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『なぜ我々は戦うのか』は、第二次世界大戦中の1942年から1945年にかけて、米国陸軍省が制作した7本のプロパガンダ映画シリーズである。元々はアメリカ兵に戦争へのアメリカの参戦を支持させるために作られたものだったが、フランクリン・ルーズベルト大統領の命令により一般公開されることになった。
アカデミー賞受賞監督のフランク・キャプラは、レニ・リーフェンシュタールの1935年のプロパガンダ映画『意志の勝利』に圧倒されつつも感銘を受け、挑戦を促され、直接的な反撃として作品を制作した。このシリーズは、非介入主義の国を説得して戦争に参加させ、ソ連の同盟国にさせるなど、さまざまな課題に直面した。多くの作品では、最大20年前の枢軸国のプロパガンダ映像が、連合国を宣伝するために再文脈化されて使用されている。
主にウィリアム・ホーンベックが編集したが、関連する映像が入手できない場合は、 「陸軍省の監督の下」で一部が再現された。アニメーション部分はウォルト・ディズニー・プロダクションズが制作し、アニメーション地図は枢軸国占領地域を黒で描くという慣例に従った。2000年、米国議会図書館はこれらの映画を「文化的に重要」と判断し、国立フィルム登録簿に保存することを決定した。[ 1 ] [ 2 ]
1941年12月の日本軍による真珠湾攻撃とそれに続くアメリカの第二次世界大戦参戦後、アメリカの映画監督フランク・キャプラは軍隊に入隊した。彼はすでにハリウッドで名声を得ており、『或る夜の出来事』（1934年）や『スミス都へ行く』 （1939年）といったアカデミー賞受賞作品を監督していた。彼はアメリカ陸軍参謀総長ジョージ・マーシャルの直属の部下として配属された。マーシャルは、通信を担当する陸軍の通信部隊が「機密かつ客観的な部隊情報フィルム」を制作する能力がないと考えていた。ある大佐は、これらのフィルムが将来的にどれほど重要になるかをキャプラに説明した。
あなたは将軍の祈りへの答えだったのです。... フランク、兵士たちがなぜ制服を着ているのかを説明する映画のアイデアは、マーシャル将軍自身の発案で、彼はその企画を参謀長のオフィスのすぐ隣に置きたがっているのです。[ 3 ]
マーシャルとの最初の会合で、カプラは任務を与えられた。
さて、カプラさん、私はあなたと、我が国の歴史上初めてとなる、事実に基づいたドキュメンタリー映画シリーズを制作する計画を固めたいのです。この映画は、陸軍の兵士たちに、なぜ我々が戦っているのか、そして我々が何のために戦っているのかを説明するものです。 …あなたは、祖国と自由の大義に大きく貢献する機会を得ています。そのことをご存知ですか？[ 4 ]
マーシャル将軍との会談後まもなく、カプラはレニ・リーフェンシュタールの「恐ろしい映画」『意志の勝利』を鑑賞した。カプラはこの映画を「ヒトラーの憎悪のホロコーストの不吉な前奏曲。悪魔でさえ、これほど血も凍るような超絶スペクタクルを考案することはできなかっただろう。…ワーグナーのオペラのようなあらゆる華やかさと神秘的な装飾で彩られているが、そのメッセージは鉛のパイプのように鈍く残酷だ。我々支配民族こそが、新たな無敵の神々なのだ！」[ 5 ]
カプラによれば、『意志の勝利』は「銃を撃たず、爆弾を落とさなかった。しかし、抵抗する意志を破壊することを目的とした心理兵器としては、同じくらい致命的だった」。カプラにはまだ助手も設備もなく、自分の任務が途方もなく重荷に感じられるようになっていた。
私は一人座って考え込んだ。どうすれば『意志の勝利』に反撃できるだろうか。支配民族に抵抗する意志をどうやって維持できるだろうか。私は一人だった。スタジオも、機材も、スタッフもいなかった。[ 5 ]
カプラは、広まり発展して他の関連するアイデアへと繋がる「基本的で力強い一つのアイデア」の創造を最優先事項とした。彼は、常に自分の頭の中にあった重要なアイデアを一つ考えた。
私は聖書のことを思い出した。聖書にはいつも鳥肌が立つ一文があった。「汝らは真理を知り、真理は汝らを自由にするであろう。」[ 5 ]
その結果、彼の目標は「敵に、我々の兵士たちに自らの大義の重大さと、我々の大義の正当性を証明させること」となった。彼は敵の演説、映画、ニュース映像、新聞記事を収集し、敵の敵対行為のリストを作成した。そして、彼を補佐するために配属された他の将校たちに、自身の考えを提示した。
私は彼らに自分の直感を伝えた。敵自身の映画を使って、彼らの奴隷化の目的を暴露するのだ。ナチスと日本人が自分たちの優越人種の主張を叫ぶのを我々の兵士たちに聞かせれば、我々の兵士たちはなぜ制服を着ているのかを理解するだろう。[ 5 ]
数週間後、多大な努力と挫折を経て、カプラは政府施設内のアクセス困難なアーカイブを発見し、通常のルートを避けることでアクセス権を得ることができた。
ピーターソンと私は興奮冷めやらぬままその場を立ち去った。我々は敵のフィルムの膨大なコレクションを発見し、それは我々のものとなったのだ！[ 5 ]
1942年から1945年にかけて制作された全7話は、長さが40分から76分で、米国政府によって常にパブリックドメインの素材とされてきたため、すべてDVDまたはオンラインで無料で視聴できます。すべてフランク・キャプラが監督し、ウォルター・ヒューストンがナレーションを担当し、ラジオ俳優のエリオット・ルイス、ハリー・フォン・ゼル、映画俳優のロイド・ノーランなどが出演しています。音楽は陸軍航空隊オーケストラが演奏しています。[ 14 ]
