」ロールと呼ばれます。ストレス ロールでは、「1」と「0」の結果には特別な意味があります。「1」は再ロールされ、結果が 2 倍になります (連続した「1」は最終的な「非 1」を 2 倍にし、連続した「1」はそれぞれ結果をさらに 2 倍にします)。「0」のロールも (特に危険なアクティビティの場合は複数回)ボッチロールとして再ロールされます。ボッチ ダイスが 0 も出た場合、アクションは失敗、つまり何らかの悲惨な方法で失敗したことになります。それ以外の場合は、ロールは単に 0 になり、キャラクターは達成しようとしていたことすべてに失敗したと見なされます。

Ars Magicaの中心となるのは、ボニサグスが考案したヘルメス魔術のシステムです。これは 15 の術から成り、5 つの技法と 10 の形式に分かれています。これは「動詞/名詞」システムと呼ばれることもあります。技法は動詞 (魔法の効果)、形式は名詞 (影響を受ける、または生み出される実体、オブジェクト、または物質) です。これらの「動詞と名詞」の組み合わせは、定型呪文 (テキストに記録され、学習によって習得され、経験によって習得され、既知の固定効果を持つ) と自発呪文 (術者が術自体以外の事前知識なしで即興で唱えるもので、潜在的な結果の柔軟性は高くなりますが、効力は低くなります) の両方を唱えるために使用できます。すべての見習い (いくつかの例外を除く)は、オーダーに完全に参加する前に、15 の術すべてを「開眼」します。各術はスコア 0 から始まり、魔術師は通常、シーズン中に 1 つの術のみを増やすことができます (以下を参照)。

各テクニックは、一人称単数現在形のラテン語の直説法動詞で命名されています。

• Creo (「私は創造する」) は、物体や物質を無から生み出したり、既存の対象を「より完璧な」バージョンにしたりします (たとえば、治癒魔法では、治癒した体は傷ついた体よりも完璧に近いため)。
• Intellego（「私は知覚する」）は、対象の自然な感覚を検出または明らかにしたり、強化したり、超自然的な感覚を伝えたりします。
• ムト（「私は変える」）は、不自然な特徴を追加したり、自然な特徴を削除したりして、存在、物体、または物質の性質を変えます。
• Perdo (「私は破壊する」) は、対象を腐敗させたり、分解したり、あるいは縮小させたりして、その種の中で最悪の例にします (つまり、Creoの反対です)。
• レゴ(「私はコントロールする」) は、ターゲットの動きを指示したり、生き物を眠らせたり、季節外れに木に果実を実らせたりするなど、ターゲットの性質を変えずにターゲットを操作することを含みます。これは、保護または「防御」の呪文で使用される主なテクニックです。

各形式はラテン語の単数対格名詞で命名されます。

• 動物は「植物や人間以外のすべての自然の生き物に作用し、メンテムとコーパスの呪文が人間に及ぼす影響と同じことを動物にも及ぼす」ほか、皮革、ウール、チーズ、シルクなどの「動物性製品で作られたもの」にも作用します。中世には細菌は知られていなかったため、病気 (例) は憑依の一種か「体液」の不均衡と考えられていました。そのため、病気に対処する魔法は、Creo、Mentem、および/またはVim の効果にさまざまに分類されています。
• Auram は雷、風、気体物質に影響します。他の天候効果には通常、Aquam要件が必要です (以下を参照)。
• Aquam は、血液 (影響を与えるには動物またはコーパスの魔法が必要) を除くあらゆる液体に使用されます。非液体の水には、必要条件があります (以下を参照)。
• Corpus（旧版では誤った語形変化であるCorporemが使用されていました）は人体に適用され、長寿の公式にとって非常に重要です。
• ハーバムは主に植物に関係しますが、動物由来ではない、生きているか死んでいるかを問わず、あらゆる有機物にも同様に適用されます。
• イグネムは光と熱を伴い、ハウス・フランボーの火の呪文に多く登場します。
• Imaginem (旧称Imagonem ) は、画像、音、その他の感覚刺激を扱います (したがって、ほとんどの錯覚効果に関係します)。
• メンテムは感情、記憶、思考、精神を扱います。
• テラームには土と鉱物が関係します。単なる土は最も単純なターゲットですが、石、金属、宝石の場合は、同じ効果を得るために呪文レベルを徐々に高める必要があります。
• Vim （「力」）には、悪魔だけでなく魔法そのものも関係しています（重複は広く理解されていませんが、重複があるという事実は、特に教会に関して、騎士団の「広報」に大きな障害となっています）。

