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アルハフェリア宮殿(スペイン語: Palacio de la Aljafería ;アラビア語: قصر الجعفرية , tr . Qaṣr al-Jaʿfariyah ) は、アル アンダルス (現在のサラゴサ)にあるサラゴサのタイファに 11 世紀後半に建てられた要塞化された中世の宮殿です。アラゴン、スペイン。アブ・ジャファル・アル・ムクタディルの時代にはアラブのバヌー・フド王朝の居城でした。この宮殿は、サラゴサのタイファが最盛期に達成した壮麗さを反映しています。現在はアラゴン自治区のコルテス（地方議会）が置かれている。 [ 1 ]
この建造物は、タイファ（独立王国）時代のスペイン・イスラム建築の保存状態の良い唯一の大規模な例である。アルハフェリアは、コルドバのモスク・カテドラル、アルハンブラ宮殿とともに、ヒスパノ・イスラム建築の三大傑作であり、特別な法的保護を受けている。2001年、アルハフェリアの元の修復された建造物は、世界遺産であるアラゴンのムデハル建築群に含まれた。[ 2 ]
アルハフェリア様式の装飾様式、例えば混合線状のアーチやスプリンガーの使用、広範囲にわたるアラベスク模様の展開、植物的なイェセリアの図式化と漸進的な抽象化などは、イベリア半島のアルモラヴィド朝とアルモハド朝の美術に強い影響を与えた。装飾がより幾何学的なモチーフへと移行したことが、ナスル朝美術の基礎となっている。
1118年にアラゴン王アルフォンソ1世がサラゴサを再征服した後、ここはアラゴン王国のキリスト教国王の居城となった。アラゴン王ペドロ4世（1319年～1387年）の王宮として使用され、1492年にはカトリック両王の宮殿に改築された。1593年には再び改築され、軍事要塞へと姿を変えた。当初はルネサンス様式で設計され（現在もその周辺、堀、庭園に見ることができる）、後に軍連隊の宿営地となった。その後も幾度かの改築と損傷を受け、特に半島戦争中のサラゴサ包囲戦で大きな被害を受けたが、最終的に20世紀に修復された。
この宮殿は、サラゴサのローマ時代の城壁の外側、サリア平野に建てられた。数世紀にわたる都市の拡大に伴い、現在では市街地の中に位置している。
アルハフェリア宮殿の中で最も古い部分は、現在ではトルバドゥール塔として知られています。この塔は、アントニオ・ガルシア・グティエレスが1836年に発表したロマンティックな戯曲『トルバドゥール』に由来してこの名が付けられました。この戯曲は、主に宮殿を舞台としており、後にジュゼッペ・ヴェルディのオペラ『イル・トロヴァトーレ』の台本となりました。
この塔は、9 世紀末、コルドバの首長ムハンマド 1 世によって任命された最初のバヌ トゥジブ、ムハンマド アランクールの治世に遡る、四角形の基部と 5 階からなる防御構造物である。カバニェロ スビサによれば、この塔は 10 世紀後半に建てられた。[ 3 ]下部には、アラバスターの切石積みの重厚な壁の始まりの痕跡があり、上部には、より高いところまで到達するためのより軽い物質である、単純な漆喰と石灰コンクリートの板張りで続いている。外観は、内部の 5 階の区分を反映しておらず、狭い銃眼によって分断された巨大な角柱のように見える。内部へのアクセスは、持ち運び可能な梯子でしか到達できない小さな高い扉からだった。その最初の機能は軍事であった。
1階部分は9世紀の建築構造がそのまま残されており、2つの独立した身廊と、2本の十字形の柱で隔てられ、低い馬蹄形のアーチで区切られた6つの区画から構成されている。簡素な造りではあるが、バランスの取れた空間を形成しており、浴場としても利用できたと考えられる。
2階は1階と同じ空間構成で、11世紀のイスラム建築の遺構が残っている。14世紀には、ムデハル様式の最上階2階も同様の様式に改築されたことが分かっている。この2階はアラゴン王ペドロ4世の宮殿建設に伴い建てられたもので、回廊でトルバドゥールの塔と繋がっており、要塞として使われていたと考えられている。これらの建物のアーチは、わずかに尖っていて平らな木造屋根を支えていることから、すでにキリスト教建築の特徴を示している。