これらの映画では、敵国のプロパガンダ映像（ナチスの『意志の勝利』など）を再構成して制作者の信用を失墜させるなど、多くのストック映像が使用された。その他のシーンは演技で制作された。アニメーションはディズニー・スタジオが制作した。各映画の最後に引用されている言葉（「民主主義の勝利は、ドイツと日本の戦争機械の完全な敗北によってのみ達成される」）は、陸軍参謀総長ジョージ・マーシャルの言葉である。
『戦争への序曲』と『中国の戦い』では、田中記念文が「日本の『我が闘争』」として何度も言及され、対日長期戦における米国の士気を高めるために利用された。今日では、この文書の信憑性は学者によって認められておらず、反日的な捏造とみなされているが、 1930年代から1940年代にかけては、日本の行動がその計画と非常に酷似していたため、田中記念文は広く信憑性のあるものとして受け入れられていた。
西側連合国によるソ連への支援を正当化するため、このシリーズでは、ソ連によるバルト三国占領や冬戦争など、ソ連を否定的に描く可能性のある多くの事実が省略されている。しかし、モロトフ・リッベントロップ協定の調印やソ連によるポーランド侵攻は描かれている。[ 15 ]
第一次世界大戦後、兵士や民間人からの支持を得るための方法を変える必要が生じた。新兵やアメリカ国民への演説はもはや効果的ではなくなった。映画は、なぜ戦う必要があるのかをアメリカ兵や新兵に説得するための主要な媒体となった。[ 16 ]キャスリーン・ジャーマンが述べたように、「これは映画を通してアメリカ軍の世論に影響を与えようとする最初の大規模な試みだった」。[ 17 ]映画が選ばれたのは、視覚と聴覚の両方に訴えかけることができるため、ラジオや印刷物よりも優れているという利点があったからでもある。[ 18 ]ドキュメンタリー映画の経験がなかったカプラが選ばれたのは、「アメリカの理想への献身」と、彼の初期の長編映画の人気があったためである。彼は「アメリカの観客の心と魂を理解している」と考えられていた。[ 16 ]ドキュメンタリーシリーズが完成すると、「カプラのタッチ」が感じられると言われた。[ 19 ]
シリーズの魅力は編集によってさらに高められた。「キャプラはキャリアを通じて、個人と集団の対比を実現するために編集者としてのスキルに頼り、それが彼のハリウッド映画の成功に不可欠だった。」[ 20 ]キャプラは、敵のオリジナルの映画やプロパガンダをシリーズで使用することが、敵自身のイメージで敵を暴露するのに最も効果的だと考えた。敵の素材の断片を取り出して編集し、その結果に自分のナレーションを重ねることで、キャプラは追加の物語によって戦争に意味と目的を与えた。[ 21 ]その「並行編集」[ 22 ]は、クリップを元の順序や文脈から切り離して再構成して表示することで、「我々対彼ら」のイメージを作り出した。
こうした綿密な編集によって、映画は悪の勢力と米国とその伝統的な価値観を比較対照している。キャプラは米国と敵との違いを強調し、「我々」が戦わなければ敵がこれらの価値観を攻撃する様子を示した。[ 23 ]これは連合国と枢軸国の間だけでなく、善と悪の間の戦いを作り出すのに役立った。キャプラはこれを、枢軸国の巨大さと連合国の正義を示す問題として扱った。[ 24 ]
「なぜ我々は戦うのか」シリーズは、第二次世界大戦中、アメリカ政府にとって枢軸国に関する情報を提供する手段として広く利用されるようになった。陸軍省広報局長のサーレス将軍は、このシリーズが一般大衆にも同様の軍事映画を上映できるほど効果的であることを期待していた。[ 25 ]サーレス将軍は、7作品の中で最も成功した「戦争への序曲」をフランクリン・ルーズベルト米大統領が観たとき、その目標が実現したと感じた。ルーズベルトはこれを非常に重要だと考え、一般公開のために民間の場で配給するよう命じた。 [ 21 ]しかし、このシリーズの説得力に対してはいくつかの異論が唱えられた。政府映画の調整役であり、ルーズベルトの補佐官であったローウェル・メレットは、この映画を危険だと考えていた。彼は、戦争が終わった後にこのシリーズが及ぼす影響と、その後に引き起こされる「ヒステリー」を最も懸念していた。[ 25 ]戦争終結までに少なくとも5400万人のアメリカ人がこのシリーズを視聴し、映画の影響を測るための調査が行われた。しかし、結果は決定的ではなく、そのためシリーズの有効性については今も議論が続いている。[ 26 ]
これらの映像はアメリカ陸軍映像サービスによって制作されたもので、パブリックドメインに属しており、すべてインターネットアーカイブからダウンロード可能です。
カプラは、『なぜ我々は戦うのか』シリーズ以外にも、第二次世界大戦のプロパガンダ映画に数多く関わっていた。彼が監督または共同監督を務めた作品は以下の通りである。
キャプラはまた、スチュアート・ハイスラー監督による43分の映画『黒人兵士』（1944年）と、ロバート・スティーブンソンとアンソニー・ヴェイラー監督による42分の映画『同盟国を知れ：イギリス』（1944年）を製作した。
キャプラはまた、クレジットなしで、ドクター・スースが脚本を手がけた1945年の13分間の軍事訓練映画『Your Job in Germany 』を監督した。