魔法使いが呪文を唱える際のスキルは、適切なテクニックとフォームでのスコアの合計です。

いくつかの呪文は、一度に複数のテクニックや複数のフォームを必要とします。基本のペアに加えて使用される各アートは、必須のアートと呼ばれます。関連するすべてのアート スコアが比較されます。術者の最も低いテクニックと最も低いフォームが使用され、術者の魔法の知識の限界を反映します。

どれだけアートスコアが高くなっても、ヘルメス魔術の適用には限界があります (定型的、自発的、儀式的など)。ボニサガスの理論は、物理法則に概念的に似た、一連の固有の限界を概説しています。2 つの中心となる「より大きな」限界は次のとおりです。

1. 魔法は神の純粋な顕現に影響を与えることはできません。地上の遺物（どんなに神聖であっても）や神の代理人（「神の精神から切り離されたもの」）は魔法に抵抗するかもしれませんが、魔法から免れることはできません。しかし、例えば奇跡（代理人や嘆願者によって祈られるかもしれませんが、それ自体は神の意志による直接的な介入です）に干渉することは不可能です。
2. 魔法は、対象の本質を永久的に変えることはできません(その影響は、対象によって異なります)。

また、11 の「小限界」（老化、創造、時間、魂などのより具体的な「盲点」に対処する）があり、これらは一般に、2 つの大限界から派生したものか、最終的には「修正」される可能性のあるヘルメス理論の欠陥であると考えられています。

各呪文の追加の統計値（ゲームのほぼすべての新版で再定義されています）は、ターゲット（呪文の対象または対象者）、範囲（ターゲットが術者からどのくらい離れているか）、および持続時間です。バランス上の理由から、一部の呪文では「vis」（物理的な形の魔法のエッセンス）の消費が必要であり、すべての魔術師と聖約はこれを蓄えたり取引したりすることに重点を置いています。たとえば、呪文を唱えるときにvisを消費しない限り、Creo効果は永続的ではありません。一部の定式魔法は非常に効果的であるため、 visと手の込んだ時間のかかる儀式（したがって、儀式呪文）でのみ達成できます。これは、レベル50を超えるすべての呪文、持続時間が「年」のすべての呪文、および範囲が「視力」のすべての非イマジネム呪文に自動的に適用されます。

すべてのキャラクター (魔術師、仲間、グロッグなど) は、経験を適用することで能力を向上させます。経験は、経験、練習、訓練、または研究を通じて獲得できます。ただし、魔法は、より多様な改善の手段を備えた多面的な分野として強調されています。魔術師は、新しい呪文を発明する (または既存の呪文を学習または変更する)、芸術を強化する、アイテムに魔法をかけるなど、一度に数か月を本や実験装置とともに過ごすことが期待されています。Ars Magicaには、ゲームの標準的な「進歩」タイムスケールである 3 か月のシーズン内での魔法の研究のルールが含まれています。