9世紀から10世紀にかけては、見張り塔および防御拠点として機能し、堀に囲まれていました。その後、バヌ・フド家によってアルハフェリア城宮殿の建設に組み込まれ、北側の外壁の防御構造を構成する塔の一つとなりました。スペインのレコンキスタの間も、天守として使用され続け、1486年には異端審問所の牢獄となりました。18世紀から19世紀にかけても塔状の牢獄として使用され、囚人たちが残した数多くの落書きがそれを物語っています。
宮殿の建設は、1065年から1081年の間にほぼ完了し[ 4 ] 、バヌ・フド王朝の第2代君主で、名誉称号アル＝ムクタディル（力ある者）で知られるアブー・ジャアファル・アフマド・イブン・スレイマン・アル＝ムクタディル・ビッラーによって、11世紀後半にサラゴサのタイファが獲得した権力の象徴として命じられた。エミール自身は、宮殿を「カスル・アル＝スルル」（喜びの宮殿）と呼び、接見や使節団を主宰した玉座の間を「マイリス・アル＝ダハブ」（黄金の広間）と呼んだ。これは、エミールが書いた以下の詩からも証明できる。
おお、喜びの宮殿よ！おお、黄金の殿堂よ！
あなたのおかげで、私の願いは最大限に叶いました。 そして、私の王国には他に何もなかったとしても、
私にとって、あなたは私が望む全てです。
アルジャフェリアという名前は、最初にアル・ヤザール・アッ＝サラクスティ（1085年から1100年の間に活躍）の著作に記録されており、タイファル宮殿の建築家であるスラヴ人のアル＝ハリファ・ズハイル[ 4 ]の名前も記されている。また、 1109年のイブン・イダリの著作にも、アル＝ムクタディルの前身であるアブ・ヤアファルと「ヤアファル」、「アル＝ヤファリヤ」から派生し、「アリアファリア」を経て「アルジャフェリア」になったと記されている。
宮殿の全体的なレイアウトは、8 世紀前半のシリアとヨルダンの砂漠の城の原型（カスル・アル＝ハイル・アル＝シャルキー、[ 5 ]ムサッタ、ヒルバト・アル＝マフジャル、そして初期のアッバース朝時代のアル＝ウハイディル要塞など）に従っている。これらの城は正方形で、超半円形の塔と中央の三分割された空間があり、3 つの長方形の空間を作り出し、中央の空間にはプールのある中庭があり、北端と南端には宮殿の居住区がある。
アルハフェリア宮殿もこの様式を踏襲しており、貴族のための区画は広場の中央部分に位置しているが、この平面図の辺の配置は不規則である。中央の長方形の区画には宮殿建築が配置され、中庭を囲むように配置されている。北側と南側の柱廊には貯水槽があり、王室の部屋やサロンが収められている。
北側と南側には柱廊と居住区がある。北側はより重要で、2階建てで奥行きも深く、両側の2つのパビリオンに渡って伸びる開放的で装飾豊かな柱壁が、玉座の間（アル・ムクタディルの詩にある「黄金の広間」）への劇場のような玄関口として機能していた。この壁は、2階の高さによって強調された両端の垂直な回廊から始まり、中庭の観客の視点から背景にそびえ立つトルバドゥール塔で終わる、一連の建築空間を生み出した。これらすべては貯水槽にも反映されており、王室区域の格調を高めており、北側の境界の東端にミフラーブのある小さな私設モスクが存在することもそれを裏付けている。
黄金の間内部の北壁中央には、王が立つための盲アーチがあり、そこには伝統的な幾何学模様が施されていた。これは、模範としたコルドバ・モスクのミフラーブ（礼拝堂の壁龕）の格子細工を模倣したものであった。このようにして、中庭からは、黄金の間へと続くアーチと、すぐそばのポルティコの柱に半分隠れるように見え、格子細工のような外観と奥行きの錯覚を生み出し、王の姿に荘厳さを添えていた。
11世紀末には、植物模様、幾何学模様、碑文などのレリーフすべてに、主に赤と青を基調とした背景に金色のレリーフを施した多色装飾が施された。碑文装飾が施されたアラバスター製の天井と白い大理石の床と相まって、全体として壮麗な外観を呈していた。
アルハフェリア宮殿は様々な改修を経て、11世紀の漆喰装飾の多くが撤去され、1492年のカトリック両王の宮殿建設に伴い、2階全体が取り壊されたため、タイファルアーチの端部が損壊した。現在の修復では、元のアラベスク模様は、白く滑らかな漆喰で再建された装飾よりも暗い色調となっている。しかし、アーチの構造自体は損傷を受けていない。
