打ち出し細工と追いかけ

紀元前3千年紀、中東では、反復的な手作業を避けるため、さまざまな半大量生産方式が導入された。最も単純な技術では、金板を石、骨、金属、あるいはジェットなどの素材に彫られた凹版模様に押し付けることができた。金は木製の道具で模様に押し込むこともできたが、より一般的には、蝋や鉛の「力」を金板の上から叩きつけることで加工された。

金箔を型に押し込む代わりに、カメオのレリーフ模様の上に金箔を貼る方法もある。この場合、最終的なデザインの裏側の方が細部がより鮮明になるため、細部を際立たせるために、表側から仕上げの彫金を行うことがよくあった。

模様入りの打ち出し器の使用は、紀元前2千年紀前半、あるいはそれよりもずっと以前にまで遡る。最もシンプルな模様入りの打ち出し器は、ワイヤーの輪や渦巻きから作られていた。

グンデストルップの大釜（ケルト文化の産物で、紀元前150年から紀元1年の間に作られた）は、もともと13枚の銀製のパネルで構成されており、打ち出し細工によるレリーフが施され、容器の内側と外側を覆っていた。

紀元前1400年頃のエジプトのアマルナ時代には、打ち出し細工の裏打ち材として樹脂と泥が使用されていた。

エジプトの打ち出し細工の優れた例として、第18王朝末期のファラオ、ツタンカーメンのミイラマスクが挙げられます。マスクの大部分は、一枚の金板と思われるものから打ち出し細工の技法を用いて作られています。ラピスラズリなどの宝石は、マスクの高さが完成した後に彫り込まれた部分に象嵌されました。儀式用の髭、ネクベトハゲワシ、ウラエウスは別々に取り付けられました。

ヘレニズム時代には、打ち出しと型を組み合わせたものが使用されていた。紀元前400年には、ギリシャ人は打ち出し細工の充填剤として蜜蝋を使用していた。

打ち出し細工や彫金技法を用いた古典的な作品としては、紀元前3世紀のギリシャの青銅製甲冑板などが挙げられる。

ウォーレンカップはローマ時代の銀のカップで、ミルデンホール宝物、ホクスン宝物、ウォーターニュートン宝物、ベルトゥーヴィル宝物は、イングランドと北フランスで発見されたローマ時代の銀の宝物の例であり、これらの技法を用いた作品が多数あります。この技法を用いた別の作品の例としては、紀元前400年頃のスタッグズヘッドリュトンがあり、銀板から作られ、戦士同士が戦う3つの場面が描かれており、各場面には2人の戦士が描かれています。^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

打ち出し細工や彫金は、インドで水差しなどの器を作る際によく用いられる技法です。これらの器は一般的に銅板や銀板を用いて作られます。

打ち出しと彫金は、ペルーのチャビン文化（紀元前900年頃～200年頃）など、アメリカ大陸の多くのコロンブス以前の文明で、金やその他の金属の装飾品を作るために用いられました。ペルー沿岸部のランバイエケ文化（西暦750年～1375年）は、金属板を繰り返し叩いて焼きなまし、精巧な打ち出し装飾を施した銀製の杯を製作しました。職人は、デザインを施す前に金属表面に浅いガイドラインを彫り込むことで構図を計画しました。この技法は、それ以前のモチェ陶器にも記録されています。これらの器は儀式や葬儀と密接に関連しており、しばしば高位の埋葬に用いられました。^{[ 5 ]}

アメリカ南東部および中西部のホープウェル文化とミシシッピ文化の時代には、打ち出し銅製品が儀式用の装飾品として作られ、最終的には威信のある埋葬に使用されました。^{[ 6 ]}双葉矢のモチーフの頭飾りやハヤブサの踊り子の飾り板など、多くのSECCデザインの例が見つかっています。例は広範囲に散らばった地域（オクラホマ州スピロ、ジョージア州エトワ、アラバマ州マウンドビル）で見つかっていますが、そのほとんどはブレイデン様式として知られており、イリノイ州コリンズビルのカホキア遺跡で始まったと考えられています。^{[ 7 ] [ 8 ]}カホキアの34号墳の発掘中に発見されたいくつかの銅工房は、ミシシッピ文化の銅工房として知られている唯一のものです。^{[ 9 ] [ 10 ]}

この技法を用いて制作された最大の彫刻作品は、アッパー・ニューヨーク湾にある自由の女神像（正式名称は「世界を照らす自由の女神」）である。この像は、銅を部分的に打ち出す技法で制作され、ハンマーで叩く際に木製の構造物を使って各部分を成形した。

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  アーツ・アンド・クラフツ様式の打ち出し細工の盾。イギリス、ケズウィック工業美術学校製作、1895年。
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  ブリキ板に打ち出し細工を施した作品「ギリシャの馬」、メキシコ人アーティスト、マノロ・ベガ作、2011年
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  自由の女神像、ニューヨーク（NY）
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  自由の女神像の建設

金属板は通常、焼きなまし処理（内部応力を低減するのに十分な温度で一定時間加熱すること）を行い、できるだけ展延性を高める必要がある。多くの金属はハンマーで叩くことで変形し、硬化して脆くなるため、この工程を数回繰り返す必要があるかもしれない。

次に、プレートを適切な支持台に固定する必要があります。一般的に用いられる方法は、金属を溝切り用のピッチの層の上に置くことです。ピッチは、金属と十分に接触し、すべての隙間を埋めるのに十分な柔らかさになるまで加熱され、その後冷却されます。室温では、ピッチは金属に接着して所定の位置に保持するのに十分な硬さが必要ですが、金属を叩き込む際に「変形」するのに十分な柔らかさと可塑性も必要です。

ピッチは、より大きな変形を吸収できる柔らかい裏地材の上に厚い層として流し込まれることが多い。

金属板は、裏返したり再焼きなましを行うために、ピッチから数回剥がす必要があります。板に付着したピッチの残留物は、適切な溶剤で除去しなければなりません。

プレートをピッチでしっかりと固定し、表面を上にして、特殊な工具（「ライナー」）を使って目的のデザインの輪郭を軽く彫り込み（「ライン」を付け）、反対側に細い隆起線を作ります。

金属を裏返し、裏側を上にして再びピッチの上に固定します。その後、様々な打ち出し工具を用いて、主要な打ち出し細工を行います。

主要な打ち出し加工が完了したら、再び加熱して作品を型から外します。打ち出し加工によってできた裏側のくぼみに、溶かしたピッチを流し込みます。ピッチが固まったら、再びプレートを裏返し、柔らかくしたピッチの層の上に置きます。ピッチが固まったら、彫金によってデザインを仕上げます。これらの工程は、打ち出しと彫金を交互に繰り返しながら、数回行うことができます。

打ち出し細工や彫金は、鋼鉄のようにハンマーで冷間成形するには硬すぎる素材にも施すことができます。これは、鍛造のように、作品を十分な高温に加熱して可鍛性を持たせることで実現します。この場合、ピッチは使用せず、熱に耐え、適切な柔軟性を提供する材料（砂など）で置き換える必要があります。

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  王女。金製。遼王朝陳国、西暦1018年。
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  「アガメムノンの仮面」。金製。ミケーネ、紀元前1600年頃。
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  女性または女神、グンデストルップの大釜。銀製。ケルト時代、紀元前100年頃。
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  人か神か、グンデストルプの大釜。銀;ケルト、約紀元前100年。
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  テレス1世王。金貨。トラキア、紀元前431年。
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  ヘルメット。金色；ローマ風。