これらの季節ごとの活動は、一般的にテキストの研究または実験室活動に関係しています。季節ごとの活動以外での冒険、ミッション、その他の取り組みに参加することでキャラクターにストーリー経験値が与えられますが、最も実質的な進歩 (そして教団の多くの存在意義) は、ほぼ常に魔術師の季節ごとの活動から得られます。したがって、Ars Magicaキャンペーンでの時間は、他の RPG よりもはるかに早く経過する可能性があります (たとえば、すべてのプレイヤー キャラクターが季節ごとの活動に従事している場合、その期間の標準的な「ロールプレイング セッション」は不要です)。また、より「説明可能」です (定期的かつ正確な期間の活動により、明確に定義された利点が得られるため)。これに対応するため、多くの魔術師は独自の (各個人に固有の)長寿処方 (一般に「長寿薬」と呼ばれますが、服用する形は必ずしも薬とは限らない) を使用して寿命を延ばします。ただし、これは老化プロセスを遅らせるだけです。ある一定の点を超えると、長寿の処方箋はまったく効果がなく、再作成する必要があります (適切な術に関する知識の増加と/またはvisの量の増加が望ましい)。寿命が延びたことで、教団のメンバーの間では、仲間全般 (およびほぼ例外なくグロッグ) は出たり入ったりする (おそらく戦闘で殺されるか、たまに引退するまで生きる) 一方、マギは活動を続けるという考え方が大きく広まっています。マギは非マギのために長寿の処方箋を作り出すこともありますが、これはまれな検討事項であり、独自の処方箋を考案するよりも効果が低く、いずれにしても時間とリソースの面で費用のかかる見通しです。

研究は主にテキストによって達成されます。テキストはそれぞれ、能力、芸術、または特定の呪文を強化するように設計されています。ヘルメス魔術の主流は学問的な追求であるため、立派な契約には、立派な図書館、または他の図書館の使用と交換するための十分な商品のいずれかが必然的に必要です。有用な本を書いたり、上手に教えたりできる魔術師は、それらを商品として使用し、他の魔術師と本やトレーニングを交換することができます (ただし、ヘルメスの法典では、メンバーが「一般人」に販売できるものに制限を設けています)。

ラボ プロジェクトは、呪文や魔法のアーティファクトのレパートリーを強化するプロジェクトです。すべてのプロジェクトには効果のレベルがあり、キャラクターは「ラボ合計」と比較します。つまり、 知性 + 魔法理論能力+フォームとテクニックの合計+その他のボーナス (ローカル オーラ、ラボの品質と専門性、アシスタント、特別な知識、アイテムからの共感的なつながり、場合によっては追加の能力によるもの) です。一部のプロジェクトでは、効果のレベルに一致するだけのラボ合計が必要です。より大規模なプロジェクトでは、効果のレベルの 2 倍が蓄積されるまで、各ラボ合計を「ポイント」で加算するだけです。

最も一般的に行われているラボ プロジェクトは次のとおりです。

• 呪文を発明する。魔術師は新しい魔法の効果をゼロから発明します。完全にオリジナルの呪文を発明するよりも、既知の呪文のバリエーションを発明する方が簡単です。
• 装置のエンチャント。魔術師は呪文のような魔法効果を持つ魔法のアーティファクトを作成できます。これらは魔法を使えない人でも使用できます。通常、作成にはVisがかかりますが、使用した素材の形状と素材のボーナスに基づいてラボ合計にボーナスが付きます。たとえば、杖にエンチャントする場合、杖であるという事実は、選択した効果が「遠くにあるものを制御する」場合、ボーナスを与えます。これらは、チャージされた装置 ( Visはかかりませんが、使用回数に制限があります)、劣等装置 (効果は 1 つしか持たず、ラボ合計が 1 シーズンで到達できる効果レベルである必要があります)、または投資された装置 (事前に追加の準備が必要なため、数シーズンにわたってエンチャントする必要があり、サイズと素材に基づいて複数の効果を持つ場合があります) として作成できます。
  • エンチャント タリスマン。タリスマンは、多くの追加機能を備えた、投資デバイスのパーソナライズされた形式です。タリスマンは、エンチャントできる効果の容量が非常に高く、エンチャントも簡単です。ただし、タリスマンが悪人の手に渡ると、魔術師は非常に無防備になります。
• 長寿の儀式。老化ロールにボーナスを与えることで魔術師の寿命を延ばし、通常 35 歳以降に始まる老化の進行を回避しやすくなる、Creo Corpus の効果です。したがって、他の災難がない限り、魔術師は 2 世紀以上生きることができます。魔術師は、個人で達成できるよりも効果を上げるために、専門家にこの儀式を考案してもらうことがよくあります。
• 使い魔との絆。魔術師は他の生き物と強力で神秘的なつながりを形成することがあります。通常、これは魔術師の性格や専門分野にテーマ的に調和した動物です。オーラムの魔術師は鳥と、ハーバムの魔術師はリスと絆を結ぶかもしれません。絆を結ぶプロセスは長くて困難ですが、努力する価値は十分にあります。動物は飼い主とコミュニケーションをとることを学び、それ自体は知性を持つわけではありませんが、その種の通常の動物よりもほとんどの場合賢くなります。絆の大きな利点の 1 つは、使い魔に多くのエンチャント (対象と起動に制限あり) を付与できることですが、主な独自の利点は絆スコアから得られます。ゴールド コードは魔法に関係し、魔術師が魔法の失敗を避けるのに役立ちます。シルバー コードは精神に関係し、魔術師の集中力を維持するのに役立ち、十分に強力であれば 2 人で会話やテレパシーが可能になります。ブロンズ コードは身体に関係し、魔術師をより忍耐強く強靭にします。