黄金の間の壁面装飾は大部分が失われてしまったが、その一部はサラゴサ博物館とマドリード国立考古学博物館に保存されている。フランシスコ・イニゲスは修復に着手し、元の場所に存在していた装飾を復元するとともに、南側ポルティコのアーケードの完全な型を採取した。
北側の壁沿いには、バヌ・フド朝時代に建てられた最も重要な建造物群があり、その中には玉座の間（黄金の間）や、礼拝堂への前室として機能していた入口の柱廊の東側に位置する小さな私設モスクが含まれる。内部には、コルドバのモスクを除くすべてのモスクと同様に、南東の角にメッカの方向を向いたミフラーブ（礼拝の方向を示す壁龕）がある。
王室の部屋の床は大理石で、台座はアラバスター製であった。柱頭もアラバスター製であったが、一部はカリフ時代の大理石を再利用していた。これらの部屋は、クルアーンの章句を再現したクーフィー体文字の碑文装飾帯で囲まれており、装飾の象徴的な意味を暗示していた。これらの碑文に対応する章句は、現存する断片から推測されている。
これらの書道によるレリーフのうち2つにはアル＝ムクタディルの名前が記されており、宮殿の建設第一段階は1065年から1080年の間であったと推定される。そこには「この宮殿（アルジャフィーリア宮殿）はアフマド・アル＝ムクタディル・ビッラーによって建造が命じられた」と記されている。
黄金の間は東西両端にそれぞれ個室の寝室があり、おそらく王族が使用していたものと考えられている。現在、西側の寝室は失われているが、かつては王族の寝室として、また14世紀までアラゴン王家も使用していた。
壁面を覆っていたアラベスク模様の装飾のほとんど、高さ2.5メートルの雪花石膏製の台座、そして元の宮殿の白い大理石の床は失われてしまった。しかし、博物館に保存されている遺物や、王宮の広間にわずかに残されている遺物から、華麗で多色に彩られた装飾を復元することができる。
天井や木彫りには空が再現され、部屋全体が宇宙のイメージを体現していた。そこには、サラゴサの君主が天上の宇宙に対して行使する権力の象徴が散りばめられており、彼はカリフの後継者として君臨しているように見えた。
黄金の間へは、3つの開口部がある壁を通って入る。中央の非常に大きな開口部は、様式化されたイスラム風のアラバスター製の柱頭を持つ5本の二重の大理石柱で構成され、その上に4つの複合的なアーチが架けられており、その間にはよりシンプルな馬蹄形のアーチが配置されている。
南側には、ほぼ同じ大きさだが奥行きの浅い別の建造物があり、大きな多葉アーチの柱廊で中庭と繋がっている。ここにも三分割された空間があり、東西両端は垂直に伸び、幅広の多面体状の突起からアクセスできる2つの側廊が設けられ、それぞれ尖った多葉アーチで終わっている。アーチのアルフィズ（アーチ上部の縁飾り）は、複雑なレース模様とアラベスク模様のレリーフで装飾されている。
さらに、宮殿のイェセリアの装飾はすべて多色で、背面は青と赤、アラベスク模様は金で彩られていた。透かし彫りの中には鳥の像があり、これはイスラム美術では珍しい動物のモチーフで、鳩、キジ、あるいは翼を持つ存在としての王の象徴を表している可能性がある。
特徴的な相互連結型の混合線状アーチは、アルハフェリアで初めて発見され、そこから他のイスラム建築へと広まった。
黄金の間への入口の柱廊の東端には、君主とその廷臣が使用していたと思われる小さなモスクまたは私設礼拝堂があります。[ 6 ]この礼拝堂へは、コルドバのモスクに触発された馬蹄形のアーチで終わる門を通って入りますが、S字型のバネが付いており、これはアルモラヴィド朝とナスル朝の芸術を模倣した斬新なものです。このアーチは、モカラベ様式を用いたグラナダ美術の非常に幾何学的な葉の柱頭を持つ2本の柱の上に立っています。そのアルフィズは植物の装飾で豊かに飾られ、交差する半点弧のフリーズが配置されています。
礼拝堂の内部は、角が面取りされた小さな正方形の空間で、擬似八角形の平面になっています。南東のメッカの方角を向いた場所に、ミフラーブの壁龕があります。ミフラーブの正面は、コルドバ様式の伝統的な馬蹄形のアーチで、交互に配置されたヴォールト石ブロックで構成されています。これらのブロックの中には、植物のレリーフで装飾されたものと、滑らかなもの（元々は彩色されていた）があります。このアーチはコルドバのモスクのミフラーブを彷彿とさせますが、カリフ時代のコルドバよりも物質的に貧しかったサラゴサでは、豊富な材料（モザイクやビザンチン様式のレンガ職人）は漆喰と多色装飾で、後者は宮殿でほとんど失われています。アーチの背面にはアルフィズが配置され、ミフラーブ内部のドームのように、湾曲した三角形の中に2つの鏡面仕上げのロゼットが埋め込まれています。
モスクの残りの壁面は、カリフにインスピレーションを得た植物模様のアラベスクで装飾された、連結された盲アーチと混合線アーチで飾られている。これらのアーチは、細身の籠型柱頭を持つ柱に支えられている。壁の下部は正方形の大理石板で覆われている。
これらすべては、互いに連結された多ブロックアーチで覆われているが、すべてが盲目というわけではなく、面取りされた角の部分からは正方形の構造の角度が見える。このギャラリーは、11世紀の絵画装飾の痕跡が残る唯一のギャラリーであり、そのモチーフは、礼拝堂への改築後に壁を覆っていた石灰を取り除く際に、フランシスコ・イニゲス・アルメックによって救出された。修復者は、イスラム時代の痕跡をアクリル絵の具で塗りつぶし、色褪せた元の顔料が見えないようにした。
モスクのドームは、その高さにカトリック両王の宮殿が建てられたため保存されませんでした。しかし、特徴的な八角形の平面図は、コルドバのモスクのマクスーラにある既存のドーム、つまり中央に八角形を形成する絡み合った半円形のアーチのドームに似ていたことを示唆しています。フランシスコ・イニゲスは取り外し可能な石膏ドームを作成しました。2006年にベルナベ・カバニェロ・スビサ、C.ラサ・グラシア、JLマテオ・ラサロは、「ヴォールトのリブは、コルドバのモスクの翼廊の2つのドームのように、中央にドームが集まった8つの尖った星形を形成する馬蹄形のアーチの断面を持つべきである」と提唱しました。[ 7 ]
南側の玄関ポーチは、南側の側面にアーケードがあり、そこから2本の側柱を備えた玄関ポーチへと繋がっている。
この柱廊は、かつて南側にあった大広間の玄関ホールであり、北側と同様に三分割構造であったと考えられています。現在残っているのは、幾何学模様の装飾が施された、線と曲線が混在するアーチ状の通路部分のみです。このエリアには、最も華麗なアーチが数多く見られます。複雑なレース模様、アラベスク模様、彫刻はバロック様式を思わせ、アルハンブラ宮殿の繊細な装飾芸術の先駆けとなっています。
サンタ・イサベルの中庭は、タイファル宮殿全体を一体化させる、開放的で景観の整った空間である。北側と南側の柱廊は中庭に面しており、東側と西側にはおそらく部屋や付属の建物があったと考えられる。
その名前は、1282年にポルトガル女王となったアラゴンの王女エリザベスがアルハフェリアで生まれたことに由来する。南側の元のプールは保存されているが、北側のプールは14世紀に木製の床で覆われた。修復では中庭に元の壮麗さを取り戻そうと試み、そのためオレンジと花の庭園を取り囲む回廊には大理石の床が敷かれた。
南側の柱廊に向かって見えるアーケードは、マドリード国立考古学博物館とサラゴサ博物館に所蔵されているオリジナルのアーチを型取りして復元されたものである。
15年間アルハフェリアのアーチを研究してきたクリスチャン・エワート氏によると、貴族の居住区域（黄金の間とモスク）に近いアーチは、コルドバの伝統に忠実に従う傾向があったという。建物の他の部分と同様に、中庭も考古学的発見に基づいて20世紀に再建された。
1118年にアルフォンソ王（戦士王）がサラゴサを占領した後、アルハフェリアはアラゴン王の宮殿および教会として使用され、14世紀にアラゴン王ペドロ4世（儀礼王）の尽力によって大規模な改築が行われるまで、ほとんど変更されることはなかった。
この王は1336年に宮殿の建造物を拡張し、アルカサルの入口の中庭にサン・マルティン礼拝堂を建設した。この頃、アルハフェリアはサラゴサの救世主大聖堂への道の出発点として記録されており、そこでアラゴン王は戴冠式を行い、アラゴンの統治権を宣誓した。