• ウィムジーカード（1987）
• 契約（1990）
• ヘルメスの騎士団(1990)
• サガパック（1990）
• 妖精たち（1991）
• 神話の場所（1991）
• 中世動物寓話集（1991）
• さらなる神話の場所(1991)

他の

• Melos Caverna - Lion Rampant が地下の冒険のバックグラウンドミュージックとしてこの CD を制作しました

• カレバイスの破られた契約（1988）
• ストームライダー（1989）
• 暗黒時代の物語(1990)
• テンペスト（1990）
• パサキネの契約（1991）
• トライアル・バイ・ファイア（1991）
• 冬物語（1991）
• 黒死病（1991）

• ヘルメスの家（1994）

スチュワート・ウィックはホワイトウルフ#11で『アルス・マジカ』をレビューし、総合的に10点満点中10点と評価し、「『アルス・マジカ』をどれだけ褒めても足りないくらいだ。これは絶対に手に入れるべきゲームの一つだ」と述べた。^[14]

1988年12月のDragon誌（第140号）で、ケン・ロルストンは熱烈に賞賛し、アルス・マジカを「ファンタジーロールプレイングゲームにおける魔法の扱い方としては独特で独創的、そして興味深い作品だ... 魔法システムの開発には真摯で色彩豊か、そして細心の注意が払われており、もっともらしく首尾一貫した理論が盛り込まれている。この魔法を歴史的文脈に統合しようとする試みは説得力があり、ゲームマスターのメモやステージングのヒントは素晴らしく洞察力に富んでいる」と評した。ロルストンは「これは私が長い間見てきた中で最も興味深く独創的なファンタジーロールプレイングシステムと設定だ」と結論付けた。^[15]

6 か月後、ロルストンは1989 年 7 月号のDragon誌で、より詳細なレビューのためにArs Magica を再訪しました。ロルストンは「文章、編集、プレゼンテーションの質は一流」と述べ、ロールプレイングの「ストーリーガイド」システムを賞賛しました。「ロールプレイングのドラマチックな物語的要素に重点を置くことで、ロールプレイング ゲームの一般的な慣習に独特で考えさせられる視点が生まれます。」ロルストンはゲームの仕組み、キャラクター作成システム、戦闘ルールに高い評価を与えましたが、特に魔法に惹かれ、「上品な雰囲気と雰囲気がある」と述べました。また、準歴史的な中世の設定も気に入りました。彼は強い推薦文で締めくくった。「アルス・マジカは、独創的でエキサイティングなゲームシステム、一貫性があり満足のいく魔法の扱い、歴史的な中世の設定の便利で想像力豊かな活用、そして個々のPCの個人的な表現よりも設定、物語、PCグループの活動の共通の発展を強調するロールプレイングスタイルの明確で魅力的なプレゼンテーションを特徴としています。」^[16]

1989 年 3 月のGames International (第 3 号) で、ポール メイソンは、このゲームは「共同の創造性を真に促進する」と信じていました。彼はまた、10 面ダイスを 1 回振るというゲーム メカニクスを賞賛しましたが、ルールが不要な複雑さを加えていると感じました。彼は「戦闘はゲームで最も弱い部分」であり、ゲーム メカニクスが「戦争ゲーム的」すぎると感じました。しかし、彼は魔法のシステムを「ゲームの中心」と呼びました。彼は最後に、このゲームに平均以上の 5 点満点中 4 点の評価を与え、「メカニクスや 20 世紀の合理化から抜け出して、謎と魔法の世界に連れ戻してくれる新しいゲームを探しているなら、これがそれです」と述べました。^[17]