サン・マルティン礼拝堂は城壁の北西隅の側面を取り込んでおり、その塔の一つは聖具室として使われ、タイファル遺跡への入り口となる中庭の名前の由来にもなっている。
ゴシック・ムデハル様式のこの建造物は、それぞれ3つの区画からなる2つの身廊で構成され、東向きに建ち、2本の柱によって支えられている。柱の中央には半円柱が取り付けられており、その断面は、15世紀初頭のポータルのスパンドレルにアラゴン王の紋章を収める四葉形のデザインに反映されている。
身廊は、尖頭アーチと結合石の上に載ったシンプルなリブヴォールトで、対角線は半尖頭形となっている。ヴォールトの隅には、アラゴン王家の紋章があしらわれた小花模様が施されている。装飾の中では、絵画的な覆いの断片と、イスラム宮殿から直接影響を受けたと思われるいくつかの混合線アーチのみが現存している。
南側身廊の最後の部分にある、ムデハル様式のレンガ造りの入口は、アラゴンのマルティン「人道主義者」の時代に建てられたもので、ひときわ目を引く。この入口は、より大きな尖頭アーチの内側に凹んだカーパネルアーチが配置され、その両方を囲むように、市松模様で装飾された二重のアルフィス（装飾帯）が設けられている。
アーチ間の三角部分には、アラゴン王の紋章が描かれた盾を収めた四葉形のメダリオンが2つ配置されている。アーチ間のティンパヌムには、バヌ・フド宮殿のアーチ群を彷彿とさせる、互いに絡み合う混合線状のブラインドアーチの帯状装飾が施されている。この帯状装飾は、新たに組み込まれたレリーフを収めた箱状の部分によって分断されている。
この礼拝堂は18世紀に改築され、正面に身廊が設けられ、ムデハル様式の入口が覆われた。柱と壁は修復され、新古典主義様式で漆喰が塗られた。フランシスコ・イニゲスによる修復の際にこれらの変更はすべて撤去されたが、現存する写真資料によると、かつてはムデハル様式の教会を模した鋸歯状の仕上げが施された細身の塔があり、18世紀には奇妙な球根状の尖塔が頂上にそびえ立っていたことが分かっている。
ムデハル宮殿は独立した宮殿ではなく、当時まだ使用されていたイスラム宮殿の増築部分である。アラゴン王ペドロ4世は、タイファル様式の寝室が狭すぎたため、アルハフェリア家のために、より広々とした部屋、食堂、寝室を提供しようとした。
これらの新しい部屋は、アル・アンダルシア宮殿の北側に、異なる高さに配置されています。この新しいムデハル様式の建物は、平面図と立面図の両面において、既存の建築物を尊重しており、アルハルフェス（木製のムデハル様式の天井）で覆われた3つの大きな長方形のホールで構成されています。
また、この時代に建てられたものとしては、サンタ・イサベルの中庭の西側の尖頭アーチのアーケード（内側は葉状アーチ）や、八角形の木製ドームで覆われた小さな正方形の寝室がある。この寝室の入り口は、葉状アーチの内側が繊細なアルフィズで囲まれ、アラベスク模様のスパンドレルを持つ、珍しい造りになっている。この扉は、半円アーチが三重に連なるロッジアへと続いている。寝室はモスクの上階に位置している。
15世紀末、カトリック両王はアル＝アンダルシア城壁の北翼に王宮の建設を命じ、既存の宮殿の上に新たな構造物を重ね合わせた。この建物はタイファル室の上部を置き換え、そこに新しい宮殿を支える梁が挿入された。
建設工事は1488年から1495年にかけて行われ、アルハフェリア地方におけるムデハル様式のレンガ職人の伝統を受け継ぐムデハル様式の職人たちによって行われた。
宮殿へは、壮麗な階段を上ってアクセスする。この階段は、幾何学的なイェセリア様式の切妻屋根を持つ2つの大きな部分から構成され、半角窓から光が差し込み、葉や茎の小さな装飾が施されている。ゴシック様式とムデハル様式の影響を受けたこれらの装飾は、アーチの基部にかぎ針編みのような模様で飾られている。
宮殿の他の建物と同様に、壮麗な天井は梁の間に交差ヴォールトが配置された構造で覆われている。天井には、カトリック両王に関連する図像的モチーフ（軛と矢）を描いたテンペラ画が、ルネサンス期特有のグリザイユ技法による正方形の模様と交互に配置されている。