1989年10月〜11月号のSpace Gamer（第2巻第2号）で、JM Caparulaは「結局のところ、Ars Magicaは優れたロールプレイングゲームであり、ゲームアートを前向きな方向に推進するゲームです」とコメントしました。^[18]

1990 年 2 月 - 3 月号のGames International (第 13 号) で、デイブ・モリスは第 2 版で 4 種類のサイコロを振る方法 (彼は第 1 版でこの点について当初不満を述べていた) が 2 種類だけになったことを賞賛した。また、彼は魔法システムの再編成を賞賛し、他の RPG によくあるサンプル シナリオではなく、Ars Magic ではサンプル設定を提供していると指摘した。モリスはこれを「シナリオよりも本編に組み込む方が生産的」と呼んだ。彼は結論として、第 2 版に 10 点満点中 9 点という優れた評価を与え、「プレイする予定がなくても、著者のアイデアと想像力豊かなビジョンのために購入する価値がある」と述べた。^[19]

スチュワート・ウィックはホワイトウルフ#19（1990年2月/3月）でアルス・マジカの改訂版をレビューし、5点満点中5点と評価し、「ロールプレイングの技術をこれほど徹底的に活用したファンタジーゲームは、ケイオシアムのペンドラゴンだけだ。アルス・マジカはペンドラゴンに負うところもあるが、アルス・マジカのユニークな設定と美しい魔法システムは、他のゲームとは一線を画している」と述べた。^[20]

ゲーム評論家のリック・スワンは、 1990年に出版された著書『ロールプレイングゲーム完全ガイド』の中で、広範な魔法システムを高く評価しつつも「このゲームの最大の欠点は戦闘システムで、物理的な遭遇を軽視するRPGにしては複雑すぎる」と述べている。スワンは、このゲームに4点満点中3.5点の評価を与え、「魔法のルールは魅力的だが、初心者にはおそらく複雑すぎる。しかし、経験豊富なプレイヤーにとって、アルス・マジカは素晴らしい製品であり、これは魔法使いのロールプレイングの最高峰だ」と締めくくっている。^[21]

1996 年にArcane誌が実施した、史上最も人気のあるロールプレイング ゲーム 50 選の読者投票で、 Ars Magica は19 位にランクされました。編集者の Paul Pettengale は次のようにコメントしています。「これは考えるプレイヤーのためのファンタジー ゲームですが、アクションの余地も十分にあります。ジョナサン ツイートとマーク ライン ハーゲンの初めての成功作であるArs Magicaには、ロールプレイング ホビーで最も柔軟で高く評価されている魔法システムの 1 つが含まれています。ストーリーテリングに重点を置いたこのゲームは、4 つの異なる出版社を通じてその困難な歴史を追ってきたファンの間で非常に人気があります。Atlas が新しいエディションをリリースしようとしているため、ファンは現在、適度に楽観的です。」^[22]

• ホワイトウルフ#39 (1994)
• ワルキューレ#15 (1997)
• ピラミッド#24 (1997 年 3 月/4 月)
• アーケイン#15 (1997 年 1 月)
• バックスタブ（1997年3月/4月号第2号）^[23]
• ドスデディエス(Número 3 – 1994 年 3 月/4 月) ^[24]
• ピラミッド– 第5版^[25]

• 1987年のゲーマーズチョイスアワードで最優秀FRPG賞を受賞^[16]
• 1988年ORIGINSベストロールプレイングルールにノミネート^[16]
• Ars Magica第5版は、2005年に「ベストルール」でゴールドエニー賞、また「ベストプロダクションバリュー」でシルバーエニー賞を受賞した。^[26]

• Atlas Games の Ars Magica ホームページ
• プロジェクト: オンラインArs MagicaコミュニティRedcap