階段を上ると、1階の回廊に出ることができ、そこから宮殿本体の建物へと繋がっています。回廊は、両端に人型レリーフが施された台座の上に立つ胴体柱のギャラリーへと続いています。この柱とその他の新しい構造物を支えるために、11世紀のタイファルホールの高い部分をくり抜き、北側のポルティコの前に5本の巨大な八角形の柱を建てる必要がありました。これらの柱は、背後にある尖頭アーチとともに、2つのアル・アンダルシア垂直様式のパビリオンを繋ぐ新しい前室を形成しています。
玉座の間への正面入口は、5つの葉を持つティンパヌムを備えた三葉形の凹型アーチが特徴的で、その中央には、2頭の副官ライオンに支えられた、カスティーリャ、レオン、アラゴン、シチリア、グラナダの各王国の紋章を含むカトリック両王の君主制の紋章が描かれている。装飾面の残りの部分は繊細な植物模様で仕上げられており、これは柱頭にも見られる。入口全体は硬化石膏でできており、これはアルハフェリア内部の主要な材料である。これは、ムデハル様式の職人がイスラム教で一般的な材料と技術を継承したためである。入口と同じ壁には、三重の混合線アーチを持つ大きな窓が2つある。
ギャラリーの向かい側には、大広間である玉座の間へと続く、小さな正方形の部屋が3つあり、これらは「失われた階段の部屋」と呼ばれています。これらの部屋には、サン・マルティンの中庭を見下ろす大きな格子窓があり、王に謁見を希望する人々が待合室として使われていたと考えられています。
現在、立ち入り可能な部屋は2部屋のみです。3つ目の部屋は、モスクのドームを改修する際に閉鎖されました。その部屋の屋根は、玉座の間に隣接する部屋に移設されました。
これらの部屋で最も貴重な要素の一つは床で、元々は色鮮やかな六角形の陶片が散りばめられた正方形のアズレージョで覆われていました。これらは15世紀末にロサ・デ・ムエルの歴史ある陶器工房で作られたものです。保存状態の良い破片を用いて、かつての床の形状と配置を模した陶器で床全体を復元しました。
また、アラゴンのムデハル様式の木工職人によって作られた3つの壮麗なタウヘレスで構成された、ムデハル・カトリック君主様式の天井も特筆すべきものです。これらの天井は、彫刻された木材の幾何学的な格子模様で、彩色され、金箔で装飾されています。そのモールディングには、カトリック君主の紋章モチーフ、すなわち軛、矢、ゴルディアスの結び目が、「Tanto monta」（アレクサンドロス大王に帰せられる逸話によれば、ゴルディアスの結び目を切ることと解くことの両方を指す）というモットーと結び付けられており、さらに、垂れ下がるパイナップルで仕上げられた多数の小葉状の花模様も見られます。
玉座の間の天井は精巧に装飾されている。長さ20メートル（66フィート）、幅8メートルのアルテソナド様式の格天井は、レース模様で装飾された太い梁と枕木で支えられており、八芒星の形を成しながら、30個の大きくて深い正方形の格間を作り出している。格間内部には、中央に渦巻き状の葉を持つ花が描かれた八角形の模様があり、その先端には豊穣と不死を象徴する大きな松ぼっくりが垂れ下がっている。この天井の模様は床にも反映されており、床にも八角形の模様が描かれた30個の正方形が再現されている。
天井の下には、開放的なアーチ型の回廊があり、窓が開いていて、そこから客は王室の儀式を眺めることができた。最後に、この構造全体は、植物や動物をモチーフにした装飾（カルディナ、枝、ブドウの実、翼のある龍、幻想的な動物など）が施されたアーチ型の天井を基調としており、部屋の周囲全体を囲むフリーズには、ゴシック体のカリグラフィーで次のように書かれている。
フェルディナンドゥス、ヒスパニアラム、シチリア島、コルシカ島、バレアルムケレックス、プリンシプム・オプティムス、プルデンス、ストレヌウス、ピウス、コンスタンス、ウストゥス、フェリックス、ヘリサベス・レジーナ、宗教と宗教、上に立つアニミ・マグニチュード、記章、クリスト、ヴィクトリアシスシミ、ポストliberatam a mauris Bethycam、pulso veteri feroque hoste、hoc opus construendum curarunt、anno salutis MCCCCLXXXXII。
この碑文の翻訳は次のとおりです。
スペイン、シチリア、コルシカ、バレアレス諸島の王フェルディナンドは、最も優れた君主であり、賢明で、勇敢で、敬虔で、誠実で、公正で、陽気であり、そして、慈悲と精神の偉大さゆえにすべての女性に勝るイザベラ女王は、キリストの助けによって非常に勝利を収めた傑出した夫婦であり、ムーア人からアンダルシアを解放し、古く凶暴な敵を追放した後、救済の年である1492年にこの建造物を建てるよう命じた。
1486年、サン・マルティンの中庭は異端審問所の本部として指定され、中庭に隣接して同組織の職員を収容するための施設が設置された。これはおそらく、吟遊詩人の塔が牢獄として使用された最初の例であろう。
1591年、アラゴンの変遷として知られる事件において、迫害を受けていたフィリップ2世の秘書官アントニオ・ペレスは、アラゴン領主が守る顕示特権を利用して王軍の追跡を逃れようとした。しかし、異端審問所は王国のすべての領主に対して管轄権を持っていたため、彼はアルハフェリアの異端審問本部の独房に拘留された。このことが、法律違反と見なされた民衆の反乱を引き起こし、彼を救出するためにアルハフェリアが襲撃された。王軍は武力で反乱を鎮圧し、フィリップ2世は同様の反乱を防ぐため、アルハフェリアを自らの管轄下にある要塞都市として強化することを決定した。
この軍事施設の設計は、イタリア系シエナ人の軍事技師ティブルチオ・スパノッキに委託された。彼は南壁と東壁に付属する一連の部屋を建設し、内部の超半円形の小塔を隠したが、東側の入口ドアの両脇にある小塔には影響を与えなかった。建物全体を囲むように大理石の壁が築かれ、内部には円形の空間が残され、四隅には五角形の稜堡が設けられた。稜堡の基部は今日でも見ることができる。複合施設全体は幅20メートルの堀で囲まれ、東側と北側には2つの跳ね橋が架けられていた。
1705年まで大きな変更は加えられなかったが、スペイン継承戦争中にフランス軍の2個中隊が駐屯し、軍事技師デズヴェヘフォルツの設計に基づいて堀の下部壁の胸壁を高くした。
しかし、1772年、スペイン王カルロス3世の主導により、この建物は兵舎へと完全に改築されました。すべての壁は、現在も西側の壁に見られる様式に改修され、内部空間は兵士や将校の居住区として使用されました。宮殿の西側3分の1には大きな練兵場が設けられ、その周囲に各部隊の部屋が配置されました。改修は、18世紀後半の合理主義精神に基づき、この地域の実際的な目的を反映した、簡素で機能的なものでした。その後、1862年にイサベル2世がゴシック・リバイバル様式の塔を4基増築したのが唯一の変更点であり、そのうち北西と南西の角にある塔は現在も残っています。
1845年、マリアーノ・ノウゲス・セカルは、アルハフェリア宮殿のアンダルシア様式とムデハル様式の遺跡の劣化について、報告書『アルハフェリア城の記述と歴史』の中で警告し、この歴史的・芸術的建造物の保存を強く訴えた。イサベル2世女王は修復のための資金を提供し、1848年には修復事業を行う委員会が設立された。しかし、1862年にアルハフェリア宮殿は王室財産から戦争省の所有となり、修復は中断され、建物はさらに損傷を受けることになった。
建物の劣化は1947年まで続き、同年、建築家フランシスコ・イニゲスによる修復工事が開始された。修復工事はフランシスコ・フランコ政権下で開始され、完了した。
1960年代には軍の兵舎として使用されていたため、装飾は保護のために石膏で覆われていた。
1984年、アラゴン議会の恒久的な本部を探すために任命された地方議会委員会は、自治議会をアルハフェリア宮殿に置くことを勧告した。建物の所有者であるサラゴサ市議会は、建物の一部を99年間市議会に譲渡することに同意した。[ 12 ]こうして、アンヘル・ペロパドレ、考古学者のフアン・アントニオ・ソウト、ルイス・フランコ・ラホス、マリアーノ・ペマン・ガビンによって、その部分が改修され、建物は再び修復された。アルハフェリアは、1998年にアストゥリアス皇太子フィリップの出席のもと、芸術的および歴史的建造物として宣言された。
